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Pioneros

Los centros europeos definen crutiterios basicos para la


interpretación de la obra de arte sin olvidar el positivismo y
antimaquinismo
Positivismo y antimaquinista
El positivismo arranca en Francia con Descartes y toda ilusión
metodológica que comporta la ciencia moderna. Búsqueda de
leyes fijas e inmutables para el arte, la cuales provenían de los
condicionantes materiales, técnicos, climatológicos, políticos,
culturales y religiosos. Tectonicidad como relación orgánica ,
interrelacionada y articulada entre las diversas decisiones
técnicas que conforman un edifico.
Semper: existen distintas artes y técnicas tectónicas, la
arquitectura se considera el arte del espacio.
La interpretación positivista se desplego con toda su eficacia y
esplendor en los dibujos de Violet Le Duc. Se presenta la
arquitectura romana y gótica como obras de unos ingenieros.
La parte opuesta trata de una resistencia contra la cultura y la
ciudad industrial, las maquinas que amenazan con hacer
desaparecer el mundo artesnal
Cinestetico intentar relacionar forma con apariencia, el
concepto de espacio se vincula a una visión dinámica, cerna,
anlitica , científica y tridimensional que recorre la obra con el
constante movimiento ocular propio del estudioso, en otro lado
la perecepcion visual se basa en la visión lejana, bidimensional,
sintética, propia del artista.
La arquitectura es arte en medida del proyecto del espacio
prima por encima del proyecto del objeto. La voluntad espacial
es el alma viviente de la creación arquitectónica
Esto se define que toda creación arquitectónica radica en la
construcción del espacio interior
Según schmarsow, la creación espacial puede desarrollarse en 3
dimensiones y direcciones: la verticalidad y la proporción,
escultura
La horizontalidad y la anchura, pintura
Profundidad, la dirección y el ritmo, arquitectura
Voluntad de forma según Burckhardt, se impone en una dura
lucha a la finalidad, ala materialidad y a los factores técnicos
Voluntad de forma según riegl, se refleja en la modelación del
espacio
Wolfin defifnio que no existen estilos mejores que otros, sino
que ecisten estulos distintos y por esta razón las obras de arte
solo pueden ser emitidas dentro de los limites y coordenadaq
de cada configuración optica o cada estilo.
Cada periodo histórico debera interpretarse confrorme a los
criterios que en aquel pasado predominaban, no a apartir de
aquello que aparecera mas tarde. Cada época tiene su propia
voluntad de estilo, su peculiar manera de mirar, sus
necesidades formales.
Según Croce el arte es una intuición lirica una imagen
fragmentaria de realidad. La artisticidad de la arquitectura debe
dominar ante las condicionantes tecnológicas. La elaboración
consistía en dos momentos cruciales: la investigación de datos y
la interpretación de la obra de arte.
Gropius la forma siguen la función, se intentaba hacer una
arquitectura moderna, y se rechazaba la forma internacional
Mies
Nueva materialidad acero, hormigon armado y cristal. La
arquitectura es la voluntad de una época traducida al espacio,
es inútil esocger el uso de formas del pasado en nuestra
arquitectura, incluso el mas fuerete talento artístico fracasara
en este intento… es imposible ir hacia adelante y mirar hacia
atrás, quien vive en el pasado no podrá avanzar.
Nuestra tarea en esencia es liberar a la práctica de la
construcción del control de los especuladores estéricos y
restituirla en aquello que debería ser exclusivamente:
construcción
La arquitectura no tiene nada que ver con la invención de
formas , conseguir orden en el caos incurable de nuestros días
Manipulación de las formas