UDEM  
Lenguaje  de  la  pintura  
 
BASTIDORES  
 
 
 
Profesora:  Lucía  Vidales  
BASTIDORES  
Los  bas<dores  son  un  elemento  de  los  soportes  más  comunes  en  la  pintura  y  
<enen  dis<ntas  funciones.  
 
Funciones  técnicas:    
Mantener  la  tela  tensada  de  manera  uniforme  
La  pintura  se  vuelve  un  objeto  transportable  y  fácil  de  montar  para  su  exhibición  
 
Funciones  de  significación  en  relación  al  cuadro:  
-­‐Se  diferencia  del  muro  
-­‐Está  relacionado  con  la  idea  de  la  ventana  en  la  historia  de  la  pintura  y  a  par<r  del  
Renacimiento.  
-­‐Se  le  relaciona  con  la  expansión  del  capitalismo  y  el  surgimiento  de  nuevas  
mercancías  fácilmente  transportables.  
-­‐Al  ser  el  objeto  más  vendido  en  el  mercado  del  arte,  el  cuadro  guarda  un  vínculo  
histórico  con  él.  
 
**Es  importante  notar  que  éstas  significaciones  no  son  estables  y  parte  de  las  
aportaciones  de  lxs  pintorxs  han  sido  ampliarlas,  cues<onarlas  y  transformarlas  
¿Porqué  basAdores?  
Existen  muchos  soportes  para  la  pintura,  muros,  objetos,  piedra,  madera.  
El  cuadro  ha  tenido  razones  económicas  e  históricas  para  conver<rse  en  una  ins<tución  
en  el  arte.  
 
En  el  siglo  XVI  se  generalizó  el  uso  de  la  tela  en  Europa.  El  cuadro  no  sólo  representó  la  
posibilidad  de  llevar  una  obra  de  un  lado  a  otro  y  comerciar  con  ella.  El  cuadro  fue  un  
elemento  central  para  que  surgiera  lo  que  hoy  llamamos  la  rela<va  autonomía  del  arte,  es  
decir,  la  transformación  que  llevó  al  arte  a  liberarse  de  las  necesidades  religiosas  y  que  le  
daba  un  lugar  dis<nto  al  del  espacio  en  que  se  encuentra:  la  idea  de  que  una  obra  puede  
estar  por  sí  misma.  
 
Revisar:  La  invención  del  cuadro,  Víctor  I  Stoichita,  Ed.  Siruela  
 
Dentro  de  los  dis<ntos  materiales  para  hacer  cuadros  el  bas<dor  man<ene  tensada  la  
tela,  incluye  la  estructura  necesaria  no  sólo  para  la  conservación  sino  para  la  exhibición.  
Si  <enes  un  cuadro  montado  en  bas<dor,  éste  ya  está  listo  para  montarse  o  exhibirse,  lo  
cual  es  muy  prác<co  y  previene  a  la  obra  de  daños  que  pudiera  sufrir  cambiando  la  tela  de  
un  disposi<vo  de  montaje  a  otro.  
 
Es  importante  que  un  arAsta  que  usa  el  basAdor  considere  las  razones  históricas  de  su  
uso,  cuesAone  su  senAdo  como  objeto  y  no  sólo  lo  uAlice  por  costumbre.  
Existen  dis<ntos  <pos  de  bas<dores,  
De  dis<ntos  materiales,  formas  y  estructuras.  
Los  más  comunes  son  los  de  madera  

Ventajas  de  un  basAdor  de  madera:  

-­‐Económicos  
-­‐Ligeros  
-­‐Fáciles  de  conseguir    
(<endas  de  arte  o  carpinteros  especializados)  

Desventajas  de  un  basAdor  de  madera:  

-­‐Se  pandean  fácilmente  (cambios  de  temperatura,  humedad,  mala  calidad  de  la  
madera,  mal  uso  o  mala  construcción)  
-­‐Al  estar  hechos  de  un  material  orgánico  puede  requerir  de  cer<ficación  oficial  
para  su  exportación  
-­‐Aunque  hay  mucha  oferta  de  bas<dores  en  el  mercado  no  es  fácil  encontrar  
unos  de  buena  calidad  
 
Ventajas  de  un  basAdor  de  aluminio:  
-­‐Muy  ligeros  
-­‐Muy  durables  
-­‐No  se  pandean  
 
Desventajas:  
-­‐Caros  
-­‐DiZciles  de  conseguir,  es  necesario  mandarlos  a  hacer  y  no  hay  mucha  gente  en  
México  que  sepa  hacerlos  
BasAdores  de  madera  
Existen  dis<ntas  estructuras  y  calidades  de  los  bas<dores  de  madera.  
La  más  común  que  es  la  que  puedes  encontrar  en  los  bas<dores  comerciales  de  
baja  o  mediana  calidad.  
 
La  mayoría  de  los  bas<dores  están  hechos  de  madera  de  pino  y  si  tu  haces  los  
propios  quizá  quieras  u<lizar  esa  madera,  que  no  es  cara  y  si  es  de  primera  es  de  
buena  calidad.  
Es  importante  saber  escoger  la  madera,  que  no  tenga  nudos  y  observar  las  
direcciones  de  la  veta  por  que  ellas  te  indican  la  dirección  en  que  la  madera  
tenderá  a  pandearse  con  el  <empo.  Puedes  poner  la  dirección  de  la  veta  de  cada  
pieza  para  armar  tu  bas<dor  en  direcciones  encontradas  para  balancear  las  
fuerzas  del  bas<dor  y  evitar  que  se  pandee  tanto.  
 
Por  otro  lado  el  pandearse  es  parte  de  la  naturaleza  del  material  hasta  cierto  
punto  y  pretender  que  no  se  está  u<lizando  un  material  orgánico  que  “está  vivo”  
es  también  absurdo.  
 
 
 
Aquí  algunas  caracterísAcas  generales  para  observar  la  calidad  
de  un  basAdor:  
Por  el  momento  dejaré  de  lado  el  entelado  que  veremos  más  adelante.  
 
-­‐La  calidad  de  la  madera:    
La  mayoría  de  los  bas<dores  más  comerciales  y  de  baja  o  mediana  calidad  son  de  
madera  balsa.  Es  mejor  que  sean  al  menos  de  madera  de  pino  de  primera.  
El  peso  es  un  buena  referencia,  los  bas<dores  que  son  mucho  más  ligeros  
probablemente  sean  de  madera  balsa.  
 
Busca  que  no  tenga  nudos  o  los  menos  posibles,  observa  la  veta  de  la  madera  y  la  
dirección  en  que  está  colocada  en  cada  parte  del  bas<dor  
 
-­‐La  estructura:  Hay  estructuras  más  estables,  ingletes  y  cuñas,  hay  estructuras  más  
pesadas  o  que  se  acoplen  o  no  a  tu  gusto  y  necesidades  
 
-­‐El  ancho  de  la  madera  y  cómo  está  colocada  en  su  estructura  
 
-­‐Acabados  
 
**Cuando  pides  un  bas<dor  o  compras  madera  las  medidas  del  ancho  de  la  madera  
son  el  pulgadas.  
 
 ESTRUCTURAS  
Este  bas<dor  no  es  de  buena  calidad,  Zjate  
como  la  madera  no  está  ensamblada  sino  
pegada,  no  <ene  ingletes  ni  cuñas,  lo  cual  le  da  
una  estructura  más  frágil  y  voluble  a  pandearse.  
Por  su  peso  tan  ligero  podemos  saber  que  no  es  
pino  sino  madera  balsa  que  es  de  calidad  más  
baja.  
Aunque  el  canto  <ene  un  ancho  de  3  cm,  hacia  
adentro  <ene  una  estructura  de  2  cm.  
Tiene  la  estructura  más  simple,  no  <ene  
estructura  interna,  sólo  hay  madera  en  los  
bordes,  aunque  es  de  un  formato  pequeño  y  
quizá  no  tenga  mucho  problema  por  eso.  
 
Puede  usarse  sin  problema  para  ejercicios  
escolares  en  formatos  pequeños,  nunca  en  
grandes.    
No  es  lo  recomendable  para  un  prác<ca  
profesional  y  se  pandea  MUUY  fácil  
Éste   es   de   un   tamaño   similar   y   es   mejor,   Zjate   como   cada   lado   está   ensamblado,   en  
lugar  de  pegado  o  simplemente  unido  por  su  superficie  como  el  anterior.  
Aunque  el  canto  del  bas<dor  es  más  delgado,  de  1.5  cm  ,  hacia  adentro  del  bas<dor  no  
lo  es  tanto  3  cm.  lo  cual  le  da  una  mejor  estructura.  
Es  de  madera  balsa,  así  que  aunque  <ene  mejor  estructura  la  madera  no  es  muy  buena.  
Aún  así  funciona  bien  solo  en  formatos  pequeños  y  debe  tener  un  buen  cuidado  por  la  
calidad  de  la  madera.    Tampoco  recomendable  para  trabajos  profesionales.  
Por   su   estructura   hay   que   tratarla   con   cuidado,   NO   recargar   solo   una   esquina   del  
bas<dor  sino  todo  el  largo  de  una  de  sus  superficies.  
También  <ene  mejores  acabados  que  el  anterior.  
 
Éste  es  de  mejor  calidad,  sus  lados  están  
ensamblados  y  engrapados.  
No  es  de  madera  balsa  sino  de  pino.  
Aunque  es  delgado,  2  cm.,  hacia  adentro  
es  gruesa,  4  cm.  lo  cual  cons<tuye  la  
estabilidad  de  su  estructura  junto  con  el  
ensamblado.  
 
Un  canto  muy  grueso  no  necesariamente  
da  mayor  estabilidad,  el  ancho  de  la  
madera  puede  estar  hacia  adentro  del  
bas<dor  y  no  verse  una  vez  que  esté  
entelado.  
 
Tiene  una  cinta  en  el  centro  que  le  da  
mayor  estructura  y  estabilidad.  
Generalmente  el  uso  de  una  <ra  que  
cruza  por  en  medio  es  en  bas<dores  de  
medidas  entre  30  y  80  cm.  
 
Ésta  estructura  es  ideal  para  
formatos  medianos.  Este  bas<dor  
mide  80  x  70  cm,  es  de  madera  de  
pino.  
La  cuz  se  tuiliza  generalmente  en  
bas<dores  de  medidas  mayores  a  
80  cm.  
 
Está  ensamblada,  el  ancho  del  
bas<dor  mide  2.5  cm    y  el  ancho  de  
la  madera  hacia  adentro  es  de  2  
pulgadas.  
 
Es  un  bas<dor  bien  armado  y  muy  
estable,  es  poco  probable  que  se  
pandee  en  algunos  años,  décadas,  
al  menos  que  se  ponga  al  sol,  se  
recargue  chueco  o  tenga  un  mal  
trato.  
 
 
Hay  otros  elementos  que  pueden  ayudar  a  dar  una  estructura  más  estable  al  
bas<dor  como  las  <ras  en  las  esquinas  o  diagonales,  y  placas  u  otros  parches  de  
madera  o  metal  colocaras  sobre  las  uniones  
 
Para  formatos  grandes  no  basta  con  una  
cruz  en  la  estructura  interna,  es  
necesario  que  haya  más  <ras  para  darle  
estabilidad.  
Se  puede  seguir  la  proporción  de  una  
cruz  por  cada  80  cm  de  tela.  
Es  importante  considerar  que  entre  más  
grande  el  bas<dor  es  más  propenso  a  
pandearse  ya  que  las  <ras  <enden  a  
deformarse  en  la  forma  natura  de  la  
estructura  del  árbol  de  donde  vienen,  
que  es  curva.  
Por  lo  tanto  la  lógica  de  la  construcción  
del  bas<dor  es  tomar  en  cuenta  la  
dirección  de  la  fuerza  natural  de  la  
madera  y  compensarla  con  la  de  cada  
<ra,  colocando  cada  una  en  direcciones  
opuestas  para  balancearlas.  
 
 
Notas:  
Cuando  mandes  a  hacer  un  basAdor:  No  solo  pidas  las  medidas  generales,  pregunta  
cuál  será  su  estructura  y  si  hace  falta  sugiere  que  pongas  más  Aras  o  refuerzos.  
 
Sugiere  que  las  Aras  tengan  al  menos  de  ancho  en  basAdores  medianos  y  grandes.  
Si  quieres  que  tu  basAdor  se  vea  delgado  el  ancho  de  la  madera  puede  ir  hacia  
adentro.  
ACABADOS  

Es  fundamental  que  haya  un  borde  

de  diferencia  entre  la  orilla  del  
bas<dor  donde  se  tensa  la  tela  y  la  
superficie  de  la  <ra  de  madera.  
Este  borde  puede  ser  anguloso  o  
redondeado.  No  debe  ser  muy  
anguloso  porque  puede  razgar  la  
tela.  
Redondeado  es  recomendable.  
 
La  función  de  este  borde  es  que  la  
tela  no  se  pegue  al  bas<dor  y  que  
no  hay  marcas  del  borde  de  la  
madera  en  la  pintura.  
 
CUÑAS  
 
Si  te  fijaste  en  la  estructura  de  algunos  bas<dores  en  imágenes  anteriores  
viste  unos  huecos  alargados  en  las  esquinas,  esos  son  para  colocar  cuñas  
para  tensar  el  bas<dor  cuando  la  tela  se  afloje,  lo  cual  es  es  normal  que  
ocurra  con  el  <empo  debido  al  movimiento  natural  de  la  madera  y  su  
relación  con  la  tensión  de  la  tela.  
Cuando  esto  ocurra  debes  de  meter  a  presión  las  cuñas  en  esos  orificios  de  
acuerdo  a  la  lógica  que  tenga  la  deformación  del  bas<dor  o  los  lados  que  
estén  más  flojos.  
Por  prac<cidad  recomiendo  las  cuñas  en  punta.  
 
LA  FORMA  DEL  BASTIDOR  
Existen  tantos  formatos  para  bas<dores  como  tu  te  imagines.  
Los  más  comunes  son  los  rectangulares,  en  el  mercado  hay  también  ovalados,  
circulares  y  cuadrados,  pero  también  se  pueden  mandar  a  hacer  de  otras  
formas.  
 
Ar<stas  como  el  estadounidense  Frank  Stella  han  desarrollado  su  trabajo  
cues<onando  y  transformando  los  formatos  para  la  pintura,  así  como  el  
sen<do  de  sus  ins<tuciones.  Stella  siguió  en  un  momento  lógicas  geométricas  
relacionadas  con  los  formatos  tradicionales  de  un  bas<dor.  En  su  trabajo  más  
reciente  explora  con  formas  más  caprichosas  y  orgánicas.  
 
Giufà,  la  luna,  i  ladri  e  le  guardie  
Frank  Stella,  1984,  mixed  media  on  canvas,  etched  magnesium,  aluminum,  
and  fiberglass,  (314.33  cm  x  502.92  cm  x  70.8  cm)  
Frank  Stella,  Gobba,  zoppa  e  collotorto,  1985.  Oil,  urethane  enamel,  fluorescent  alkyd,  
acrylic,  and  prin<ng  ink  on  etched  magnesium  and  aluminum.  137  x  120  1/8  x  34  3/8  in.  
(348  x  305  x  87.5  cm).  The  Art  Ins<tute  of  Chicago  
Algunos  dicen  que  Peter  Láslò  Peri  fue  el  primer  precursor  del  Shaped  Canvas  que  
después  se  volvería  popular  en  Estados  Unidos.  
Esta  obra  es  de  1922  y  es  temple  sobre  cartón  
Empress  of  india,  es  una  obra  de  Stella  de  1965.  Fue  una  de  las  obras  que  le  dió  más  
notoriedad  y  de  los  primeras  en  los  que  usó  el  Shaped  canvas.  Alrededor  de  esta  época  dijo  
su  famosa  frase  que  decía  que  una  pintura  es  “a  flat  surface  with  pain<ng  ,  nothing  more”  
Richard  Smith,  PIANO,  1963  
Lee  Bontecou,  Sin  rtulo,  1966  
Ellswoth  Kelly,  Dipthyc:  Green  Blue,  2015  
Tom  Wesselmann,  seascape,  1984    
Tom  Wesselmann  
Tom  Wesselmann  en  Gagosian,  2018  
S<ll  life,  1963  
Carmen  Herrera,  Amarillo  “Dos”,  1971    
Éstas  obras  son  de  Elizabeth  Murray,  ar<sta  estadoinidense  (1940-­‐2007),  
parten  de  la  idea  del  bas<dor  pero  la  transforman,  rompen,  deforman,  
fragmentan,  cues<onan.  
Elizabeth  Murray,  Wake  Up,  1981,  oil  on  canvas  (three  parts),  111  1/8  x  105  5/8  x  3  
3/4  in.  (281.94  x  267.97  x  9.5  cm),  Collec<on  of  the  Murray-­‐Holman  Family  Trust,  
courtesy  Pace  Gallery,  New  York.    
ELIZABETH  MURRAY  
RED  CORNER,  1999,  Oil  on  three  canvases,  80  x  148  inches  (203.2  x  375.9  cm)  
Elizabeth  Murray,  Gga,  1984,  oil  on  canvas   Topple,  1999-­‐2000,  oil  on  cavas  
Elizabeth  Murray,  “Everybody  Knows,”  2007,  oil  on  canvas,  87″₺  x  93,”  private  
collec<on.  This  was  the  last  piece  Murray  painted  before  she  died  of  cancer  in  2007  
Tarea:  
Revisar  la  página      
elizabethmurrayart.org    y  ver  los  
videos:  
hwps://art21.org/watch/extended-­‐
play/elizabeth-­‐murray-­‐bop-­‐short/  
hwps://art21.org/watch/art-­‐in-­‐
the-­‐twenty-­‐first-­‐century/s2/
elizabeth-­‐murray-­‐in-­‐humor-­‐
segment/  
Las  medidas  estándares  comerciales  son  Figura,  Paisaje  y  Marina.  
Según  Wikipedia  “Medidas  universales  de  bas<dores  se  refiere  al  sistema  de  
numeración  internacional  para  las  medidas  de  largo  y  ancho  del  bas<dor  de  un  
lienzo  de  pintura.  Este  sistema  surgió  en  Francia  en  el  siglo  XIX  para  facilitar  la  
fabricación  de  bas<dores.1  Existen  tres  series  o  formatos  diferentes:  «figura»,  
«paisaje»  y  «marina»  que  a  igual  largo  varían  en  anchura.”  
FIGURA:  
Es  ver<cal  y  se  usa  comúnmente  para  retratos.  La  urdimbre  de  la  tela  está  
direccionada  en  sen<do  ver<cal.  
 
PAISAJE:    
Su  forma  es  horizontal  siguiendo  la  lógica  de  la  línea  del  horizonte  como  su  forma  
dominante.  También  se  usa  para  pintar  escenas.  
 
MARINA:  
Es  muy  alargada  y  se  u<liza  comúnmente  para  paisajes  y  marinas.