Sueño y mentira de Franco

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Sueño y mentira de Franco es un conjunto de 18 pequeñas imágenes a modo de viñetas
que Pablo Picasso grabó en dos planchas de cobre, entre enero y junio de 1937.
Guarda estrecha relación con el famoso cuadro Guernica y se considera la primera
obra de Picasso con contenido claramente político, como denuncia contra la guerra
civil española y contra Francisco Franco. Tanto el citado cuadro como los grabados
fueron destinados al Pabellón de la República Española en la Exposición
Internacional de París de ese año. Los grabados se estamparon en un tiraje numerado
inusualmente grande (mil ejemplares), a fin de recaudar fondos para la causa
republicana.

«¿Cómo imaginar siquiera que yo pueda estar de acuerdo un instante con la reacción
y la muerte, contra el pueblo y la libertad? Al comienzo de la rebelión fui
nombrado por el único gobierno legítimo de España, Director del Museo del Prado,
puesto que acepté inmediatamente. Aquí tiene usted lo que estoy haciendo para el
Pabellón Español de la Exposición. Y aquí las primeras pruebas del “Sueño y Mentira
de Franco”. ¡En ellos está claramente expresada mi opinión sobre la casta militar
que ha hundido a España en el dolor y la muerte!»
Declaraciones de Picasso publicadas en Facetas de actualidad española en julio de
1937.

Índice
1 Contexto
1.1 El Guernica
2 Los grabados: descripción y edición
2.1 Las 18 imágenes
2.2 Edición numerada
3 Referencias
4 Bibliografía
5 Enlaces externos
Contexto
Cuando, el 14 de abril de 1931, se proclamó en España la Segunda República, Picasso
llevaba ya casi 30 años residiendo en Francia de forma permanente. Inicialmente la
República no mostró demasiado interés por la obra del pintor, quien, por su parte,
no mostró tampoco ningún signo de acercamiento al nuevo régimen. Años atrás, al ser
preguntado por sus ideas políticas, había contestado simplemente: «Soy monárquico
porque en España hay un rey».1

El Director General de Bellas Artes, Ricardo Orueta, tuvo en 1933 la idea de montar
una exposición de obras de Picasso en Madrid, pero el escritor y embajador de
España en París Salvador de Madariaga le hizo desistir del proyecto al informarle
de que la actitud del pintor era «francamente grosera […] para conmigo
personalmente y para el embajador de su país».2 Eran pocos en España los que
entonces defendían la importancia de la obra de Picasso: entre ellos estaba Manuel
Abril, Premio Nacional de Literatura en 1934 con una obra, De la naturaleza al
espíritu, en la que hacía un encendido elogio y una ardiente defensa del pintor.3
Cuando en enero de 1936 se llevó a cabo una exposición retrospectiva de Picasso en
la sala Esteva de Barcelona, organizada por la asociación ADLAN (Amigos de las
Artes Nuevas), fue recibida con hostilidad por la prensa.4 La exposición viajaría
más tarde a Madrid y a Bilbao.5

Tras el estallido de la Guerra Civil Española en julio de 1936, y por iniciativa

personal del pintor Josep Renau, nuevo Director General de Bellas Artes, se decidió
nombrar a Picasso director del Museo del Prado5 en sustitución de Ramón Pérez de
Ayala, quien había dimitido en junio por discrepancias políticas. Picasso aceptó
emocionado el nombramiento, que se hizo efectivo en septiembre, aunque jamás
llegaría a tomar posesión de su cargo, que en realidad fue más bien honorífico pues
la gestión efectiva del Prado hubo de llevarla el subdirector, Francisco Javier
Sánchez Cantón. Para la República, el nombramiento de Picasso se trataba sobre
todo, en tiempos difíciles para su supervivencia, de una manera de jugar la baza
del prestigio internacional del autor.5

El Guernica
A principios de enero de 1937, en su domicilio parisino de la rue la Boëtie,
Picasso recibió la visita de una delegación española formada por el Director
General de Bellas Artes Josep Renau, el arquitecto Luis Lacasa, y los escritores
Juan Larrea, Max Aub y José Bergamín.6 El propósito de los visitantes era solicitar
la colaboración de Picasso en el pabellón español de la Exposición Internacional de
París, que se iba a inaugurar en mayo; el edificio era un diseño de Josep Lluís
Sert y del ya citado Luis Lacasa.

En un primer momento, Picasso se mostró un tanto renuente a crear una obra de gran
formato,6 pero ya entonces debía de estar barajando ayudar a la República de alguna
manera, pues el 8 de enero fechó la primera plancha de la carpeta de grabados Sueño
y mentira de Franco. De este peculiar texto ilustrado se haría una edición de 1000
ejemplares numerados para ser vendidos en la exposición: los beneficios obtenidos
se destinarían íntegros a la causa republicana.7 La segunda y última plancha de los
grabados fue iniciada el 9 de enero, pero no se concluiría hasta el 7 de junio,
después de la creación del Guernica.8

El encargo que le hizo a Picasso el Gobierno español fue finalmente una pintura que
ocupase una pared de 4 x 11 metros: el Guernica. Dado que los pabellones eran
efímeros pues debían demolerse tras la clausura del certamen, se decidió que
Picasso pintase su mural no directamente en la pared, sino en un lienzo que pudiera
conservarse. Su realización fue demorada por el pintor varios meses, hasta mayo; en
parte por indecisión, pues no sabía qué tema representar, y además Picasso vivía
entonces una complicada situación personal, dividido entre tres mujeres: su esposa,
Olga Khokhlova; su antigua amante, Marie-Thérèse Walter, madre de su hija Maya, y
su amante más reciente, Dora Maar.

Finalmente la realización del Guernica arrancaría el 1 de mayo, y tras un mes de

febril actividad Picasso lo concluiría el 4 de junio. Como testimonio del proceso
creativo quedan decenas de bocetos fechados (conservados ahora, al igual que el
cuadro, en el Museo Reina Sofía de Madrid) y varias fotografías tomadas por Dora
Maar que revelan los tanteos y correcciones que vivió el gran lienzo hasta llegar a
la imagen final.

Los grabados: descripción y edición

«El arte es una mentira que nos permite descubrir la verdad»
Pablo Picasso, junio de 1923.
Picasso grabó las 18 escenas en dos planchas de cobre de formato apaisado, con
medidas aproximadas 31 x 42 centímetros, a razón de nueve viñetas en cada una.
Empleó la técnica del aguafuerte, y en las primeras catorce imágenes matizó luces y
sombras mediante baños de aguatinta. Las escenas van encuadradas y alineadas como
los aleluyas (llamados aucas en Cataluña), historietas muy populares en los siglos
XVIII y XIX que se consideran antecesoras de los cómics. Durante la guerra del 36,
este formato de carteles tuvo amplio uso en ambos bandos como instrumento
propagandístico. Pero en realidad las imágenes grabadas por Picasso no narran un
argumento de manera lineal ya que en origen no se pensaron como tales: estaba
previsto que los recuadros se cortasen y distribuyesen por separado como tarjetas
postales. Varios de ellos parecen repetir un mismo asunto o denuncia, pero hay que
reiterar que se pensaron como imágenes independientes.

Picasso las grabó en dos momentos de 1937: las primeras catorce están fechadas el 8
y 9 de enero, por lo cual son anteriores en varios meses al Guernica, y las
restantes cuatro se fecharon el 7 de junio, tres días después de haberse concluido
el cuadro. Estas últimas carecen de los baños de aguatinta (posiblemente por la
urgencia de terminarlas para enviar las matrices a la imprenta) y coinciden con los
bocetos preparatorios para el Guernica. Hay que precisar que el orden de
realización de las imágenes estampadas es al revés, de derecha a izquierda, ya que
Picasso las grabó al derecho en las planchas y al imprimirse quedan invertidas por
el efecto especular. También debido a esto, las inscripciones se leen invertidas.

Las imágenes denuncian la guerra en general y más explícitamente critican a

Francisco Franco. Algunas son caricaturas satíricas del general, de cariz grotesco
y escatológico, mientras que otras son alegorías sobre la crueldad y los males de
la guerra. En una de las viñetas Franco es representado vestido de mujer de dudosa
reputación, con mantilla; en otra, adora un relicario que contiene una moneda de
duro (alusión a los vínculos del bando nacional con la banca). En otras viñetas, el
general aparece representado con un falo gigante y botas, como un pólipo o célula
indefinible, y como una criatura con cabeza de patata, por influencia de la obra
teatral Ubu rey de Alfred Jarry. En otras viñetas aparecen luchando un caballo y un
toro, figuras que reaparecerán en el Guernica.

Las 18 imágenes
Imágenes de la plancha I (8 de enero de 1937):

1. Franco sobre un caballo, con una espada y una bandera

2. Franco camina sobre una cuerda, con un falo gigante, una espada y una bandera
3. Franco ataca un busto clásico (la República Española) con una piqueta
4. Franco vestido como una cortesana, con una flor y un abanico
5. Franco siendo corneado por un toro
6. Franco reza a una moneda de duro, luciendo una tiara papal y un gorro marroquí;
le rodea alambre de espino
7. Franco expele culebras de su cuerpo
8. Franco caza un caballo alado (Pegaso)
9. Franco con una lanza, cabalgando un cerdo
Primeras imágenes de la plancha II (fechadas el 9 de enero de 1937):

10. Franco devora un caballo muerto

11. Los restos de una batalla: un cuerpo femenino yace en el suelo
12. Los restos de una batalla: un caballo arropa con su cuello a un hombre; parecen
muertos
13. Franco y un toro se miran
14. Franco (como un centauro deforme) y el toro, luchando
Imágenes añadidas en la plancha II el 7 de junio de 1937 (algunas, relacionadas con
bocetos del Guernica):

1. Mujer llorando y mirando a lo alto

2. Madre con un niño, huyendo de una casa en llamas
3. Madre e hijo muertos
4. Mujer herida por una flecha se yergue entre las ruinas ante sus dos hijos
Edición numerada
Sueño y mentira de Franco se cataloga en el género del libro ilustrado, pues
combina texto e imágenes; pero es un libro sui generis pues tiene formato de
carpeta y sus hojas van sueltas. Las dos estampas grabadas tienen como
acompañamiento literario un texto de Picasso en español: Fandango de lechuzas, un
poema de tono surrealista en prosa, escrito a mano por Picasso y reproducido para
la edición en facsímil. El reverso de esta hoja muestra el mismo texto en letras de
imprenta, en español y en francés.

La carpeta luce en su tapa una etiqueta pentagonal pegada, con el título Sueño y
mentira de Franco, sugerido por Bergamín y que en francés generaba un retruécano o
juego de palabras: Songe et Mensonge de Franco. Juan Larrea contó que intervino en
las gestiones para producir la edición, y prueba de ello es que hasta su
fallecimiento poseyó tres carpetas de los grabados, de las que una ostentaba
dedicatoria manuscrita de Picasso («Para mi buen amigo / Juan Larrea / su verdadero
amigo / Picasso»).

Los grabados se imprimieron en el taller de Roger Lacourière (París) en junio de

1937, y se produjeron mil carpetas numeradas. Un tiraje tan grande era poco
habitual para una edición limitada, pero se explica por el deseo de recaudar fondos
mediante una obra asequible. A fin de que las matrices de cobre resistieran el uso
intensivo en la prensa, fueron aceradas. En 1983 se cancelaron (rayaron) para que
no pudieran imprimirse de nuevo, con un trazo oblicuo que las cruza por el ángulo
inferior derecho; y ambas planchas se conservan ahora en el Museum Ludwig de
Colonia.

Parte de la edición se ofreció en venta en el mismo Pabellón Español de la feria,

en un mostrador situado en frente del Guernica; pero en ese momento no se vendieron
muchas unidades. La edición se dividió en:

- 850 carpetas de color gris azulado

Con los grabados impresos en papel verjurado Montval, numerados a lápiz (del 1/850
al 850/850) y matasellados con un tampón con la firma de Picasso. Salieron a la
venta por 200 francos. Existen ejemplares de este tiraje en:

Museum of Fine Arts Houston (carpeta Número 1/850)

Museo Picasso de Barcelona (ejemplar adquirido en 1982)
Fundación Picasso Museo Casa Natal (donado en 1989 por Marina Picasso, nieta del
pintor)
Instituto Valenciano de Arte Moderno
Fundación Bancaja
Casa Museo Picasso de A Coruña
Biblioteca Nacional de Francia
Museo Stedelijk
Museo Boijmans Van Beuningen
Hunterian Museum and Art Gallery
Museo Tamayo Arte Contemporáneo
Museo Legion of Honor
Museo de Arte Contemporáneo de Caracas (adquirido en 1993)
Metropolitan Museum of Art
Philadelphia Museum of Art
National Gallery of Victoria
Dartmouth College (Hanover)
- 150 carpetas de color beige

Más exclusivas; con los grabados impresos en papel chine collé pegado sobre papel
japón, numerados a lápiz (del 1/150 al 150/150) y firmados a mano por Picasso. Su
precio fue de 500 francos la carpeta. Existen ejemplares de este tiraje en:

Museo Picasso Málaga (adquirido en 2010)

MoMA
Museo Peggy Guggenheim
Museo de Bellas Artes de Boston
National Gallery of Canada
Museo de Arte de Cleveland
Museo de Arte de Toledo
La carpeta Número 1/150 se subastó en Francia en 2008 y alcanzó los 26.500 euros.
Al año siguiente Christie's vendió otra que había pertenecido a Yves Saint Laurent
y Pierre Bergé por 29.800 euros (comisión incluida).

- 30 pruebas de artista
Grabados que carecen de numeración. Una de estas carpetas sin numerar, con los
grabados impresos sobre papel chine collé y con dedicatoria de Picasso a Juan
Larrea, se subastó en Madrid en marzo de 2015. Existe una pareja de los grabados en
el Museo Reina Sofía, en papel Montval y sin numerar [1]. Llegó al museo junto al
Guernica por lo cual perteneció a Picasso.

Así mismo, y de acuerdo con Picasso, la Embajada de España en París publicó un

libro en 1939, con las viñetas recortadas y pegadas en páginas individuales. Para
este libro, del cual hay pocos ejemplares, se emplearon estampaciones del tiraje de
850 carpetas antes mencionado que habían quedado sin vender.

Referencias
Fermigier, André: «Así pintó Picasso el Guernica.» Consultado el 24/01/2009
Citado en: De la Puente, p. 74.
De la Puente, p. 49.
De la Puente, p. 47.
Arias Serrano, Laura (2000):“La guerra civil española como catalizador del
pensamiento político de Picasso, Miró y Dalí” Archivado el 20 de marzo de 2013 en
la Wayback Machine.. Consultado el 24/01/2009.
Van Hensbergen, p. 44.
De la Puente, p. 91.
De la Puente, p. 90.
Bibliografía
VV. AA., Viñetas en el frente, catálogo de la exposición celebrada en el Museo
Picasso de Barcelona y el Museo Picasso Málaga en 2011.
Juan Larrea (en colaboración con Eduardo Finisterre), Guernica, 1977 (ed. Cuadernos
para el diálogo).
Garazi Arrizabalaga Cabrerizo, Picasso: de Durango a Guernica, catálogo de la
exposición del Museo de Arte e Historia de Durango (2017).
Enlaces externos
Texto explicativo sobre Sueño y mentira de Franco (en pdf).
Texto explicativo sobre la creación y ediciones de Sueño y mentira de Franco (en
pdf).
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