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Lenguaje

 de  la  pintura  


 
 
IMPRIMATURAS  
(bases  para  pintar)  
 
Prof:  Lucía  Vidales  
La  imprimatura  es  la  preparación  que  se  le  da  a  una  superficie  (generalmente  
lienzo,  tabla  o  cartón)  para  pintarlo.  
 
Tiene  las  siguientes  funciones:  
 
Hacer  que  la  obra  dure  más  porque  le  da  más  adherencia  a  la  pintura  
-­‐En  el  caso  del    óleo  impide  que  la  tela  se  pudra  con  el  Cempo  debido  a  las  cualidades  
del  aceite  
-­‐En  el  caso  del  acrílico  es  un  mediador  entre  la  tela  y  la  pintura  que  hace  la  superficie  
menos  absorbente  y  por  lo  tanto  que  gastes  menos  pintura.  
 
Otra  función  de  la  imprimatura  es  alterar  el  acabado  de  la  superficie,  generalmente  para  
hacerla  más  lisa  y  blanca  y  por  lo  tanto  que  sea  más  fácil  deslizar  un  pincel  sobre  ella  y  
manejar  el  color,  aunque  también  hay  imprimaturas  de  colores.  
 
Una   pintura   tradicional   se   conforma   por  
capas,   al   menos   tres   generales   que   son   el  
soporte,  la  imprimatura  y  la  pintura.  
 
La   imprimatura   o   preparación   de   un  
soporte   también   se   debe   hacer   por  
capas.  
Las  capas  como  en  un  tejido  le  dan  mayor  
estabilidad  y  fuerza  a  la  estructura.  
 
Cada   capa   debe   ser   delgada,   entre   más   gruesa   la   capa   es   más   frágil   y   propensa   a  
cuartearse.  
También   es   importante   dejar   suficiente   Cempo   de   secado   entre   la   capa   de   la  
imprimatura   y   la   de   la   pintura,   de   acuerdo   al   material   que   uClices   puede   ser   de   unas  
horas  a  varios  días.  
Revisa   el   PDF   de   Imprimaturas   1,   las   formas   de   imprimar   más   comunes   para   pintura   al  
acrílico  es  el  Gesso,  disCntos  medios  acrílicos  o  medios  como  el  Mowylith  o  el  sellador.    
 
El   Gesso   también   puedes   usarlo   para   el   óleo   aunque   generalmente   resultan   de   mejor  
calidad   las   imprimaturas   que   Cenen   aceite   en   su   composición   como   la   media   creta   o  
aquellas  hechas  especialmente  para  óleo.  Aunque  hay  gessos  de  excelente  calidad.  
Cada   imprimatura   Cene   caracterísCcas   que   se   acoplan   a   cierto   Cpo   de   soporte,   no   a  
cualquiera.  
Hay   soportes  rígidos   como  la  madera,  el  mdf  o  el  metal   y  flexibles   como  la  tela  o  el  
cartón.      ***Considera  eso  siempre  al  elegir  tu  imprimatura.  
 
Generalmente   los   soportes   flexibles   pueden   cuartearse   si   son   imprimados   con   una  
imprimatura  no  flexible,  aunque  los  soporte  rígidos  pueden  ser  no  absorbentes  como  el  
metal  y  la  imprimatura  se  puede  caer.  
 
Esta  tablita  la  debí  poner  en  el  pdf  de  Lienzos,  de  todos  modos  acá  se  las  pongo  porque  está  relacionado  con  
nuestro  tema  
Revisar  los  PDFs        IMPRIMATURAS  I  
MEDIA  CRETA  
y  demás  materiales  adjuntos  para  ver  recetas  y  
demás  información  de  técnicas  tradicionales    
Tipos  de  Gesso  
Hoy  en  día  existe  una  gran  variedad  de  gessos  en  el  mercado  de  disCntas  calidades,  colores,  
densidades,  transparencias,  etc.  
Es   di\cil   en   México   saber   exactamente   la   calidad   de   cada   gesso,   en   parte   porque   eso   se   ve  
con  el  Cempo,  en  parte  porque  no  hay  regulaciones  en  ese  mercado  casi  en  ningún  país  y  
también  porque  cada  vez  existen  más  Cpos  y  variedades.  

La  marcas  de  Gesso  preparado  son  muchas.    


Algunas  de  Cpo  estudianCl  o  que  puedes  usar  para  ejercicios,  de  más  a  menos  económicas:  
 
ATL  
 
 
 
 
 
 
LIQUITEX  estudianCl  
 
Los   que   pongo   aquí   son   de   muy   buena   calidad,   seguramente   mejor   al   que   harías   en   tu  
casa   con   recetas   tradicionales   y   materiales   que   puedas   conseguir   en   el   mercado   no  
industrial,  además  de  que  duran  mucho  más  sin  pudrirse.  La  verdad  la  tecnología  de  estas  
marcas  es  avanzada  y  vale  la  pena  pagar  sus  precios.  Los  hay  en  tamaños  diferentes  y  a  
veces   hay   que   pedirlos   de   Estados   Unidos   o   Europa.   Funcionan   perfectamente   para  
preparar  telas  o  tablas  para  pinturas  en  acrílico  u  óleo.  Todos  son  de  calidad  profesional  y  
son  buenos  en  escala  internacional,  aunque  están  en  el  orden  de  mi  preferencia.  

1   4  
   
1  ,2  ,3  y  4  son  ideales  para  óleo,  para  acrílico  es  too  
much.  Son  una  equivalencia     a  una  media  creta,    
Cenen  aceite  en  su  composición      
   
2    
  5  
   
   
   
   
3   6  
Éstos  también  son  de  calidad  profesional  aunque  considero  mejores  los  de  la  lista  
anterior.    

En  esta  página  puedes  ver  marcas,  información  y  pedir  materiales  de  EUA  

hfps://www.dickblick.com/categories/canvas/primers/  

**Recuerda  SIEMPRE  Leer  la  eCqueta  del  producto  que  compras,  hay  materiales  que  
Cenen  especificaciones  importantes  como  ser  para  soportes  rígidos  que  pueden  dañarse  
si  los  usas  sobre  una  tela,  etc.  etc.  
Éstos  son  gessos  y  bases  transparentes,  de  buena  
calidad    
 
 
Éste  está  hecho  para  remplazar  la  cola  de  conejo*  
*Ver  pdf  “Imprimaturas  1”  y  “La  imprimatura  a  la  
media  creta”  
Éstos  son  de  color  

Revisa  esta  liga  con  información  sobre  cómo  pintar  en  otras  telas  y  telas  no  preparadas  
https://www.liquitex.com/row/tips/painting-on-fabric/
 
Aplicación  
Todos  estos  materiales  se  aplican  como  mencioné,  por  capas  
Generalmente  3  capas  deben  ser  suficientes.  
Si  Cenes  un  soporte  flexible  4  o  5  máximo  están  ok,  más  capas  pueden  hacer  que  la  
imprimatura  se  quiebre.  En  soportes  rígidos  puedes  poner  más  capas,  hasta  8  o  10,  entre  
más  delgadas  mejor.    Ni  muy  poca,  ni  demasiada  imprimatura  es  buena.  
Recuerda  que  las  capas  deben  ser  delgadas.  La  primera  capa  puede  ser  más  diluida  y  las  
demás  más  gruesas.  
En  el  caso  de  la  tela  es  muy  importante  que  desde  la  primera  capa  todos  los  poros  de  la  
tela  se  cierren  (al  menos  que  sea  yute  o  un  material  muy  burdo  donde  esto  sea  
imposible).  Esto  lo  puedes  ver  a  contra  luz  y  con  la  prácCca  será  más  fácil  saber  cuándo  le  
falta.  
Hay  quien  imprima  los  los  lados  o  el  de  la  parte  de  atrás  con  una  pintura  o  imprimatura  
oscura  para  evitar  transparencias.  Esto  no  es  necesario  si  está  bien  imprimada  por  
delante.  
Las  capas  deben  aplicarse  con  brocha  o  espátula  y  cada  una  en  dirección  transversal  a  la  
anterior  para  generar  como  un  tejido  que  sea  más  fuerte.  
 
Un  gesso  normal  debe  dejarse  secar  3  días  antes  de  pintarse  con  óleo  para  que  alcance  su  
mejor  estabilidad  y  el  material  haga  bien  su  trabajo.  
Hay  primers  que  con  9  horas  es  suficiente  
 
Imprimaturas  de  los  basMdores  comerciales  

Si  compras  un  basCdor  armado  e  imprimado  la  marca  va  a  influir  en  su  calidad,  uno  de  
Winsor  and  Newton  será  mucho  mejor  que  uno  de  Rodin.    
La  calidad  de  su  imprimatura  depende  mucho  de  la  calidad  de  sus  materiales  y  muchas  
veces  no  sabemos  con  qué  materiales  trabaja  x  o  y  marca  y  se  vuelve  un  volado.    
 
Cuando  hace  unos  meses  llegué  a  Monterrey  y  no  tenía  ni  casa  ni  estudio  ni  materiales  
compré  varios  basCdores  en  disCntas  Cendas,  les  puse  “pinturas  de  RB&B”,  el  de  la  
primera  foto  es  uno  de  ellos.  
Vuelvo  a  mi  ejemplo,  \jate  como  se  transparenta  la  tela,  la  imprimatura  es  muy  delgada  y  
no  soportará  mucho,  quizá  sea  buena  idea  solo  usarla  para  acrílico,  no  óleo.  
Compré  otro  basCdor  con  pésima  imprimatura  hace  como  tres  meses  y  lo  pinté  con  óleo.  
¿Alcanzas  a  ver  como  se  transparenta  un  dibujo  en  la  primera  foto?  
Apenas  me  dí  cuenta  y  es  pésima  señal  porque  significa  que  el  aceite  ya  traspasó  la  
imprimatura  a  los  poros  de  la  tela  y  a  la  larga  se  va  a  pudrir.  
En  la  segunda  foto  se  trata  de  una  imprimatura  que  empecé  a  pintar  hace  como  un  año,  
Cene  mucha  más  canCdad  de  óleo,  así  es  como  debería  de  verse  

Si  hay  una   marca  que   quieres   probar   compra   un   basCdor   pequeño,  ponle  una  buena  canCdad  
de   óleo   y   espera   unos   tres   o   cuatro   meses,   si   ves   que   no   se   empieza   a   pasar   del   otro   lado  
probablemente  esté  decente  la  imprimatura.  Si  se  pasa  no  vuelvas  a  comprar  esa  marca,  es  
pésima.   Si   le   pasa   eso   al   lienzo   que   tú   imprimaste,   le   faltaron   capas   o   densidad   a   la  
imprimatura.  Si  tú  hiciste  la  mezcla  con  una  receta  tradicional,  puede  ser  que  está  mal  hecha  
la  mezcla  o  los  materiales  que  usaste  no  son  buenos.  
Casos  de  la  vida  real…  

Así  se  ve  la  peor  imprimatura  de  la  historia,  


del  basCdor  de  la  página  anterior  visto  a  
contra  luz…dan  ganas  de  llorar.  
 
Voy  a  tener  que  imprimarla  por  atrás  si  no  
es  demasiado  tarde  porque  si  la  
imprimatura  fresca  toca  el  aceite  se  
desprenderá  después.    
 
Si  esa  pintura  fuera  mi  mejor  obra  y  
quisiera  mandarla  a  un  concurso  seguro  la  
descalificarían  por  causa  de  la  imprimatura,   Hay  quien  sobre  la  imprimatura  del  lienzo  
o  al  menos  ya  no  me  darían  premio,  pues  es   comprado  le  pone  capas  extra  de    buena  
obvio  que  no  fue  a  propósito  sino  un  error   imprimatura,  o  pintura  acrílica,  pero  como  
técnico  chafa.  Y  si  se  la  diera  a  alguna   no  sabemos  ni  la  calidad  ni  la  canCdad  de  
galería  con  las  que  trabajo  para  que  lo   capas  que  ya  Cene  no  es  recomendable  y  
vendiera,  como  mínimo  me  va  a  reclamar.   puede  igualmente  agrietarse  a  largo  plazo.  
Así  que  ¡cuiden  sus  imprimaturas!!  Sobre   Si  decides  hacer  ésto  de  todas  formas,  no  le  
todo  si  son  basCdores  comprados   pongas  píntura  sino  gesso  de  buena  
calidad,  sobre  todo  si  vas  a  usar  óleo.  
Así  se  ve  a  contraluz  un   Así  se  ve  un  basCdor  igual  
basCdor  que  imprimé  con   al  que  imprimé,  pero  sin  
mis  manitas,  4  capas,  5  días   imprimatura  ¿Ves  como  los  
de  secado,  todo  ok   poros  de  la  tela  están  
abiertos  y  pasa  la  luz  por  
los  huequitos?  
Recomiendo:  mandar  a  hacer  sus  basMdores,  comprar  su  tela  y  su  imprimatura  y  
aplicarlo  uds.  
Hay  basCdores  que  están  imprimados  
también  por  la  parte  de  atrás.  
Probablemente  algunos  sean  de  mejor  
calidad  que  los  que  no  lo  están  pero  no  
siempre  y  esa  no  es  una  garanxa.  
A  veces  como  en  este  caso,  la  tela  es  de  
muy  mala  calidad  y  si  se  pasa  el  óleo,  
aunque  no  se  vea  por  atrás,  el  óleo  va  a  
pudrir  la  tela.  
Hay  incluso  quien  cree  que  si  está  
imprimado  por  atrás  se  trata  de  lino.  
Tengo  la  impresión  de  que  muchas  
marcas  usan  esta  estrategia  para  ocultar  
la  mala  calidad  de  la  tela  que  usan.  
Si  pintas  en  acrílico  quizá  no  hay  
problema  pero  en  óleo  si  Cenes  mala  
tela  y  mala  imprimatura  la  pintura  
puede  además  craquelarse  con  el  
Cempo.  
 
Revisa  este  video  de  la  arCsta  Lynda  Benglis  y  su  uso  de  la  superficie  para  pintar  y  los  
materiales  
 
hfps://www.youtube.com/watch?Cme_conCnue=3&v=Yq7VkLUhY18&feature=emb_logo  

hfps://www.youtube.com/watch?v=mQKX59n6gYc  

FINALMENTE….  
No  temas  a  los  materiales,  
experimenta,  aprécialos,  son  el  
resultado  de  cientos  de  años  de  
esfuerzo,  pruebas  y  equivocaciones,    
Date  la  libertad  de  probar  tu  también,  
de  equivocarte,  de  tus  intentos  
obtendrás  conocimiento  y  experiencia.  
Las  obras  de  arte  no  son  eternas  y  cada  
vez  tenemos  más  acceso  a  tecnologías  
que  nos  ayudan  a  conservarlas  y  
repensarlas  de  nuevas  formas.  

Toulouse  Lautrec,  óleo  sobre  cartón  

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