Tonalidad (musica) | EEE BGO Enel dmoto de a mica, el srmina tonalidad puede hacer referencia a dos concepcs diferentes, aunque relacionados: ‘+ La tonaidad,entendisa come tonalisme o sistema tonal en ns tonal mpica une determinada organizcton jrérquca des relaciones entre ls ferenesalturos en furcin dela conscrancie sonore cn repecto al centro tonal o:énica, que es luna nota, su acorde y av esala datSnica grado de coneonancia re danominacfuncon tonal oediaténieae, yo parsmetro undamencal es elncrvalo que caa nota forma a paride la nota nica, Este sistema ese predominanteen la misia de tigen eurepeo desce el solo XV a XX La tonaidad entrada mas especticamente come tanalidad 0 clave de una obra musieal en ingjés ey, es dcr la én, Junto conlos acordes yas escalas asociades, en torno lacus gran las frases progreiones musicales. Este concepco sen clave des se sete emplear para hacer reerencia a una determinada obra que fue creada Bao las regs del tonalismo anterormente deserts! Indice 1 Dfeendsersetosténdy 5 HHooraydearale 7 Tonataaerypersealdides # Waeeabiin a § Anlacindelnseaidsd 74 Hasmin. 9: Rtv 2 Gatos 72. actin 91 Nous a 73 Unadeinsiisies «92. Betogtata 41 Urey etecos ce ees YouTube Encyclopedic x Diferencia entre tonalidad y escala Los conceptos de ronalidad toro) ya esclaatdnica (mayor © menor) expresan ambos el misma conjunto de sonidos. La eve fe rencia es que el concepto de excel diatrica se refiere al maviiento conjnto (atcendente 0 descendente) dentro de estes notes trierras que en la tonalded (Ge una cra) ae refiere oles nots en si que as frman, jun ast velaiones: no impor el oren de presentacion: pueden presentase por movimiento conjunto 0 disjunto, lo cual obedece 8 los designios el compositor, + Tonaioad es un conjunte de sonidos que estén en cma relacon entre 2 “+ Escala es la sucesion delos sonidos por gradosconjuntos en forma ascendente do re, if, sl as} descencente (a sob, fami redoy, Grados Se llama grado «cada una de las notas de a excl. Seqin el concepto de tonalidad, las siete nots ointervalos de unaexcala dia ténica (mayor © menor tienen cada une Una relacén predterminada entre elas. ¥ como se ha menctonado antes el punk referen cla es la conica (en inglés key noe). Cada nota © acorde de una tonalidad reibe un determinado nemére o grace musical, Seguin la Posies que ocupa cada nota en una eecladatsrica. El primer grado (Lo ténica) el mésimnportante de todos, jana al quieo (Vo dominant) La combinacion de ambos acordes es la base de la musica tonal ocidentaly a que es capae de crear efectos de tension (ominantey repos (nical, Los sgulentes son los nombres con los que se designe cade uno de e208 grades del ecole: + Hpnmer grado: cénica + (segundo grado: superténica + M1 ercer grado: mesiance + V(euarte grado subdominante + Viquinto grado}: comnance «+ Vise grado} superdominanteo submediante + Vil sépamo grader: sensible (en la escala atria mayer! o subsonic (en la escala dlatorca menor La musica tonal ese espacio que hay entre una nota yaa Funciones tonales La func tonal hace referencia al funcién de los acordes dentro de a tonalidad. En el sstema tonal as notas estan organizadas ‘ededot de uns tna, una nota central soportada de una forma U otra por todas as demas notas de esta escala, Cada grad de ‘esta escala tiene su parte en el equema de la tonalidad, su funcén tonal este a respecto coincidencas en que los grados I Vy \ representan ins funclones tien dl Sistema Tonal es dei Ténica, Subdominante y Dominance, rezpecamente, En camo nt “iferenciae se crterio entre tdrcosy eampastores radia no solamente en Ia caefieacin de oe dems grado, sno en In neces ‘dad de encuacravioe setemneamente Armadura de clave La armature de lave o simplemente armature en aotacin musical es el conjunto de akeracones propia (ostenidos o bemales) que escrtas a principio det pentagrama stian una fase musical en una tonaidad especica. Su fundon es determinar qué Notas deben ser incerprecadas de manera sistema un semitone por encima o por dedajo de sus nocas naturales equnalentes, a menos {que tal modiicacon e reaice mediante akerocones accidentals. Los sonidos que se encuentran fuera de a excala sia se deno tinansnotas extra a a ronalidad, Usoe y efector etecto del armadura se extend al largo de une peza 0 movimiento, exceptuando que este sea expresamentecancelado me Chante una rea armadura 0 ben mediante un signa de becuatro, Ademas, sna armadura al principio de ua prea indica por ‘empl que a ta si debe ser tocada como si emo, incluso las notes de octovas superoreseinfeioes se veda afectadas por ‘sta rgla Laka encepciin ser quel nota al vaya precedia por una alteracin accidental que ani el eect del armadure Cuando un incéroret lee una partsurs por prea vez, Solo conver a armadura puede hacerse una dea de a tonalidad en que se ‘encuentra is obra, En pnniis, cular pez puese cer ezcrta en cusiquertenaldas con au armadura especies, utlzaneo lege aterscones accisentles para crregirinvcuaimente cada not enls que tl armsurs no daverisaplicrse. Aunque, por cra parte, no es extra encontrar una obra musical escita con una armadura que no cence con su tonaidad. Pr eempla en al {unas piezasbarrocas!o en las anscripciones de medias modalesflclirias!®) ‘cantata n* 05, ean Sebstn Bach, ea cal or compe en Den trayr( ) aunque eae cle x des belay (2). La convencii para el funconamiento els armadras sigue el ciculo de quintas, Cada tonallad mayor y menor cuenta con una armada aeocincs que aojiessoetendos a emoles como alteaciones propiss a deverminadasnotaeen esa ronsldad Partendo ‘de do mayer lz menor) que no sene akeracones, exten ds posiblldades: {+ Segutr el movimiento dels aguas del eo alredesor del cirulo de quintas pare eumentarsucesivarente ls tonaidad por quntarafachendo un zoster cada vez Elnuevosostenio se colocacobrela sensible (VI grado) de a rueva armadtura para las tonaldades mayores;o ben sobre la sperterca (ll grad) para las toraisades rmenores. En consecuencia, sl may2r (ni mens) bene 1a enfa re mayor simenon ene 2# (en fay doy ox! «Segue un movinieme conrart sagfs dele arededor de culo de quinas para reduce SE wh 3) oo Socesnamere la onaldd por queasanaendoun Bemel aa ver El nuevo bea se clea sobre a 55 of sulbdominante (NV grado) dela nueva armadura paras 4a ws (grado) rmadura par ul of he Mgrae)pwrectonaldetes menos Eh BE syn Mb o/s ondecuenca, famayor(remenoe) tiene 1» en sks! 4 8 bere mayer elmer Wee em sy my SE wab/nt ke =o ain eke ae Dichode ota manera secuenci de sostendosobemoles en as armaduras see se ga en la notedin mal ac Ua Salvo do mayor le meno as amacia e presenian en dos varedaces:carmaurs de sonido» (onaldades te sosteisos)y sarmaduras de bermoles» Gonalades de Berle lamades as porque coneren soo ateracones de una vot indole. 8 En as amadurs con sostendos primero 38 coloea en faye siguerces en do, so rel iy en las armadurs con Demoles el pmero se oloca ent lessens erm la, re, sob doy fo. 7 ‘gua. Chelodina mostando as tones mayors manores ‘Asi pues, hay 15 armadurascorwencionaes para tonlidades mayoresy sus respects menores con un miso de siete sostenios ‘lee bemoles,ncuyendo ta armadura vaca o sn akteraciones que corresponde ala tonelided de do mayor o cualquiera de us vanaciones modales como la menor, que es Su elatvo menor. a tonaldad relatva menor est una tercera menor hacia abajo con: {ando desde a tnalidad mayor, independientemente de si se trata de ura armadura de bemoles ode sosteridos Ccoroaris + Parwendo de una tnaldad con bemoles en la armada a ascender por qulntas sucesivamentesereducen los bemales hasta cero,en do mayor (a menor Ademas, dena elevacion aad Sostenidos coma se ha desert anterormente ‘+ Parnendo de una tonaldad con sostendos en a armadura: al descender por quints sucswamentesereducen los sostendos hasta cero, en do mayor la menor Adems tl reduccén ahade bemcles como se ha descntoanteriormente. “+ Cuando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostendo! produce mis de cncoo ses sostenidos, as tonaldades ascendentes sucess en general, mplcan un cambio a a tonalidad equivalenteenarménicamente mediante una armadura basadaen bemales.Normalmente esto ocure en fat = sls, pere también en dos =1res 0 en si= db. Elmismo principio se apliaal proceso de reduccionsucesiva por qunts. ‘Mb la, 7 Sol dof) dobemolmayer — labemet menor s,m las, 7, Sol dos sel bemal mayor mibemol mener th, mf a7 Sos rabemolmayor _sibemolmence smb tas 7 Iademelmayor —famenoe sts. as smibemolmayor do mencr aim sibemolmayer sol menor * famayor remenor omayor lamener ae salmayor mmirnener (5 dos remayer simenoe us, do, sole lamayor {fasostendo mener us, do, sol ree mimayer o sostendomenor {fom dos sole ren lag simayor salsosterido menor ‘us, do, solr, lag, mlz fasosterto mayor resostenido menor as do, sol res ls, mis sit do soso mayor la sostenido menor nla misica ocienal se uilzan 24 tonaidades ferences. Las armaduras con sete bemoles y sete sosterdos ara verse utlzan puesto que teen equiaientes enarménicos mis senales Por elempl, la tonalidad de do sostenide mayor, con sete sostenidos, puede ser representada de manera mis imple como re bemol mayor con cinco bemoles, A efectos de a prtica actual estas ton ldades Son to mismo en el remperamento ual, debido a que dos y res son enarménicamente la misma nota En cualule caso, hay iezas escrtas en estas tonaidadesextremas de sostenids o bemoles. Un ejemplo, ese «Preludio y fuga n” Be del ib 1 de ET ‘lave bien temperado (B1WV. 848) de Bach, que esta en do sostenido mayor. Mas muestras se encuentran en el musical moderna ‘Seussical de Stephen Fahersy y Lyn Ahrens, que también cuenta con vanas canciones escrias en estas roraidadesextremas. otal weit jl bape se te so eu eta Een *+ En armaturas de sostenidos, a wnica dl pleza en tonaldad mayor est inmedatamente por encna del timo sostenid de ls ‘armadurs. Por efempo, en una armadurs con un sosteni (fi, aku Sostendo fa, lo cual naa que laconaidad es so ‘mayor porque la siguiente natapor encima defies sa. + En armaturas de bemoles, a rica del pleza en tonaidad mayor ess cuatro nots por deb de! itimo Berol, 0 fo que es fo mismo, es el pendlume bem de le armadura, 8 Al porejemplo,enuinaarmadura con cuatro berles (my la ee enditumo bemol esa, lo cual indica que la tonalida es la bemol mayor Historia y desarrollo ‘Antes del establecimiento dela tonalidad (sistema tonal, prevalecian los Moses Gregorianos (también lamadas sarniguese wece sléstcos) fundamentals en el canto llano,y que au vez es una herenca de los grieges todos grlegos. Ete sistema se compo la biscamente de sete modes, pero desde el principio de a mdsicabaroca(princplos del silo XVI) hasa al final del pasroman ‘ism (finales del siglo X00, se desarrlayprevalce el stera tonal, basado en Unicamerte dos modos, el mayor y el menor, der ‘ads de los modes nico Edo, respectvamente. Desde el comienzo dela tonalidad, se nculan sonidos que no pertenecian ala escalabisca, ero con crterios an muy consecuen {tes con el establecimento claro de dicho cent tonal. Con el tempo, y sobre todo a parade la segunda mitad del siglo XK, vanos ‘composroressineron la necesided de ir amplando mas y mas la frorcra de este sistema, ncluyendo sonondades mas learas, ‘modulaconesycromatsmos, dos recursos o técrcas que aejaban el senamiento funcional de les acordesy del centro tonal esta blecie, Durante siglo 1% muchos misicos comenzan a investiga otras formas de exganizaaién (pantonalsme, madalim,atonaiso, ddecafonsmo, poltonadad, polimodaliad,seialsmo, et), Pero, mientras tant, la misia popular ha seguiso usando e Ste ‘ma Tonal los Modos Gregovanos, ncuyendo uno en oto, yvalendose de as herramentas adquiidas en la expansidn dela tonal dad, confuyend en un Sistema Tonal Modal. Ampliacion de la tonalidad ‘Apezarde es icentos académices de dear de lado la Tonalidae como forma compositna ext stems sigue vigente en las nuevas rmisieas que se ongnarin en la América del siglo XX sobre todo en eJazz. Come misica que muy pronto se ransfrmaria enn es ‘to musical con ampliarepercusién mundal, a nwel ncerpreatwe y compastino, el jazz crear escuela y sus props métodos de ‘andl yarregos. Aunque basad en la musica Europes, el azz Impondrs en muches cao, su propls vst de la armenia y el ‘concept de Tonalidad se vera at reincrpretado, anc elementos usados en diferentes perlodos dela misia europea, junto a Iaimpronsacion como vehiculo expresivoe inteypretauve fundamental Dentro de las téencas empleadas para amplar la ronald sin abandonarla. posemos menconar el inercamibio modal yla ton nacion(dominantessecunderis). Tonalidades y personalidades Historia Los griagos le adjuticaban una personalidad a cada uno de los mods (nia, dénco, fg, et). Para un eld entrenado, cada ‘modo es asantoy se puede reconocer por sus ferences incervalosy sonondad generada. A parr del sstema tonal, se establacen ‘el mod mayer y el ogo menor con una dara diferencacén sonora e incluso en la misica popular se econace Sus personabdades ‘como alegre y rst, respectwamerte _Agunosexcrtoressostnen que el carkctr de una composcién no puede reducrse al made —mayor © menar—uniaada, Se pe den encontrar obras musicales en modo mayor (que deberan Ser alegres) que expresan una gran nostalgia, U obras en modo menor (que deberian se triste) con una slumnosa esperanza ‘A parr del Romantic se utlzé una convencién —imposile de demostrar en la précis que imponia un certo carter oper ‘onaldad 3 cada una de at doce tonalidades. sa convencén se pudo utilizar sole hasta fines del siglo MX cuando se empezé a popularzar el pode afnacién llamado tempera ‘mento gual que —por definicién— nize que todas la tonaldades quedaraniquales acabo con las diferencias audiWvas entre to ralidades. Es imposible para un oyente comin reconocer en qué tonaldad se encuenra una obra. (Sole podran dludarlo las pe sonas cn oie abeoluso una de cad diez mi personas). las siguientes adjudcaciones de personaidades 3 las tonaidades son completamente subjeeuas un ejemplo de elo es el tono La hemo mayor, se encuentra caracterzada Con “Gravesad, mere yputretacoon” cuando una de las obras mas dulce dela historia "Uebestraume”('Sueios de amor") compuesta por rane Lisa, se encuentra en est tonalidad. ‘Alegre, guerrero, completamente puro. Sucaracter es de Inecencay de simpliidad, ‘Miradas lascwas. Pena éxtas. No puede re, pero puede conver. No puede aula, slo puede hacer una mueca de sulanc, belo, Caracteresy sentimencos nusuales Fekzy muy guerrero, Elerunto, Aleuyas, jbo, verona. chill, gritos ruldoses de legis, placer al vei. Furoso, arrebacado, noscalgasolemne, maralloso, dulce, Triunfo sobre l ifculta, libertad, elzo, superacion de obstéculos, ef eco de un alma que ferozmente ha liad y ‘inalmenteconquist. Fatmenor Pes Fa tmayor "Negre,compestre, dedaracin de amor incentesatsfacién, la esperanza de volver lo que le prtenece a uno de ‘nuevo a egresar de una para, pent, aplausos y ceencl en Dios. ‘Duro, dlient,deslumbrante, fuertemente cloreado, anuncland pasiones saves, enfado, ods y Hay otros factores muy importants que pueden dar caracter una obra la linea reléica, sus clulas remiss, y pracpalmente a 2armonia la progresin de os acordes dela obra). Este lnceto de smpicaionanaltica ha sido critcado por compostores como aga Varese, quien armaba que sexpicar a misica por medie del anaiss es descomponer, muta el espintu de una obras. Afinacion Antiguaenente —y actuamence a etinacén pagérea y ots que al gusrdar unas relaiones muy especicas de aura entre cada sonido, si podian ser responsables te ciferences“personalidades” de as ronaidades, de modo que un oyente sin ido absoluto pudiera diferencia de qué acorde se ‘estaba tratando, A modo de ejemplo, si se afina un instrumento de manera no tempered, a qunta do-sol por ejemplo, sera pura. Feo qulere deci que na es come la afinacion temperada actualy sonard diferente, ya que acdstcamente las quintas "pura" son mas pequefias que las temperadas. Ear genera una sonorida diferente en tod los demas intervals, porto que en este po de afinacon ne temperada se pueden apreiardarasciterencas entre is tonalidades, en cuyo caso permianextablecer las cferen tes “personalidades” dels tonalidades, siempre desde un punto de wstasubjtivo yen acasones abiraro ata de tocar misica antigua, 4 utiizaben otros sstrnas de atinaci, como el Kimbenger, a {Una e as razones de mayor peso por la que se de de usar esta afnacén 2 nivel general es porque en un sistema de doce son 1, afinamos las quintas en forme pur, la Sima no lego a dar ceraral circle. Pr ejemplo, si empezemos en fa, lego afin ‘mos do en forma de qunta pura, luego vendiin solr, 1a, 5 2 (Sob), dow (eb), Sole Uab, re (nb), Ia ab), y, por dino, ara que el ciculo de las doce nocas de nuestra sistema cere, nos tene que dar nuevamente fa Pero ese ncervaleSibfa es mas ‘grande que una quit jstay por consiguente mas grande que una quinta pura y fue lamada hstricamente la qunta del lobo. ‘Al temperaren forma igual (Temperament ual todas las notas, esto es, dvr otava en doce partes igual, se eva ese inter ‘il, pero también se quta la nauralidad a otrs, unfeando las relaciones entre los sonidos, con las consecuencias (buenas y malas) que elo tae Lista de tonalidades + Domayor + Mimenor ‘+ Solsostenido mener + Domener + Mibemol mayor + Lamayor + Dobemal mayor + Mitemol menor + Lamenor + Dosostenido mayor + Famayor + Labemal mayor + Remayor + Fasostenide mayor + Lasosteniéo mener «+ Remenor + Fasostenido menor + simayer + Rebemol mayor = soimayor + simenor + Resostenigomenor + Sotmenor « stbemol mayor + amor + Solvemoimayor + sibemol menor ‘Tabla de armaduras de clave eee eS aes ey eae ee ies rome eo cooaises: ata be | aes! hi Reece eee be | sy cee — _— fee ee oo — — + circu de quintas «+ funcones tonales “+ storia de a notacén en a misia cider + signos musicales tenaidadhoménime tenaldadrelatva + ronabdasvecina Referencias Notas 1.1 Emaran catgut “refs ls no 6h aii lca dees tence Nanas Randell Keysigntire 2.1 Randel Don Micet sey Signatres The Marva Dita ef sc Hararé Univer Pres 2003 1 Senteer, Davis: ofthe Sareque Oxo Unvesty Press. 200, . 72 x) Pa detarminar atone dun obra Barreca xo Stempre ine que avalzar su esr tval en agar dbase laarmadis 5: Cooper, Dai: he ere cate of the anclent of rela Cok nro Press, 2018p. 22 «Enpaca cate Pee ha dado o qu et ‘arama ns loc moda une ema gue gee que eli exten i ones menor Poreempla “ach frase presen en re manor, ben arament et mods drco= {6 1 Senontrn Mar The Bening Misi Theory Book 205,» 7 Joes Gaorge Thadeour Ae Thaon Beno B Noda, 1974.» 35 8. Kennedy, Mina oe Signatures cxf Dona of sce Joyce Bowe Oxford Unverty Pes, 854, 9 Senubart, Cristian Fesch Dal 106. en 2c Aetate der Todhat BON 3T3063. Bibliogratia + De Cand, Roland: Nuew diccionario dela musica vol 18 118 Grasindo, 2002 + De Pedro, Olonisi: Teor completa de a musica Real musical, 1980. + Graber, Hermann: Teoria genera de la misica Akal, 2001 “+ Michels, UlehsAtas de misca, Anza, 20091985. + Pécex Gunérrez, Mariano: Diccionario delamusicay os masicos ol 18.2 39. Akal, 1985 + Randel, Don Michael The Harvard Dictionary of fuses Harvard University Press, 2003. ‘+ Zamacols, Jonquin Tora cde a musta deo, 2002198). Enlaces externos ‘+ Whtameeto Commons alberga una categoria mukimecia sobre srmaduras de las partturas 4 Las armaduras de claves en Teoria.com + sQuéeslatonalidad musica + Tonalidadesas emvsin det 27 de oct. del 2019 de Etrincén de a tort, programa de Radka Cli + Tonalidad eg emiin el 3 de nou. del 2019 de Erincin de ator ‘+ Armoniay tonaladsa9 ersten del 17 de nox. del 2019 de Etrincén de ator. Proyectos Wikinews sor 122822 thdtmelKoyntres Mamicadovs- NF 196506518 (arn) CND- 1856545 Wlrsi aden 27727S0L49- Delon y ecccbpedies' Cram win sm Datos: 0192522 Mutumedia: Key signatures © cra pagina se ead por itima vez el 19 nov 2020 aas 0255.