METODO
PARA GUITARRA
Fernando Sor
Traduccién al castellano por
Eduardo Baranzano y Ricardo Barcelo PRESENTACION
Fernando Sor Montadas, también conocido por su nombre catalin Ferran Sor,
© por su nombre de bautismo Joseph Fernando Macario Sor, nacié, posibiemente,
Poco tiempo después de morir su padre, ingresé en
donde, durante cerca de seis afios, estuvo integrado
.toniendo la oportunidad de profundizar sus conocimient
de estar en contacto
|. Sin embargo, fue ef mayor composi
de misiea para el instrumento que hoy conocemos camo guitarra roméntica 0
cldsioe-roméntica. Hablar de Sor es hablar de uno de los puntos mas altos de la
tradicion guiteristica universal y sus obras son tocadas,
tun inmenso aimero de guitacrstas de tode el mundo, a
para piano, miisica de camara,
compesiciones han sido perdidas, lamentablemente.
resentamos, sin ccultar nuestro orgullo, la primera versién editada
sn Paris ea el alo 1830. ELMétodo
s tarde, en inglés y alemén, pero,
,€¢ necesario analizar brevemente la.
fa y Europa en aquel momento. 1
, co pti
au Beethoven, no cau tenemos acualmentey vein
‘Napolea, igual que muctos pensadores iusados, como el salvador de Ewopay
nocomoa mn dsp conga Dor tm pre, Pus nn ercolmentla aia
1% ccuropeos vieron en Igs invasiones napolednicas Ia posibilidad del progreso cultural
-y social de paises como Espafa,
‘Cuando los fianceses fueron derrotados, las fuerzas
erante por toda Europa y Rusia. Es ficil
‘malginar lo que sucedié también con las obras de Sor en Espada, pero no debemos
responsabilizar solamente al pafs ibérico de desdeftar el valioso trabajo del
a diddictica que twvo amplia difusiéa - donde mbién
‘compuestos por Coste -, pero bastante modificada
ida, lo que colabor6 para crear una imagen muy distorsionada de las
aspectos vigente, dela literatura tedrica guitaristca, ya que apenas ha sido traducido
Por algunos estudiosos para su uso personal, o para un reducido nimero de personas
Es interesante destacar que lamayor parte de las abras para guitarra originales
dde Sor tienen indicaciones minimas relativas a la digitacidn y es en sx Método
‘para Guitarra donde estén todas las pautas para realizar una digitactin adecuada
a
respetando sus puntos de vista y su pensamieato musical. Bs de suma importancia,
pore quien desee realizar una iotespretacion seria de las composicfones de Sor,
conocer este trabajo, especialmente si consideramos que su misica es ejecutada
hhabitualmente en guitarras modemnas, con diferentes caracteristias fisicas y sonoras
aque las guitarras de la épaca.
alizar una versién en castellano, debido
WSenioo y también @ algunos
jente, creemes que hemos
alizada com un lenguaje bastante
lectores, alos cunles queremos hacerles llegar este trabajo, que
Reconocemos que no ha sido fi
originales de Sor, sustituyéadolas por los signos y nombres utilizados y aceptados
‘ctualmente por la mayoria de Tos guitarisas. Por ejemplo: x (pulgar derecho) por
medio y analar de la mano dezecha) por: i, my a, y, en vez
3,4, Sy 6 para indicar fas cuerdas, hemos usado Tos mismos
originales han sido tomados de la versién inglesa y los musicales han sido copiados
respetando el original francés.
Euuardo Baranzano / Ricardo Barceld Semandn Sor Beano Bald
INDICE
Introduccién..
Primera parte
El instrument0...c0.0
Posicién del instrumento..
La mano derecha.
‘La mano izquierda
‘Manera de atacar la cuerda ...
Calidad del sonido.....
Segunda parte
Conocimiento del mast en
Digitacion sobre la longitud de la cuerda .
Empleo de los dedios de la mano derecha
Digitacién de ambas manos ...
El code...
46
50
iv 58
ee écoto rsGi - ergo Satara Bacelé Moo nC armada Sor areas / Bare
‘Tercera parte INTRODUCCION
Las terceras, su naturaleza y digitacién.
Al eseribir un método, solamente pretendo hablar del sistema que uso para
Pnasnecetne @ tocar, el cual he establecido basdndome en mis reflexiones y mi experi
Aquellos que consideren que algunos preceptos se encuentran en con
' or el uso adopiado hasta aqui por guitaristas,
Aplicacién de la teoria de las terceras y las sextas B : a cusete
Digitacién de la mano izquierda en relacién a la melodia
ido nada por auteridad y tampoco
camino que personaimente he
resultados que me han valido las felicitaciones de las personas
de contentar en materia de misica: los arroonistas. No
Digitacién de la mano detecha.......rnnmrinnnnnnn 95
Los sonidos arménicos.....
298
siferentes que los
Acompafiamientos... creyendo casi impo
tultados, tienen la cortes
Aniilisis del acompaiiamiento de un fragmento del La miisica, el razonami
sobre la ostentaci6n de Ta
Oratorio de Haydn, “La Creacign” osseous sc BL
La digitacién del anuter. 141
Conclusion 143 3 todas las facultades de la mano izquicrda
tar despues grandes dificultades cvando se
éste no se encuentra en las cuerdas al aire!;
yor si ademés hay que ailadi todavia una o d
inde este caso no es més que una dk
ba transformado en ley; aiadamos a esto el
in ef menor sostén para la guitarra, puesto que,
al estar obligados a poner toda fa mano sobre las
no pueden de ninguna manera dejer Ja raitad de
‘impide, sino que la
rar cued a tk el pain psie em potas,
ova nym ieee as gare Cet ae aparta de ellos, se me honre con el titulo de extraordinario. Hay personas que
ie que toque todo lo que
versiones, com la manera de pasar
Ja melodia al bajo o a alguna de las partes intermedias, de aumentar el nimero
ds as de una o dos partes, mientras que las demés conservan su marcha
sms lenta. He exigido al instrumento cosas de este género, y he encontrado que
se presta mejor a esto que a la sucesién continue de semicorcheas y fuses en
scales diaténicas 0 cromiticas
‘No tomé al principio este instrumento més que como instrumento de
‘acompatiamiento, pero desde Ia edad de diecistis alos siempre he oido comentar
alos que decian tener poca talento: "Yo no toca més que para acompafiar”. Sabia
que un bues' acompafiamiento supone primeramente un buen bajo, acordes gue
le sean propios y movimientos que se asemejen, ‘anto como sea posible, a los
de una partitura de orquesta 0 a los del
mayor prueba de dominar el instrumento, més que todas esas sonatas,
i a menos que éste se
del instrumento era precisamente lo que impedta dominarlo!
‘A fuerza de bacer avompaiamientos, me encontré con un amptio caudal
de posiciones. Como sabia qué acorde o qué inversién realizar, en qué parte se
encontraba el bajo fundamental y cual debia ser la marcha de cada voz para la
on o transicién que tba a hacer, me encontré en condiciones de esiablecer
in sistema completo de armonia para este instrumento, Bste sistema era, por asi
decir, telegriico, porque cada posicién de mis custro dedos representaba un
acarde y, viendo un bajo cifrado, era capaz de indicar la totalidad de ta mareha
arménica, sin necesidad de tomar la guitarra.
Al acompatiar ai lianas, me encontré a menudo pequefias
repeticionescantabileen algin instrumento;
wa deberia ser casi enteramente
acompatié completamente @ mis deseos y
, muy poco reflexionados en verdad, pero que me
Woo a Guitar arene Sur Buanzao Buco
han preparado el camino que las circunstancias me ban obligado a seguir de tal
‘manera que, para rectificar mi manera de escribir desde que soy profesor, sélo
he tenido que examinarios con mayor severidad. Varios de estos fragmentos
12 sido nunca expuestos al pilblico si se me hubiera consultado; pero
persones que tenian copias (Ja mayoria incorrectas) mantavieron conversaciones
uel, haciendo demasiado honar a mi talento, se aduefio con
_gusto de todo Io que llevaba mi nombre. Sin embargo, ya que estén publicados,
eben servir para probar cuintas reflexiones itiles he hecho desde entonces, si
se les compara con mis veinticuatro estudios; son estas mismas reflexiones las
(que voy a exponer al lector. Al exam: podrs juzgar si son tan atiles como
yo creo 0, por el contrario, si me he cegado con mis convicciones. Lejos de
pretender aparentar ua modestis que podria parecer sospechosa, confesaré que
le experiencia acabé por probarme que quien me dijera que hay cosas, que por
{justas que puedan parecer en teoria, no fo son en absoluto cuundo se trata de
fa efecucidn, encontraria que esta observacién ha sido destruida por la sefiorita
Weinenwright, joven inglesa cuyo razonamiento justo, perspicacis de espiritu,
conviecidn de que mis preceptos eran los tinicos que podrian hacerle obtener de
Ja guitarra lo que ella deseaba, y Ia poca aplicacién que sus demas estadios y 10s
Geberes de la sociedad le permitian, produjeron un resultado tan balagador para
{que en veinticinco leeciones ella tocaba tan bien las seis pequefias piezas
que le dediqui!, y lefa mis veinticuatro lecciones* al punto de no nevesitar ya de
és fenerpo y sus manos se han
8 cierto que a ella le gusta
Se podria decir, sin duda, que para poder comprender las razones que
hhe dado para establecer Ios preceptos que he ereido que debia imponerme, es
ngeesario tener otros conoc , aparte de Iz milsica, y que esta obra no es
la que conviene a un aficionado, cuya meta no sea la de profundizaren cl est
dde-un instrumento cue, segin la opinién general, exige mucho tiempo y trabajo.
Baia observacién puede parecer correcta en principio; pero si se reflexiona en
ella, se destruira por sf misma. Un aficionado cs aquel que toma el estudio de
ste instrumento como un descanso de las serias ocupaciones de su estado 0 de
su carrera; entonces, ha aprendido atras cosas, ha debido razonar; su edveacion
le bu io on Jos elementos de las ciencias cuyo conocimiento Ie ha side
indispensable; debe comprenderme mejor que aquel que haya empleado todo su
Pn renee Bea Mena
oa us tiempo en el estudio de la miisica. En or
to a los profesores, yo no pretendo
Enciclopédico a
‘odo eso, mi obra puede merecer la
ea ql ntresard prota
‘y de la cual sacara un beneficio real para el futuro. " a
16
ton prs Gotara. FersadeSot- Barge Bac
PRIMERA PARTE
EL INSTRUMENTO
De Ja misma manera que nunca diria al lector: Esto es lo que hay que
hhacer, sino esto es lo que he necesliado hacer, tampoco dirt como debe sor
hecha una guitarra, sino cémo debe ser hecha para mi y por qué motivos.
Para que a la tapa arménica se le haga osciJar sufciente por el impulse que
ln cuerda le comunica al ser atacada, es preciso que sea delgada y de una madera
muy ligera; pero si fuera tan delgada como seria necesario para la prolongacion
del sonido, la tensién fuerte y continua del puente la obligaria a ceder al cabo
cde muy poco tiempo y se bundiria, Para impedir que se doble, los constructores
han tenido la idea de colocar barras interiores; si estas barras son lo bastante
fuertes como para soportar Ia fuerza del puente (igual a ta suma reunida de las
tensiones de todas las cuerdas, mis el impulso recibido por los dedos de la mano
cha) deben una gran parte de las
1a tapa; y si son lo suficient
‘mismas no impediria on sbsoluto que Ia tapa ceda un poco mis
poder demostrar suficientemente que un puente construido de una sola piezs de
Ja forms indicada en la fig. 1, y una cua inferior construida de tal manera que,
Rpt Fig.
vista de perfil cortado perpendicularmente, sea como el representado en Ia fig.
2, cumplen el fin que deseo. La experiencia se ha probado en Londres, donde el
Sx. J. Panormo ha consteuido algunas guitarras bajo mi direccién, asi como en
‘San Petersburgo el Sr. Schroeder, Pero estos hechos no pueden dispensarme en
absoluto de la demostracién,
Si sobre la tapa arménica, cuyo perfil esti representado por Ja linea AB
(ig. 3), se fja al puente DOEF, Ia tensién de la cuerda CD hari que el punto
D haya una presidn fuerte y continua hacia el punto G; éste hacia el punto
lar Mes un ui Fzand or Basins el
== ==
'M, que, a su ver, tendré la misma hacia N, y asi sucesivamente;
aceién constante del clavijero radica en atraer avia €f todo lo
obstéculo para aproximarse al exiremo de Ja cuerda, Para res
suma de tensioues solo se dispone del pequesio braza de pal
que mientras e] puente no se despegue, se puede considerar D como punto de
apoyo. Es muy fécil ver que la. poten
respectivos brazos de palanca, y que el punto D esti mucho més
C que hacia F. Aquel que no estuviera de acuerdo con esta cone
‘Nunea he visto
econ Ia fuerza
de la tensién de las cuerdes al punto de romperlas todas, sin embargo, he visto
‘8 menudo que las cuerdas han forzado al puente a despegarse; sucese del que
puedo hablar por experiencia, pues mi mano dereeha ha suftido durante varios
Glas las consecuencias de semejante acvidente, Pero suponiendo incluso que eso
zo llegara a suceder nunca, y que as dos potencias estuvieran en rezSa inversa
‘a sus brazos de palanca, no es menos cierto que en el éagulo obtuso CDE, el
‘punto D, que es arrastrado por dos agentes muy poderosos hacia el punto O, se
‘apoyarin sobre él con la sume-de las fuerzas CD + DF, y que estas dos Lineas,
Que tienden e ser solamente una, CE, con una fuerza y una tenacidad con que
la que la caja no puede resistir mucho tiempo, deben ceder sobre el punta O.
Como el punto E se encuentra més elevado, o se despega, o bien tendicnda a
Jevantar ia parte EB, termina por hacerla salta.
La prolongacién del puente DEF (fig), coincidiendo con ta de la culla
Fema or Bersin Bal
CBGO, compone una linea de spoyo EB mucho més large que la distancig Oy
(fig. 3) de manera que ee puede considerar la linea DB como la dieceign go
Ja resistencia: el dngulo MDB, al ser més obtuso, debe hacer Menes Dresisn
para formar una linea recta, que es a la que més se aproxima: el punto pg,
estar mas alejado del punto E, s pesar de que encierra mds espacio pegayy,
zo puede hacer elevar la parte de Ia caja FB, que se encuentra identigicags
a parte superior de la culia CB; y la parte NE, ai ng
gue oponer, puede ser tan delgada como convengs 9 ig,
El punto mis esencial para mi ha sido siempre la forma, dittceign y
cién del mastil. He preferido itarra con poco Sonido y g)
jacado tal y como yo lo nec 2.€on MUCHO SOM y=)
rstil colocado de wna manera diferente; porque en el primer caso Ded sacar
sonido tanto como la guitarra pueda darme, y en el segundo no exter ms gue
Ja mitad, exceptuando las cucrdas al aire.
La cuerda AC (fig. 5) ¢s incontestablemente més flexible sobre el punts B
ae
inferior, deben disminnir progresivamente, con este medio, eXCUENt Siempre
Ja misma facifidad para pulsar; pero como las cuerdas entorchadas, & medida,
{que su sonido ae torna mis grave, se emplean mas raramente en tragmenios ge
‘ran rapidez, es preciso que la lines de puente sobre Ia qUe S© &DOYEN no seq
‘completamente paralela al plano de In caja arménica, sino um poco ma8 cloyady
por el lado de la sexta cuerda, Esta elevacién ao supone wna diferensis yyy
‘grande para la mano izquierda pero es muy ventajosa para la mano detects,
darme [a facilidad de producir Ios bajos mis fuertes y prolongados, segin jay
necesidades que tenga en cada momento. Bi puente demasiado bajo me jy
atacar bien ia cuerda, como diré cuando me encuenire en ese capitalo. Fy pee Cir -Furande So Barz Bsc
Gemasiado alto, a1 alejar demasiado la cuerda de fa direccién paralele ala caja,
hace que su redonde2,
que la cuerda esté demasiado
ea ON sea dividida en dos: BN, BA, y que
desde el punto B tome una direccién hacia el punto X. Ademés de que esta
sesviacién me facilita mucho el trabajo de la mano izquierda, tiene también
luna influencia bastante grande sobre el sonido del instrumento, Las prucbas de
mis afirmaciones darien la impresién de que quiero instruir a los constructores
= y se me dirfa, justamente, que esto es apartarme de la meta de esta obra — ios.
ssuales, ya deben saber en qué consiste la cantidad y Ia calidad del sonido de
‘un instrumento y de qué manera contribuyen a él las partes que la componen.
Es preciso que la curva que forma Ja convexidad dei mésiil no sea mi
cl arco de 18°, y que tenga sobre Jog extremes la forma de una medi
agulo de mis de 26%, ni menos que de 24°, Del resto, como no tiene ninguna
relacién con mi tema, no bablaré, teniendo en cuenta ademas que
construir el cuerpo del instruento esté muy bien tratado en casi todas partes,
¥ que la mayoria de las guitarras napolitanas, alemanas y franceses tienen en
ste aspecto poco que envidiar& las guitarras espaBolas. La calidad del enexpo
«de las guitaras napolitanas en general ba sido superior durante mucho tiempo,
segin mi opinién, a las de Francia y Alemania; pero esto no importa hoy; y si
‘uviera necesidad de un instrumento, querria tenerio del Sr. José Martinez de
‘Malaga, o del Sr. Lacéte, constructor francés, el nico que, ademés de su talento
se ha demastrado que posee Ia cualidad de no enfrentarse en absoluto contra
l razonamiento, Este habil artista se ve obligada muy a menudo a contentar
4 los que contemplan el instrumento de una mancra diferente a la mia y hace
guitarra sobre las que e imposible tocar mi misica: pero si ge le pide un
buen instrumeato, dejéndole en total libertad; entonces hers tino como para mi
P lo encontrara defectuoso, debe atribuitlo tinicamente a su
‘manera de servirse de dl
‘Las guiterras a les que yo he dado siempre preferencia som las de Alonzo
en Madcid, las de Pagés y Benediz en Cédiz, las de José y Manuel Martinez
en Malaga, o las de Rada sucesor y alumao del iltimo, y las del seiior del
Lacéte en Paris. No digo de ninguna manera que no existan otros; pero como
no be tratado munca con ellos, no puedo promunciarme sobre lo que 30 tengo
rhingin conocimiento. Debo decir de nuevo que los defectos que he encontrado
20|
———
ioscan Gait unde Sor Baramee Buela
cen varias guitarras no los he atribuide siempre a la ignorancia o a la terquediad
re, porgve eves defecas son exiidos my 4 menido por
ues nin manera en que atacan la
iar, oe cals en ge eda
Ces ssa mer ol: se ure Ges
Somode sr fora de oo, tanga de sete quioes se coed 452
ee cuando yo oia trastear una cuerda, examinaba primero si
Cause oroveal des mala canfonasin dl insrosont ode gore
Sls,» en ezundo Tor sla causa eal fas desing poaia
a res. Mu}
Pasi edie hacia ws, proximando demi la oera alos seses Muy
‘a menudo encontraba que era une de esas causas, ¢ intentaba corregir lo que
para mi era urrdetecto, POSICION DEL INSTRUMENTO
Al no tener ningiin maestro, me ha sido preciso razonar antes de erigit
luna maxima en principio fijo; veia que todos los profesores de piano estaban
de acuerdo en que hay que sentarse enfrente del punto cue determina la mitad
el teclado, es decir, en mitad de la linea horizontal que las dos manos deben
recorrer. Encontraba ese precepto muy justo, ya que ningin movimiento
debia ser incémodo al dejar los dos brazos igualmente separados o cercanos
det cuerpo; de abé saqué Ie conclusién de que
Ta mitad de Ja distancia de Ie cuerda (el traste
NP 12) deberia situarse enfrente de mi cuerpo,
Encontré apoyada esa opinién por la forma det
cuerpo de ta guitarra, el cual, describiendo 1a
curva BCDAF (fig. 6), indica el punto A coma el
que debe ser apoyado sobre la rodilla derechs.
Pero en este caso el instrumento se encontraria dewasiado bajo como seria
preciso y en lugar de exigira los constructores que hicieran alguna innov
strumento, busqué un apoyo para mi pie derecho, el cual ~ al mat
a més elevada ~ colocatia la guitarra 8 une altura més couveniente para
‘mano izquierda, Sin embargo, a medida que he exigido més de este instrument
he ido necesitando que su posicién fuera més fija, os decir, que no pu
cambiar més que a mi voluntad. Para ello, no encontrado nada mejor que poner
Welante de mi una mesa, In cual, al presentar enftente del duodécimo traste
‘unos de sus ingulos, me perm!
el punto B de! instrumento sobr
derecha un poco separada, y
sobre el éagulo D: mediante este recurso,
encontriadome colocada en la. posi
que designa Is fig. 7, estoy en con
de recorrer ficilmente el mast
obligeda a mantener el instrem¢
10 solamente esti sastenido por
y la mesa, sino que ademas est sujetado
Por el peso del brazo derecho, que hago
descansar sobre el punto E.
Hiceaiinotrareflexién sobre aposi
de Ia guitarra. Observé que generalme
fanceses y los italianos la sostenian d
manera representada co Ia fig. 8 que
AF era siempre paral
ja
pera la mano, Los tendones, que se movian
continuamente para mantener el brazo en
tas dolores, uy ecuentements Me de primeramente que esta posicgn
no pote da sentara en ol extremo-
no pod ser compas mis qo ln dew pata qe Sent
: "i rculacién de la sangre deberia sufrir una diferencia en
Ss paves nae de ronco el ei azn ger leva sho
teats ine CD a or ei, se tan DE
coma dtc ara daeano Seren conser, mice tere
ca oon per ante eared a rl ro
colada cords Enables! pr ino qos
que solamente [a mano izquierda debia estar en la Lince AB (fi
que la derecha deberia avanzar con ta mitad del antebrazo :
podfa ser nunca paralela ala linea CD, si queria impedir el desplazamicnto de
smi hombro derecho, y que la paralela no podia ser mas que NB. Asi colocado,
Fig. Mito prs Guitar Fonds So - Barca / Bas
encootré que al dejer colgar naturalmente 1a mano derecha F se encontraba
exactamente enfrente dela cuerdas —que, segiin su forms y la difereate longitu
de Tos dedes, podia sacar partido de sus dimensiones naturales en lugar de
‘modificarlas para acomodarlas a las distancias convent
punto X, mitad del antebraz
gue hacer us movimiento cor
sentido opuesto a la
S~ ¥ que enel
al servieme de punto de apoyo, no tenia més
el codo pars mover el brazo de palenca XM en
reccitn que queria dar al otro brazo de palanca XF.
My
todo pa Geir Fenda Sr Bnesen (Buel
LA MANO DERECHA
La linea sobre ta cual se apoven Jas cuerdas en el borde del puente es ama
linea recta, asi como de la caja; por consigniente todas las c
superficie de wn mismo plano.
© punteadas por pus, como
que deben hacer vibrar; y cuando se hicieran mover
varios a la vez, conservari
paralela al pleno de las cuer
causas de la igualdad en la cantidad y la ealidad del
sonido. De esa verdad, deduje que es necesario que las
pumas de los dedos de esta mano se coloquen de
‘manera que formen una linea recta frente a les cuerdas,
paralelamente al plano que forman éstas. Observé para examinar si mis dedos se
colocaban asi naturalmente y pude ver que sélo tres de mis dedos me permitian
aplicar una linea recta, fiy.10 AB, y que si queria poner el cuart, seria siempre
a cosia de los dos que, al estar obligados a curvarse para no sobrepasar fa linea
EA (inientras los demés estuviesen extendidos), deberia coloear mi mano en
‘una posicién muy inedmoda por la dficultad que siempre he experimentado en
curvar un solo dedo {exceptuando el pulgas) si los demas no tienen un punto
de apoyo, como le sucede a la mano i2quierds. La att
posicion del pulgar, hacen que su ataque se zealice en wi
te més que los tres dedos tocados por la linea AB, y emplearit el
‘arto Gnicamente para tocar un acorde @ cuatro voces dejando en la parte més
cercasia al bajo una cuerda intermedia, como en el ejemplo 1
a ese ; ited pa Gui Ferand Sr Saran Bere
Los dedos en las cuerdas no deben estar
‘nunca mas curyados que los representados por la
fig. 11; el acto de atacar la cuerda no debe ser
més que el acto de cermar la mano, sungue no
enteramente; el pulgar no debe nunca dirigitse
hacia el hueco de Ia mano, sino moverse con el
dedo inmediato como si fuera a forraar con é-una
cruz; y, por iltimo, para conservar Ja linea AB
paralela al plano de Jas cuerdas, seria necesario
¢levar un poco la mano por el Indo del dedo mefique. Me impuse muchos otros
preceptos en relacién con Ia mano derecha, pero como s6lo se trata aqui de su
pposicidn, ya hablaré de ello cuando aborde el tema de la calidad del sonido y de
la manera de atacar la cuerda.
261
Médoc Guinem Farsnde Sor Brae) Baral
LA MANO IZQUIERDA
sta mano me ha obligado a hacer muchas més relfexiones q
‘Observé que ls mayor parte de los guitarrstas no tenian delante del mastil mis
que In mitad de Ta mano, puesto que sujciabs. yu wane
ste con la pare superior del éngulo formado por
el pulgat y el dedo 1 (B12). Bn esia posicién
se era necesario dar al dedo 1 una contraceiéa
excesivamente violenta para presionar Ta prima
F en el primer traste, ademas, enia que realizar
muchos més esfuerzos al no caer la punta de mis
dedos perpendicularmente sobre las cuerdas’, Ea A
consecuencia, era casi inevitable tocar la cuerda
inmediata y apagar wn sonido que bien podia
ecestar; cuando tenia que hacer una nota un semitono mas alto que la not gus
queda naturalmente bajo el dedo 4, estaba obligado a desplazar toda la mane, Jo
‘que no podia hacer mis que desptazando tambié azo, No podia tener
Ja perfecta seguridad de poder volver nuevamente al punto conveniente cuando
ine alejase de él, haciendo participar a todo mi srazo de la aeci6a, pues si debo
aster seguro de marcar exactamente las dstancias AB, BC, ete. (Bg. 13), munca
tendria la seguridad necesaria sirviéndome de la barra EA, sino empleando #1
‘compés menor DA: le longitad de ia barra
citada y la falta de punto de apoyo, hacen que
su extremo sea ms susceptible de variacién
aque el del compas citado.
‘Todos estos. inconvenientes. fueron
pera mi razones bastante fueres para no
colocar mi mano de aq
ninguna razén para que el
un papel tan grande en la mano derecha, i
excepei6n de iss ocasiones en que debe haverio de una manera muy diferente a su
conformacién, ya que la naturaleza no le hs dado las dimensiones convenientes
ni le forma adscuada para este empleo. Comencé, pues, por suponer como
principio esiabiecido, que siendo més conto que los dems dedos y pudiendo
sctuar Ficilmente en sentido opnesto al de los restantes dedos, pods enftentarse
Tia cen pee ca ee el irs slam B,D eae
la into de apoyo. #5.
|, cuyo perfil cortado esta representado 7
por el segmento A (fig. 14).
Para que éste no cediera por la presidn de #
ins sot gobs ee, event use cl gu te
perendilaraate sobre cle psa da dds \
Fr date con decimal eng 1 plgae “a
€l deta inca pd, i weve ica, seareat }
el punto B; colocando el extreme del pulgar M, sobre
el punto N, podia colocar el dedo I sobre C sin estar obligado @ contraer las
falanges de una manera tan v
1 punto 0. Finalmente,
forte como un gje sobre
“primero, porque no baris marchar nunca el bajo y al resto de las voces por
octava directas; segundo, porque yo no ferminaria una cadencia perfecta con
tuna inversién, y tercero, porque no sabria presionar una cuerda con el pulgar
sin contraer mi hombro, sin pasar mi mano detrés del mésti (y por consiguiente
snulag une gran parte de la accién de los dems dedos, reducidos asi ala mitad),
¥ sin poner la muiicca en una posicién incémoda, para que los tendones que
chen mover las falanges tuvieran le direccién y el espacio necesatio para la
libertad de sus movimientos”.
as Pepe
“se Fre
No me respondié mas que ala tercara raza, y alia de una manera en la que
‘yo no podia en absoluto rectificar mis ideas, en
coror. “Esto es completamente indiferente”, me dijo; “cada cual tiene su forma;
¥ysi 3¢ toca bien, no importa la manera en que se haya hecho”, “Me parece, sin
embargo", repuse yo, “que si tomo la guitarra de la mejor mansra, esto debe
caso de que estuviera en un
28 |
westigo de buens fe las obj
‘yo solo doy lecciones 4 mis alumnos. Sus conocimicntos de la parte
-a de la misiea le hacen desdesar el sometimniento a los preceptos de un
‘maestro de guitarra; por otra parte, usted no es mas que un aficionado y todo lo
‘que hace usted puede ser encontrado encantador en la sociedad y exquisito entre
los artistas; pero si usted quisiera convertirse en profesor, deberia conseguirse
‘on maestro: y si yo tuviera el honor de ser elegido, le pondria a hacer escalas
rogindole que no me hiciera absolutamente ninguns observacién sobre las reglas
cstablecidas por hombres que sabian sobre estos temas mucho mis que nosotzos,
tanto por sus largos estudios como por su experiencia, apoyando muy fuerte 1a
‘hima palabra, Comprobé, con éstima, que mis dos primeras razones habien
exaltado su inquietud mucho més que si las hubiese comprendido, y que no
podia perdoaar que a mis dieciséis aos spo de ocuparme de
algo queai go @ los cvarenta. Aftadt sido de que e508
sefiores de los que
‘mejor manera de ren
me dijo: “No se puede t
tun nig”, Unas personas que se encontraban presentes censuraron st
Inego apreeié los comentarios que le hicieron, apoyando lo que yo babia
le probaron que estaba en un errory me tendié la mano. Lloré de alegria. Cuando
regresé a casa, intenté corregir la frase que él habia tocado y enc: medio
de hacerlo sin e] recurso del pnigar, de la manera indicada en el ejemplo 3.
idades y enconiré que habia pasajes que no se podian
10 el pulgar, como las de los ejemplos 4¥ 5, y que
jomenaje era demostrar sus excelencias. No pudo mas y tod a Gata «Fran or Suton Bes
Esta experiencia me bizo establecer como principio cotocar siempre el
pulgar en la mitgd de la anchura de! mastil, enftente del dedo 2; no desplazindolo
‘més que para poner una ceja, la que se puede llevar a cabo ficilmente, sion lugar
de hacer grandes esfverzos para que todas las partes del dedo
todos los puntos de I wehura del ex
presionarlas contra cl mi ef puigar bac!
con una fuerza capaz de
jorde A (Big. 16), dando al
Fig. 16.
para avanzar por el obsticulo que el pulgar pres
pulgar no busque al mastil, sino que sea el mis
30 |
Mend pare Cut - ered Sor Burmzne/ Sar6
MANERA DE ATACAR LA CUERDA
‘Ya he dicho, al hablar de la mano izqvierda, que cuando una cuerda
trasteaba, antes de atribuir la causa a un defecto del cexaminaba si
la culpa era mia, Comencé por establecer un principio con el cual nadie sabria
disentir: que una cuerda extendida, desde que un agente cualquiera le hace
abandonar la Linea recta en la cual esté sujeta poderosamente por su tensién,
rogresa otra vez al mismo punto cuando este agente cesa de actuar sobre ella,
pero con tuna impetuosidad tal que le hace continuar su recorrido hasta el Jado
(puesto; este alejamiento produce a su vez el mismo efecto y esta altemancis
se prolonga en razén de la diferencia entre Ia fuerza del impulso recibide y sv
tendencia al reposo. Debia pues considerar a mi dedo como un agente que separa
a la cuceda de su posicién natural, v que la direccién hacia la cual mi dedo la
condujera definirfa la direecién de su resccién. Al dar a mi dedo la forme
cde un gancho (fig. 17), el acto de stacar Ia cuerda seria ol de dirigirse hacia
al punto B: la levarla necesariamente hacia cl punto C, 1a haria
encontrar el mi nto, ademas de ser
Cesagradable, #5 un obsticule = iad de les vibraciones y también haria
isminuir el simero de las mismas, lo cual me hizo establecer como principio,
del que no deberia nunca apartarme, mantener los dedos tan poco curvados
‘como me fuera posibie, por le razén siguiente: suponiendo A fa magnitud de
1a cuerda (fig.18), cl indice, sl atacarla, le comunica el impulso bacia el punto
B. La reaesin debe tener lugar hacia el punto C! y, una vez establecida 1a
Fig az. Fe. 18,
Sy
as
fe
SITET Ta Roi © se ene en wine pio de bs cd Ae pnd ee ie alternancia, las 0
jones deben hacerse en direceion parslela al plano de la
caja y Ia equigistancia ser conservada siempre: 4s cierto que la redondez ce
la punta del dedo que va a pulsar, haciendo que la cuerda que se offece como
obstéculo ceda a su impulso, Ja obligue por la curva DE a tomar al mismo
tiempo la direccién hacia F lo que produciri la reaccién FG; pero el espacio
16s 66 mucho menor, y al no encontrar
in obsideulo al principio, el sonido seri tan puro y prolongado como la
\d de Ja cuerda y del permitan.
22
ino pars Gua feuds Sor Basie Buel
CALIDAD DEL SONIDO.
Para juzgar la calidad de su sonido, no basta que un instrumento esté bien
construido; es preciso ademas que las cuerdas tengan el gr0sor que exige y que
estéfinada en el tono que corresponde asu tamafi'. Cuando se le encargaba una
tara al constructor Manuel Martinez de Malaga ~ después de heber tomado
nota de las dimensiones deseadas ~ preguniabs siempre: “zPone usted cuerdas
finns o fuertes? ;Le gusta el sonido argentino o aterciopelado?” y procedia luego
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