Cadenas, Nudos y Superficies en La Obra de Lacan - Soury

Cadenas, nudos y superficies en la obra de LACAN Jacques Lacan 5 : Pierre Soury Presentacion y cuidado de la edicion Rogelio Fernandez Couto Xavier BOveda EDICIONESq Ca‘enas sudos y superficies { enia obia de LACAN Jacques Lacar diuttez Cr L. Votaél y otros PRINTED IN APCENTINA ISBN 950-562- awher ite at chaprec “ ~ ‘Treduceién: Pablo Romén Rosa Kenig, Griticos: Arquitecto Manolo Prab ‘Armado: Leonardo Ruiz Diaz Correccién: Monica Urrestarazy DinoRo de tapa: Carlos Tirabassi P-S1642 | tecibn de tapa: “Balcony”, IMogratfe de M.C. Escher, 945, Primera ediei6n: marzo de 1984 | ISBN; 990-562-825-0 ho el depésito que previene la ley 11.723 ‘Argentina - Impreso en la Argentina PRESENTACION 1.8 puede decir que la topologia es la feometria de las figuras de caucho. (M. Fréchet-Kyfan, Introduccion a la ‘Topologia Combinatoria). El texto es un comentario de los objetos topologicos presentados por Lacan y de las nociones que apoyd sobre estos objetos topoldgicos. Esto implica familiarizarse con la “topologia de bajas dimensiones", Soury abordé los objetos topologicos mediante el dibujo, con las presentaciones planas de los objetos topolégicos. Pierre Soury, que perteneci6 a la Escuela Freudiana de Paris nos muestra cémo Lacan no recurrié a la Topologia en forma arbitraria, demostrando la validez de los desarro- los de Lacan. No conforme con eso, Soury, le plantea preguntas al Psicoandlisis, 4Seguiremos como esa primera generacién de psicoana- listas entusiastas por el descubrimiento de Freud, pero sin saber donde ubicar lo inconsciente o trataremos de construir un espacio propio? La edicin de este texto tiene que ver con ese esfuerzo. La transcripci6n del curso en francés, estuvo a cargo de la doctora Jeanne Lafont de un curso oral dictado por Pierre Soury antes de morir. El trabajo de supervision técnica y prélogo fue realizado por la Matemética Delia Elmer. ROGELIO FERNANDEZ COUTO . uenos Aires, 1/3/1984 a 7PROLOGO {Qué intentaba transmitir Pierre Soury en sus clases? Lo més inmediato es pensar que su propésito era simplemente ensefiar topologia 0 “Topologia lacaneana” si existe algo que pueda amarse asi, Aceptando que esa sea la res- ‘puesta, se podria entonces abordar este texto con el tini- ‘co fin de adquirir.conocimientos, por otra parte para na- dda triviales, sobre el tema, Sin drsda esto es posible, no obs- tante cre? que su interés no se agota alli. Tal vez, si nos re- mitimos al desarrollo de ta Topologia quede algo més cla- ro cudl fe la busqueda de Soury. ‘A diferencia de la geometria euclidea, y también de las no euclideas de Lobatchewsky y Riemann, que tratan bé- sicamente sobre cantidades que miden dngulos y longitu: des y que por eso suelen llamarse métricas, surge la Topo- logia como una geometria de la “distorsi6n”. Aparentemen- te fue Leibniz el primero en poner su atencién en el estudio de la posicion de los entes geométricos, para lo cual no se hace necesario tener en cuenta las cantidades, sino lo que permanece invariable pese a la deformacién que pueda su- frir una figura al variar su posicidn, Los descubrimientos de Descartes y de Euler sobre la relacién fundamental entre los vértices, aristas y caras de un poliedro (V -E + F:2, donde V es el ntimero de vértices, E el de aristas y F el de ‘caras) puede también tomarse como punto de partida de esta disciplina, ‘En sus comienzos parece dedicada al estudio de casos particulares 0, al menos de “situaciones” particulares. Es ‘en el siglo XIX que con los trabajos de Méebius, Riemann y fundamentalmente Poincaré, comienza la teorfa sistemd- VAR. 3270 5tica de la Topologia hoy llamada combinatoria, También en el siglo XIX, con la Teoria de conjuntos surge lo que conocemos como Topologia General 0 conjuntistica. Aqui el interés de la teoria se dirige no ya a determinados objetos, sino de una manera totalmente abstracta, al estudio de las propiedades topol6gicas en conjuntos de “puntos” do- tados de cierta estructura (espacios topolégicos} pudiendo estos espacios ser interpretados luego, 0 sea encontrdrseles modelos en la recta, el plano, el espacio de 3, 4 0 n-dimensiones, Se suele afirmar que la topologia conjuntistica es absolutamente anti-intuitiva, El siglo XIX se caracteriza por este inlento de separar la intuicién de ia ciencia. No s6lo la topologia, la matemdtica toda se convierte en un len- Buaje que no “habla sobre nada en particular”. No se bus- can resultados verdaderos, sino consecuencias ldgicas de los principios 0 axiomas, que a su vez ya no se consideran verdaderos por su “simplicidad y auto-evidenc.a’. Se aceptan como puntos de partida de la teoria, Los objetos topoldgicos como la Banda de Moebius, la Botella de Klein, el Cross Cap, que presentan puntos al infinito, auto-intersecciones y otras propiedades como no tener “adentro” ni “afuera” (las dos iiltimas), resultan im- posibles de ser intuidos sin el costo de falsearlos grosera- mente, Y éste parece ser el niicleo del pensamiento matemé- tico de Soury. El busca la representacién de estas superficies. Pone énfasis en la “mise d plat”, el aplanamiento, en definitiva, el dibujo, Es evidente la influencia de Lacan en su trabajo, en esa biisqueda de una “‘escritura” que estaria dada por esos trazos del dibujo. Pero Soury, el matemdtico, squé persigue? A través de estos dibujos pretende facilitar la intuicién de estos ob- Jetos, pero a qué tipo de intuicién apela: cuando remite a los dibujos de Escher, lamdndolos buenos dibujos, obvia- mente no se refiere a su calidad artistica, entonces qué? 10 jlntenta mostrarnos estos objetos en su versién plana como quien intenta mostrarnos el plano de una ciudad? Segura- mente nadie identificarfa a Buenos Aires con un plano de Buenos Aires. No ereo que esa sea la propuesta de Soury. ‘Hace un esfuerzo mucho mayor que tiende no tanto al mejor esclarecimiento de estos objetos sino a una verdadera modi- ficacion y enriquecimiento de nuestra intuicion. DOCTORA DELIA ELMER u2 de octubre de 1980 EL APLANAMIENTO Los objetos topoldgicos son concebidos y no presentados. La distincion presentacion/objeto, presentacion plana/objeto espacial, puede sin embargo escribirse en paralelo con distin- ciones ya clisicas: presentacion plana enunciado dicho ‘objeto espacial enunciacion decir Si la woria de las catastrofes garantiza la posibilidad general de los sucesos catastroficos, el aplanamiento de un objeto es algo que se descompone, que se articula finamente: hay accidente, catdstrofes dif ciles de ser presentadas. Hay problemas de aflojamiento. Los objetos topologicos resisten al aplanamiento. Existen puntos singulares en los cuales lo que le ocurre a la superficie permanece misterioso, “La perspectiva es el aplanamiento de las cosas rigidas, Las perspectivas paradojales de Escher muestran que la pers. pectiva no puede aflojarse: es global. Escher multiplica esos puntos singulares diffeiles de ser aflojados: por ejemplo la viga triple y la banda de Moebius de tres medio-torsiones se parecen: 13EI dibujo intenta acd dar cuenta del punto de resistencia al aplanamiento y de la causa de la pa radoja.” Hay asi fallas en la presentacién, cuya ambigiiedad puede relevarse por el dibujo de lo que rodea al punte sing r al punte singula la catastrofe. ' fur e El primer aplanamiente por el que se interes Lacan es el de la banda de Moebius: NA y El punto A de este dibujo resiste al aplanamiento, 4 Lacan comenta este punto en el seminario sobre ‘La Identifi- cacion’, designandolo como el estatuto mismo del término identificacién, La identificacion haria al aplanamiento, a la resistencia a este aplanamiento: sobre el punto A se concen- tra la resistencia de la banda de Moebius al aplatamiento. Lacan se interes6 tam- bién por el plano proyec: tivo, Pero el dibujo del que se valié en el seminario IX ¢s un mal dibujo: es el clasico dibujo ereado en el si-~ glo XIX que escamotea los puntos de resistencia al a: planamiento: B y C. Ahora bien, Lacan comenta solamente el punto B, al que ama “falo”. ‘Tengo la ambicién de llegar a criticar ese dibujo. La mejor presentacién. espacial del plano proyectivo apa recid en la revista “Pour la science”, niimero 15, de enero, 1979: 15Sin embargo esos dibujos también escamotean tres puntos de dificultad o de resistencia al aplanamiento ?) Son los puntos D, B, F, de Ja figura adjunta: En efecto, el aplanamiento de las eosas fexibles (souples) no estihecho. Propongo a partir de este dibujo en perspectiva espacial del plano proyectivo, este aplanamiento (segundo dibujo) donde los trazos mis gruesos son intersecciones y las lineas ‘mis finas, pliegues, Observen que la linea de pliegue se anuda en forma de nudo de trébol. Los puntos G, H, 1, son puntos de frunce: 16 a {Como mostrar lo elemental? elementales al aplanamiento? De todos modos, mostrar lo elemental es un imposible de las matemiticas, pero ain asi... Hay que encontrar la desaceleracién justa que permite a- bordar Io elemental. La imagen del planchado casero es una buena via: mostrar el aplaneamiento de una superficie como si se tratara del planchado de una camisa que pasa de ocupar espacio como volumen a una posicién plana: hay apilainien. ros de superficies, pliegues necesarios, En ese marco podemos definir un ideal del mejor planchado, del mejor aplanamiento: es el mas simple, aquel donde hay menos pliegues, menos acontecimientos elementales, Escamotear una dificultad en el momento del achata, miento es como una pasada de plancha que hubiera arrugado la tela, abollonado la tela. Entre Io concebido y lo presentado, el planchado es una condiciin previa. Entre el objeto espacial concebido o ima- ginado (con dibujos en perspectiva que ayudan a esa imagi- nacion) y la presentacién, el planchado hace de bisagra; hay una especie de regresién. Los mateméticos no se interesan por esta especie de regresion. como separar en sucesos {Cuantos sucesos elementales hay del planchado de los objetos topologicos? Esta es la lista de Jos sucesos elementales del planchado, de las singularidades del planchado: — La linea de pliegue En general se privilegian las lineas de contorno que sin embargo dependien del punto de vista. Por ejemplo un circulo puede ser visto como una esfera aplastada, planchada, entonces el citculo es una linea de pliegue. La esfera esta ple- gada segiin una linea que es un circulo, Renuncio a la linea de contorno y valorizo las lineas de pliegue. 7oo d — Elrecorte Dos hojas se cortan segtin una linea de interseccién (recorte): Aci en los dibujos, la linea de recorte sera siempre cl trazo mas grueso. La interseccién.(nota de D. E.) Dos planos se intersectan segiin una linea de interseccion 18 ‘Aca en los dibujos, la linea de interseccion seri siempre el trazo mas grueso, — El punto triple o punto cartesiano. Tres hojas. se intersectan. Es la intersecci6n de una intersec- cién (D.E.), reencontrindose asi, los ejes cartesianos reapa- recen, En el dibujo del plano proyectivo de “Pour la science”, el punto cartesiano es ignorado. S 4 — Bl frunce. Su dibujo es como un enchapado de la perspectiva vista de abajo. El blucle permite diferenciar dos tipos de frunces, segiin la superposicion. QJ A xX [sl A \ 19= Elcono en ocho. Es una linea de recorte que se detiene sobre una linea de pliegue. En el dibujo clisico del plano proyectivo, el hecho de que Ios puntos B y C sean conos en ocho, es escamoteado, SN - El euarto de giro. corte encuentra y pasa a una tinea de Una linea de re pliegue. / 20 8 de octubre de 1980 EL AFLOJAMIENTO Lo que esti en juego en el aflojamiento es el aplanamiento de los objetos topolégicos. El planchado permite ar- ticular ese momento del aplanamiento, ubicar el tiempo necesario’ para efectuar este aplanamiento, detenerse ahi, La superficie paga un precio en el momento de su aplanamiento son las singularidades del planchado, los sucesos elementales. Son los limites del planchado: ahi donde es imposible aflojar mas ain, Son tog puntos de resistencia al aplanamiento. EL plano proyectivo, ejemplar porque engendra todas las superficies, es la superficie mas dificil de representar, de dibujar, de planchar. Se trata de pasar de un dibujo en perspectiva a una presentacion plana, y de renunciar a los esfuerzos imaginativos. Para el dibujo clésico del plano proyectivo no podemos renunciar a los esfuerzos de la imagi- nacién para percibir la estructura de esta superficie: es por lo tanto un dibujo mal hecho, mal aflojado. ‘Comencemos por lo més simple: el planchado de un pa- ‘Auelo plegado una ver y luego dos veces: 21Hay lugares donde el niimero de espesores cambia, Po demos lamar “singularidad” a aquello donde cambia la cantidad de espesores. Asi, en el punto A se pasa de 2a 4 espesores: es una dificultad que debe ser aflojada. {Como aflojar estas singularidades? Dibujando lo que ocurre en las proximidades de estos puntos singulares: — en los alrededores de un borde hay una tira de bordeado (en punteado) — en los alrededores de un pliegue, dos tiras de bordeado una arriba (1), otra abajo (2). ‘Y y Y Z ZA yan ae ve 7 Hay que encontrar esquematizaciones com cionales, En los “nudos” y en las “cadenas” Jas singularntades son las “superposiciones” donde la evidencia no debe ocultar el aspecto convencional de escritura. Con respecto al pafiuelo plegado en cuatro, el primer tiempo de la simplificacion consiste en presentar las tiras de bordeado de manera clara Luego viene la esquematizacién, lo cual es un abuso de Lenguaje Este es el dibujo en el cual las lineas punteadas muestran las lineas de proximidades o de bordeado. 22 Las partes simples han sido recortadas. En el aplanamiento de las superficies y el aflojamiento de los dibujos, hay una combinatoria finita de singularidades Hay que crear las convenciones de escritura: veamos la lista de las singularidades con su esquematizacién, tomando en cuenta las Hineas de proximidades: — ta linea de pliegue 23il g ISA® a L * SS ®& ‘A XK— elcono en ocho We La resistencia al aplanamiento se descompone en resis: tencias clementales. EI objeto es aplanado por su resiste al aplanamiento. Para el plano proyectivo, se encuentran en la topolog de Lacan dos periodos — la forma gorro cruzado — Ia forma de superficie de Boy {Pueden ubicarse en paralelismo estos dos periodos con otra ruptura en la presentacion de los objetos topoldgicos, de los aue Lacan se vale? Antes de la introdueeién del nudo borromeo, la banda de Mochius es presentada con dos semi: giros izquierdos y un semi-giro derecho; después la banda de Moebius es presentacla con tres semi-gitos izquierdos, L\ 26 Este seri el planchado de! plano proyectivo en forma de superficie de Boy:singularidades elementales son: una linea de pliegt un punto cartesiano, una linea de recorte, tres superposiciones de la linea de pliegue, tres cuartos de giro, tres frunces. Puede ubicarse el montaje de siete placas: una placa grande, tres placas que se montan, tres pequeitas 28 6 de noviembre de 1980 BUEN Y MAL APLANAMIENTO A propésito del articulo de J. P. Petit, alumno de Morin, aparecido en la revista “La recherche” de julio del 80: alli se dice que una banda de Moebius y un disco dan un plano proyectivo: se trata de empalmar los dos eireulos del borde. Ahora bien, la banda de Moebius da dos vueltas; una deformacion puede Hevar a que no haga mas que una, pero no es Ja flexibilidad simple quien permite este pasaje sino la posi bilidad para una superficie de atravesarse ella misma, es decir la ultra-flexibilidad 0 “cuerpo glorioso” Este dibujo de la banda de Moebius es un mal aplanamiento: no es utilizable para hacer otros; ciertas particularidades de la banda de Moebius no pueden figurar en @, por ejemplo el corte cerea del borde. 29Vemos que el punto A que crea dificultad en el primer dibujo es un punto de singularidad correspondien- te a la linea de pliegue del segundo dibujo. Lacan ubica el lugar de la identifieacién en el punto A de la primera figura, Entonces en el segundo dibujo la identi fieacion puede ubicarse en Ia zona de plicgue: solamente es tuna cuestién de costumbre para la mostracion. En Ins cade nas y los nudos no hay més que una sola singularidad, la su perposicion; en el planchado hay siete, La icentificacién es la superposicin 0 el pliegue, segiin el sistema de mostracién, Aca tenemos una tercera figura que es otra manera co: rrecta y legible de mostrar la banda de Moebius (to mismo que pata la triple-banda): L\IY En el dibujo del pafuelo plegado en cuatro, en el punto B hay un punto de singularidad (los nimeros remiten a la cantidad de espesores).. El reconocimiento de este punto como punto de frunce da lugar a un dibujo cier in ciert inhabitual, pero bien aflojado a B \q \e Asi, segxin la escala que data det siglo XIX, se clasifican las superficies en dos familias, las superficies orientables esfera, toro...) ¥ las superficies no orientables (plano pro. yectivo), y hay telaciones de doblaje que enlazan a las dos Familias (en doble en el esquema) 1 0 = | 1. proyeetivo 2. proyeetivo A Esferao-cero toro I-toro toro de 2agu 3:toro toro (0 cero- toro eros 0 2-toro proyectiva) Ao@ @ @ B1(los niimeros enmareadas remiten a la caracteristica de Buler de la superticie) En este campo muchas mostraciones no fueron hechas, Por ejemplo que este dibujo del doblaje de la botella de Klein es un toro (para las otras superficies, cf. las figuras fuera de texto). En el seminario De un otro al Otro, Lacan pone en corres Pondeneia estas superficies con los cuatro objetos ‘a’, 02. plano proyectivo | botella de Klein objeto oral | objeto anal Ahora bien, la esfera es el doblaje del plano proyectivo, y el toro el doblaje de la botella de Klein, El doblaje es una figura desespesada, el doblaje del toro es dos toros encajados, el doblaje no es mas que un desdoblamiento. El doblaje de Ja mirada es el objeto oral, ges el doblaje de la mirada, un objeto oral? (problema de exégesis). Por otra parte, Lacan 32 asocia al disco resultante del recorte del plano proyectivo ign una banda de Mocbius, al objeto ‘a’, El objeto ‘a’ es ya sea una rodaja del plano proyectivo, ya sea el plano proyeetivo, Eso plantea muchas preguntas. A propésito de las conexiones, La conexion tradicional de dos esferas no es una mostra- cién que toma en cuenta la etapa del planchado, sino una proeza que la costumbre vuelve alisado: un tubo es injertado fe las dos esferas ¢ inflado hasta confundirse con las esferas: Ahora bien, el planchado hace aparecer los puntos de injereidn: son trun ces (singularidad elemental). Aqui en el dibujo, estin los frunces orientados, orientados 33Entre el objeto espacial y su presentacion hay un salto desconocido. El planchado pone en evidencia este salto y Rarantiza la escritura matematica, Hacer dibujos que plantean cuestiones de comentario y la escritura matematica son operaciones diferentes: es una cuestion de diferenciacién. Sea una presentacion a, y by una presentacién obien a=b ¥ designan el mismo objeto obien a=b ¥ no designan el mismo objeto Lacan dijo en el seminatio (abril 75) “si hubiera un algo: ritmo de diferenciacion eso permitiria hacer del amor ia me diacion entre el yove de lo real y lo reat del goce” ando Artin obtiene en 1925 cl achatamiento de las trenzas, el lenguaje de los grupos puede aplicarse en esto. Habia obtenido un achatamiento bien aflojato, Y pura los hudos y las cadenas, gacaso es puramente una cuestion algebraica? el espacio ordinario. ‘Tiene que pagar un precio en ef momen to de la presontacion: a ~ el agujoro y ee obtiene una banda ™ de Moebius. — elrecorte y se obtiene el gorro cruzado o la superficie eesro Le, ay 34 LAS SINGULARIDADES Y SUS DOBLAJES fo 9 / iWY ye aEL GORRO CRUZADO Y SU DOBLAJE La mostracién de que este dibujo es una esfera queda por hacer: 38 39LA SUPERFICIE DE BOY Y SU DOBLAJE,15 de noviembre de 1980 CARACTERISTICAS DE LAS SUPERFICIES El cdlculo de la caracteristica es posible en el planchado a partir del dibujo de una superficie planchada se puede calcular la caracteristica de esta superficie. El cuadro de las clasificaciones de superficies da las siguientes caracteristicas para las superficies orientables y no-orientables: (enmarcadas en el cuadro aqui abajo, y ef. pag 31 de este curso). 2 GE srt A [oo in a 2-Proyectivo Plano Proyectivo [a] 20 Con los grados de Euler, se halla la caracteristica segtin Ja formula siguiente: : UZ 2~Estera 2-tor0 C = vértices + caras ~aristas Con los esquemas de “1 racteristica segin la formula: ido por chapas” se halla la ca- C = —la suma de defecto angular 43,Con el dibujo de una superficie planchada (si et dibujo esta bien aflojado) la caracteristica es: C = 2x convexidades de linea de plicgue-frunce Por ejemplo vara la esfera Con el grafo de Eu- ler: Ia esfera es coro un cubo dibujado con sol: tura, Hay seis caras, ocho vértices, doce aristas: 0 sea la caracteristica 2. Observen que, aca, algo de la superficie portadora del grafo influye sobre el grafo mismo. Rigido por chapas: ta esfera es como un cubo. Alrededor de un punto se admite que hay una vuelta completa y alrededor de un punto angular del cubo hay por lo tanto tres cuartos de vuelta, 0 sea un cuar- to de defecto angular: de donde la caracteris. tica: -¥ defecto angu. lar=—(-2)= 2. 44 Con el planchado: la es fera es representada por una linea de pliegue ce: rrada: hay una linea de pliegue convexa y cero frunce, Hallamos la ca racteristica 2 de la es: fera, Para el plano proyeetivo: en el dibujo det Gorro Cruzado, hay dos pliegues convexos (1 y 2) y tres frunces (F) de donde, Iu caracteristica 1. Bn este dibujo se ve también un cuarto de vuelta (Q) y dos conos en ocho (C) cuya equi- valeneia es reconocida: el uno visible, el otro oculto El dibujo de aqui ai lado permite apre. ciar lo que aparece y Jo que esta oculto. 45proyectivo, los dos puntos A y B son puntos de cono en ocho. Uno y otro juegan el mismo Papel; sin embargo en este dibujo el punto A no aparece como punto <=" de cono en ocho: es un mal dibujo. Y no se puede*calcular la caracteristica, Pienso que es en razén del punto A que no es reconocido como punto de cono en ocho, B Por el contrario, en el le, LS dibujo elasico del plano [=] Bn este dibujo en rigido por ehapas, que es un mixto entre perspectiva y soltura (dibujo surgido a partir de una reflexion acerca del heptacdro de Reinhart), el plano pro: yectivo se presenta como un desgarrén sobre una esfera: los conos en ocho aparecen pero los frunces estin escamoteados (F). 46 Por el contrario, acd vemos un dibujo del Plano Proyectivo resultante del dibujo clisico y del dibu. jo en rigido por chapas. a (1) Este dibujo y el dibujo del plano proyectivo en for: ma de gorto cruzado (2) plantean un problema de diferen ciacidn, Qué relaciones hay entre estos «los dibujos del planchado del plano proyectivo. Esta es la demostracién del hecho de que se puede pasar de un dibujo al otro, Es una deformacion por soltura; el dibujo del medio muestra ¢l pasa HOa 47Retomemos lo que ocurre en el punto A del dibujo cli sico del plano proyectivo. {Como aflojar suficientemente lo que ocurte? Dibujar no es algo que caiga por su propio peso, presentar tampoco. Es algo delicado. Hay que presentar el fracaso, la incerti- dumbre, el cuestionamiento: presentar diffcilmente una primera certeza. ‘Aca dos hojas se recortan Haciendo aparecer una seccion horizontal, se ve por debajo del seccionamiento el dibujo 1; y por arriba, el dibujo 2, : L_| En término de defecto angular, en el punto A pueden contarse 6 cuartos de vuelta, 0 sea —1/2 de defecto angular, Hay dos conos en ocho, luego un total de —1 de defecto angular. Se obtiene la caracteristica 1 del plano proyectivo, 48 Las razones para deshacerse de los eonos en ocho son evi dentes: es un lugar no liso, Intrinsecamente se trata de un disco hundido de forma tal que se recorta: en rigido por chapas tenemos: Para cl plano proyectivo se realiza el montaje de dos co: nos en ocho. Un montaje posible de estos dos conos en ocho da una esfera que se atraviesa a si misma Para el gorro cruzado, este es el montaje: Dos conos en ocho que se empalman con una diferencia de un cuarto de vuelta. En el punto A del dibujo clasico de! plano proyectivo, es un cono en ocho. 49= iy A YG Se puede reducir la dificultad al hecho de que los dos co: nos en ocho se empalmen segtin un disco particular: Oy 50 © bien centrando el dibujo sobre la linea de recorte: os bl4 de diciembre de 1980 GENERALIDADES SOBRE TOPOLOGIA. Se pueden ordenar las superficies por niveles segin sus di ficullades de dibuje: ‘Toro, esfera Botella de Klein pliegue, bilétera pliegue y corte, unilitera, caracte1 tica par pliegue y corte, punto cartesiano y ono en ocho y medio,caracteristica impar. Plano proyectivo Entonces la esfera es un caso degenerado y el plano pro yectivo, la superficie més dificil de dibujar; es también la superficie que engendra a todas las otras superticies..., Puede decirse que el misterio del plano proyectivo es el misterio del punto cartesiano y del cono en ocho. Lacan comenta un punto de cono en ocho cuando llama “falo” al punto A sobre el dibujo clisico del plano proyectivo (cf. pag 45). El.cono en ocho y sus modificaciones: (de 1 a7)¥y después de la interio: rizacién de uno de sus bucles: si lo miramos entonces y por deformacion simple de los bordes es una figura equivalente luego con un acontecimiento de recorte (sombreado) asi, hay creacion de un nuevo borde: Y finalmcate, por sol: tura: es el dibujo del ocho interior + Familiarizarse con los objetos topologicos deberfa ser una experiencia simple. Lacan dice “con mi nudo hay que ser bastante tonto para no preguntarse para qué sirve eso”. En cuanto a mi, entré al modo de la fabula “El labrador y sus hijos”. No hay tesoro escondido en el campo. “El trabajo es uun tesoro” Cémo entré no es equivalente a lo que ahi descubro. Me gustaria introducir una cierta hipétesis de imposibi- lidad a propésite del comentario de texto: ,Qué palabra es posible a partir de un texto? Un primer tipo de comentario es la parafrasis. Mas alld de la pardfrasis est el comentario que se interesa por la ilegibilidad de un texto, que reconoce explicitamente los sucesos de ilegibilidad, de incomprensién. A esta clase de comentario la lamaria “‘practica retérica”. ‘Trabajar la incomprensién tiene como producto: la retéri: La hipétesis que me gustaria introducir es: la prictica reté- 5Brica es inaccesible a la palabra corriente, pero accesible sola mente a las astucias, a los trucos y artificios, Llamo a esta palabra “la palabra artificial”: ésta se permite crear lugares de interlocucién, juegos de intersubjetividad como en la coor: dinacion de grupo. Lacan me dijo un dia “la palabra artifi cial son las matematicas”. Y presentando esta reflexion bajo forma de euadro: Prictica retérica pardlrasis Tlegibilidad explicacién, reiteracién Fracaso, vacilacién | se eomprende todo subjetiva nos comprendemos Para hacer aparecer el fracaso y la incomprensién, hace falta delicadeza: hay que permitir Ja mala voluntad, to mal pensado. El vomentario de texto es fundamentalmente des honesto. La incomprension es fragil, asi en la pardifrasis se puede decir que la ineomprensién esta reprimida, Como existe una icologia negativa, se podria hablar de l6gica negativa para nombrar a esta prictica retorica. Se trata de presentar al fracaso en su verdad y de obtener de él una ensefianza. Quiz se revele aqui la importancia de la topologia: la topologia vacila entre una l6gica positiva y una logica negativa. La topologia se definirfa como una lectura de la ile- gilidad: un achatamiento consiste en el hecho de revelar, de ubicar la resistencia al achatamiento. El achatamiento asume la resistencia, la ilegibilidad. Y segin el diagrama de Vann-Euler: logica negativa ‘topologia o retérica positiva 56 'Y en contra-punto a los cuatro discursos coordinacién de grupo incomprensién palabra retorica Donde la retorica es el producto. Poner a trabajar la in- mprension, el fracaso subjetivo frente al texto: es al menos lo que pone en juego el comentario. En otros términos son las consideraciones debidas a la verdad y a la poesia11 de diciembre de 1980 EL CORTE DEL PLANO PROYECTIVO En el seminario IX, La- can traza un corte 50 bre el plano proyectivo mostrado bajo su forma clisica: Este corte deja dos pedazos: un disco y una banda de Moebius. (Los nimeros remiten a la cantidad de espesores.) EI disco acd es lo mismo que un cono en ocho. La mostracion ya fue hecha. Hay un salto elemental que no puede ser descompuesto. El otro pedazo? Bs una banda de Moe- dius con un pliegue central (en el largo), es deci seggin su alma, yun recorte. Ly Esta linea de recorte representa una reduccién de la dificultad asi como en la banda de Moebius simple, toda la dificultad esta centrada sobre un punto. ie WYSe muestra luego cémo esta dificultad con respecto a un recorte es una singularidad elemental: el cono en ocho. wey i Gon respeclo a ésto. ‘bserven que hay dos couios en ocho, el uno espejo del otro. El es: pejo. separa completa. mente los dos objetos, no hay pasaje del uno al otro, alin que son de | la misma estructura Asi, el corte operado por Lacan sobre el plano proyec: tivo recorta segtin dos posibilidades: — una banda de Moe- bius izquierda y un disco izquierdo. — wna banda de Moe- bius derecha y un disco derecho. 60 618 de enero de 1981 CUESTIONES Puede ser planteada la configuracién de Seifert para la cadena borromeana? sobre el plano proyectivo en forma de superficie de Boy? 63(Aca los punteados dlesignan las lineas de proximidades. Hay 7 partes apiladas las unas sobre las otras.) Cualquiera sea el montaje sobre la cadena borromeana, hay un punto triple, es una existencia: no puede no haber al menos un punto triple. En la superficie de Boy el punto triple también es una existencia, Pero Ja superficie de Boy es una superficie sin borde; mientras que la configuracién de Seifert para la cadena borromeana es un montaje de tres superficies que se apoyan sobre tres circulos, habiendo por lo tanto tres bordes (y sesenta entreeruzamientos). No se los puede ubicar los unos sobre los otros. Pero la pregunta puede ser interesante: pasar de la ca dena borromeana al plano proycetivo es una manera de mostrar ciertas conexiones. El pasaje del ano al otro, co nocido, es el siguiente: cadena borromeana, nudo en trébvol, 64 triple banda de Moebius, un disco y una banda de Moebius simple hacen un plano proyectivo. Vappereau propone un montaje de Seifert sobre la cadena borromeana, mas tres discos que hagen un plano proyectivo tres veces atravesado, La mostracion queda por hacer. Un problema de exegesis: El plano proyectivo recortado en una banda de Moebius y un disco, vistos por Lacan como al sujeto tachado y el objeto ‘a’, no permiten la interverti- bilidad de los elementos, mientras que la ubicacién sobre el “nudo Namado del fantasma” permite la reversibilidad de Jos mismos elementos. Pueden las dos posibilidades de recorte del plano proyeetivo (banda de Moebius izquierda, y derecha) ser puestas en cortespondencia con los dos nudos de trébol? 6Dos pares de objetos pueden legitimamente ser puestos en correspondencia, Estos objetos son espejo el uno det otro. La logica de combinatoria binaria puede explicar como se procede con ciertas formas de errores, Hay una vacilacion, un esfumado propio de la Logica bi- aria, una cierta forma de inversion que se encuentra en la cultura matematica 0 analitica como en las oposiciones ‘Hombre-Mujer’, ‘Primario-Secundario’ donde en un momen- to los elementos se invierten. En el recorte del plano proyectivo: Como estar seguro de que se trata de una banda de Moebius y de un disco? Es una certidumbre teérica que depende del inventario de las superticies. Toda superficie es una pequefia esfera con cositos agregados (tubo, agujeros). Asi la esfera es “cero agujero”, “cero toro”, “cero botella de Klein”, “cero plano proyectivo”. La banda de Moebius es una esfera con un plano proyectivo y un agujero. La botella de Klein es una esfera cou un plano proyectivo y un toro, 0 una esfera con dos pla: nos proyectivos. Esta dltima mostracién nunca ha sido hecha, Para el disco: es cierto que en una cierta concepeion de 66 las superficies un cono en ocho y un disco son lo mismo, y en otra concepeién, no: es el mismo montaje el que hace un disco y un cono en ocho pero al precio de ciertas cicatrices se pueden valorizar estas cicatrices o desestimarlas. Como el cuadrado del esquema Rega al plano proyectivo? Aqui R Segiin lo que dice La- can, i se empalma con 1, y Mcon m, y esto da la banda de M bius. EI empalme $ y i no esta indicado. 2 =" Pero tomemos el problema en el otro senti do. ta el esquema ¥ HH > 67Sobre el plano proyectivo practiquemos un corte vecino a la interseccion, Un corte se- gan un circulo que guardaria la huella de los puntos especiales (los conos en ocho) de la interseccién: U y V. Estos puntos se desdo. blan en u' yu?,v' y Luego, cuando se sepa ran los dos pedazos se escribié otro desdoblamiento empleando las mismas letras. Se Mega a un cuadrado con orientacion, la esfera por flexibilidad, mas bien el fragmento de es- fora por flexibilid Noten que la orienta- cién del cuadrado no es simple, la orienta- cién que indica el sentido del ensanble, Pero retomaremos este problema més adelante, 6915 de enero de 1981 EL ESQUEMA R Y EL PLANO PROYECTIVO. Lacan habria pasado de! esquera R al plano proyectivo por ensamble. Este ensemble no es evidente, Es parti cular por el hecho de se trata de un mismo pedazo de superficie que se ensambla con- sigo. mismo: un cuadrado cuya zona de ensamble es una banda de Moebius, La zona de montaje Si hay dos pedazos para ensamblar se los . ensambla por sus bor- amt moe <> bordeados aceptan hacer banda juntos que se los puede ensam- Dlar:En el cuadrado ensamblado en plano proyectivo, esta zona de montaje: la banda de borde, es problematica. Cuando se trata de montar 4 tridngulos en esfera, son los bordes (en punteado) los que permiten hacer el montaje. Asi, para definir una 4 costura 0 un conjunto de costuras, hay que preeisar esta zona de montaje. Se definen ya en las mateméticas un grafo de montaje y un grafo de indicaciones de montaje. Son duales el uno del otro. Estos son los dos grafos, en linea continua el grafo de montaje, en punteada el grafo de indicaciones de montaje, para cuatro triangulos a, 8, 7, 6 montados en esfera, 72 Para el esquema R, este es el grafo de indicaciones de montaje (en punteado). Se trata de ensamblar las cuatro esquinas de 4 ° un cuadrado como si- | be - ba ie Un cuadrado puede también ser ensamblado de manera que dé un toro, en punteado, la zona de montaje: 3Un hexagono montado en taro Con costuras se fabrican superficies gracias a ios gralos. Noten que el grafo de las indicaciones de montaje puede servir de grifico de desmontaje. Critico el siguiente sistema: Pequeiios trozos_ + Indicaciones de = Gran superficie coneretos montaje abstractas Lo que funciona en el montaje es la zona de moniaje concreta, No es cierto que se haga una grah superficie con pequeiios trozos concretos, ¢ indicaciones abstractas. Hace falta una zona de montaje: esta zona es en si misma uns superficie concreta, Se lo puede mostrar retomando el ejemplo de los 4 tridngulos: se reducen los triéngu- los a la poreién con- gtuente: aparece que lo importante es la zona de montaje (en punteado) Hay corte Con una gran superficie se pueden hacer pequeiios trozos, No hay costura La costura no permite hacer grandes superticies, ella es en si misma superficie en tanto que zona de montaje (la ve- cindad de las costuras). Bl cuadrado puede ser montado en plano proyectivo segin una zona de montaje que es una banda de Moebius. La zona de montaje esta implicita en las indicaciones de Lacan, es una implicacion abusiva: no se puede decir que el plano proyectivo esté hecho a partir de un cuadrado, hace falta mencionar también la banda de Moebius. Segiin el siguiente ¢s- quema, A se va a ensamblar con A, y AY con A’: es el montaje sogin la zona de montaje “Banda de Moe- bius”Pero hay otro fendmeno: la coincidencia de los puntos ay a’ a causa del recorte ‘Asi se cuentan dos fendmenos. — El ensamble M a m, ef ai (ala vez, por otra parle, Sy ‘A se ensamblan también: es una implicacién). — El recorte: es el recorte el que permite que la orienta- cién.de los puntos a', a... a" y a”, a”, ... a” coincida sobre la linea de recorte, y sea asi compatible con el en: samble. Las series dadas en el texto lacaniano son Si, Sa! , Sa... SaM SM y Sm, Sa", Sa”?, Sa’" SI 16 5 de febrero de 1981 EL PLANO PROYECTIVO Y EL ESQUEMA R (2) 1 corte operado vecino al recorte del plano proyectivo deja dos pe dazos, un pedazo con el recorte, y un peda zo isomorfo a un dis- ’ co, Sobre este disco es posible situar cua tro. puntos especiales: las cuatro exquinas de un cuadrado. Sin embargo las secuencias indicadas en el texto lacaniano: Si Sa! Sa? Sa... SM y Sm Sa’ Sa’? Sa’ ... SI, no son compatibles con el fendmeno de empalme indicado en otra parte, ie I, y m y M. Las secuencias presentan un fendmeno de coincidencia que va a ubicarse sobre la linea de recorte, hay dos fendmenos. Asi, en el dibujo clisico del plano proyectivo, los dos fenémenos estan concentrados sobre la linea de recorte: es aqui que se revela el valor del dibujo clasico del plano proyectivo: permite la construccién del plano proyectivo a partir de un cuadrado. En paralelo con el otto corte operado por Lacan sobre el plano proyectivo en el Seminario IX, el lugar amado 1“falo” se encuentra en los puntos y y P después del ensam- Asi se puede situar ble del esqueraa R en plano proyectivo. fambién Jo que de- Para el punto X es mas dificil. Hay cosas que no funcio. vienen los dos trién- nan, Propongo esta médificacién del esquema R para que gulos 1 y S del es el momento del ensamble funcione mejor. quema R ’ esti detrés (en pun leado), el tridngulo 1 M P esta delante; 0 sea el trigngule imaginario detris y el triingulo —simbético delante x E] sigsienie cibujo apuata a permilir seguir el destino de tas letras del esqueina it en el plano proyectivo. Noten que este dibu jo se parece al corte operado por Lacan sobre el plano proyeetivo en el momento del Seminario IX: Ya debemos discutir este parecido (ef. p. 5a y 5@ : el acontecimiento de recorte [Rognure]). A partir de este acontecimiento de recorte, el con: 18ocho del plano proyectivo se transforma ya sea en cono en ocho izquierdo, ya sea en cono en ocho derecho. BQ Cf Las zonas de pasaje rayadas existen en el plano proyectivo cuando Lacan efectia el, corte del Seminario IX. Si estas zonas de pasaje son proyectadas a su ver. sobre el esquema R, se obtienen los siguientes dibujos Los dos cortes presentados a la vex: 80 Al lado el esquema R donde los tridngulos S e I ya no estansepa- rados (las flechas del dibujo seftalan la comunicacion entre los triéngulos). Ahora se puede efectuar la ubieacion de todas las letras del esquema R sobre el plano proyectivo. Se ve que muchos elementos que se distinguen en el esquema R, aqui se confunden. felt 81Y el otro pedazo, el disco, el cono en ocho, el objeto denomin por Lacan, el objeto Es posible ahora ins cribir ahi las letras del esquema R —En este pedazo en forma de cono en ocho: -Y después det aplanamiento e inte. riorizacién, en el ocho interior: Sobre el gorro cruzado, este es el corte que permite si tuar la banda de Moebius. Esto aun plantea un problema de deformaciin y de diferenciacién: 8219 de febrero de 1981 EL COMENTARIO a suspension del seminario de Lacan tiene aca una in- lurncia sobre la escritura, eso se vuelve demasiado austero; bay escritura al escuchar a Lacan, y escritura sin el seminario (Lopologizadas asi) {Como sostener el cuestionamiento? ,0 como presentar te verdad del fracaso? Zo como sostener la verdad? Hay verdades dificiles: la verdad del analista que es la del que pone a trabajar la verdad de otro; la verdad de los disefpulos que es la de quien depende de la verdad de otro; la verdad del comentador que es la de quien esta en rela- cidn a la verdad de un texto; la verdad del amor que es la verdad de quien ame la verdad de otro. Me intereso en el comentador que esta vestide de nom- bres desvalorizantes, “la rata de biblioteca” y segin el siguiente cuadro 85saber verdad letra espiritu universitario analitico enunciado enunciacion Hay una verdad insoportable del comentador. En la pardfrasis la diferencia maestro-discipulo esti di- luida, la verdad del discipulo es desconocida, Son verdades singulares. La verdad es siempre “una sola a la vez”; la Re velacién es por estructura “una sola verdad”. La verdad debe singularizarse. Como poner la verdad a trabajar si debe singularizarse, y por es0, reconocer el fracaso y la incompren: sion. No hay incomprension comin, ni cuestionamiento co. min, “Bl cuestionamiento no tiene valor de intercambio” Hay un milagro del comentario de texto, una tortura del comentador que le hace descubrir el texto. La singularidad del texto am. a la singularidad del comentador. Y con un cuadro que definitid niveles de comentario: Pardfrasis Criticas y Preguntas Reconocimiento de la Hegibitidad incomprension “Prabajo de la vacilacién Producto retérico subjetiva Pracaso del comentador Singularidad, poesia extrafieza del texto AL comentar cl eientificisme de Freud, L ‘toda la eiencia, Podria poner un titulo a esta reflexién: “Las atenciones debidas a la poesia y a la verdad”, Pero estoy molesto por la poesia voluntaria y valorizada de la tradicién literaria. La poesia como artificio me molesta. La alteridad de Ia poesia- ilegibilidad me parece dada de antemano. Es otra cosa que Ja poesia como extraneza, Podria escribir esta articulacion con ta ayuda de los dia sramas de Venn-Puler, para presentar la vucilacion: a 7 Yo tu (i eee } texto prosaismo V7. SY n aventajo ~ aN (Mi tu ‘abnegacion,' verdad Tu palabra mY (Ye familiavidad!| extrafieza\ descono- | incompren: NY El comentario es una politica prosaica, es en la medida en que un comentario se singulariza que revela algo de la poesia y de la verdad de un texto. La imposiura (0 la pos- tura) del estilo tedrico de Freud fue puesta a trabajar por el prosiisino de Lacan, En este marco el aplanamiento es como 87un artificio para perm puesta en enunciado, en exer juego, como un artificto para dejar un lugar a la verdad, a el fracas, una re ra, en intersubjetividad, en a incomprensién, a la vacilacion subjetiva. La palabra se pierde y se vuelve a encontrar. Se revelan Ia angustia, la oposicion, la resistencia... La incomprension est Para dar cuenta de esta reflexion eseribiré en cont de los ctuatro discursos Mi incomprensién ~~ ~~ Mivetoriea = =—--——~ Tu palabra La incomprensién no va sola. Debe ser sostenida, Intro- duje el término “pequenas actividades” de “tejido” para ha- bar de lo que permite el “ni solo, ni junto”. La cura es una tipica actividad “ni sola, ni junta”. La topologia puede abor- darse por este lado, el lado de la atencién flotante Poner en serie las siguientes proposiciones: a qué se parece una pregunta que no se reconoce como pregunta; a qué se parece una exégesis que no se reconoce como exégesis; fa qué se parece un amor... tn cuestionamiento... una depen- dencia... un dise{pulo... una hipotesis... una verdad, se puede decir que el cuestionamiento como el comentatio no se sos tiene més que en una posicion segunda, con un cuestionamiento sobre el cuestionamiento. Es mas facil comentar textos de comentadores de Lacan, por ejemplo, que el texto del propio Lacan. Eso podria explicar por qué la exégesis esta ligada a problemas de establecimiento de texto, para sostener esta posicion segunda, La exégesis es displacentera, disgus: tante, Arida, esta del lado de la verdad dificil del comentador que se enfrenta a la vacilacion subjetiva. Acé, por descono- cimiento se puede hablar de falsificacién 0 de acusacion de falsifieacién, de apécrifo. 88 La exégesis que no se reconoce como exégesis, es la pa rafrasis: signa la impotencia frente a la singularidad del texto. de su poesia, tal como Ia jerga signa la impotencia frente a la autoridad de un discurso, En la imitacion del estilo esta activamente desconocida la diferencia del discipulo y el macs- tro. No hay lugar para la verdad en 1a palabra, La poesia tradicional es este lugar reservado a priori. Para crear este lugar, tun lugar, un tiempo, tiempo, lugar, hace falta una teatraliza cién de la palabra, un artificio La escritura matemitica esta del lado de la ilusion, del colmo de la ingenuidad del esperanto, de lo ilegible. Esta ile gibilidad particular se transparenta en ef hecho de que el comentario de texto matemitico se apoya en una posicion re torica particular: encontrar defectos. Se pueden tomar asi las matemiticas por el lado de la “clinica de las matema ticas”: este puede ser un abordaje de Ia topologia. n forma de paréntesis: Dos proposiciones para la construccion de una super: ficie de Seifert sobre la cadena borromea generalizada Se efect viviente: primero la transformacion por flexibilidad CEE) Obcies de Seifert: (1) Luego se pueden construir dos super (1) Una superficie de Seifert es una superficie no orientable que tiene por borde un elemento de una cadena, Se trata de apoyar sobre cada elemento de la cadena una superficie res- petando un imperativo: no puede haber interseccion entre borde y superficie, Los dos dibujos presentan un eshozo de solucion 90 5 de marzo de 1981 DIAGRAMAS DE VENN-EULER Y FRONTERAS. En los diagramas no hay més que fronteras, en las cade- mas que agujeros, ; May dos grados en la topologia? La ‘topologia de los agujeros. Bste es el diagrama de Venn-Euler para el conjunto de las par tes del conjunto de dos elementos: Este es el diagrama para el conjunto de las partes de tres elementos:A partir de cuatro ele mentos se pasa a otras superficies que la esfera y el plano, aqui el conjunto de las partes del conjunto de cuatro elementos est figura- Gov"sobre “un too: SAH, GEG Para el conjunto de 5 elementos, hace falta un quintu ple toro (Cf. la limina fuera de texto). Estas cifras pueden también remitir al nimero de fronteras: coloreando las zonas delimitadas por las fronteras se encuentran tres casos: El caso general se enuncia: n fronteras 2n zonas Primer caso: 1 clase de frontera 2 clases de zona Cuando se franquea una frontera una vez, se cambia de color (de blanco a punteado) si se franquea de nuevo, se vuelve al color de partida. Segundo caso, 2 clases de frontera (linea lena, linea punteada) 4 clases de zona Cuando se franquea una Frontera lena a partir de blanco, se vuelve punteado, cuando la frontera es punteada, se vuelve ‘cuadriculado, cuando desde cl cuadriculado se pasa una fron- llena, se vuelve rayado: Tercer caso: 3 clases de frontera (linea llena, punteada y doble linea) 8 clases de zona marcadas aca con letras donde: R, S, I: real, simbélico ¢ imaginario jv: goce falico jf: goce del otro cuerpo a: objeto a 93Es el dibujo del seminario del 17 de setiem- bre de 1974 Lacan comenta las transformaciones de esta figura: cuando Io real esti en posici6n media, gs una figuracion del masoquismo sin la zona del “sentido” ni la del objeto Y el siguiente dibujo, donde Jo imaginario esta en posi: cién media, es una figuracion del amor cortés? El objeto a esta ausente, asi como el “goce Filico”. 4 Y en estos dibuios ges legitimo utilizar las letras?En todas estas combinatorias las fronteras pueden co- responder a negaciones (hay entonces varias clases de negaciones). Asi la frontera lena, por ejemplo, separa el A del no Ao el A verdadero del A falso... Se llega asi a casos en os que hay tres clases de negaciones, o de fronteras, 0 de inversiones o de franqueamientos. Al lado de las formulas de la sexuacion donde aparecen tres clases de negaciones, {se puede dibujar un diagrama de Euler? Es un buen problema de exégesis. Entonces quizas hace falta referirse mas bien a ia nocién de eje: . * x Xe x 7) © x > x 7 te x} x xx 2ejes Bejes Las formulas de la sexuacion pueden ponerse en corres: pondencia con tal esquema de ejes’ Y se ve reaparecer la nocion de eje en otra version del 96 diagrama euleriano citado arriba: (las cifras designan los jes) La negacion 1 corresponde a la frontera simbélica (eje 1), la negacién 2 a la frontera imaginaria (eje 2) y la negacion 3 a la frontera real (ejc 3); en todo caso puedo apostar a eso. ce@ Pero por qué se privilegian estos dibujos de los diagramas de Euler.En estos diagramas se nota un reforzamiento de fa fron son las fronteras-espejo: la fronteravesppejo crea una. fa entre el interior y el exterior, Jo que est en el exterior de una frontera es simétrico a lo que est en cl interior de esta frontera. Asi, en cl dibujo de la pagina pre cedente, sintoma e inconsciente son simétricos, son la ima gen especular cl uno del otro en relacién a la frontera real sintoma ¢ inconsciente son realmente simétricos. Falo angustia son imaginariamente simétricos, En los diagramas de Euler hay pues dos grados: el con- teo de las negaciones y el hecho de este efecto de espejo Queda por discutir 1o que devienen estos efectos de fronteras y simetrias en los 4.65 fronter Hay dos cosas, lo que viene de los diagra Buler, y lo que viene de los agujeros, 1o que viene del apla namiento y lo que viene del espacio. Ademas, qué comu jones mantienen la topologia de las fronteras y la topo: de los agujeros? Para Lacan estas comunicaciones son evidentes hasta tres (tres agujeros o tres fronteras) Asi, aca estan alineadas de un lado las cadenas, det otro Jos diagramas: la comunicacion es simple; el dibujo del diagrama puede ser considerado como el aplanamiento de una cadena, agramas que ponen en juego is de Venn 98 En el caso de las 4 fronteras no se puede considerar absoluto que et diagrama sea el aplanamiento de ta de 4 circulos 0 4 agujeros: Sin embargo hay sana analogia soxprendente ire los diag eulcrianos y los p dimicntos de construe. cién de cadenas: 1) De dos a Lms Procedimiento por re Oo paracion de construc cin de cadena 99Procedimiento por conmutador (Procedi- miento general) 2) De tres a cuatro es otro procedimiento Esta el procedimiento mixto: se toman dos esferus portadoras, se ensamblan los elementos y se vuelve a afiadir una frontera sobre los tubos de ensamble: 100 Y este dibujo por transformacion corresponde al que ya conocemos como diagrama euleriano de 4 fronteras: Vale por un aplana- 6 miento de una cadena Ky T Us ee de 8 circulos que se La cadena de 8 y su simplificacion: Ase a KD @& ey Y esta cadena de 4 GRD) cireulos es la cadena 61. ( borromeana de 4 bien ) ho conocida bajo la forma oT) del siguiente dibujo: NR 101aPor qué entonces el pasaje de dos a tres para los diagramas es paralelo al pasaje de dos a tres para las cadenas? Porque en el procedimiento mixto Hay una cadena aplanada (2 en el espacio y diagrama de 2), Luego un desdoblamiento en dos esferas portadoras (1,2) 4 2 \ t 1 oy A continuacién el ensamble de las dos esferas, con la convencion arbitraria de que el cireulo reahadido (pasaje al tres) estitalternado (3) Y este iiltimo objeto es ef mismo que los dos objetos sur- gidos de los dos procedimientos de construccién de la cadena, por reparacion y por conmutador: 102 Esta similitud de construccién de las cadenas y los dia gramas no existe ya a partir de 4. E incluso para 5 el proci dimiento por coninutador no funciona en ningin caso. LA TOPOLOGIZACION EULERIANA DEL CONJUNTO DE LAS PARTES DEL CONJUNTO DE CINCO ELEMENTOS, 103104 12 de marzo de 1981 SIMPLIFICACION Y ESQUEMATIZACION Vuelvo a las historias de superficies de Seifert (tratadas en parte el aio pasado), es decir, al problema de superficies que se apoyan sobre los circulos de la cadena de tres 0 de cuatro. BI siguiente dibujo presenta tres superficies que se apoyan sobre tres circulos: es una cadena de bordes, donde se ven aparecer las nociones de superficies, bordes y circules. Para la cadena borromea no se puede apoyar sobre ella mas que una sola superficie a la vez sobre un circulo; o bien el toro agujereado pero sobre un solo circulo: 105Gay) Bs posible apoyar otras superficies sobre los otros circules al precio del recorte: (el recorte esti dibujado en trazogrueso). Las lineas de borde en trazo fino y las lineas de interrupeién o de inhi- bicion en linea puntea da, Es andlogo a una superposicion de cadena. Se trata de plantearse el problema de superficies que se recortan, mejor que en el dibujo precedente. Se plantea como condicién que el recorte no recorte las lineas de borde (puntos A). Pero hay que redibujar un dibujo mas simple. Una razén de la sobrecarga de un dibujo es el hecho de que el dibujo sirve de armazén para otros dibujos. El amentonamiento aparece en un momento particular: algo ho fue previsto, En el aflojamiento se trata justamente de 106 rediscutir el dibujo grande a partir del pequefio (el amon: tonado). Aflojar es rehacer el dibujo pequefio en el grande. Un dibujo es un pequeiio mundo finito, y hay que prever todo en este mundo; uno de los signos de la dificultad es cl borramiento donde entra algo de lo imprevisible. Para evitar pues que ta linea de recorte recorte las Ii neas de borde, se llega al siguiente dibujo, Se coloca un tubo como un injerto para deshacerse de una linea de borde que recortaba el recorte, tres veces. Es- tos tubos crean lineas de pliegues y frunces (lineas rayadas en el dibujo). Se puede esquematizar este dibujo: Sobre el circulo A esta apoyada la superficie a Sobre el circulo B esta apoyada la superficie b. Sobre el circulo C esté apoyada la superficie ¢, Ademas a. b se recortan segiin el circulo P b/c se recortan seginn el circulo Q ase recortan segin el cireulo R 107Y estos tres circulos tienen un punto co. mén: un punto carte- B ~ > siano, Este es el dibujo a | de esta esquematiza- ( ion: fea es © Este aflojamiento es un peinado Para la cadena de 4 justamente comencemos por el pei nado: es decir comencemos por aflojar los diferentes anuda mientos en los que un efrculo esta tomado: Sobre el circulo A se apoya la superficie a Sobre el efrculo B se apoya la superficie b Sobre el eirculo C se apoya la superficie ¢ Sobre el circulo D se apoya la superficie d Ademas : a b se recortan segin el eirculo U (superficie u) cd se recortan segtin el circulo V (superficie v) ac se recortan segiin el citculo @ a d so recortan segiin el circulo @ b/d se recortan segin el circulo O 1b c se recortan segin el circulo @ 49 vse recortan segin el circulo P b/ vse recortan segin el circulo Q Luego ©9 use recortan segiin el citeulo R 7 use recortan segiin el efrculo S Los circulos UCD y VBA se anudan segin la siguiente a ‘ ES D § Pero no estoy seguro de que ya no haya interseccion; para hacer el dibujo del peinado anticipo que ps, qr y 4415 no se recortan. Asi para la cadena de 4 habra diez iteulos, 6 superficies y dos puntos cartesianos. ,Como hacer el dibujo de la superficie de Seifert que corresponde a este peinado? gY cémo deducir la superficie de Seifert de ia cadena borromea genetalizada?110 2 de abril de 1981 LO ELEMENTAL: LA BANDA SIMPLE {Cémo alla y cémo tiene éxito la presentacion? En las presentaciones de lo elemental esta pregunta es ain mas pregnante. En la palabra de presentacién hay una ambi gliedad. ;Se puede escribir sobre el modelo psicoanalizado/ psicoanalizante, presentante/presentado? Eso no funciona bien. Por el contrario sobre el modelo de decir/dicho, eseri bir/escrito, la pareja aplanarfaplanado funciona mejor. smo falla eso? El fracaso cae en ta explicacion. El esfuerzo de explicar es especialmente propicio a! fracaso, es un modo de insistencia del fracaso. En la prictica escolar que se extiende por todos lados 0 casi, el profesor es como un mal artista, un mal prestidigitador que hace fhacasar siempre la explicacion. La explicacion esta del lado de la mistifi facion del prestidigitador. Y el alumno esta preso en el fra caso de la comprension. Plantea preguntas brutales que no hacen mis que relanzar la avider. por el fracaso de Ia expli- cacién, Este acoplamiento es muy estable, el fracaso le dos es siempre muy estable. “EY cuestionamiento no tiene valor de intercambio, no hay cuestionamiento comim, un cuestionamiento es insen- sato y es incompatible con el cuestionamiento de otro. No estoy contra el cuestionamiento sino contra el cuestionamiento colectivo. Radicalizar este cuestionamiento esta mas bien del lado de Ja presentacién de un cuestionamiento y no de la particién. Un abordaje de la topologia puede de finirse ac en la medida en que se trata de presentar un aplanamiento; cuestionarla es del orden del rodillo compre sor, todas las dificultades desaparecen. Bl ideal de presenta reatcién pasa por una ‘maestria de ki no muestra” uni relacion entre improvisacion y preparacion. No hay explicacién posi ble. Pueden ponerse aca en paralelo las paradojas de la lectura “para aproximarse, hay que alejarse; para tragarlo hay que escupirlo; para encontrarlo hay que poner ahi lo pro: pio”.” Discutamos el dado vuelta de la banda simple (curso ‘Te- mason). Aplanando una banda simple, se tienen dos bordes y dos caras, hay pues cuatro maneras de aplanar ta banda simple En estas cuatro maneras de mostrar una banda, no se puede distinguir ni la cara rayada de la blanca, ni el borde punteado del lleno. Para una banda de Moebius tampoco se pueden reconocer estas cuatro maneras, pero la indeterminacion aparece, se revela: los dos bordes no son mas que un solo borde, las dos caras mas que una sole cara. Asi hay presencia de la indeterminacion de la banda comin en la banda de Moc- bius (al menos en la banda de Moebius de papel). Hay dos clases de indeterminacion en la banda de Moebius: la de la banda comin y la especifica de la banda de Moebius (el alma es intrinseca 0 no?). La discusién del dado vuelta de la banda comiin sirve para hacer aparecer una de estas indeterminaciones, gsirve para otra cosa? Es indeterminado; la topologia de Lacan, es montaje de indeterminaciones, 1a topologia es una proliferacion de indeterminaciones. La cultura matematica esta lena de in- 112 determinaciones. Es tipico de la arquitectura moderna Ju indeterminaci6n: una puerta moderna nunca se abre como se cree: puede abrirse a derecha, a izquierda, tirando, empu- jando, Es indeterminado. Este es un fendmeno ligado a la indeterminacién cultivada en la cultura cientitic Después de haber dado vuelta la banda, gla indeterminacion de la banda sera mas clara? El problema es saber cémo se past de un modo a otro: algo mas, que es indis- pensable va a aparecer. El pasaje mis facil es dar vuelta la banda cambiando de boide y de cara: (el dado vuelta se dibuja en 7 dibujos nu- merados de D1 a D1) (Las cifras en las superficies remiten al niimero de espesores). Bsta‘es la etapa bisagra que aparccera en todos los dados vuelta, En esta serie de dibujo que presenta esta bisagra, se ve que las dos semitorsiones circulan (A). 113La dificultad es la creacién de estas semitorsiones: los dibujos que siguen muestran esta ereaciOn. {Es una etapa abusiva 0 una etapa elemental, esto va demasiado ripido 0 demasiado lento? Se trata del franqueamiento de una nea de pliegue por un borde: gs un acontecimiento elemental? Por ef contrario, en los cinco dibujos A, el objeto plano no cambia, no hay mas que cambios de formas Notemos que los cambios se hacen segtin el modo de un antes/eambios preparatorios/un después. Hay cambios que no eambian nada... Pero preparan ef hecho de que, de una sola vez, una sola, todo est cambiado, todo esta anudado. mW Luego, el fin del pasaje 11523 de abril de 1981 FRONTERA, CORTE, AGUJERO {Cual es el papel logico de la frontera, del corte, del agujero? En la obra de Lacan hay un primer periodo de frontera y un segundo periodo de agujero. La nocién de corte se distingue de las nociones de fronteras. Un corte se parece y no se parece a una frontera. Un corte es un citeulo sobre una superficie que no es una frontera. Si el estatuto logico de las fronteras son los diagramas de Venn Euler, que estatuto légico para los circulos sobre las superficies que no son fronteras? ‘Anoto una nocién de frontera y tres nociones de corte. Para la frontera no vale la pena distinguir el eirculo frontera de la banda frontera, aed dibujaré mas bien las bandas: o Esta frontera tiene 2 bordes (a y b}, y dos caras (uy Vv). La banda hace frontera en A y B; en Ay B, Uy vse pueden confundir 0 no: hay pues cuatro casos: utAB wow wy ow E! siguiente dibujo ilustra * wa [aa a Las tres nociones de corte: ssle caso: Q El corte térico: No separa dos pedazos, si no es la banda de corte. No es una frontera. “J ) OB AB 118 EL corte kleiniano: No separa dos pedazos, y las dos ca. ras se confunden, si no es en la banda de corte. 7 gr AB J EL corte mocbiano 0 proyectivo: Kin la propia banda de corte, la distincion de los bordes y las caras desaparece ay, AB an ZA a0 Y para este corte hay una gran dificultad para dibujar un dibujo parcial que muestre fa banda de Moebius y lo que existe alivsledor, La dificuitad depende de lo que esta debajo 119y oculto. ;Qué politica de dibujo parcial? {kin nombre de qué extraer un buen dibujo parcial? La dificultad no existe mas que en et dltimo caso, hasta ahj la banda de corte es siempre la misma. {Es que la difi cultad se atiene al plano proyectivo? ‘Notamos entonces dos clases de bandas: comin (frontera, corte térico, kleiniano) moebiana (corte moebiano). ‘También, el plano proyectivo es la superficie fundamental que engendra todas las superficies, comprendida ahi la esfera. La esfera no se engendra mas que a si misma y la bote lla de Klein engendra el toro. El engendramiento se hace por enlace y doblamiento En lugar de las bandas se pueden dibujar los circulos de corte; hay cuatro tipos de etreulo sobre una superficie — frontera —corte torico — corte kleiniano — corte moebiano Lacan se apoyé en la distinei6n frontera/corte. Para com prender esta diferencia entre corte y frontera, ghay que in- troducirse en una discusion sobre la definicion de grupo de homologia de una superficie? Esta diferencia esta asociada a la distincion entre esfera y superficie? Con respecto a las superficies resulta que sobre las superficies otras que la esfera, las ambigiiedades del tér- mino corte son las ambigiiedades del término frontera La nocién del agujero Si la nocién de frontera esté ligada al aplanamiento, al plano, el agujero es espacial. El aplanamiento hace pasar el agujero (en el espacio) a una frontera en el plano. El agu jero esta en el espacio, se puede dar vuelta alrededor del agujero sean cuales fueran sus enlazamientos por otra parte, en el momento del aplanamiento ya no se puede dar vuelta 120 alrededor del agujero como tal, sin Lener en cuenta los enlazamientos. Es reat 0 no en el plano. Lo real se vuelve un predicado. Se esta en un vaivén (dar vuelta alrededor de lo real), de golpe se sufre la alternativa de real o no real: no hay vaivén entre la nocién de frontera y la nocién de corte, Me gustaria encontrar este vaivén. iCOmo se representa la nocién de corte en términos de frontera? {Como se representa la nocién de agujero en tér- minos de frontera? Justamente el corte es un circulo sobre una superficie que no ¢s una frontera El corte es una operacién, si fuera una operacién violenta, {seria la inversa de una costura o de una soldadura? aEs una operacién? El interés de esta operacién es que entraiia una dindmiea en la topologia que es muy estatica, El corte, hace lo cortable. Se puede plantear el siguiente problema: ;cudntos eor- tes se pueden hacer en una superficie antes de llegar a algo sobre lo que no se pueden hacer ya mas que fronteras? Se podria contar su nimero sobre las superficies y su orden. El corte tiene las ambigitedades del término trinsito. Desde un cierto punto de vista es una linea de demarca- cién, desde otro es un camino que se puede recorrer: 121Alrededor de una linea de frontera hay toda una vida de ransito entre los dos pedazos (contrabanda...). La frontera engendra también su pasaje. Hay dos usos de la linea: la de mareacion y el camino como un camino de ronda en Lo alto de las murallas, el baluarte periférico. Una frontera que de termina un interior y un exterior deviene camino: gY en psiquiatria los borderlines? Frecuentemente Ia vida animal alrededor de una fron tera, como Ia de tierra a mar, se desartolla mucho. Bsta ¢ la nocién de titoral. Cuando Lacan radicalizé la abstraccién de frontera, se tomé el cuidado de distinguir la frontera de! litoral (zona de encuentro que nunea sitve de frontera). Sin embargo siempre se puede pasar de la separacion a la marcha. La dualidad de los grafos reconoce de modo ex plicito el hecho de que todo grafo de separacion engendra tun grafo dual de las marehas. Por ejemplo, si la linea continua representa el camino de las crestas de montaia, entonces el grafo dual representa los caminos en el fondo de los valles. Y desde el punto de vista «lel que esta en el valle, las erestas son fronteras, ¥ viceversa para el que sigue el camino de las erestas, los valles son fronteras. Bsta dualidad concierne a todo lo que es linea en una superficie. Y el aplanamiento de los objetos espaciales inter- fiere con esta dualidad. En el espacio un circulo es un camino sin demareacién, en el plano un efrculo es una demar cacidn, sirve para dividir un pedazo en dos (esta es mi tesis), yun camino. Linea continua: corte; linea punteada: dual ® O*) KO 4 @ 3 4Se puede seftalar una frontera con respecto a un corte por las propiedades de su dual? GEI dual de un corte, es un corte? Pero el dual de una frontera puede ser un segmento (ni una frontera ni un corte) En su primer periodo de topologia, Lacan habla de superficie y corte pero no de aplanamiento. En esta épo- ca Lacan dibuja la banda de Moebius como sigue: 123Hoy ta dibujo como sigue: (las cifras remi ten al ndimero de espesores, las lineas grue sas a los pliegues, las flechas al lado hacia el que se extiende la superficie, 1os litos a, puntos - 4). Las superficies que se aplanan facilmente no tienen corte. Y también, no hay pliegue sin espesos, no hay corte sin varios espesores. Las siguientes figuras — representan las lineas de pliegue mas simples para obtener el corte torico (linea conti. nua). Los pliegues es- —| tan en linea gruesa. 124 7 de mayo de 1981 FRONTERA Y BARRA EI aplanamiento me evoea la barra, su franqueamiento 9 su desdoblamiento. El franqueamiento de la barra es un término de Lacan, el desdoblamiento no. ¢Por qué esta evo- cacion? La barra sirve para ser (ranqueada, Se la utiliza para hablar de ta castracion y de la represion. No es lo mismo que luna superposicién, La barra sirve para situar con respecto a lo mal bartado. La castracién sitve para sitar con respec: to a lo maeastrado. El término castracion es mas bien evo ador de un mal castrado que de un bien castrado. Notemos paradoja: la nocion de castracién es una nocién mal- castrada, s¢ habla de ella todo el tiempo. De hecho Ja barra quiere decir franqueamiento de la barra, ‘no mal barrado”. Intento el pcralelo bien barrado/mal barrado, heterogéneo/ homogéneo. Se puede presentar la dindmica de lo barrado mediante una flecha Y la modatidad de lo mal barrado, que es lo sobre-barrado, mediante un desdoblamiento de la barra: la modalidad de lo sobre-barrado evoca las garantias de lo barrado, lo ba mado de una vez por todas. 125Y si se tiene necesidad de conservar la oposicién entre franqueamiento de la barra y dinamica del desdoblamiento de la barra, asimilando Ia barra a una frontera, se puede presentar Ia modalidad de lo malbarrado como incidentes de frontera: De golpe eso se vuelve homogéneo: es homo géneo de los dos lados de la barra. x x Y el franqueamiento de la barra pasa a lo heterogéneo. Pero lo mal-barrado funciona en lo homogéneo de los inei dentes de frontera. Y lo sobre-barrado destaen también Ii homogeneizacion de !0 heterogéneo de la barra. (Estaria contento de recibir critieas escritas de lo que acaho de contar.) La topologia homogeneiza las oposiciones. Esta det laclo de la super-homogeneizacion, comprendida ahi la homogeneizacion de la oposicién homogéneo-heterogénco, en ¥e- lacion con el algoritmo de Lacan © verdad del saber e puede ini ntar la traduccion hheterogéneo ——- Homogeneiza homogénco de la diferencia entre homogéneo y heterogénco Y la topologia tomaria su lugar aqui. Lo heterogéneo seria ta flecha de franqueamiento de ta barra, y lo homogéneo el desdoblamiento de la barra. Se en: contrarian ahi dos modalidades logicas fundamentales en topologia, la retraccion y la expansion Hetraceion y expansion A propésito de una figura, por ejemplo, una pareja de dlos puntos de un lado y de otro de una frontera, la topolo- ia puede trazar dos dibujos: retraccion expansion Y a propésito de la cadena de dos ¢ 127retraccién expansion Ss q Topoldgicamente es equivalente, mis bien hay un juego de traduccion de uno al otro. La topologia crea traductibili- dad permanente, es una manera de homogeneizacidn: la frot tera es el par interior/exterior, y el par interiot/exterior es la frontera. Por el contrario, el corte se opone al conjunto inte- riorfexterior. En la légica del franqueamiento de la barra, a partir de os puntos B” y A’ (figura siguiente) todos los juegos de ho mogeneizacién estan permitidos. Por ejemplo B’ oculla ciertas partes del cuer po, de una piel, y A’ oculta otras: son incidentes de frontera. 128 BL aplanamiento tam. ién permite pasar de lo heterogéneo a lo homogéneo. ,Por qué? En el toro, cuando eld representado asi: ata de una homo: eneizacién de Ja dife- ‘ncia_ entre homogé- neo y heterogéneo, tal O como aparece en este dibujo. A propésite del conjunto “RE r se puede hacer la misma ewacion, Hay homogencidad de predicado, un apiasta Un aplasiamiento que hace legitimo distinguir lo real de lo teal que es simbélico. En la Kteratura no encontré el mismo razonamiento inés que en ciertos tewas de sdtira social como “todos hipderitas, no piensan lo que dicen. y dicen lo que no 129piensan”, Hay homogeneizacion reductora, reduecion abu: siva que se puede topologizar asi Sin embargo la oposicion entre el espacio y el plano es mas fuerte que aquella entre heterogéneo y homogéneo. gla metifora del franqueamiento de la barra esta bien expresada por una ruta que atraviesa la frontera? Queda un precio por pagar, la figura del aduanero, et precio de entrada De donde el siguiente cuadrito: 1 = heterogéneo homogéneo bien barrado mal barrado fineza (A, B) figura grueso (A’, B') en pagina precedente aplastamiento por aplana: Tiento engrosamiento por Menado Gs legitimo hacer corresponder ta duatidad de los corles con estas historias de barras? En los dos pares a propésito de Ja verdad y el saber: verdad primer par: — saber segundo par: verdad del saber 130 Este segundo par seria presentado por el aplanamiento de Ia banda de Moebius. Retomemos ia refle- xi6n sobre el corte Un corte no carece de superficie, varios espesores y pliegue. Un corte _complementario esti siempre asociado (dual): en punteado en este dibujo. Dos eirculos-corte son duales el uno del otr lan en un punto: Dos casos ejemplares: el par deseo-demanda sobre el toro, y dos cartes sobre ta banda de Moebius (cf. plano proyecti vo). in y ©O©® Sobre el plano proyectivo desptegado con dos cortes: el esquema R, los dos cortes no tienen el mismo uso (linea continua y linea punteada) como se coment ya mas arriba cen este curso. Los dos cortes son presentados antes de su ensamble si se recor- 131en plano proyectivo. Estos dos corles no son fronteras. A la vex sobre Ja ban da de Moebius de en. samble hay dos 2o- nas que estén sobre el plano proyectivo, los dos tridngulos real y simbélico; se los puc de reubicar sobre la banda de Moebius, a como ciertas letras del esquema R. Para el caso genera! se puede decir que desde que hay corte, hay una 2 banda de corte, y una i banda de corte dual asi las dos bandas se cortan en unc do. Asi, a propésite de tres clases de corte, se encuentran tres clases de configuscién de esias bandas (et corte y su duat) 132 Bleorte torico Bs an toro agujereado los dos cortes definen una superficie orien table El corte moebiano FI dual es un corte moebiano, es un plano proyectivo dos veces agujereado (?) Eleorte kleiniano ¥s una botella de Klein agujereada (donde el corte define bien la superficie) {V'odos los cortes dua- Jes son del mismo tipo? Hago la conjetura de que si Estos dibujos son cla sieos bajo la forma de tun toro agujereado (un solo bore). 133© el plano proyectivo dos veces ajujereado (dos bordes). GEstas semejanzas son fortuitas? Los bordes me sor- prenden, La transversa- bilidad de los cortes no pide mas que desapare- cor, 134 14 de mayo de'1981 SABER Y VERDAD Un comentario utiliza ‘interpolacién, extrapolacion”, se puede decir que un comentario se funda en el par “inter polacion, extrapolaciin”. ;Se lo puede comprender sobre el modelo: saber verdad saber —————~ verdad o oC ? verdad saber verdad del saber comentario texto Eso da eres ————— texto comentario-texto Sostener una posicion de comentador es especialmente difieil porque es sin saber y sin verdad, o con mal saber y mala verdad. Ya me servi de este modelo: la intuicion espacial es la seializacion de las catastrofes; la intuicién del espacio es un paliativo que presenta “lo que resiste al aplanamiento, y para retomar las etapas decir dicho _ dicho decirdicho idad__homogeneizacién heterogéneo - ho - 135fineza_ _ engrosamiento espacial _aplanamiento grosor de la separacion entre plano espacio - plano fineza y grueso Siempre sobre el mismo modelo se puede afirmar a propésito de las tres nociones que me interesa discutir ({rontera-agujero-corte) y corte frontera agujero - frontera —frontera _corte-frontera no esférico cion © incluso ——— Fi esférico de Ja diferencia entre esférico y no esférico Ahora bien, el par frontera-corte representa la diferen- cio entre lo no esférico y lo esférico, y el par frontera agu- jeto representa la oposicion plano-espacio. Es decir las dos etapas (periodo corte, periodo agujero) de la topologia de Lacan Pero habria todavia que discutir el parentesco de estas dos oposiciones plano-espacio y esférivo-no esférico. La discusion se puede centrar en la pregunta: “ZBI repaso de las superficies es la esferizacion de las superficies no esféricas?” La nocién de esferizacién debe ser integrada al conjunto lacaniano de los usos simétricos 0 no de los pares: —Bl par saber-verdad es simétrico en los dos que dio Lacan: 136 snet ‘veRoad ‘cena ( saver —El par saber-verdad 2s disimétrico en la formula hecha Tepes sobre el modelo —— = 1 a “De donde Hipdtesis 1: (1, a) es un par disimétrico correlativo del par simétrico (saber-verdad) (1a) es una relacion disimétrica correlativa del par si- métrico (saber-verdad) Hipotesis 2: (1, a) y (saber, verdad) devienen dos pares simétricos y similares en los cuadripodos de los discursos. Consecuencia 3: Retroactivamente Hay una banda de Moebius cuyos bordes son 1 y a —Hay las siguientes figuras: GB) (OjCya QA ae 137Consecuencia 4: El a montaje: seria el montaje de dos bandas de Moebius jugando el mismo papel: 2 oe Se Hay un objeto ade- cuado para eso: el plano proyectivo dos veces agujereado: Recorte 5: El plano proyectivo dos veces agujereado es un montaje de dos bandas duales: un cruce de caminos, y una figura que yo llamo (yo te barro, tu me barras): 2 sl Recorte 6: El doblamiento del plano proyectivo dos vee agujereado bajo la forma de encrucijada de bandas, es una esfera cuatro veces agujereada cuya alma es el grafo eule. iano de dos 138 Recorte 7: Yoda una serie de figuras topolégicas JL _* Alle transversalidad encrucijada Ja barra fina heterogénea e ° mf a e ° (yo te barro, discurso ti me barras) ‘cambio de barra (castracién/represion) 139sublimacion _f castracion x x frasmision EI otro par en el que se interes6 Lacan “interior-exterior” encontré su estatuto simétrico gracias a la nocién de frontera- espejo. Se pasa entonces de la oposicién interior-exterior a la oposicion (interior-exterior) ~ falta de frontera. Bs tipico, del relativismo de Lacan homogeneizar lo que no es homo: géneo.” gCudles son los dibujos mas simples? Siempre se trata del aplanamieato de las superticies. Recapitulacién de las singularidades elementales —Tres clases de lineas (La flecha indica el lado bacia el que se extiende la superficie: La linea de borde: +> La linea de pliegue: apo La linea de recorte: 140 EI punto unario: {Se pucde desplegar el cono en ocho de sw linea de pliegue? En efecto en un primer tiempo el cono en ocho se eseribe como sigue: Vis una linea de recorte que se detiene sobre una linea de pliegue Lacan comento este punto con delicadena en el Seminario 1X so- Ine ia identificacion. Liama a este punto falo” sobre el dibuje clasico del plano pro- yective, De donde Ja pregunta, ‘l cono en ocho es un unto triple o 2 Hay obra EL pronto binario: no aparece mas que sobre una Tinea de pliegue, hasta aqui lo Hama- mos “frunee”, Dice el pasaje de un espesor a tres espesores. Es un punto especial, que es sn punto sobre una HiBl punto ternario: cuando una linea de borde encuentra una linea de pliegue: Y otras tres posibilidades, escritas \ T PY El punto cuaternario: de cuando una linea pliegue encuentra una linea de recorte Hasta aqui se llamaba “cuarto de giro” Se también el punto de superposicion: 142 puede ubicar aca —/_ ¥ los puntos de torsion de bandas: Este punto segin las cir- cunstancias, gsera acep- tado o no? Objecion de ‘Terras- son acerca del aflojamiento del punto de torsion de las bandas El punto A se transforma en tres puntos: El punto sexenario: EI antiguo punto cartesiano: son puntos en los que una linea de recorte encuentra otras | \ lineas de recorte: Por ejemplo: asi es como se puede describir como una linea de borde pasa un pliegue. MMe 143Una figura de superficie se monta con estos diversos acon: tecimientos elementales: Pero en este dibujo se puede localizar una im- posibilidad: un punto \Y euddzuple de dos i- nneas de recorte: eso no existe, Ksta figura espacial no es posible / Habria que corregir la \ figura. deteniendo la linea de recorte. Ahora se puede plantear la pregunta cie mas simple? Por ejemplo, zdos conos en ocho hacen una superticio? ual es la superti = Se Dos espesores se atraviesan, dos capas infinitas. ;Es posible decidir asi un recorte? Ba la medida en que estas capas son infinitas, es dificil “ver" qué superficie da eso. Entonees, para desembarazamos del infinito, colmemos él infinito con una esfera Hay que dibujar dos esferas coneéniricas que se_interpenetran: estd la esfera interior M44 y la esfera exterior y_ el acontecimiento dle recorte por delante. En este tipo de d bujo donde hay varios espesores se pucde plantear un nuevo pro- Dem Cuando hay varios espesores, no se pasa el color mas que sobre una cara visible. Ahora bien, hay ocho caras en total: cada espesor tiene dos caras, hay cuatro espesores. No vale el corte para colo- rear 1/8, E incluso si se pasara por el artificio de las ventanas agu- jeteadas nunca se ve- rian més que cuatro sobre ocho. Sin embar- g0, nombrando abs- tractamente estas caras se puede escribir el acontecimiento de recorte: ®® © ©o® [OXO)Bs una escritura posible dle los acontecimientos elementales Para el pliegue es necesario que haya dos espesores: la superficie de arriba y la superficie de abajo. Un pliegue es cuando (en términos de caras) la cara de arriba del de abajo deviene la cara de abajo del de arriba, y cuando Ia cara de abajo del de arriba deviene la cara de arriba del de abajo Cada una de las “caras”, de las regiones de superficies, est lo- an — @0 calmente — orientada, de donde la flecha en 0° este dibujo y en los otros. Retomemos las dos esferas que rodean los dos cones en ocho del problema planteado. Se encuentra aca este punto especial donde un recorte se detiene que Lacan coment apoyando ahi la nocin de “falo”. Es bastante misterioso, dos espesores que se recor tan alrededor de un punto. Si son puntos de conos en ocho, se los puede tirar hacia adelante, espacialmente, y transformar la superficie a fin de que presente dos pirdmides encajadas ER SE Esta podria ser la misma configuracién que una esfera que se atraviesa a si misma. 146 la its Simpliticar este dibujo, aflojarlo, el dado vuelta de la esfera exterior es una deformacion del dibujo necesaria: Para esto se crea una cubeta d rs je una’ esfera a En el punto A de este era a la otra. dibujo hay una especie de punto cuaternario que no fue conta- do: cuatro lineas de pliegue: Luego se agranda la cubela hasta el segmento de recorte, alli donde ta esfera interior se injerta. En el momento del recorte son dos tubos que se encuentran GBs todavia una esfera? Para mostrarlo habria que presentar una deformacion que hiciera pasar del disco con recorte al disco sin recorte. Ya discutimos esta cuestion: subestimar las cicatrices 0 no: a7es incluso por esto que el recorte es una singularidad cle {Como mental: no hay mos! {no se puede traducir el recorte) Oye) 1 despegar el ion de la siguiente equivalencia cono en ocho de su linea de pliegue’ Mediante el calculo de la caracteristica ie Buler, ta vues tion de saber si es una esfera, puede ser resueita Dos veces el niimero de convexidades de pliegue menos el niimero de frumees. El dibujo debe ser bien allojado. Y en este dibujo, los dos puntos triples (c) traducen bien los dos conos en ocho del dibujo inicial (p) La caracteristica de esta superficie es 2 es una —esfera, Pero habria que ssegu rarse de que este chbu jo est bien aflojado. Entonees retomar en detalle todas sus transformaciones 148, 194 de junio de 1981 LA ALEGORIA Y LA IMAGINERIA La alegoria es un personaje que reemplaza una nocién, por ejemplo la justicia y el crimen, donde la justicia persigue al crimen (aqui una escena ilustra una alegoria). 151Un constrefimiento de imagineria se puede ensamblar: que las dos imagenes sean pareci gy . Hay asi alegorias neterogéneas u homogéneas (ef. el di bujo del yin y el yang). Se puede ilustrar con un mito, una imagen, lo homogé- neo o lo heterogéneo (Tom y Jerry, los pitufos, Hernandez y Fernandez...) Lo figurative o lo abstracto, lo plano o espacial, con mujeres desnudas 0 circulos. Es este género de imagineria el que hace Lacan, por ejemplo “saber y verdad” o “deseo y demanda” o “real, imaginario, simbélico”” Oe ® Se trata de ilustrar un binario de nociones, un ternario de ahi las preguntas: gla imagen puede ser llamada relacién? {qué nombre darles a estas ilustraciones sino el de matema? Lacan fija asf ternarios, binarios con lo homogéneo. Notemos que para el cuaternario que agrupa las nociones “ego, real, inconsciente e imaginario” Jos elementos no son totalmente homogéneos: (La diferencia entre la recta y el circulo no 152 es importante en topo: logia. Esti incluso inconsciente muy préximo a lo homogéneo). —|—_ ail —_——— | —} =e —| —‘Fwaginario Son estos cuaternatios, 0 binarios o temarios, los que lo. caliza Lévy-Strauss: “La miel y el tabaco” es un ejemplo de esto. Existen por otra parte otros conjuntos como “tierra, agua, aire, fuego”: {Es un matema de la filosofia del siglo VIAC? Bl olre mode de ilustrar una alegoria es hacer una histo- tia, tomar estas nociones en una novela, un mito: el relato agranda la diferencia entre las nociones o los. personajes. Hay también en las artes tradicionales imaginerias simi tricas que homogeneizan los personajes. El mas célebre es el matema —_topoldgico del yin y el yang. Estudiemos las imaginerias simétricas que se pueden encontrar para compararias con las imaginerias de Lacan. 158Por ejemplo: se puede notar que las imagenes del tres tienen tendencia a ser imagenes de un nimero cualquiera Bn ciertas figuras, en el momento det_aplana: miento hay pérdida. Asi en este cubo aplanado: FI hecho de que os colores (aqui en punteado) juegan los tres el mismo papel, se pierde. Se podria intentar decir qué pérdida se debe al aplanamiento Para el tetraedro (donde se puede localizar el tres), el aplanamiento J es facil pero la figura 4 tiende a aproximarse a imagenes de cualquier cifra 154 Christian Leger propone esta figura para presentar el tres, que no seria cualquier cifra. Notemos que sein las figuras Lacan acentiia la simetria o la disime- tria, jugando con el - Cr pasaje del cfrculo a la — recta: GLa imagen puede ser llamada “relacion”? Retomemos los dibujos de superficie Se pueden clasificar las superficies segtin una serie dico- tomica superficie con bordes/sin bordes de dos caras/ de una cara con recortejsin recorte con cono en ochojsin cono en ocho Se puede también clasificarlas en conjuntos que se en- cajan unos en otrosproyeetiva [ kleiniana [tori La presentacin de las superficies también se puede ficar segin la siguiente serie d i con alma y sin alma hay dos clases de aima, el periodo en et que se hace solamente en: samble de bandas al Estas son_ superticies alrededor de tin grafo (en punteado; el alma): el periodo en el que se hacen super ficies con tupos y ti- eles. iil alma esta en punteado en el dibujo. con puntos/sin puntos con bandas/sin bandas con disco/sin disco con tibo/sin tubo con tanel/sin ttinel con esfera/sin esfera Asi las superficies to: rieas se dibujan con tubos, Jas superlicies Kleinianax con tubos que devienen timeles {con un recorle): es un dibujo con alma pero es diffeil dibujar el alma. Veamos ¢! aplanamien: to de ia botella de Klein. 157Luego el repaso _ donde: — frunces (derecha Kees —cuarto de giro (derecha ¢ iz. es ~ superposicién — niimero de espe- 24 sores Pero no es cierto que lus superficies kleinianas sean pre- sentables con un alma. Fl toro si, porque hay un interior y un exterior. La banda de Mocbius si, pero es un alma intrinseca. El plano proyectivo, no: Estas dos clasificaciones son mas 0 menos paralelas seria interesante clarificarlas. gBxiste una superficie sin punto donde haya lineas de pliegue, de borde, de recorte? Si: estas son superficies sin puntos: son discos agujerea dos y esferas agujereadas. © OG © @ @ 158 {Como se efectia el pasaje de Ia superficie sin punto a la superficie con punto? ;Cé- mo aparecen los puntos? {Por qué aconte cimiento aparecen los puntos sobre una superficie? Una esfera 0 dos calo- fas se forman (presen- ladas_en el espacio, uego repasadas) que van a interpenetrarse, recortarse, EI momento de la “interseccion (OD g se retoma en la figura siguiente en detalle: cuales son los puntos que aparecen? ‘s pity Dos cuartos de giro, y dos superposiciones se muestran en el dibujo aflojado, Se puede también escribir este acontecimiento mostran- do el apilamiento de los colores de las earas:Al principio hay dos colores en dos caras AB BA Luego las dos calotas: Y el entrecruzamicnto de las calotas, of recorte de las calotas 160 Es una escritura posible del acontecimiento de recorte, BI recorte del disco por si mismo se es- cribe entonces asi y este es el dibujo en seccion 16111 de junio de 1981 LAS PEQUENAS TEORIAS La lopologia se puede abordar desde diferentes puntos de Fl punto de vista de la presentacién: es el problema de aplanamiento de las superficies, del aflojamiento de los di hujos. Hay que tomarse tiempo, comprendido el tiempo de detenerse, de enar, ch tiempo de reconocer las dificultades de presentacién, Es dificil encontrar la disminucion de la velocidad, la lentitud justa “cuando los dngeles pueden tuando se oye vokur una mosea’, Ahi hay un ideal de simplicidad y de letilud, algo como el “desconfundi: miento como estado de gracia”. La presentacion es una disciplina temporal, lt Lopologéa obliga a una disciplina tem: poral FI punto de vista de las mateméticas: es el céleulo de los bosromeos. Este aspecto es el mis conocido sobre todo con el trabajo de Milnor, EI punto de vista de la “pequeia actividad”, de la ma- nipulacién: es el modo del “ni solo ni junto”. No puedo hacer solo mas que si alguion me asiste bien, es decir me asiste sin asistirme, Se trata de sostenerse como interlocutor, sostener Ia atencién Mlotante. Encontré esta pricties de la pequefia actividad por la palabra artificia’ y la practica de lectura y comentario. £1 “ni solo, ni junto” es una modalidad cjemplav para ie cura analitica, para el cartel también. Para cada uno de estos abordajes las dificultacles son di ferentes: desde ef punto de vista de la presentaci6n, det apla namicnto, ta topologia ya es una actividad, una prictica st. {il que consiste en el vaivin entre lo que es plano y lo que 163est en el espacio. La excyesis de presentacion permite cealizar las sutilezas, Los “vaivenes” entre to pegado y ie des pegado, lo apretado y to flojo, 10 grueso y lo fino, Aca el tiempo de la presentacion es esencial: las historias de apla namiento definen un ideal de presentacion que vale por otra cost. Sin embargo presentar bien ao es ni el “bien decir”, ni el formular bien. —De ahi el cuarto punto de vista de chordaje de ta topo: logia: la exégesis y el comentario de ia topologia de Lacan: hacer con ef misterio de la topologia de Lacan, del fade del rompecabezas, de la prestidigitacion, de fa “hazaiia o argu cia”. {Como sosiener wa cierto vaivén entre el espacio y vl aplanamicnto? Kste vaiven, este trinsilo ac es cuauiera Pero sv pucde hacer otra hipdtesis. Uespegar to pegade es pe lo que resiste al peyado, Las presentaciou se buce por ky resistencia del objeto al aplanainiento, fs siempre ka seis ticacidn de fa velucion definida por Lacan: saber despegar pega “saber yerdad-saber’ pegado — despegado-pegrdo siea to- {Del lado de la exégesis, se puede localizar ln ! poldgica? Asi, gqué os la logica del agajero y dei corte? GExiste ln nocién de falta de corte? Logieamente sl ants nimo del corte es ta frontera. Pero el corte es un acto y » puede detinir una falta de acto ghay un antonime? Para et corte interpielativo quiz se pucda definir como antonime “la alianza con la parle sana del Yo”, para et comentario, ef anténimo seria la parifiasis. Ws decir, gs puede despla zar ol sistema pegardespegar bac on scto-falt: 1 ba opos diel vaivén planofespacio al sistema corteffalta Entonees la falte de corte seria ia contusion, cf de corte? 164 Lransitivismo, el nareisismo colectivo, et “agua de borrajas”, la mezcoianza de los cuestionamientos. ‘Todas estas hipdtesis van 4 la deriva? Hasta dénde He- gar con iis hipdtesis, hablar de esto o no; es una prictica mas difieil que las matematicas. atista logica corte-agujero es una superlégica creada por Lacan? {Misterio? Ya es dificil detenerse simplemente ahi ¥ en este marco, hay también nociones que van de a dos, de a cuatro... como el ternario “ejecutivo, judicial, legisia. tivo.” Lévy-Strauss encuentra binarios del tipo “miel/tabaco” que define el e6digo culinario: ta miel es el mas aca de la cocina, el tabaco, el mas alla: {Es esta Lambién una super- tiogiea? Para estos binatios falta una palabra: la nica que conoz- co es matema. Hoy que distinguirlos de las matematicas y el longuaje Estdn las teorias Hevadas al mite maximo: las grandes teorias como el lenguaje (en ct limite), y ias teorfas reducidas al minimo, como estos binarios. Unas tratan casos generates, las otras, casos ejemplares. Lévy Strauss recolect pequelias teorias. Puedo whicarme en cl diagrarna Las pequefias teorias fueron barridas por el ideal de len- auaje de la ciencia, Son diferentes de la ciencia y de la filn-sofia, También es particular y especificamente dificil trabajar con las pequefias teorias: las dos-nociones, las tres- nociones de Lacan. La ciencia fundadora de gran sistema unitario barié todos los pequefios sistemas. Las pequefias teorias por el otro lado no son compatibles con Ia filosofia ‘que trabaja sobre las una-nocién, sobre el uno del concepto. Se encuentran por ejemplo, pequetias teorias todavia en les tradiciones ocultistas cuyo sentido se ha perdido como “pica, diamante, coraz6n, trébol”. Empleé acd una forma de palabra para hablar de estas Pequefias teorjas prefijando una cilra dos-nocién, ... 0 2 nocién. Bs legitimo? Lacan fabrica pequeiias teorias. Lacan encuentra en Freud pequefias teorias como “inhibicidn, sintoma, angustia” 0 RSI: teoria”, RSI, Lacan \ asocia una figura topo’ ogica ejemplar: el nu- VNVY } do borromeo de tres. (Los caleulos milnoria- nos permiten afirmar 7 esta ejemplaridad). Por esta asociacién la topologia deviene una gran teoria de las pequefias teorias, una tentativa generalizante de escritura teérica de las pequetias teorias. La topologfa es una gran teoria de las pequeiias teorias. Se trata de crear una escritura de estas imaginerfas. Lévy- Strauss deduce estas pequeiias teorias de una trama narrativa, de los mitos: opera también una traduecién, un paralelismo explicativo de una imagineria a otra, 166 Hay pues dos extremos: la matemitiea y su ideal de puro enguaje (que tiene la ingenuidad del esperanto). Asi en la topologia una dos-nocién como “interior-exterior” es puramente topoldgica, no esta sostenida por una imagen, pero sostiene la percepcién de cierlas imagenes. Sin embargo es cuestionada nuevamente en objetos como la botella de Klein. Es puramente topoldgica, ya que descuartizada por los propios objetos topolégicos. Es el aspecto de la topologia como gran teoria. La imagineria de las pequeitas teorias. Los objetos to- polégicos entonces sostienen el descriptaje de los pequefios sistemas, de las teorias singulates (una teor‘a por cura analitica). Esté del lado de la prestidigitacian, del apologo del “nudo gordiano” que Alejandro corta brutalmente. Es en general lo que sucede a las pequefias teorfas; son desconoci- das y barridas por la brutalidad lenguajera habitual. Por oposicién a estos dos extremos, hice la hipdtesis de que la “presentacién de las superficies”, el “aplanamiento”, los problemas de mostracién de los objetos topoldgicos estin cn el entre-dos, un punto intermedio entre estos dos puntos de vista: matematica — presentacion — pequeiias teorias Y estas tres cosas estén ordenadas por orden de dificul: tad: poner en evidencia las pequefias teorias es lejos la mas dificil. Mustrar una alegoria. Habitualmente en el lenguaje corriente se puede decir como una alegoria. “La justicia persigue al crimen" 0 “BI gato come al ratén”: considero que el gato y el ra- tones una diferencia y “come”, la relacién 167De ahi, en otras aseveraciones como: “res es el sucesor de dos” “B1 toro es el doblamiento de la botella de Klein” a es espejo de B&B ‘Todos estos enunciados ponen en juego lo que llamo la rela- cin y la diferencia. Desde Lacan los tinicos enuneiados transitivos son: “Te hablo, te jodo, te trago, te miro” donde la diferencia est shifteada y la relacion lexicalizada. Y también la serie “te lo pido, te lo rehiiso, te lo ofrez- co”. Los enunciados predicativos son sefiales gramaticales y logicas, son enunciados ideales. La logica de predicado de primer orden. Qué relacion entre la légica de primer orden y RSI? La palabra diferencia aqui remite a los diferentes nos de la pequefia teoria, y la relacion corresponde a la imagen que da cuenta de sus relaciones: I R No es una relacién 16- CT fica, normal, corriente. La diferencia es puramente léxica y la rela- cin esta sostenida por una imagineria topo- \S w 168 Jogica donde ya no hay diferencia Los enuneiados predicativos que combinan diferencia. y_ relacion v) son clivados por I, can en | “una diferencia sin >; relacion = una rela ferencia. Bs tipieo de los jientes dibujos: jon sin di- | Quizd hay que recordar acd el gran enunciado “no hay re- lacién sexual” ahora bajo la forma “hay diferencias sexuales, \o relacion”. Se puede marcar también que para los cuatro enunciados “te hablo, te jodo, te trago, te miro” hay tam- bién un clivaje: la relacién esta lexicalizada y ta diferencia shifteada, ‘Ahora se puede plantear el problemajuna imagen en ‘espejo, es una relacion? En matemitica la simetrfa es una relacién, por otra parte las matemdticas se organizan para que la diferencia remita a la relacién y la relacion a la diferencia ;se trata de traducir una a la otra? {Lacan ilustré la diferencia y excluyd la relacion? 8 & 8 169En ciertos dibujos tenemos una imagen de la pura oposici6n, de la diferencia sin relacién: fy) Pero también cierto di- | bujo propone una imagen de la relacion sin VY diferencia: (en los dos casos las consistencias son reversibles). Se puede entonces plantear ta pregunta: Como la equi valencia de las consistencias situadas por Lacan comunica Con la diferencia de las personas en los cuatro enunciados transitivos ‘‘te hablo, te jodo, te mito, te trago”? La equivalencia es ya sea directa (homogeneizacion de los tres redondeles RSI), ya sea indirecta: se pasa de los circu los a las nociones, Iuego de las nociones a las personas. Asi el cartel no puede estar formado por tres personas, no se sabria quién seria Ro S 0 I. Formula muy proxima a la alegoria (cf, mas arriba). Se compara un nimero de personas con un nimero de citeulos: Y segtin el diagrama: cireulgs __nociones personas a a Hay equivalencia de las consistencias? éSe trata de buscar los mas pequeitos dibujos de superficies? EI problema general planteado deja ta obtencién del repaso mas simple de las superficies de Seifert sobre la cadena borromeana, excluyendo los conos en ocho. 170 Volvemos a encontrar las tres clases de linea. — pliegue 4 = borde 7 ~ recorte Aqui hay un problema {Un cireulo y un pun- to de frunce son algo? Primero como ya vi mos, inseribo el dibujo sobre una esfera para volver el infini- to topolégico a fini- Y si calculamos la ca- racteristicaencontra- mos: —3. No hay superficie como esa: ese dibujo no representa nada, 4Se puede mostrar que ese dibujo no existe? Si, este dibujo es ab- surdo: ta linea punteada presenta un trazo sobre la superficie. 171La linea pasa de ocut ta a no villa sin ntecimiento re presentable (A). El medio giro Y este dibujo: gexis te sobre un diseo por lador? La caracteri tica de Euler da — 2 Es una esfera. ;Pue- de mostrarlo et repa so? Si (dejo la mos tracion como ejer cicio) Problema planteado por Terrasson jHay otro punto particular no aflojable: el medio giro © punto de cuatro ramas? Las siguientes figuras plantean el problema de mostrar ei aflojamiento. Aca nos hemos servido de la nominacién de las caras, y de una nueva convencién de eseritura: las lineas rayadas son lineas ocultas: asi se puede dibujar lo que se concibe y en seguida rayar lo que se sabe que no se ve. Se puede hacer el dibujo en dos tiempos y no escribir desde el bosquejo (cuando se escribia en punteados) lo que no es visible. 172 113BIBLIOGRAFIA PARA LA TOPOLOGIA * Toxtos de Lacan y registros de lo que Lacan dijo “= BI Seminario 1972-73 “Encore” (Ati), Le Seuil, Paris, — Varios ios de seminario en la revista “Omicar™, ~ “La trojsiéme” (La tercera) en el Nro. 15 de las “Lettres de ERP” Fl seminario 1961-62 “La identificacin”, No publicado, LY qué més? Por lo que sé, no existe bibliografia de las rete rencias de Lacan a la topologia * Artesania, decoracién, bricolage, rompecabecas, tejido... * Por el lado de las matematicas: La topologia matemtica aparecié en Alemania en el siglo XIX. Los primeros textos son en aleman. A partir de la mitad del siglo XX. hhay muchos textos en inglés. Hay pocos textos en francés. Al prin cipio habia dibujos, luego casi ya no hay, porque en tas matemiticas actuales hay una tendencia declarada a no tomar los dibujos en se- rio, — La topologie algébrique avec un fil et une aiguille, J. P. Petit, en la revista “La recherche” Nro. 113 julio-agosto 1980. Hay dibujos de la banda de Moebius y del plano proyectivo. — Visual topology, W. Lietzmann Chatto and Windus, Londres, 1968. = Anschaulische topoligie, W. Lietemann, Ildenburg, Munich 1956. — Experiments in topology, S. Bart, Crowell, Nueva York, 1964. — Knots and Links, D. Rolfsen, Publish or perish, Berkeley, 1976, con bibliografia. Es lo mejor que hay en Ia topologia actual ~The theory of braids, E. Artin, en larevista “American Seientist” tomo 38, 1950, p. 112-119, ~ Turning a surface inside out, A Philips, en ta revista“Seientitie American”, Nro. 214, Mayo 1966. La dificultad de dibujar el plano proyectivo no fue explicitamente reconocids hasta un sigho despues de que el plano proyectivo fue concebido.= Le retournement de fa sphére, 1 Morin y J. P. Petit, en tare visla “Pour ia science”, Nro. 15, enero 1979. — Links of Brunnian type, Debrunner, en fa revista “Duke mathe matical journal", vol, 28 (61) p. 17 - 23, Sobre las eadenas bo- rromeanas. —A quick ip through knot theory, R. Fox, p. 120-167, ea to pology of 3 manifolds and related topies, Presitice Hall, 1962, ~ Braids, links and mapping class groups, J. Birman, Aznals of mathematics stadies neo, 23, Prineston University Press, con bibliograta = Surfaces, iH. B. Griffiths, Cambridge University. Press, 196. ~ Surfaces, HB. Griffiths, CEDIC, Paris, 1977. — Topology of low dimensional manifolds, lecture notes ke rmathematies Nro. 722, Springer, 17 = Introduction a la topologie combinatoite. Frecht v Fan, Vai bert, 1946 (agotado. ~ Zweidimensionaler Hlichen im IRA, E. Abb. 4. p. WHO Link groupe, J. Miluor en ta revista Avnals of mailintsti, vol 59- 1954p, 177-195. Es una elasifinacion de tas cadens, si bien Milnor ne Jo ancnciona, en esta elasitieacion as ca Dorromeanas juegan un oapel central. B inversamente esta clas ficacion permite una demostracién de fe wjemplacidad cle las cadenas bomromeanas y de la eadena borromeana prototipiea, ~ Isotopy of links, J. Milnor, p. 280-306, en Algebraic geometry and topology, a Symposium in honor of $. Lefschetz, Princeton University Press, Princeton 1957, es una segunda clasiicacién ‘de las eadenas que atina la clasficaeibn de tink groups. — Homotopy of braids ia answer to a question of , Artin, D. Goldsmith, Leeture notes in mathemalies x0, 375, Singer, 1974. Bs la dasiicacién milnoriana de fas cadenas abordadas por las tronzas. En las revista bibliogeifica “Mathematical Reviews” tos textos “Topologia de bajas dimensiones” aparecen gener lin, 1925, Hlamburge, mnerto en fa Es un centenar de pequetios textos con muchos dibisjas heehos por Soury y otras personas, a partir y alrededor de los objetas topologicos presentadas por Lacan, INDICE, Prologo . - . ee WL aplanamiento, 2 de Oewbre de 1980 F] aflojamicnto. 8 de Octubre de 1980 . fees Las caraclertsticas de las superficies. 15 de Noviembre de 1980 11 de Diciembre de 1980) 5 de Febrero de 1981 . Diagramas de Venn Euler y Fronteras, 5 de Marzo de 1981 Simplificacion y esquematizs igde Marzo de 1981 ‘ Lo elemental: la banda simple, 2. de Abril de 1981 23de Abril de i981 ..---+ +--+ Frontera y barra . 7 de Mayode 1981... ..- Sabe ontad, y los dibujos de las superficies mus seoples, 14 de Mayo de 1982 -- « pequeitas Lvorias y fos dibujos de kas n wion. Rilaiognatia at 29 43

Cadenas, Nudos y Superficies en La Obra de Lacan - Soury

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