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Musicología | TIC’s

➡ Recibido 01/08/2018
✓ Aceptado 02/10/2018

Referencias
literarias a través del Resumen
El presente texto expone información relevante sobre los elementos que Richard

poema sinfónico: Strauss utilizó para crear sus poemas sinfónicos, género musical que lo acompañó du-
rante un largo periodo de su vida creativa. También analiza el poema sinfónico Las ale-

Till Eulenspiegel de
gres travesuras de Till Eulenspiegel, haciendo énfasis en la relación que tiene con la obra
literaria. El encuentro y el reconocimiento de rasgos literarios en la música propicia un
diálogo que puede utilizarse para crear interés en el estudiante de música, en el de

Richard Strauss
literatura y en el público interesado en ambas disciplinas.

Palabras clave
Literary references through Richard Strauss · Poema sinfónico · Educación musical

the symphonic poem: Richard


Strauss’Till Eulenspiegel Abstract
The present text exposes relevant information about the elements that Richard Strauss
used to create his symphonic poems, musical genre that accompanied him during a
long period of his creative life. The symphonic poem The Merry Pranks by Till Eulen-
spiegel is analyzed, emphasizing the relationship it has with the literary work. The en-
counter and the recognition of literary features in music is an area that can be used to
José Eduardo Alarcón Núñez create interest both in the music student, in the literature and in the public interested

núm. 22 | Enero 2019


-- in both.

Keywords
Richard Strauss · Symphonic poem · Music education
Universidad de Colima, México

DOI - http://dx.doi.org/10.6035/Artseduca.2019.22.9 | pp. 110-123 Sumario | 111


Introducción

Con la presente investigación se pretende mostrar la relación que existe entre una Sin embargo, los poemas sinfónicos también pueden tener formas musicales como
obra literaria y una obra musical en el poema sinfónico. Esta información se apoyará el rondo o tema con variaciones. Según Lawler (2015), “Una buena manera de pensar
en los elementos y recursos musicales y extra musicales utilizados por Richard Strauss sobre el poema sinfónico es como ‘la música de una película sin la película’; en vez de
en uno de sus poemas sinfónicos más representativos: Las alegres travesuras de Till Eu- tener imágenes proporcionadas, nosotros el público debemos utilizar nuestra imagi-
lenspiegel. nación para una recreación más libre”1 (s/p).

Este trabajo quiere aportar los conceptos y conocimientos necesarios para tener El término Poema Sinfónico, según (Latham, 2008) se le atribuye a uno de los com-
una visión más clara en la relación de la obra literaria con la obra musical en cuanto a positores más importantes del siglo XIX: Franz Liszt, quien compuso trece obras de
su forma, su proceso compositivo y las referencias específicas que el compositor —a este género, los cuales servirían como influencia para compositores posteriores, en-
través de recursos extra musicales— utiliza con el fin de reflejar el fragmento o perso- contrando el poema sinfónico su cúspide con Richard Strauss. El surgimiento del poe-
naje de la obra literaria que quiere representar: los elementos musicales, como el uso ma sinfónico puede entenderse como un producto del pensamiento romántico que
de la dotación, orquestación, tonalidad y texturas utilizadas para lograr esta relación buscaba una asociación de la literatura y la pintura con la música.
con la obra literaria.
Richard Strauss
Este texto también busca beneficiar al lector para que obtenga una mayor com-
prensión de los poemas sinfónicos y un acercamiento a la obra de Richard Strauss al El once de junio de 1864, en la ciudad de Munich, Alemania nace Richard Strauss,
proporcionarle las herramientas necesarias para lograr una audición analítica y un co- quien se convertiría en uno de los compositores más importantes de finales del si-
nocimiento más detallado de los recursos necesarios que hacen posible una relación glo XIX y principios del siglo XX. Richard Strauss comenzó sus estudios musicales a
musical con una obra literaria. temprana edad debido a que estaba rodeado de una gran tradición musical familiar:
su madre Josefine Paschorr —que pertenecía a una familia acaudalada— tocaba el
De acuerdo con Latham (2008), el poema sinfónico es una obra que nace a partir de piano y su padre, Franz Strauss, era el cornista principal en la orquesta de la corte de
una idea externa a la música, la cual es presentada por el compositor en las notas al Munich. Richard comenzó sus estudios con su madre y, posteriormente, con maestros
programa o con distintos títulos utilizados a través de la obra para especificar las dife- que eran amigos de su padre. Estudió piano y violín arduamente, y recibió una íntegra
rentes ideas o imágenes que el compositor busca evocar en el oyente. Dicha obra nace enseñanza del director de la orquesta de la corte. F. W. Meyer en todo lo referente a la
de la unión de la obertura y la sinfonía. De la primera toma la idea de englobar los dife- teoría musical. Desde pequeño, Richard mostró sus grandes dotes en el arte de la mú-
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rentes temas musicales representativos de un drama que será mostrado en una ópera. sica, componiendo su primera pieza para piano y algunas canciones a los seis años de
Mientras que de la sinfonía se apoya en su estructura, que si bien siempre está escrita edad, de acuerdo con Erhardt & Carman (1950).
en movimientos separados, en el poema sinfónico se une en un solo movimiento.

1 Traducción propia.
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Gracias a su contacto con los músicos del clasicismo como en la ópera El caba- Cabe mencionar que estos seis poemas Richard Strauss, en Salvat (1983) co-
de la orquesta en la que trabajaba su pa- llero de la rosa (1909), con un acercamien- tonales son los más mencionados por los mentaba sobre su poema sinfónico Don
dre, la música de Richard Strauss tuvo una to e influencia de la música de Mozart. autores debido a que son considerados Juan:
amplia difusión, así como por los apoyos como los que aportaron más relevancia
económicos de la familia de su madre que y éxito en la carrera de Strauss dentro de Mi versión de Don Juan no es la de
le permitían publicar varias de sus obras Música instrumental: Poemas sin- la música instrumental. Latham (2008), un hombre de ardorosa sangre que
(Erhardt & Carman, 1950). fónicos menciona que: se dedica a perseguir a todas las mu-
jeres; en realidad siente la nostalgia
Hans von Bülow —quien era uno de los Latham (2008) cree que Strauss encon- A raíz del estreno de Don Juan de la mujer en la que pueda hallar
directores de orquesta más importantes traría su más grande éxito con una serie en 1889, a Strauss se le consideró la encarnación perfecta del entorno
en su época— quedó sorprendido por la de poemas sinfónicos a los que él llama- el compositor alemán más grande femenino y en la que podrá poseer
obra de Strauss y por su talento musical, ba “poemas tonales”. Strauss compuso en posterior a Wagner y fue también el a todas las mujeres del universo. No
que decidió nombrarlo asistente de di- total once poemas sinfónicos: De Italia primero que estuvo bajo la lupa de pudiendo hallar a aquella en las mu-
rección. A partir de dicho cargo, Richard (1886); Macbeth (1888); Don Juan (1888); la prensa internacional, aspecto que jeres que sucesivamente conquista,
Strauss obtuvo puestos más importantes Muerte y transfiguración (1889); Las ale- disfrutaba y, que en ocasiones, pare- es presa de un gran hastío que lo
en distintas orquestas y producciones de gres travesuras de Till Eulenspiegel (1895); cía buscar (pág. 1457). arrastra a su perdición (pág.100).
ópera como director principal y así logró Así habló Zaratustra (1896); Don Quijote
una destacada carrera como compositor (1897); Vida de un héroe (1898); Sinfonía Salvat (1983) considera que en el caso En este sentido, Strauss en Salvat
y director, permitiéndole presentar su doméstica (1903); Sinfonía Alpina (1915) del poema sinfónico Don Juan, destaca- (1983), busca presentar dichos persona-
música bajo su dirección en las principa- y El Danubio (1941, incompleto). Sin em- do personaje dentro de la literatura es- jes como héroes, partiendo de una idea
les salas de concierto. Con el tiempo, Ri- bargo, no todos los estudiosos de Strauss pañola, representado como un hombre más cercana a los elementos con los que
chard Strauss se consagraría como uno mencionan los once poemas sinfónicos, seductor que obtiene el corazón de cuan- se sentía identificado.
de los compositores más vanguardistas por ejemplo Latham (2008) solo mencio- ta mujer intenta conquistar, sin poder ser
de su época, así como el mejor operista na los poemas sinfónicos desde Macbeth retenido por ninguna de ellas. El poema Dentro de los poemas sinfónicos de
alemán, después de Wagner (Erhardt & hasta la Sinfonía Doméstica; en cambio sinfónico de Strauss nace luego de la lec- Strauss, podemos apreciar una alusión a
Carman, 1950; Latham, 2008). Thomason (2008) únicamente considera tura del poema de Nicolaos Lenau titula- personajes que tienen una base literaria
una serie de seis poemas sinfónicos des- do con el mismo nombre; sin un gran aca- específica como lo es Macbeth, basado
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Si bien en cuanto al lenguaje musical, de Don Juan hasta Vida de Héroe, los cua- tamiento al texto de dicho autor. en la obra homónima de Shakespeare, así
su espíritu revolucionario se encuentra les fueron compuestos en un periodo de como Don Quijote, originado en la novela
en sus óperas Salome (1904) o en Elektra diez años (entre 1888 y 1898). de Miguel de Cervantes; mostrando per-
(1908); también es posible palpar su vi- sonajes específicos. También es posible
sión hacia el pasado presentando rasgos encontrar poemas con referencias de ín-

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dole filosófica como en las obras de Niet- Al hablar de los poemas sinfónicos nos rencia a personajes folclóricos represen- primera gran obra orquestal que lo lleva-
zsche Muerte y Transfiguración o Así hablo referimos a una faceta de la música llama- tados en cuentos o leyendas (Karl Ruppel, ría al éxito. Su dotación instrumental era
Zaratustra. Sin embargo, nos centraremos da música programática, la cual es conce- 1973). El mismo autor (1973) comenta la siguiente: violines, viola, chelos, con-
en uno de sus poemas sinfónicos, el cual bida a través de una inspiración poética. que: trabajo, cuatro flautas, dos oboes, corno
representa un personaje idílico más cer- Sin embargo, debemos diferenciar entre inglés, dos clarinetes en La, dos fagotes,
cano a lo folclórico: Las alegres travesuras poesía en el sentido literario y poesía en debe, pues, existir un objeto poé- contrafagot, cuatro cornos, tres trompe-
de Till Eulenspiegel. el sentido de emoción y sentimiento ge- tico que impulse al compositor a tas, tres trombones, tuba, timbales, trián-
neral. Como antes se ha mencionado, es traducir en música su imaginación gulo, platillos, glockenspiel y arpa. Como
posible encontrar poemas sinfónicos en creadora, sea este objeto de índole se comentó antes, si bien Strauss no dio
Las alegres travesuras de Till Eu- obras que provienen del uso del lenguaje artificial o preexistente en forma na- un programa definido sobre la obra, al
lenspiegel de manera escrita como en El aprendiz de tural, sea un poema, un drama, una concluirla, escribió tres estrofas del poe-
brujo de Dukas, basado en la obra de Goe- epopeya o bien un paisaje, un fenó- ma de Lenau, el cual le habría servido
Till Eulenspiegel es un personaje folcló- the; a su vez podemos ver representada meno de la naturaleza o meteoroló- como fuente de inspiración.
rico, obstinado y pícaro del siglo XIV de la poesía con base en las artes plásticas gico. Pero el objeto poético puede
la región de Flandes y Alemania; mismo como en los Cuadros de una exposición de hallarse también en leyendas o tra- Erhardt (1950) nos comenta lo siguien-
que es presentado como un persona- Mussorgsky. diciones folclóricas pre-artísticas, en te sobre dichas estrofas:
je ruin que hace bromas a los lugareños cuentos e incluso en la propia histo- La primera trata del ‘arrebato del
por el solo gusto de obtener lo ajeno y La mitología es otra de las formas en la ria (pág. 204). goce’, con el cual el protagonista
por la constante búsqueda de venganza; que los compositores pueden inspirarse desearía recorrer ‘el círculo mágico,
sin una idea clara entre el bien y el mal. para crear una obra programática como Por lo tanto, los recursos utilizados por inmensamente extenso, de las múl-
Las hazañas y vida de este personaje han los poemas sinfónicos, La juventud de el compositor dependerán más de su fan- tiples bellezas femeninas (y bellas
sido relatadas en varios libros como en Hércules de Saint-Saëns. Mientras que la tasía y creatividad para lograr —median- femineidades)’. La segunda habla so-
el Diccionario de personajes históricos y evocación de la naturaleza, como fuente te una obra de arte sonora— la evocación bre el amor por las mujeres, que es
de ficción en la literatura alemana (2001). de estímulo creativo, lo podemos encon- de la imagen o idea inspiradora para su uno distinto con cada una; de la pa-
Sin embargo, en Strauss nace el deseo trar en uno de los ejemplos más tempra- creación; sin embargo, dichos recursos y sión, de nuevo inflamada con cada
de crear un poema sinfónico sobre dicho nos para representar una imagen poética elementos compositivos darán lugar a la mujer y que no sabe de arrepenti-
personaje luego de haber escuchado la como en La Primavera de Vivaldi o la Sin- forma musical en la que se desarrollará el mientos. La tercera, y última, trata
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opera Eulenspiegel de Cyrill Kistler, dando fonía Pastoral de Beethoven. Por lo cual, poema sinfónico. de la ‘calma después de la tormenta’:
así paso a la creación del poema sinfóni- al hablar de una obra literaria como base ‘Apariencia de muerte tiene todo de-
co titulado Las alegres travesuras de Till Eu- para la creación de un poema sinfónico, Strauss, en su etapa de juventud, escri- seo, toda esperanza… el combusti-
lenspiegel (Erhardt & Carman, 1950). no se refiere a una obra de arte determi- be y estrena bajo su dirección su tercer ble se ha consumido, y oscuro y frío
nada, ya que a su vez, puede hacer refe- poema sinfónico que se convertiría en su ha quedado el hogar (pág. 110).

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Para Erhardt & Carman, (1950) dicho propio fuego, un brillante meteoro se ha y contrabajos, flauta piccolo, tres flautas, que los oyentes mismos partan las
poema sinfónico está construido sobre la extinguido en un instante”. tres oboes, corno inglés, dos clarinetes en nueces que el pícaro les reparte (Er-
forma sonata con desarrollo libre, el ini- si bemol, clarinete en Re, clarinete bajo, hardt & Carman, 1950, pag.120).
cio es uno de los pasajes orquestales más En este poema sinfónico, Strauss pre- tres fagots, un contrafagot, cuatro cornos
famosos, por su gran brillantez y virtuo- senta la gran influencia de sus predece- en Fa, tres cornos en Re (opcionales), tres A pesar de ello, Strauss agregaría en su
sismo, que lleva a un clímax de emoción sores, tanto el uso de la forma presentada trompetas en Si bemol, tres trompetas partitura referencias claras sobre el per-
desde la veloz escala ascendente de las por Liszt, como el lenguaje armónico y en Re (opcionales), tres trombones, una sonaje y sus travesuras, con lo cual la his-
cuerdas. El primer tema en los violines vanguardista de Wagner. Aunque no será tuba, timbales, tarola, bombo, platillos, toria se desarrolla de la siguiente manera:
presenta el heroísmo y seguridad del sino hasta 1895 con Las alegres travesuras triángulo y matraca. Con una breve introducción a cargo de las
personaje, y será desarrollado a través de Till Eulenspiegel, cuando Strauss pre- cuerdas y algunos instrumentos de ma-
de toda la orquesta, hasta llegar al tema sentará un lenguaje más auténtico, con El material temático de toda la obra se dera, Strauss da inicio como todo cuen-
secundario, el cual es presentado por el un tratamiento en la forma musical y or- deriva de dos temas principales, así como to con un “Había una vez un pícaro…”,
canto del oboe, presentando el romance questal más genuino. del material motívico de la introducción. dando paso al primer tema en fa mayor,
derrochado por el protagonista ante una La forma rondo —la cual tiene un esque- el cual es interpretado por el corno con
nueva conquista. El tema secundario “es Richard Strauss dedica su quinto poe- ma A|B|A|C|A|D, permite retomar dichos gran agilidad y dificultad técnica por su
lanzado a la superficie por las trompas ma sinfónico a su querido amigo Arthur temas principales (A) con algunas modi- velocidad y cromatismos, presentando
proclamando triunfalmente la afirmación Seil. Cuyo título completo es, en realidad, ficaciones entre cada travesura (B, C, D) al protagonista “… llamado Till Eulens-
de vida” (pág.111). “Las alegres travesuras de Till Eulenspie- —, a manera de estribillo; sin embargo, piegel”, dicho tema —que es presentado
gel, según el viejo modo picaresco en Strauss utiliza esta forma musical de una posteriormente por los oboes, los clarine-
Durante el desarrollo, los elementos forma de rondó, compuesto para gran manera más libre. tes y los fagotes—, es acompañado por
motívicos de los temas antes presenta- orquesta.” Con lo anterior, el compositor intensos trémolos de las cuerdas y algu-
dos recorren el gran cuerpo instrumental presenta elementos descriptivos desde Strauss le escribió al director de or- nos golpes de orquesta, hasta llegar a un
a manera de fantasía. En la recapitulación la portada de la partitura, ya que no sólo questa Franz Müller, quien estaría a cargo gran crescendo orquestal presentado al
no es presentado el tema secundario, y da a conocer el nombre de quien será el del estreno de la obra, lo siguiente: personaje con un carácter heroico, audaz
tras el tema principal, se hace escuchar protagonista de su poema sinfónico, sino y de gran valentía.
un gran triunfo del tema secundario en también el carácter de la obra. Me es imposible dar un programa
los instrumentos de metal. La coda, que del Eulenpiegel. Lo que he imagina- Posteriormente, surge el verdadero ca-
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es breve, presenta el declive del protago- Del mismo modo, da a conocer la forma do al escribir cada una de sus partes rácter picaresco y bromista del personaje,
nista a través de trémolos en las cuerdas musical que servirá de base para el desa- impresionaría a menudo, si lo des- con la indicación ‘divertido’, el clarinete
y un diminuendo orquestal, que según rrollo del entramado musical, y la gran cribiéramos con palabras, en forma presenta el motivo musical del segundo
(Erhardt & Carman, 1950: 111) “un ardoro- instrumentación de la obra, la cual está asaz extraña y hasta chocaría acaso. tema, el cual suena como la risa de “un
so placer de vivir se ha consumido en su escrita para: violines, violas, violonchelos Así pues, por esta vez, dejaremos bribón sinvergüenza”, el motivo es desa-

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rrollado por un diálogo entre las familias embargo, la broma se convierte en algo Es entonces cuando llega la última ces de llegar. En los ejemplos anteriores,
instrumentales, acompañado por un rit- más serio y Till cae completamente ena- aventura: Till decide enfrentar una vez Strauss muestra un apego muy personal;
mo galopante en las cuerdas, hasta llegar morado de la mujer, pero no tiene suerte más a sus enemigos en una batalla final, así como el intento de reflejar las cualida-
a un trémolo en las violas, es entonces y es rechazado, lo que muestra la verda- donde es atrapado y llevado ante un tri- des heroicas con las que se sentía identi-
donde el personaje comienza a preparar dera cara del bribón con los instrumentos bunal presentado por los instrumentos ficado, con una gran carga dramática y un
su primera travesura. de metal a los que se les unen las demás de metal. Ante las acusaciones, Till con- sentido irónico con el que veía su propia
familias instrumentales, hasta que explo- testa con su característica risa, sin embar- vida.
Con veloces escalas ascendentes en los ta en cólera jurando vengarse de la hu- go, la alegría se le escapa cuando llega
clarinetes, el clarinete bajo y los fagotes, manidad. su condena y es llevado a la horca. Con Es así como podemos tener una visión
Till se lanza a caballo entre las mujeres de el intervalo de séptima disminuida des- más clara de la obra y de los recursos uti-
un mercado, destruyendo todo a su paso, En su cuarta travesura, Till decide en- cendente en los instrumentos graves, es lizados por Strauss; obteniendo las herra-
un gran estruendo orquestal representa frentarse con los representantes del fi- dictada su condena: “la muerte”. Así, Till mientas para comprender el desarrollo
la confusión y el enojo de los afectados; listeísmo, los sabios y los profesores, los da sus últimos suspiros de vida, hasta que de su obra, desde la dotación instrumen-
tras un breve silencio y el desastre, Till cuales son representados por el fagot, el se escucha el último latido de su corazón. tal y su forma musical, hasta las referen-
se esconde para reír por sus acciones y contrafagot y el clarinete bajo; inicia una cias específicas que el compositor evoca
pensar en su siguiente aventura. En su se- discusión donde Till busca mostrar una En el epílogo reaparece la música pre- a través de la orquesta; con la intención
gunda travesura decide disfrazase de sa- superioridad ante sus rivales, quienes de- sentada en la introducción, recordando de lograr un mayor interés sobre el gran
cerdote, derrochando moralidad a través fienden sus ideas sobre una textura canó- que las divertidas travesuras de Till Eu- género de la música programática, los
de un canto casi solemne en las violas, nica entre risas del protagonista, el cual lenspiegel no son más que un cuento, poemas sinfónicos. Especialmente en la
aunque no puede esconder su lado píca- decide alejarse de ellos silbando una me- regresándole la sonrisa a nuestro héroe obra de Richard Strauss.
ro, debido a que se escucha una pequeña lodía alegre. con un gran tutti orquestal. Es así como
risa en el clarinete; con un preámbulo de nos damos cuenta de que el poema sinfó-
su siguiente aventura presentada por un A continuación, surgen pasajes de re- nico es el gran género instrumental para
solo de violín, Till tiene un presentimien- flexión y es presentado de nuevo el tema representar una idea literaria o poética a
to con temor de ser juzgado por su accio- principal en el corno en su forma original, través del arte sonoro.
nes, dichos pensamientos son disipados así como variantes del segundo tema, en
por la llegada de un nuevo episodio, se un debate entre las diferentes máscaras Con el gran virtuosismo y la capacidad
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retoma el solo arabesco del violín. En su que ha presentado el personaje principal, expresiva que logra Richard Strauss a tra-
tercera travesura decide conquistar a una quien siente temor por ser atrapado por vés de la orquesta, es claro que la repre-
dama, presentando una melodía seduc- sus acciones, pero mantiene un carácter sentación de una idea poética solo tendrá
tora en los violines con algunos glissandi bromista y audaz. límite hasta donde la imaginación y capa-
con la indicación ‘el amor brillando’, sin cidad musical del compositor sean capa-

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Bibliografía

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