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IES

CÀRCER

4.C. Tradición y
vanguardia en la poesía
de Federico García Lorca
4.C. TRADICIÓN Y VANGUARDIA EN LA POESÍA DE GARCÍA LORCA

LA TRADICIÓN POPULAR

1. Influencia en TODA su obra, en todas sus etapas.

Buena parte de la producción poética lorquiana tiene su anclaje esencial en la poética


tradicional y popular. Una raíz que no solo es evidente en sus primeros versos o su primer
libro, Libro de poemas, sino que seguirá apareciendo a lo largo de toda su obra, desde la
basada directamente en el andalucismo (Poema del cante jondo, Romancero gitano) hasta la
más tardía (Diván del Tamarit).

2. REFERENCIAS:

a. La Vega de Granada: la tradición oral: consejas 1, chascarrillos2, historias y


canciones escuchados a su madre, su familia o sus convecinos.

b. Las tradiciones andaluzas más arraigadas: Manuel de Falla lo adentró en el


universo musical y narrativo del flamenco.

3. Influencia en TEMAS: el mundo infantil y todo lo que se refiere al mundo mítico de lo


gitano y del cante jondo: patetismo, amor, pena y muerte

4. Influencia en FORMAS: los esquemas métricos y elementos estilísticos como las


estructuras paralelísticas o el estribillo:

a. Figuras de repetición: anáforas, paralelismos, repeticiones de versos,


estribillos, poliptoton, derivaciones, anadiplosis, epanadiplosis…

b. Recursos expresivos: uso del diminutivo, exclamaciones, interjecciones…

Tanto con las figuras de repetición como con los recursos expresivos se dota al
poema de:

i. Ritmo y musicalidad.
ii. Intensificación de los sentimientos (más dolor, más desperación, más
pena…)
iii. Mayor expresividad.

c. Formas métricas populares: versos de arte menor, soleá, romance…


Predominio rima asonante.

1
f. Cuento, fábula o patraña de sabor antiguo.
2
m. Anécdota ligera y picante, cuentecillo agudo o frase de sentido equívoco y gracioso.
TRADICIÓN LITERARIA

La poesía de Lorca, junto con la de todos los poetas del 27, refleja un hondo conocimiento de
la tradición literaria castellana. Encontramos:

1. Influencias CANCIONEROS medievales:

d. Romances

e. Poesía culta

2. Influencias SIGLOS DE ORO:

a. La lírica petrarquista y de Garcilaso de la Vega, cuyo código mítico, amoroso y


bucólico en los versos de amor y desamor.

b. Los místicos: San Juan de la Cruz y sus referencias y arquetipos amorosos; Fray
Luis de León, homenajeado en su oda “Soledad”.

c. Cervantes: la gitanilla Preciosa.

d. Luis de Góngora: hermetismo, el juego literario, la metáfora y las alusiones


mitológicas.

e. Calderón de la Barca: en los referentes bíblicos de “Los cabellos de Absalón”


del Romancero gitano.

3. Influencias ROMANTICISMO:

a. Bécquer.

b. Rosalía de Castro en “Seis poemas galegos”.

4. Influencias poetas CONTEMPORÁNEOS:

a. Rubén Darío – modernismo inicial.

b. Antonio Machado y Miguel de Unamuno, el gusto por lo popular y el análisis


crítico;

c. Juan Ramón Jiménez, poesía pura, esencialista, evidente en sus “Canciones” o


“Suites”.
LA VANGUARDIA

La influencia de las vanguardias en Federico García Lorca está presente en toda su obra a
través de los diferentes recursos que el poeta actualiza al calor de los movimientos
vanguardistas que mayor huella dejaron en la poesía española: el ultraísmo, el creacionismo y
el surrealismo. Estos recursos principalmente serían:

- La metáfora visionaria.
- El desplazamiento calificativo y la sinestesia.
- El adjetivo visionario.
- La enumeración caótica.
- El verso libre y el versículo.

El Ultraísmo y el Creacionismo

Tanto uno como el otro pretenden llevar la poesía a una nueva dimensión, alejándose de la
realidad y caminando hacia la abstracción. Sus características fundamentales, que podemos
observar en Lorca, serían:

- Cultivo de la imagen aislada. Imagen de carácter irracional:


o “Grandes estrellas de escarcha / vienen con el pez de sombra / que abre
el camino del agua”
- Utilización de léxico del cine, los deportes.
- Búsqueda de un ritmo visual a través de los caligramas.

Los autores más representativos serían Guillermo de Torre, Gerardo Diego, Vicente Huidobro…

El Surrealismo.

En 1924, André Breton lanza el primer Manifiesto del Surrealismo. En sus páginas se defiende
todo aquello que rebasa la lógica, y da cabida a los sueños, lo maravilloso.

Se intenta una escritura automática (automatismo psíquico, asociación libre) realizada sin
reflexión, se acude a unir de forma fortuita palabras, por ejemplo, mediante el collage de
frases recortadas de periódicos o prospectos, siguiendo oscuras sugerencias.

Los procedimientos poéticos utilizados para conseguirlo son los siguientes:


- Imagen surrealista obsesiva. Las realidades en contacto cada vez se alejan más.
- La asociación libre.
- El humor negro.
- La enumeración caótica.

En Lorca, la influencia surrealista se aprecia sobre todo a partir de Poeta en Nueva York y
recorre toda la segunda etapa de su producción.
El Surrealismo caló en poetas como Rafael Alberti (Sobre los ángeles), Federico García Lorca y
buena parte de la obra de Vicente Aleixandre.