16 Martes 1 de diciembre de 2020 | EL FARO DE MELILLA

Melilla

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COLABORACIÓN SANTIAGO MONTOBBIO
Poeta

M Poesía, pasión
I poesía surge cuando ella quie-
re; yo la busco, pero no la inven-
to. Y surge tal como es; tampoco
puedo modificarla. Eso sí, nada
más fácil que simular. (…) Pero yo no tengo
opción para la falsedad. Ese edificio sería
mentira”: esto escribe Eugenio de Nora en la
Nota del autor que precede a su libro ‘Espa-
ña, pasión de vida’. Son líneas que me lla-
man la atención, porque, en lo que respecta a
la manera de darse la poesía, podría firmar-
las yo, podrían ser mías. También en la aver-
sión y hasta imposibilidad hacia y con la fal-
sedad. Dice más cosas en esta nota previa
Eugenio de Nora. Nos dice que necesita pre-
ceder a este libro con unas líneas explicati-
vas. Porque le ha resultado insatisfactorio -
como hemos visto ya nos ha dicho-, y otra co-
sa, como que los versos de este libro son más
tristes de lo que hubiera querido. Lo dice así,
de intensa y bella manera: “Por eso estos ver-
sos, que yo quise más que míos, son vacilan-
tes, llenos de calles sin salida visible, y acaso
tristes, más tristes de lo que quisieran ser”. Él
ha querido estos versos más que suyos en
tanto que los ha querido representación y
voz de los anhelos comunes de lo que siente
es su generación. Ésta es la razón de su insa-
tisfacción, era la razón que daba al comentar
esa tristeza y esas calles sin salida que pobla-
ban sus versos. Así daba esta razón, que pre-
cedía al comentario sobre la tristeza, sole-
dad y vacilación de sus versos: “¿Por qué?
¿Era ilusorio el punto de partida? ¿O es el
choque diario con la realidad “siempre de-
cepcionante” lo que -como antes tantas ve-
ces- ha disgregado, no ya una generación, si-
no la conciencia individual de cada uno de
los que la formamos?// Yo no lo creo así.
Siento que estamos aún en pie, casi todos.
¿Desalentados? En parte. ¿Divididos? Sin
duda”. Un libro que siente por ello sin hacer,
o no hecho del todo, y que puede seguir ha-
de vida
A partir de un libro de Eugenio de Nora
que seguirá haciéndose, en se-
guro e incesante germinar…”.
Así, me parece, el sentir de un
poeta ante lo que escribe, si el
poeta y lo que escribe son ambos
verdaderos.
Por esto me agrada encontrar
esta nota que precede al libro, y
aquí me quedo de momento -
pues esto escribo. Y por más co-
sas. He estado leyendo a ratos la
poesía de Eugenio de Nora en un
libro que la reúne y compré en la
Feria del Libro del Paseo de Gra-
cia este septiembre. Está publi-
cado en 1975 en la colección
Provincia de León y hay un ticket
al final que señala que se compró
en la librería Cinc d’Oros, una li-
brería que debe su nombre a es-
tar muy cerca de este céntrico lu-
gar de Barcelona, el cruce entre
Diagonal y Paseo de Gracia, que
cerraron hace años, como otras,
y que es una librería a la que ha-
ciéndose. Éste es el pensamiento y el deseo bía ido mucho. No había tenido nunca entre
que enuncia al final de esta nota de autor: las manos un libro de la colección Provincia,
“Por esto este es un libro provisional, muy sin la colección que dirigió en León Antonio Ga-
cerrar aún. Un libro que como la vida misma, moneda y con la que sé cumplió una impor-
como la poesía misma, yo espero y prometo tante función en la poesía española. Este li-
bro lo atestigua. Me agrada también la belle-
za de su edición, elegante y sobria. He leído a
ratos estos días la poesía de Eugenio de No-
ra, en su vibrante y ceñido castellano, el re-
cuerdo tan cercano siempre en ella de Gui-
llén. Ha sido un placer leerla. Llego ahora al
libro España, pasión de vida, que es un redo-
ble de conciencia y un giro en su poesía, y fue
un libro célebre y emblemático entre los de
los poetas de su generación. Y me encuentro,
antes de entrar en él, esta nota previa. Que
dice muchas cosas del libro y de cómo se hizo
y de cómo es en verdad la poesía. “En lealtad
sólo hay un modo de ser, el modo de la pa-
sión” escribió Juan Larrea en Favorables Pa-
rís Poema. Con este lenguaje ha querido de-
cir a España, con el de la pasión y la poesía, y
ha sentido su resultado y andar en él vacilan-
te. No hay certezas en poesía y en arte. Así en
ella caminamos, avanzamos en la oscuri-
dad, como escribió San Juan de la Cruz, y es-
ta inseguridad y esta incerteza son las únicas
maneras en que puede darse, podemos ha-
cerla. Hacer poesía. En la duda, en el tem-
blor. Entre las sombras. Unas sombras del
lenguaje de la pasión, el único verdadero en
lealtad -nos lo ha dicho otro secreto y gran
poeta- y desde luego el único que nos vale
para el arte. No hay otro. Con él ha querido
decir el poeta leonés Eugenio de Nora su sen-
tir a España. Nos habla en la nota que escribe
para que preceda a los poemas de su insatis-
facción con el resultado, con los poemas en
tanto que logros y el deseo que él tenía, lo
que se proponía y siente no ha alcanzado o si
lo ha hecho ha sido de un modo que no le sa-
tisface. Pienso que la poesía es así. Que el
amor y el lenguaje de la pasión son así. Y por
esto me agrada encontrar estas palabras,
que preceden al libro España, pasión de vida
de Eugenio de Nora y que el poeta como en
una confesión íntima escribe. Porque las
siento profundamente verdaderas.

Todo por la patria
Vencedores o vencidos
Juan Carrasco de las Heras MELILLA
La comunidad internacional conme-
mora el 75 aniversario de la apertura
de los históricos juicios de Nurem-
berg, y desde aquí aprovechamos pa-
ra rememorar la espléndida película
que Stanley Kramer se sacó en 1961
basado en el acontecimiento históri-
co que sentaba en el banquillo de los
acusados a cuatro jueces alemanes,
cómplices de la política nazi de esteri-
lización y limpieza étnica.
Vencedores o vencidos, con un tí-
tulo original bien distinto (Judgment
at Nuremberg, era la época de los tí-
tulos doblados al castellano, costum-
bre por fortuna ya superada), se trata
de un relato en blanco y negro de casi
tres horas que pasan en un suspiro
por su eficacia narrativa y sus enor-
mes recursos estilísticos, que pone la
lupa en un acontecimiento de los de
verdad se pueden llamar históricos,
teniendo en cuenta la ligereza con la
que hoy se toma este término.
El elenco es de esos de los que el ci-
ne ya no puede permitirse, con un
plantel de vértigo con nombres co-
mo los de Spencer Tracy (para mu-
chos uno de los tres mejores actores
que ha habido en la historia del cine),
Richard Widmarck, Burt Lancaster,
Marlene Dietrich, Maximilian
Schell, Judy Garland, o Montgo-
mery Clift entre otros. Suena a Hall
of fame, pero se trata de la lista de in-
térpretes de una sola película. Casi
nada al aparato…
Su director no era de esos que se
atemorizaba ante la circunstancia de
tocar con cautela un tema controver-
tido. Pero cautela quiere decir delica-
deza, quiere decir óptica global, quie-
re decir retratar los claroscuros de las
personas, incluidas las que supuesta-
mente no tienen justificación, quiere
decir, con valentía y honestidad. Con
un potente mensaje final, eso sí, pero
sin cortarse a la hora de exponer al-
gunos de los argumentos que los juz-
gados esgrimían como atenuantes de
sus acusaciones pendientes porque
lo hacían “sin conocimiento de cau-
sa” o “por la patria”. Así, Kramer deja
al espectador que piense solito y sea
el verdadero juez en los momentos en
el que el personaje magistralmente
interpretado por Spencer Tracy (un
juez norteamericano retirado, ante la
importante responsabilidad de presi-
dir este juicio contra los crímenes de
guerra nazis) se veía desbordado por
los constantes dilemas.
La producción se llevó dos Oscars
FICHA TÉCNICA
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Dirección: Stanley Kramer
Año: 1961.
País: USA
Duración: 186 min.
Género: Drama judicial. Históri-
co. Nazismo. Holocausto. Años
40. II Guerra Mundial.
Intérpretes: Spencer Tracy,
Burt Lancaster, Richard Wid-
mark, Marlene Dietrich, Maximi-
lian Schell, Judy Garland, Mont-
gomery Clift, Edward Binns,
Werner Klemperer, Torben Me-
yer, Martin Brandt, William
Shatner, Kenneth MacKenna,
Alan Baxter, Ray Teal.
Música: Ernest Gold.
Productora: Roxlom Films Inc
Fotografía:Ernest Laszlo.
ese año (Mejor actor en la figura de
Maximilan Schell y guion adaptado,
de 11 nominaciones en total) y se
convirtió en una película de vigencia
y obligado visionamiento cíclico, co-
mo cíclicos son los conflictos que sal-
pican a las personas en toda la histo-
ria de la Humanidad.
No sólo se trata de una cinta idónea
para un cineforum en estas fechas en
las que se cumplen 75 años del mo-
mento señalado, sino que se trata de
una oportunidad ideal para ver un
trasatlántico del cine de esos que al
menos hay que disfrutar una vez en la
vida. Sin exagerar..