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lenguaje proyectual 2
CURSO 2020
Titular TVLP: Arq. Francisco Olivo I Adjunta LP2: Lic. María Paula Giglio I JTP LP2: Esp. D.I. Carolina Díaz Azorín
Ayudantes Graduados: Esp. Arq. Marcela Vicente I Esp. D.I. Gabriela Ramírez I D.I. Nadia Siriczman I D.I. Yanina Herce
TRABAJO PRÁCTICO 3
TÍTULO Atributos Visuales. Color & Cesía
BIBLIOGRAFÍA DEL TP 3
1
- Módulo Teórico Color y Cesía. Giglio, M. P. (comp)
1ra Parte
- Lozano, D. R. Material extraído de la web: http://www.coloryapariencia.com.ar/
- Caivano, J.L. (1995).Sistemas de orden del color. Serie Difusión Nº 12. Buenos Aires: SICyT, FADU,
UBA.
- Giglio, M.P. (2015). Consideraciones sobre el Sistema de ordenamiento del color en el contexto de las
prácticas de Lenguaje proyectual II. Mar del Plata, FAUD, UNMdP.
- Tornquist, J. (2008). Color y luz. Teoría y Práctica. Barcelona: GG. pp 53-55.
2da Parte
- Caivano, J. L. (2004). Armonías del color. En la revista GAC, del Grupo Argentino del Color; Año 7 – Nº
19; Buenos Aires. pp 2-21.
- Crespi, I. y Ferrario, J. (1989). Léxico técnico de las Artes plásticas. Buenos Aires: Colihue.
- Ittem, J. (1992). El arte del color. México DF: Limusa. pp. 19-22, 30-32
3ra Parte
- Giglio, M.P. (2008). Importancia de la formación del diseñador industrial en el control del color y su
apariencia como estrategia para desarrollo del diseño regional. Mar del Plata.
Giglio, M.P. (2013). Dispositivos para la enseñanza de la apariencia y morfología del color: cajas de luces. Mar
del Plata: Universidad Nacional de Mar del Plata, E-Book.
Díaz Azorín C. (2015). “Aproximación a las relaciones entre color y cesía en el marco de la consideración de los
objetos de diseño como fuentes de luz” en Giglio, M. P [et al.]: Aportes al estudio de la apariencia visual en
contexto de prácticas proyectuales : arte, diseño y ambiente construido, UNMdP. E-book. pp 53 -60.
diseño industrial.faud.unmdp
lenguaje proyectual 2
CURSO 2020
Titular TVLP: Arq. Francisco Olivo I Adjunta LP2: Lic. María Paula Giglio I JTP LP2: Esp. D.I. Carolina Díaz Azorín
Ayudantes Graduados: Esp. Arq. Marcela Vicente I Esp. D.I. Gabriela Ramírez I D.I. Nadia Siriczman I D.I. Yanina Herce
CONTRASTES 1- de Puros
de ITTEN 2- de Claro-Oscuro
3- de Cálido-Frío
4- de Complementarios
5- de Simultaneidad
6- Cualitativo
7- Cuantitativo
de carácter
TP3 COLOR, LUZ
GRUPAL /
ACTIVIDAD 1 Y VIDA COTIDIANA INDIVIDUAL
Realice fotografías a partir de la asignación de tonalidades dadas por el docente, de 4
objetos / materiales, realizando 4 fotografías de cada uno (2 con distinta ILUMINACIÓN y 2
con distinta POSICIÓN). Priorice la elección de casos con diferentes cesías, centralicen la
toma en el objeto a fotografiar y eviten fondo complejo (preferencia fondo blanco). Recorte
las imágenes con forma cuadrada, yuxtapongan en lámina de formato cuadrado (usen como
CONSIGNA 1
referencia las imágenes adjuntadas).
PARTE 1
Presenten cada caso en láminas con composición tipo mosaico y súbanla a la TAREA TP3.
ACT1. CONS1.
Tonalidad en torno al: 1-Amarillo, 2- Magenta, 3- Cian, 4- Rojo, 5- Verde, 6- Azul, 7- Naranja,
8- Violeta, A- Blanco, B- Negro, C- Gris.
Construcción y edición digital I Formato: fotografías cuadradas en lámina forma cuadrada
Comunicación Tipo de archivo: JPG ancho 500px I Designación del archivo: TP3-(código 1/8 A/C).Apellido
Seguimiento en Foros CORRECCIONES en TABLERO I Publicación en Foro ENCHINCHADAS
A- Variación de TONO:
- Gráfico de superposición de colores primarios con mezcla aditiva en RGB (esquema 1) y
mezcla sustractiva en CMY (esquema 2).
- Escala de Tonos a partir de los colores primarios con mezcla aditiva en RGB (esquema 3) y
mezcla sustractiva en CMY (esquema 4).
- Círculo Cromático a partir de los colores primarios con mezcla aditiva en RGB (esquema 5) y
mezcla sustractiva en CMY (esquema 6).
CONSIGNA 1
- Escala de Tonos a partir de los colores primarios con mezcla partitiva en RGB. Realicen la
mezcla de modo óptico a partir de la suma de elementos, por ejemplo, experimentando el grosor
de línea para obtener el efecto. Utilicen a modo de referencia la escala de tonos con aditiva en
RGB del esquema 3 (esquema 7).
- Escala de Tonos a partir de los colores primarios con mezcla partitiva en CMY. Realicen la
mezcla de modo óptico a partir de la suma de elementos, por ejemplo, experimentando el grosor
4
de línea para obtener el efecto. Utilicen a modo de referencia la escala de tonos con mezcla
sustractiva en CMY del esquema 4 (esquema 8).
B- Variación de VALOR:
- Escala de valor de blanco a negro, con mezcla aditiva en RGB (esquema 9) y mezcla sustractiva
en CMY (esquema 10).
- Escala de valor de blanco a negro, en sistema CMYK usando solo Negro (esquema 11) y Escala
de valor de blanco a negro con mezcla partitiva. En ese caso, realicen la mezcla de modo óptico a
partir de la suma de elementos, por ejemplo, experimentando el grosor de línea para dar el efecto
(esquema 12).
- Escala de valor a partir de los colores primarios / secundarios hacia blanco y negro: - de rojo a
blanco y a negro, 2- de verde a blanco y a negro, 3- de azul a blanco y a negro con mezcla aditiva
en RGB y mezcla sustractiva en CMY (esquema 13).
- Escala de valor a partir de los colores primarios / secundarios hacia blanco y negro: 1- de cian a
CONSIGNA 2 blanco y a negro, 2- de magenta a blanco y a negro, 3- de amarillo a blanco y a negro con mezcla
aditiva en RGB y mezcla sustractiva en CMY (esquema 14).
- Escala de valor a partir de los colores primarios RGB con mezcla partitiva en sistema RGB: -1
de rojo a blanco y a negro, 2- de verde a blanco y a negro, 3- de azul a blanco y a negro. Realicen
la mezcla de modo óptico a partir de la suma de elementos, por ejemplo, experimentando el
grosor de línea para dar el efecto. Utilicen a modo de referencia la escala de valor a partir de los
colores primarios hacia blanco y negro con mezcla aditiva en RGB del esquema 13 (esquema 15).
- Escala de valor a partir de los colores primarios con mezcla partitiva en sistema CMY: 1- de cian
a blanco y a negro, 2- de magenta a blanco y a negro, 3- de amarillo a blanco y a negro. Realicen
la mezcla de modo óptico a partir de la suma de elementos, por ejemplo, experimentando el
grosor de línea para dar el efecto. Utilicen a modo de referencia la escala de valor a partir de los
colores primarios hacia blanco y negro con mezcla sustractiva en CMY del esquema 14 (esquema
16).
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CURSO 2020
Titular TVLP: Arq. Francisco Olivo I Adjunta LP2: Lic. María Paula Giglio I JTP LP2: Esp. D.I. Carolina Díaz Azorín
Ayudantes Graduados: Esp. Arq. Marcela Vicente I Esp. D.I. Gabriela Ramírez I D.I. Nadia Siriczman I D.I. Yanina Herce
C- Variación de SATURACIÓN:
- Escalas de saturación a partir de los complementarios: 1- de rojo a cian, 2- de verde a magenta
y 3- de azul a amarillo, con mezcla aditiva en RGB y mezcla sustractiva en CMY en 1 paso
(esquema 17).
- Escalas de saturación a partir de los complementarios: 1- de rojo a cian, 2- de verde a magenta
y 3- de azul a amarillo, con mezcla aditiva en RGB y mezcla sustractiva en CMY en 3 pasos
CONSIGNA 3 (esquema 18).
- Escalas de saturación a partir de los complementarios: 1- de rojo a cian, 2- de verde a magenta
y 3- de azul a amarillo, con mezcla aditiva en RGB y mezcla sustractiva en CMY en 7 pasos.
(esquema 19).
- Escalas de saturación a partir de los complementarios: 1- de rojo a cian, 2- de verde a magenta
y 3- de azul a amarillo, con mezcla partitiva aditiva en RGB y mezcla sustractiva en CMY en 7
pasos (esquema 19).
Cada color debe estar construido numéricamente con los modelos de color CMY y RGB. Para generarlos,
sus valores van de 0-255, equivalente a 0-100%.
Se recomienda dar formato a cada ficha.
CODIGO: R: rojo, G: verde, B: azul, C: cian, M: magenta, Y: amarillo, K: negro, W: blanco: Gr: gris, Cr:
croma
5
TP3 NIVEL MORFOLÓGICO de carácter
ACTIVIDAD 3 SISTEMAS DE ORDENAMIENTO DEL COLOR GRUPAL
Reconozcan y construyan de modo digital un catálogo de colores sobre una adaptación del
SISTEMA de ORDENAMIENTO del color de OSTWALD:
a- A partir de la mezcla sustractiva de cian, magenta y amarillo (CMY) según esquema 1,
del ANEXO 3, realizando 1 hoja para cada tono del circulo cromático (12 hojas).
CONSIGNA 1 b- A partir de la mezcla aditiva de rojo, verde y azul (RGB) según esquema 2 del ANEXO
3, realizando 1 hoja para cada tono del circulo cromático (12 hojas).
Construcción y edición digital I Formato: A5 horizontal según ANEXO 3
Tipo de archivo: JPG ancho 500 px / PDF I Designación del archivo: TP3.3.1-Codigo Grupo
Seguimiento en Foros CORRECCIONES en TABLERO I Publicación en Foro ENCHINCHADAS
Reconozcan y construyan de modo digital un catálogo de colores sobre una adaptación del
SISTEMA de ORDENAMIENTO del color de MUNSELL:
- A partir de la mezcla sustractiva, cian, magenta y amarillo (CMY) según esquema 3 del
ANEXO 3, realizando 1 hoja para cada tono del circulo cromático (12 hojas).
CONSIGNA 2 De acuerdo a la plantilla dada, produzcan el recorte visual correspondiente a la igualación
de valor.
Construcción y edición digital I Formato: A5 horizontal según ANEXO 3
Tipo de archivo: JPG ancho 500 px / PDF I Designación del archivo: TP3.3.2-Codigo Grupo
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Titular TVLP: Arq. Francisco Olivo I Adjunta LP2: Lic. María Paula Giglio I JTP LP2: Esp. D.I. Carolina Díaz Azorín
Ayudantes Graduados: Esp. Arq. Marcela Vicente I Esp. D.I. Gabriela Ramírez I D.I. Nadia Siriczman I D.I. Yanina Herce
Retomen los conceptos del par opuesto abordados en la Actividad 1 del TP1 y reflexionen
al respecto de la relación entre morfología, sintaxis y semántica en el marco de la
CONSIGNA 1
articulación entre el plano del contenido y el plano de la expresión.
Construyan una síntesis en el formato trabajado en este TP.
Construcción y edición digital I Formato: A5 horizontal
Comunicación Tipo de archivo: JPG ancho 500 px /PDF I Designación del archivo: TP3.4- Codigo Grupo
Seguimiento en Foros CORRECCIONES en TABLERO I Publicación en Foro ENCHINCHADAS
de carácter
TP3 NIVEL SINTACTICO
GRUPAL
ACTIVIDAD 5 ARTICULACIÓN DEL COLOR e INDIVIDUAL
Analicen los distintos criterios de selección y combinación de colores según armonías y
contrastes de las tres dimensiones del color* propuestas en el marco de los autores
indicados y construyan de forma grupal un catálogo de dichas paletas.
Ejemplifiquen los criterios sintácticos planteados con aplicaciones en propuestas de diseño
bidimensionales (motivo) de los conceptos de la Actividad 2 del TP1.
Comunicación Para seleccionar tonalidades, valores, grado de desaturación y nivel de contraste en cada
variable, dentro de las alternativas que proponen las armonías retomen el planteo
semántico del punto anterior (Actividad 4 del TP3).
Articulen el trabajo con los compañeros de grupo de modo de barrer la totalidad de
Armonías de Ostwald* y Munsell*. Presenten los casos disponiendo la referencia visual 6
del sólido del color correspondiente, la paleta usada, así como el análisis morfológico y
sintáctico.
de carácter
TP3
COMUNICACION GRUPAL /
ACTIVIDAD 7 INDIVIDUAL
Presente el Trabajo Práctico contemplando los componentes detallados y considerando la comunicación del
proceso y las propuestas generadas a través de:
Imagen digital (1) de la propuesta montada en una plantilla digital (Anexo 4), con rótulo,
FICHA DIGITAL fondo pleno color blanco.
de 1- MOTIVO Actividad 6, consigna 1.
Propuesta Final 2- TRAMA Actividad 6, consigna 2.
(2)
Formato: cuadrado en plantilla, ancho de 500px I Tipo de archivo: JPG I Designación del archivo:
TP3.ficha.Apellido
8
ANIMACION Secuencia de imágenes animadas de la búsqueda de propuestas basada en el plano
de la del contenido y los conceptos operativos*.
Propuesta Final Presente búsqueda, selección final y seriación. (Actividad 6, consigna 1 y 2 integrada)
(1)
Formato: libre, unificado I Tipo de archivo: GIF I Designación del archivo: TP3- gif-Apellido