CARLO GESUALDO

Carlo Gesualdo, príncipe de Venosa y conde de Conza (Venosa, 8 de

marzo de 1566 - Avellino, 8 de septiembre de 1613) fue un compositor
italiano, una de las figuras más significativas del Renacimiento.

Biografía
Era el segundo hijo de Fabrizio Gesualdo. Cuando murió su hermano
mayor heredó los títulos y derechos dinásticos de la familia, a la que
pertenecía el principado de Venosa desde 1560. Comenzó sus estudios
musicales en la academia fundada por su padre y frecuentada por
importantes músicos. Recibió a muy temprana edad clases de laúd y
composición, probablemente su maestro fue Pomponio Nenna.

En 1586 se casó con su hermosa prima María de Ávalos, hija del duque de
Pescara, pero fue sorprendida cometiendo adulterio con el duque de Andría
y conde de Ruvo, Fabrizio Carafa, al cual veia desde hacia tiempo y que
arriesgaban sus vidas por verse y Gesualdo la asesinó junto a él en octubre
de 1590, fingiendo que se iba a cazar fuera y que estaría dos días fuera,
plan ideado por él tiempo atras y que le salió a la perfección. En la noche
del martes al miércoles 17 de octubre de 1590 los dos amantes, en medio
del adulterio en la cámara del lecho de María, fueron sorprendidos por
Carlo y seguidamenteajusticiados y descuartizados. De la violencia
homicida cometida, Carlo fue libre de responsabilidad. Las circunstancias
lo justificaban desde el punto de vista del Derecho y las costumbres de la
época; tanto es así que el virrey de Nápoles, Juan de Zúñiga Avellaneda y
Bazán, a quien Gesualdo acudió inmediatamente para dar noticia de lo
acaecido, le exhortó a irse de Nápoles no para escapar de la ley, sino para
no exacerbar con su presencia el resentimiento de los familiares de los
muertos. Entendiendo esto, la partida de Carlo desde Nápoles hacia su
inexpugnable castillo-fortaleza de Gesualdo fue más bien un acto de
cortesía y respeto que de miedo a las autoridades. El proceso fue archivado
al día siguiente de su apertura El ensañamiento y salvajismo con el que
cometió el crimen convulsionó a la sociedad de la época. Este acto hizo que
se retirara a su mansión en la ciudad de Gesualdo. En 1593 con la ayuda de
su tío el arzobispo, contrajo matrimonio con Leonor de Este, hija del duque
de Ferrara pero debido a las infidelidades del compositor el matrimonio
fracasó. Tuvo dos hijos, uno por matrimonio, con María de Ávalos a
Emanuele, y con Leonor tuvo otro hijo, que murieron a muy temprana
edad; la muerte del primero por asfixia fue imputada a Gesualdo y la
muerte del segundo en 1600 lo afectó notablemente, lo que podría ser el
punto de partida de la particular penitencia que se administró.

Consideró la muerte de sus hijos como castigo de la justicia divina y vivió

atormentado hasta el día de su muerte. Para expiar sus culpas se sometió a
prácticas masoquistas con escenas de flagelación con muchachos, para
según él, expulsar a los demonios. Después de una de estas sesiones se
encontró a Carlo Gesualdo muerto y desnudo el 8 de septiembre de 1613.
Según algunas fuentes su muerte fue voluntaria pero otras indican que
pudiera ser asesinado por alguno de los jóvenes con los que se flagelaba.

Estilo:
Príncipe de Venosa y conde de Conza, Gesualdo cultivó el arte musical
más para su propio placer que por necesidad profesional. Sólo así pueden
explicarse lo avanzado de su lenguaje armónico, de un cromatismo
extremo, y sus originales innovaciones formales.

Los principales compositores que influyeron en él fueron los que pasaron

por el palacio de su padre en su juventud: Pomponio Nenna, Giovanni de
Macque y Scipione Dentice.
Despues del asesinato de su primera mujer su música se vió afectada
profundamente sobre todo cuando se caso con su prima María ya que se
publicaron sus primeros libros de madrigales y empezó a rodearse de
músicos de la talla de Scipione Stella y Francesco Rasi.

De sus primeros años de su segundo matrimonio datan las composiciones

que destinó a un grupo emblemático en la ciudad en la que residia
(Ferrara): el Concerto delle Donne, una agrupación constituida enteramente
por mujeres que interpretaban sobre todo madrigales en estilo concertado.
Gesualdo pasaba entonces de mero diletante a compositor profesional.
Mencionar que allí también conoció a un compositor muy admirado por él,
Luzzascho Luzzaschi, además de a otros músicos virtuosos de la corte. En
definitiva, un círculo de vanguardia, exclusividad, competencia y
esoterismo que compartían compositores, intérpretes y público.

Su habilidad compositiva fue claramente visible en sus tres últimos libros

de madrigales, donde llevó al extremo las normas sin llegar a romperlas.
Respecto a los textos, Gesualdo los prefería llenos de imaginación y de
contrastes imposibles, en los que se presentaran los males del amor: fuego,
ardor, muerte. Así construía sus piezas, dotando a cada idea del texto de su
equivalente musical, como si de un collar de cuentas se tratase. Unas
cuentas dispares, de colores distintos, que podían no parecerse en nada.
Unas ideas musicales que experimentaban con el ritmo, los cromatismos y
la disonancia. Pero del mismo modo en que el collar se mantiene unido por
un hilo interior, la tonalidad y el texto hacían lo propio con los madrigales
de Gesualdo.
Obra:
De su producción, no demasiado abundante, destacan los seis volúmenes de
madrigales a cinco voces (5 libros de madrigales a capella (1594-1611) y
un libro de madrigales a seis voces, póstumo (1626)), muchos de los cuales
están escritos sobre textos de Torquato Tasso, a quien conoció en Ferrara
durante los años que pasó en esa ciudad después de su doble crimen. En
ellos es posible seguir la evolución del compositor desde las primeras
partituras, influidas por el ejemplo de su maestro Pomponio Nenna, hasta
las de madurez, con la muerte y el dolor como temas más frecuentados. De
carácter estático y contrastado, compuestas de frases muy breves, en
ocasiones desprovistas de temas melódicos propiamente dichos, en su
abigarrada expresividad y su hábil empleo de la disonancia anuncian y
preceden el universo barroco.

Junto a otro libro de madrigales a seis voces, que nos ha llegado

incompleto, y dos de motetes, conforman la parte más interesante y
sorprendente de su catálogo, aquella que convierte a Gesualdo en uno de
los mayores compositores de su época, comparable a sus dos
contemporáneos, tan diferentes y complementarios, Luca Marenzio y
Claudio Monteverdi.

Su obra a pesar de las innovaciones que tuvo y las diferentes disonancias y

cromatimos, que mostrava un caracter muy innovador para la época no
sufrió ningún tipo de censura ya que diversas personas de su família
formaban parte de la iglesia.
¿Por qué ha pasado a la historia Carlo Gesualdo?
Carlo, ha pasado a la historia por su influencia en compositores
contemporáneos como son Franz Hummel y Alfred Schnittke.

También por la vida que tuvo los asesinatos que cometió pero sobre todo y
lo que nos interesa a los músicos fue su estilo avanzado al de la época
incluyendo varias innovaciones como son los cromatismos y las
disonancias que influyeron en compositores posteriores.