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  • Manual de Sonorizacion en Directo

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    ee MORON Te Ion Pu Cota ea a ONIDO EN DIRECTO Manual de Sonorizaci6n Carles P. Mas MUSICA Y TECNOLOGIA, S.L. Llobregat 3, entio. 08904 L'Hospitalet ce Llobregat (BARCELONA Monat ce Snezacionen hero ~ ! } 2 Copyright © Musica y Tecnologia, SL. 1999 Copyright de los productos y equipos mencionedos de sus respectives propletarios llustaciones: Ramon Miquel Diseno y maquetacion: Ramon Miquel Foto portada: Cortesia Soundcraft Agradecemos la colaboracion de Ia ferna Lexon. S.A. pera ta realizacion cle este Hbro ISBN: 84-930813-0.2, Depésito legal: D.LB. 19454/99 Impreso en Espana por SanverGralic $.A. Printed in Spain MUSICA Y TECNOLOGIA, $1. Lobregat, 3, entlo. 08908 L'Hospitalet de Llobregat Baicelonss Tel: 93 333 84 29, Fax: 93 333 1451 pprohibida la reprocluccion total @ paucial dle textes y graficos de esta publicaclén, asi como al almacenamienia en icos. hasiision et cualquier lorie por cualquier medio (€lectrOnico. mecnico, forocopia. wegisito v etvony Ceopresa edliton, El ineunyplimiento de estas normas significa el quebranto ele In Ley vc ‘9 emprender las acciones legales pertinentes, i ho sin ef pexiniso provie det autor y Propiedad! tneelectual. que autoriza al auton ya he cnypress cei 1 anual ce Sonenzicin en Onecre. SONIDO EN DIRECTO. MANUAL DE SONORIZACION Capitulo 1. Fisica del Sonido: Naturaleza de las Ondas Sonoras Como Avanzan las Ondas Sonoras 2 Periodo, Longitud y Frecuencia 13 Velociclad de Propagacién 13 14 Relacién entre Velocidad, Frecuencia y Longitud Las Ondas Rebotan y Rodean Obstaculos Interferéncia y Fase de Sonido .... Intensidad, Tono y Timbre de Sonido Arménicos Vibraciones de Placas de Membranas. Las Frecuencias Musicales . Directividad de las Fuentes de Sonido. El Decibelio, Definicion .. Niveles Absolutos y Relatives .. Niveles de Sefial en Decibelios Relacion entre dBV, dBu y dBm Niveles cle Potencia en Decibelios.... Extension Dinamica ...... anol le Senertzscion en Ovecto SONIDO EN DIRECTO. MANUAL DE SONORZACION Capitulo 2. Acdstica Musical: Sensibilidad del Ofd0 ......-..» 28 Relacion Intensidad-Sonoridad ss 28 Relacion entre Tonos Musicales. 29 Consonancia y Disonancia 30 Enmascaramlento .ss.cssssssee 31 EI Timbre Musical . 31 Octavas Musicales ssssneee BZ Tesituras y Arménicos Estereofonia . - Reflexion y Diafraccién del Sor La AbSOrci6n ACUStICA «ssc. Coeficientes de Absorcién La Reverberacién .. Medir la Reverberacién Protecci6n Auditiva ... Capitulo 3. Microfoni. Transductores Cadena Basica de Amplificacién Sonora ........-.. Caracteristicas Direccionales «...enee. Elegir un Microfono segin su Directividad . La Alimentacién ‘Phantom’ Caracteristicas Electronicas Lineas Balanceadas .......... Cableado y Conexiones. Microfonos de Caracteristicas Variables ws... Sistemas de Microfonia Inalambrica Problematica de la Microfonia Inalémbrica Datos Orientativos para Escoger un Microfono.. Algunos Micréfonos de Frecuente Utilizacic: Capitulo 4, Especificaciones Técnicas: Respuesta en Frecuencia . Relacién Sefial/Audio Distorsion Armonica . Distorsion por Intermodulacion Impedancias de Entrada y Salida Niveles Operatives cela Sefial de Audio Interferencia por Cruce .. Ruido Blanco y Ruido Rosa .. Simbolos de Componentes 6 Manual de Sonodizacion on Directo SONIDO EN DIRECTO. MANILA DE SONORIZACION Diagramas de Bloques .... 71 Capitulo 5. Les Amplificadores: - Ecuaciones Fundamentales. Ley de Ohm Amplificacién de Tension y de Potencia Nivel de Sefial y Potencia en el Amplificacor Respuesta a Seales Transitorias El Amplificador Operando en Puente El Factor de Amortiguacién...... Relacién entre Potencia y dB SPL ... Especificaciones de Potencia en los Amplificadiores Vailvulas, Transistores, Mosfet.... Controlando la Impedancia Escoger un Combo... Escoger una Etapa de Potencia Capitulo 6. Mesas de Mezcla: Fuentes de Alimentacién Variedadies de Mesas de Mezcla ...... Los Mezcladores. ‘Médulo de Entrada .. ‘Médulo Master ... Médulo de Subgrupo Médulo de Salida/Monitor... Especificaciones de una Mesa de Mezclas..... Headroom (Techo Dinamico) Indicadores de Nivel... Amplificadores Operacionales Mesas Automatizadas .. Ecualizactor desde la Mesa ..ssssensnrne Ampliando las Entradas de una Mesa Mesas para el Control en Escenario .. lacion de la Mesa en un Directo Como Escoger una Mesa de Mezclas .v.virses Capitulo 7. Los Altavoces: Altavoces Electrodinamicos ... Altavoces Piezoeléctricos y de Condensacior, Como Trabaja el Altavoz Electrodinamico. Altavoces para Bajas Frecuencias Altavoces para Altas Frecuencias tunel de Sonerizaion en Directo 7 SONIDO EN DIRECTO. MANUAL DE SONORIZACION 106 107 Atavoces para Frecuencias Medias Filtros de Frecuencia Filtros Pasivos de Alto Nivel . 107 Filtros Activos de Bajo Nivel 108 Especificaciones Técnicas de los 109 Conexionado entre Altavoces 14 Problemas en los Altavoces 114 Problemas Debidos a otros Componentes ns Las Cajas Actisticas. El Cortocircuito Acustico 5 Recinto Compacto.... 116 Recintos “BASS REFLEX” 117 Recinto con Laberinto 118 Capitulo 8. Procesadores de la Sefial de Audio: Ecualizadores y Filtros 120 Controles de Tono... 120 Filtros Activos y Pasivos .. 121 Filtro Pasa-Altos y Filtto Pasa-Bajos 122 Ecualizadores Graficos 123 Ecualizaclores Paramétricos 124 El Lugar del Ecualizador sow 125, Utilzacion Practica del Ecualizador Grafico 126 Compresores y Limitadores 127 Utilizacién del Compresor/Limitador.. 129 Aplicaciones Practicas de! Compresor/Limitador 130 Excitadores 130 “ Puertas de Ruido y Expansores 131 Aplicaciones de Puertas ce Ruido y Expansores . 133 Unidades de Reverberacién 134 Sistemas de Reverberacion Analégica 134 Unidades de Reverberacion Digital. 136 Aplicaciones de las Unidades de Reverberacién . 136 Unicades ce Retardo 137 138 Efectos Digitales ... Capitulo 9, Montaje Practico de un Directo: Arquitectura de Sistemas de Potenci Niveles de los Circuitos... A Sistemas de Potencia para la Amplificacion Musical. Cajas de Conexionado El Cableatio..... Cables Multiflares (Mangueras) Conectores . Utildad Practica de! Crossover 8 Mamuil cle Sonevizacon en Oiecte SONIDO EN DIRECTO. MANUAL DE SONORIZACION Puntos de Corte y Relaciones entre Grupos de Frecuencias. . 151 Control Direccional de los Altavoces joer esse 153 Altavoces de Refuerzo .... 155 Tomas AFCA co csecenssepeteeitenceeene - 157 Conexion a Red... . eseentansen 157 Tecni¢as dle Captacion Microfénica....... .. 158 Capitulo 10. El Sonido en Exteriores: Disminuci6n de la Intensidacl Sonora con la Distancia Efecto del Ruido Ambiente Cobertura Sonora y Control Actistico... Extension Dinamica de un Sistema de Potencia.... Los Factores Atmosféricos .. Situacion de las Cajas Acusticas ‘Conexionadio entre Etapas y Cajas Control de Realimentacion Exterior . Calibracion y Equilibracio de un Sistema Capitulo 11. £1 Sonido en Interiore: Reflexion y Reverberacion Sonora en Recintos sosessseee 74 Control de la Reverberacion 174 Distancia Critica 175 £1 Control en Respuesta Tonal 177 Las Ondas Estacionarias ...... 178 Frecuencia de Resonancia de un Recinto .. eesscees 178 Colocacion de las Cajas Acusticas pesseesseeese 179 179 Tipos de Monitores . Sistemas para Suprimir la Realimentacion en el Escenario Capitulo 12. Mejorando el Rendimiento de un Directo: Arquitectura del Monitoraje Comprobacién de las Polaricades ... Eliminar Ruicos Incuciclos Control de Niveles en las Mesas de Mezcla .. Control de Difusién en los Altavoces. Los Sistemas dle Potericia Procesadios .. Aplicaciones del Procesaco a Diversos Instrumentos Ejemplos de Instalaciones Reales .. 185 186 187 sess 189. 191 192 Mara de Sononzicion en Draco 9 1 Capitulo = YSICA DEL ~ SONIDO 2Quién no se ha preguntado en alguna ocasién, mientras la masica fluye por nues- tros sentidos, cual es la naturaleza intrinseca de esto que denominamos sonido?. Qué hay de cierto en torno a su aparente bondad? O acaso se trata de un fenéme- no malicioso que se oculta tras una apariencia agradable?. aTienen algiin parentesco las ondas sonoras con las ondas de luz, 0 pertenecen a - distintas familias que se ignoran?, ¢y en este caso, estan enemistadas unas y otras? és posible la transmisién sonora por el espacio interestelar?. “Como se reproduce el sonido?, chay sonidos masculinos y femeninos?. ¢Cual es la apariencia real de las ondas sonoras? (vaya, que si estan de buen ver...) 2Van de legales, en general, las ondas de sonido? y si no es asi ¢qué tipo de ondas son las que persigue la Ley?. éPorqué hay sonidos que nos dan una sensacién de dulzura, mientras que otros se nos antojan francamente histéricos?. gs clerto que cuando un sonido contiene muchos arménicos se convierte, a la larga, en francamente empalagoso?. 2s licito acaparar mas decibelios que el projimo?, y si esto no es correcto hacerlo constituye un hecho moralmente reprobable?. 2Es posible encontrar el silencio absoluto, una ausencia total de ruidos?; y si es posible édonde narices hay que hacer los trémites para poder visitar este lugar tan excepcional? Si en alguna ocasién te has preguntado alguna cosa parecida, mejor olvidarlo. Bas- tantes problemas nos trae la vida cotidiana como para que nos la compliquemos mas con preguntas de repuesta incierta, Manual de Sonenzacion en Directo | 1 sISICA DEL SONIDO NATURALEZA DE LAS ONDAS SONORAS Si se pide a una persona que mueva una cuerda desde un extremo, mientras e otto permanece A\7 ETE sujeto. y se toma una fotografia del movimiento. se obtendrs Ia imagen de una forma ondulada (figura I): 6sta es la imagen ce una onda en un momento determinado, En ella se ve como la cuerda se ha ondulado, y sus distintas partes se mueven de arriba a abajo, en un sentido u otro. ‘Supongamos que se toma otta foto al cabo de un segundo, La ‘onda se-habré movido a la posicién de la figura l.b, pero la longi- tud de onda AB seguird sienco la misma. La caracteristica ce las ‘ondas es que aunque avancen de lzquierdia a derecha por la cuer- da, 65ta no se mueve con ellas: lo Unico que se mueve y lo que liamamos onda es la forma de la cuerda que cambia, por lo cust los picos y los valles se encuentran en sitios distintos. Si se superponen las clos figuras obtenicas en la fotografia (f- _gura 2) se ve quecada parte de la cuerda se hha movido hacia arriba y hacia abajo descle su posicion anterior, pero no lateralmente. Asi que nos encontramos con la curiosa situacién de que cada parte de la cuerda se ha movido hacia arriba y hacia abajo, mientras que la onda se ha desplazacio lateralmente. Si en un medio elastico -como el alre 0 e! agua un punto empieza a viata. arastia en su vibraci6n a los puntos prox mos que a su vez transmiter:& los contiguos. Esta propaga~ én del movimiento vibratorio recive el nombre de movi renrescioy miento ondulatorio. se encuentre dentro de los limites capaces de causar una im- presion en el oido. De hecho, lo que denominamos sonido es Ia forma en que percibimos estas vibraciones. vibraciég de una membrana, por ejemplo el cono de un altavoz, da lugar a una compresion de la masa del aire que ‘es empujada por la membrana: y a una rarficacién 0 vacio en el mismo medio cuancio la membrana se desplaza hacia atrés. movimiento a la moiécula adyacente. y la vibracion se pro- aga; amortiguandose con la distancia a causa de la perdila energetica causada por el continuo sozamiento de las molé- cculas en movimiento. Fe se cco seoisha um vinncineneaiese ,, MI nononectnaecsane “) : € ‘Sucesivamente, cada molécula de aire afectada comunica su wa YY Ena figuta 3 se muestra la produccién de un sonido cuan- do el cono de carton de wn altavoz se pone a vibrav. COMO AVANZAN LAS ONDAS SONORAS Supongamos que llenamos un tangue rectangular con agua. y que se cuenta con un motor de velocidad regulable para poder crear andas en fa 1? Anu Sourizscion on Dist Supeitcie de agua, Si se toca i superficie una sola Vez con un lapiz, el tazado de la onda - tomar la forma india ena Ogura 4. Conforme pase tiempo, la onda avanza desde el punto donde se inicio a velacitad constante, pero su Iuerza (el surco que provoca cn ol agua) csminuye 5} ce une el plz con el mote. alustandolo para que toque la superficie a #ISICA DEL SONIDO Intervalos regulares, se obtencta una corriente de ondas circulates, tal como aparece en la figura 5. Uniendo una barra al motor el trazado cle las ondlas es como aparece en la figura 6.0: tienen Ia misma forma recta que la bira que las ha formaddo y existe enue ellas identica separacion, Si se acelera Ia velocidadycet motor (fig. 6.b) las ordas viajan a la sma velocidad que lo hacian antes, ya {que el medio es ef mismo: pero el numero de ondas (la frecuencia) es mayor. esto producira una distancia entre las ondas nvis reducicla, estarin mas prOximas entre si PERIODO, LONGITUD Y FRECUENCIA HA ‘Sia una cierta distancia de la membrana de un altavoz que vibre de una forma regular se coloca un galvanémetro, capaz cle mesurar las varlaciones de la presién atmosférica, de forma que su agula Indicara el cero para la presion normal en ausencia de vibraciones, se observara lo siguiente: Al vibrar la membrana e! aparato nos Indicara un aumento de presién en el instante a de la figura 7.2, en el Instante & la agula volverd a cero, en el instante ¢ correspondiente a una depresidn o rarificacion del alte registrar una bajada de la presién, regresando de nuevo a cere en dy repitiendo todo el ciclo hasta que cese la vibracion en Ja membrana det altavoz, Longitud de onda es la distancia que recorre una onda para comple taruncico, obien la distancia entre dos zonas del ae que se encuen rran en icéntica posicién respecto la curva sinusoid que representa sumovimiento (fig, 7.b). Volviendo al ejemplo de ia figura 6, la longi- tud de onda sera la distancia existente entre una onda y la que viene cletrés, de forma que ia longitud de oncia ce la figura 6.a set mayor que la de la figura 6.6. Periodo es el tiempo que tarda una onda en ‘realizar un ciclo completo, y se tepresenta por medio del signa. Frecuencia es el ntimero de vibraciones que tiene una artda cada ‘segundo: dicho de otra forma, es el nimero de oscilaciones comple- tas (abcde) que experimentard el manémetro de la figura 7.4 en un segundo de tiempo. La unidiac de medida ce la frecuencia es el Hertz ‘0 Ciclo por seguncio. Cuanto mayor es la frecuencia de un sonido, mas aguclo se percibe, y cuanto menor es la frecuencia mas grave es este sonico, Atendlendo a estas catacteristicas los sonidos se dlasifican en graves cuancio su frecuencia esta entre ls 16y los 360 Hz, en medios ‘cuando la frecuencia esta situada entre los 360 y los 1500 Hz, y en _agudos cuando 3 frecuencia esta entre los 1500 y lo 20.000 Hz. Las vibraciones que se hallan por debajo de los 16 Hz no son percibiclas por nuestros oicios, y se enominan infrasonicas: mientras que las que su frecuencia sobrepasa los 20.000 Hz reciben el nom- bre de ultrasonicas, y tampoco son percibidas por el ofclo humano. VELOCIDAD DE PROPAGACION La velocidad de propagacion del sonicio depende det medio dande éste se otigina, y de cieras ‘condiciones inherentes al mismo, como son la temperatura y la densidad. snus! de Sonenizacien en Diecto. | 2 FISICA DEL SONIDO. Cualquiera que sea la frecuencia de un sonido. viajaré por el aire a ura velocidad de 343°4 metros por Segundo a la presion atmosférica normal (1014 mb) y a 20 graclos de temperatura. Si fa tempera- tura e5 de cere grados la velocidad de propagacion sera de 331'4 mts/sg: es decir. que se reduce segun la temperatura a razén de 69 yy ottas que la abanclonan después de rebotar (Fig. 8.0), Cuando se produce i pu'so de forma circular, cada pate cle L laonda reboraen ia barera con «I mismo angulo con que lego, ero su centro esta en algun punto por detuis Fig. 9) esto significa que elcentio virtual ee Ia onda reboiada no coincide con el centro de la onda origh- nal, Suponiendo que se tratara de ondas sonoras, ye queue LO 14 unas te Somenzscoos en Peete HSICA DEL SONIDO bier un oyente escuela enka pate superior del cuadro, éste tendlria clicultades para discemir de donde praviene e! Sonido, donde esta el origgy si Bien recibies prtmera ol im. ppocto sonore cle Ia onic A {correspondiente al sonide direc- v tol y luego ol de Ia onda B (sonidlo reflejacto), Si hacemos vibrar fa barra con el motor, le manera que A, un buen nimero de ondas To que deberia ser un area del moror, se producitén algunos cambios interesantes (Fig. 11). La magnitud cructal que determina sultado serd parecido al que (Ill owen na iil como la onda va a rodear el obstaculo es e! tamaiio del obstaculo comparacio con la longitud de onda. - fos obstaculos, mientras las ondas Cortas no pue- In recen claramente dentro de Sise empiea un obsticulo de distinto tamaio, y se varia la longitud de onda cambiando la velocidad casos tampoco los pequefios. HHT] Lt. Este efecto es muy caro en el caso de las ondas | de radio; para ondas de 1500 metros los edilficlos. | Ylas colina no representan ninguna pero hiviitl las emisiones de VHF -de unos 2 merros- no pue- den rodearFéiimente estos mismos obstéculos INTERFERENCIA Y FASE DEL SONIDO La relacion de tiempo de una onda sonora con un tlempo de referencia conocido es denominado fase de esta oncla, La fase de una onda sonora se expresa en grads; asi. un ciclo completo ce una onda senoldal tiene 360 grads. El tlempo de referencia puede ser escogido de forma arbitraria, romando un instante cualquiera del

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