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Lenguaje

 de  la  pintura  


 
LIENZOS    
 
 
 
Prof:  Lucía  Vidales  
LOS  LIENZOS  
Existen  dos  9pos  principales  de  telas  para  pintar  en  forma  tradicional.  Aunque  puedes  
usar  una  diversidad  amplísima  de  telas  y  tejidos  como  soporte,  los  más  comunes  por  su  
duración,  estabilidad,  capacidad  de  absorción  y  que  no  dañan  la  pintura  ni  la  alteran  
son  el  LINO  y  el  ALGODÓN  

Aquí  puedes  encontrar  alguna  información  sobre  productos  


hFps://www.dickblick.com/categories/canvas/canvas-­‐rolls/  
EL  ALGODÓN  

El  algodón  es:  
-­‐durable  
-­‐económico  
-­‐fácil  de  conseguir  
 
-­‐Puedes  comprarlo  como  loneta  cruda  en  cualquier  9enda  de  telas  grande  como  Junco  
-­‐Hay  muchos  gruesos,  recomiendo  una  no  muy  delgada.  
En  el  modo  tradicional  cruda  es  mejor,  no  ha  pasado  por  algún  proceso  de  blanqueado  
o  colorante  y  debe  ser  100%  algodón  
Éste  es  un  lienzo  de  mala  calidad,  viene    en  
un   bas9dor   comercial   que   compré   en   una  
9enda  de  arte.  
La  tela  es  muy  delgada,  incluso  aunque  esté  
imprimada  (preparada)  se  transparenta,  ¿lo  
ves?  
Probablemente   no   es   algodón   sino   una  
mezcla   con   fibras   sinté9cas.   En   la   e9queta  
no  dice  qué  tela  es.  
 
La   urdimbre   aunque   es   muy   fina   es   muy  
abierta.   Recomiendo   telas   más   gruesas   y  
cerradas.  
 
Es  muy  probable  que  si  pongo  una  can9dad  
generosa   de   óleo   sobre   ese   lienzo   en   unos  
años   el   aceite   va   a   llegar   al   otro   lado.   Y  
aunque   ése   sería   un   defecto   más   de   la  
imprimatura   que   de   la   tela,   la   segunda   no  
ayuda.    
Si   por   alguna   razón   el   bas9dor   se   pandea   y  
quiero  remplazarlo  me  va  a  costar  trabajo  y  
es  probable  que  la  tela  se  rompa  un  poco.  
Este  bas9dor  9ene  una  tela  de  algodón  
que   se   llama   manta,   como   vez   es   muy  
delgada  y  la  urdimbre  abierta  
¿Puedes  ver  los  orificios?  
Eso   no   es   bueno   para   una   superficie  
estable,   por   eso   no   se   recomienda   la  
manta   para   pintar   sino   la   loneta   que   es  
más  gruesa  y  cerrada.  
 
Yo   decidí   usarla   para   esta   pieza   de  
pequeño   formato   en   la   quería   mucha  
fragilidad   en   su   apariencia,   para  
compensar   esto,   monté   la   manta   en  
una  estructura  de  mdf.    
Para  pinturas  de  gran  formato  la  manta  
resulta   tan   delgada   que   puede   rasgarse  
al  tensarla.  Sólo  te  recomendaría  usarla  
si   quieres   experimentar   con   una   tela  
que   parezca   papel   o   piel   delgada,   seas  
paciente   y   no   te   preocupe   mucho   su  
conservación.  
Éstos   son   dos   9pos   de   loneta,   la   segunda   es   más   gruesa   que   la   primera   y   es   mi   favorita,   sobre  
todo  para  formatos  grandes  o  de  más  de  80  cm  de  lado.  
En   la   escuela   me   enseñaron   que   debía   buscar   que   la   urdimbre   fuera   recta   como   en   la   primera  
para  que  los  chorreados  no  se  fueran  en  dirección  diagonal,  pero  éso  nunca  me  ha  pasado.  
  Creo  que  depende  más  del  acabado  que  quieras  para  tu  pintura.  A  mi  me  gustan  lonetas  
gruesas   y   luego   hacer   una   imprimación   laboriosa   y   más   tersa.   Para   grandes   formatos   si  
recomiendo  que  sea  gruesa,  te  durará  más.    
  Hay   lonetas   que   parecen   más   flexibles.   Cuando   compres   tu   tela   esdrala   mucho   con   las  
manos  y  cuida  que  no  sea  demasiado  flexible  porque  eso  puede  hacer  que  después  de  que  la  
enteles   se   afloje.   Eso   también   puede   pasar   con   telas   sinté9cas   que   tengan   lycras   u   otros  
materiales  elás9cos.  El  color  no  debe  ser  totalmente  blanco  sino  un  poco  amarillento.    
El  lino  es  de  mejor  calidad  que  el  algodón.  Es  

EL  LINO   la  mejor  tela  que  puedes  conseguir  para  


pintar.  Hay  muchas  historias  sobre  él,  porque  
las  pinturas  en  tela  de  los  “grandes  maestros”  
están  hechas  en  lino  y  no  han  pasado  tantos  
siglos  del  uso  del  algodón.  
 
El  lino  también  es  más  costoso  y  diicil  de  
conseguir.  Ahora  que  estás  empezando  creo  
que  u9lizarlo  es  innecesario,  pero  más  
adelante  te  gustará  probarlo.  
Hay  muchas  calidades,  asegúrate  de  que  tu  
lino  no  esté  mezclado  con  otras  fibras,  sea  
100%  lino  (cuidado  con  mercado  libre  y  otros  
lugares  donde  parezca  que  es  muy  barato  o  se  
te  haga  sospechosa  su  calidad)  y  ijate  que  sea  
de  un  grueso  suficiente  para  tu  trabajo.  No  
todos  los  linos  son  óp9mos  para  pintar.  
 
En  México  en  Casa  del  Lino  es  donde  yo  he  
comprado,  puedes  encontrar  9pos  de  lino  
ideales.    Aquí  el  link  para  hacer  pedidos  
hFp://casadelino.com/arte  
Muestras  de  lino  que  van  del  fino  al  más  grueso  
Pueden  u9lizarse,  poly-­‐algodón,  lana,  
piel,  terciopelo,  seda,  y  un  largo  etc.  
OTRAS  TELAS  
 

JUTE  
El   yute   es   parecido   al   lino   pero   más  
b u r d o   e n   t o d o s   l o s   s e n 9 d o s ,  
generalmente   su   urdimbre   es   más  
abierta,   por   lo   que   no   es   tan   buen  
soporte  de  la  imprimatura  si  se  espera  
obtener   una   superficie   regular.     Hay  
de   muchas   calidades   y   se   puede   usar  
con   muy   buenos   resultados   aunque  
9ene  su  chiste.  Genera  bellas  texturas.  
  Si   se   quiere   mantener   su   color  
puede   imprimarse   con   Mowylith,  
sellador  o  cola  de  conejo.  
 

Jennifer  J  Lee,  Reeded  glass  window,  2009  ,  


óleo  sobre  jute  
Telas  sinté9cas  
 
Para   usar   telas   sinté9cas   querrás   pintar   con   acrílico,   no   óleo,   por   su   adherencia   y   la  
durabilidad  que  se  reduce  con  el  aceite  en  superficies  no  imprimadas.  Tendrás  que  probar  y  
probablemente  tener  mucho  cuidado  al  tensar  la  tela  para  que  no  se  rasgue.  Será  interesante  
 
aprovechar  patrones  y  texturas  de  dis9ntas  telas.  

Sigmar  Polke  
Burda,  1979/82,  Dispersion  on  fabric  8  panels  
Overall  size:  180  x  305  cm  
Sigmar  Polke,  Alice  in  wonderland,  1971  
Observa  como  la  transparencia  de  la  tela  deja  ver  la  estructura  del  bas9dor  

Sigmar  Polke,  2002,  Poliester,  resina  y  acrílico  sobre  tela  sinté9ca,  400  x  300  cm  cada  panel  
Sterling  Ruby  trabaja  con  dis9ntos  
9pos  de  tex9les,  también  diseña  
ropa  

Sterling  Ruby,  mixed  fabric  


Sterling  Ruby,  WIDW.  RED  RIFT.,  2018,  Acrylic,  oil,  cardboard,  and  treated  fabric  on  canvas,  
320  x  243,8  cm  |  126  x  96  inches  
Sterling  Ruby,  WIDW.  SET  FIRE.,  2019,  acrylic,  oil,  elas9c,  and  cardboard  on  canvas,  320  x  
243,8  x  5,1  cm  |  126  x  96  x  2  in.  
Sterling  Ruby,  Enfulf  Corolla,  2017,  
Acrylic,  oil,  elas9c  and  cardbord  on  
canvas  

Ve  éste  breve  video:  

hFps://www.youtube.com/watch?v=9WIIYtvLA_Y  
Merlin  James,  House  in  Marshes,  2011,  mixed  media  on  MDF  stretcher,  23  5/8  x  31  1/8"  
Merlin  James,  Old  Kiln,  2012-­‐15,  Acrylic  on  canvas,  28.5  x  33.5  inches,  72.4  x  85.1  cm.  
En  resumen…  
la   tela   ideal   y   su   uso   ideal  
dependen  de  las  necesidades  de  
cada   ar9sta,   como   ocurre   con  
cada   técnica   y   cada   material   en  
el  arte.  
Si   te   emociona   el   mundo   de   las  
telas,   sus   patrones   y   texturas,  
experimenta.  
Si   no   quizá   sea   buena   idea   que  
sigas,   al   menos   en   un   principio,  
las   formas   tradicionales   y  
trabajes   con   algodón   o   lino   de  
b u e n a   c a l i d a d   y   n o   m u y  
delgados.  

House  on  the  Hill,  by  Merlin  James,  2009  

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