JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) Klavierwerke Busoni-Ausgabe Band XV Aria mit 30 Verinderungen (Goldberg-Variationen) BWV 988 herausgegeben von Ferruccio Busoni BREITKOPF & HARTEL - WIESBADEN Edition Breitkopf Nr. 4315Air with 30 variations The Purpose of this Faition ‘The Passacnclin for Organ, the Ciasvona] for Vislin, and the 30 Variations are the ot examples of Bach's at of Waria- On the th thre tn to fw the enott purfect, ut the AAV Variations are cortaity bath th most opto snd the moat inarniowe — Among the Plana funte works of the snastes they hold aw important ple, betwen the Welltempered Clavieburd™ AS Pes and The sess am the Chr tie Fantasy. without, howaver, equaling he one exalierant variety, or the other ia Tortie iertom A conparisom with Beethoven'a "Diahel y apart frat the similarity mowenietts, whic have a close rotenblanee, — appar to me anja, sw no far me here, it i hat the vet who mikes Th SF Varsation deve up into pie netic” and “auitatory™, (Bia studies and contespunctal studies) intersected hy fine “detached: & Giguey wn A a Ovevtare ater the Pretch model, (et Overture” hick eumsite of two kinds of Vartions ie miecostion and a Adi le ast, the suost remetbable, and most lection, being the with thi, with tie fue which invites the sumparison Booth tistative” Variations, forma a sub Aiision of thine miovementa inthe minor The pata ists” Vo written, ations, mostly: two- in general, with «view to velocity. rapid eroming of the honda wf the the Banger ioutatory “Varia These Cason te tance auecerd wal th d Air avec 30 variations Justitlation de eette éaition ‘La Pessucaille pour orgue, In Chaconne pone violon et les Treate variations wont lee trois exenplentypen da lait de Tach dans co genre. Jo tiene Ia partacille pour la pigeo Ia plus parfait: 1 leg plus importantes et len plas ee 30 varintiona cea pices cccapent dane lee wuvres du Maitre ne place importante fon tempéee ot te Fantaisie chromatique, sane pour ela aitener do 'un la stupstiaute divert, de Tauteo la liberté postique. Il me Jauasi que Ia comparsison aver lee de Diabelli de yustifie pas, exceptie peut-itre une eertaine arco le Clavecin vue ions Beothoren ue #0 palléle etre lea deux Adagio qui te] re-semblont acter, en ee sens murtout gait te pen sar a le ps eur le poite, Ces 80 variations sont en partic. «pin istiquos>, on partic simitanters — (Reuse Pianistiqueset ctudescontrepointiques: Batre oon deus genren d'itules ae trouvent quate Pidcea «A parts. ane Gigue, un Andante, ue! ouverture Frangaises (eomporce d'une aie- Jeession de deus variations) ainsi yu'uu Adicio, In pivco Iu plus importante ot la plus riche en beautén de I Aetion, elle ricisément qui incite A le comparaigon avec Beethoven; cette piee, aveo vex deus| variations cimitanters, constitue un sous-| genre de trois mouvements minwurs A deux voix, vise & la yslovite fax croisoment des mains; des variations imitates la plupart soaten formode anon, [Cor canona dlimpurtance escendant se sucident en Nigue interrompue ot da Vordre aia: eeies aul as ho following onder Eahvon Breithopt Ni SIS a Passuewglin per organo, Ia Cinconna wer violino @ le 8) Varinzinni sone i tre jarani campioni dell arte di vatiara un tema evorcitata dal Hach 1 Fae sncautin mi sombien we Tn pid perf ina cortatente be tre mostrano Tarte pi rer ¢ P pin grande, — Fra le operwasrite dal» 10) Variasivns tr uth 6 peril pianoferte mar acenpane —rante st Clavicembalo ten temperate wh Derante autor le wo iets postice ll’ alten Un vole 50 Varievoni write dhl etiwweu an jon tem di Dbl mora x pane fn paragone tra tow Aa lit Jmol davicine niet, impenos he ui i fa wou, ae tute, patti Le 80 Vasiavioni sb diviton Iota studi di coutrappuntes tra iatiche ad inittorie aot 4 quatro fue Giga, on Anan tuna Ouverture alla traivess dovmata ue gewesi di variseivni cho wt sea ed un Adagio: quot” ulti, por important, pit bell, i surest Tatts Ja rwccnlta, invita propein a apie fronto eon Bevthovens nite n shir les variazioniimitatorio’, emo tor wn app separate di tre tewpi ia wines Te variazioni piawisticho, puis tte ue part, richiedon in peer Pasta « Vinerociamert delle ie want fra le wat efor imitatorie! iL pit gram munens ¢ tenuto i forma ean Questo all esse iv un ordine pesadicacnt carateriante di un ops Beeithopl & 1 Lined, Wi VinalVesuaton 2 Fre ok CM intation, variation, imitation libre, &wois voix three part} Mt the unison 1ihera imitasione, tre parti canon al 4. Free untation, fone ptt + imitation brea quatre voix Wien mitasione unten & Cano at the wecond + J eanon a le reconde +6: eave ally reconde 9) Conn ak the third 1 [non a le tierce tpt ETL 10 Feaberte + fete “10% fata to 22 Camm at the fourth Gn 2 J eanon ae quarte imouve:| + 1B*% cane alin quart al tray nition trent contri eo 15. Camm atthe teh iu cone] 158 canon Alnquinte (moave:| #18: Fy quintalalse 1 Phat IE Alero of he wine . fuyhtin Ag do Overture so | foghete IL (Allegre enter Us Cano at the ninth ouverte : anne alla eon 1 Bye station, thnewpart{ 8" + y eamoo A waite |e sire 21 Canou ut the seventh jand 1 imitation libre, & trois voix! . anvine alle we tli onn fe ay Fonate, tour part + agate, & 4 wie ; + faut, oti 2 Caan at the octave fasten 8 Toetare | i ttnen 2 Cama theqinthéworpart [27+ | canon ae mean, a 2 fe noms ade 2 vole | © “Quoibet™ Compare, the] JO" + quolhet (wuyer expe)»: Quali ot veda pe Paplanation eH cation). ” which he then ae on teucte, appests| srveonnaitres lt basse qui porte Te théme,| cous Puunque c'est Ta Wélement fondamental de formule questo sl cotante foutupente di toute Youvre, En se forme primitive, la) tutta la risen. ains: prisoia © ene ib nao che porte i] tema, to the Filitr of the ggvatest importance for this sss, whic fuenis the unchanging ‘nine. Nella sua forme foundation of the itive work Reduced basse 4 yin momplice, eh sb presonta ssa fellows: Let Ped sel Cgether with the thee, it eonista] Ta thome compria, elle se compose de) En comin, co oma, im dae pert uf 2 pant, tach of which contaie two 2 poioder de 8 mewiees ctacupes oe pha feonteneti ayia due grap ta Int fhrtion of eisht bara, thie structueal plan | go aubitavcane alteration saul dana quelques tute; queets ween eminem le per Suis wis Tange throuhout all the pees, rarer pigses of le genre de mesure ex che aleun Iinwesicnature demands tht the aber | temps chivas be mltyplnevone o clsvaionm del shoul be doubled sr halved tumors por due ie uf the tranaforuatione uf the base] Vuiei quelques modifestions de In vusse:| Hecu alee attamortons del bane: Thema DA ¢=Var Var. Var Var, Var Var Va. aes] 5 ia op rE yet thi remurhale work] AGa da maintonir cette ourre impor-| Per salvare alle ale dei ermcortiqnest im twote aux programmes des Concerts (et pour pouente compusiione icine perhb Ie mi= que lee millers qui ne esursient la jouer yliaia di persone, che no aon an grado for the surest hall that in, to. give the hoursnde, who corset reproduce it then selves, av opportunity of hearing i, tin! eux-méanes puiment an anuine Yentendral, di creguirle du nt, arivino a sentir. & svcosory mote am ths than itt the ib gous paraitindiqué. ple que pour fet! qui nrcvesarin pil rhe nelle alter aera others of Bits Pianoforts:compasitions autres eompositions pour piano de Rach,/ per piawotite det Bach in abeovial, wither hy shostoning it paraphrasing it, soit dabnégen, sit de tronscire, fin dela itacate yuan TAy os vondela pit twanker Ht ore suite both for the la rendre plat accesible tant A rauditiralarrenevole tanto alla forza sntelettonle reexptive yooters of the have, and for la Vexéeutant, eat ce que nove avons, dell wire quanto lle fault dol pinnita the ot of the pertnmer This lteate de raliser doom Ia préeutation du A quent atime nop be preter Innter hws en eadeavoused in the text texte musical de eette edition, Pour ab-|prova di provyesterw vale forana ee ha dato 4 set forth a thie edition. In pursuance |rézer, il eonvienden aimplement de ne pasa tanto; per enggingerre poi quell” ates fof the eet euentioned tn, Twrould sugzgeat,abnerver Tea signe de repstition, meta io proparred in prin Tinea di tease fw gc ith, the repernion| Pais, il nous semblerait pratique de rare le indicwiiani de sitornell oe it oxpedient,|yppriter an eonourt cartuines variations.| Oltre sid 8 Fitewgn rarcoman we publi perturinance, to wuppress entirely ae une of the Natt ioe | ewecuzioni puhbtiee The character of the 3" Variation which! Le sentiment do la 3% variation par) un spirit che vivw nella 3+ varsarsone vest demands om wthovonsh mastery exemple (et qui exige une grande maiteise la quale ricbinls un tocar ani elation i, i+ muticwatly expremied in the| dexsention) et d5jA suffsmment exprime|sicuru) teow auficiente amps ‘hat the the | dou la 2° variation, de morte qu'on pourra| 2", di mods che della 3 wi pt 89 Var tie any he citer 4 Jone sondment pamor ne silence la 3* variation, | met, sta ca sina trpperave p Ili Weft soe he Canons at the thin iaapaies the efect| Te canon & I tinea porte atteinte A) Ul Fuhetta”, sete Velfet qu'obtiondait Ventrén de la fagsette dll! citrta della fy Ban,4 ight come immediately after the buoyant Allegro (8 The night bo anid, respectively, fof the Canon at the foweth Andante proved vag nore to break th hoin of the weries, than to Dring ina hange. while the vivacious, AMlegro (17) forum a happy contrast to the 4oft minor! Variation (18) The wwsyiig moveinent of the Allegretto a weal the however, be a atill more a avi pourrait encotder de ruite a Allegro plein de verve (8) | On peut en dire autent du canon & In| Jquarte présédant VAndante. Liouvertore interrompt plutot In chaine quelle n'ay porte Allegro herd 117) eontrante dune fagon hevreuse avec ede changement, alors 4) ) la douce variation en mineur (15) Une cohision plus intime encore sersit| Jobtanue par Te bergant Allegro (19) réuni tursi continuation of the minor Variation,]& la vanation en mineur, et Je ne verruis tnd T shill feel no hesittion in omitting| aucun incomsenient & supprimer également thie Allegro (Ii snd the following Canon )PAllegro (17) et le canon & Ia sixto qui fat the eisth (16), considering that a aull-|lui suecede, étant douné que co genre Sent sumber of exanplas im the style of d-allegro figure sufisanment dgja dare the Aller Canow at the sisth hat « wore powerful 1) roniaine, ousterpart su the subeequent Bugato [22),| hich andere the former muperfuons The brad and profound Adagio netiately pause at tho end of the 28 piece Ths, having arrived at the culminating ‘il tat follows should have. the sharucter of a Swind-ap', inthe manner: ff a tale; and therefore the Cason at the ninth 27), with it lingering atthe wrong uument, shoul be ouitted Inv the detail sepetitins of the Aria prerthed at the etd of the entire. work, the esitr thn theme to ite original meludie outline, simplifies and troed tram the elaborate et work of senamentations th somthing fect, and increasing the volume of tone hos, sentation yen bby trnvalvring it te the lower vetave,— ance of thi the Brat app the beginning, may be considered a ite cow fort Variation ‘The division into groups sigaities, net foaly bresthing paste, an arrangement of the sections, m synopsis: production; interplay within the cree: inward penetration; outward exaltation Ferruccio Busoni and that the fter @ abort conglerod it desirable to restora ing like in same there at it personifies loo three distinct conditions of erestive Veuvre et que er-cuion & ln sixte « une 1] replique vigoureuse dans le tugato (22) qui| suit et qui read Je dit canon eupertia Apris un court arrét a Te fin de la 25° pitoe, on pourrait de suite faire en- Hendre le large et profond Adagio. (25 Parson ict au point culminant, e@ qui it tee trait om tinal; i faut slore sapprimer également le 1 la 9° (27) comme reteuaut Jem Dans la répétition de Avia, integral ot Jexigée (A Ie fin de Mosvee. il nous a para Joon do ramenor le theme \debarassi dos ornements) dane 1a forine simple et mete dique du débot, resonant alors eon fun hytne et asquigrant eocure plus de sumorits par be transcription A Tostave in ,|ferioure; ainsi, ld premiere exposition da thee: une premitre ‘su debut, aura dejA le earactere , Cotte division par groupes indique gon seulement I'élan, la disposition. une vue| éoérale: elle pertonnitie lex trois phates du travail: Vanite, te ; freeueillement intime,Iélevation extérienre Ferruccio Busoni Ean. trove: seyuire immedintamente sl Allegro, 1 Jeanone alla quarta che proce I Andante brione stesso #1 pnd dite, Li! Ouverture Incera.pinttonty 1 oan ela fi : ai wart olla aa feancs invoee introduce inveow P Atle involtara ai et alee varitnione a, Uh, nite sm tne Aneara pin strate per sarechbe i ness 4 edt i sultare anche V Allegre 117 onorw ten U Allgret nate (IN. © od ronera dll” Alley yeu wep Fabbaetanen ninerass ase # alle sesta trea ui ritentee asst pf tnte awl acvesive Fugate che realy il eanone ameron Dopo nn trove pas alla eel peze no. 23 potrebi bite enteare 1 Adagie 25, tae las © pHofeady Ragin ec hi che weve db wl pore epyetuinn qurabe nov feancllat Preserivend In eunpleta ripetizins de: 1 Arve alla fine del er tte, it rs pans orn mel it raga. semghibents, Uren fin ttl + tral went le inchs expirn com an ino, pa La trap a1 often pit ton elle wteoane un poritéis yonder, di ods eh bn prin perizions dello stew tna veromente pun vere pererpiln coin In pritte varisniane as division Aiverst grup 0 yoke ann verte dt vex, wa" organi ti vel, un pret “Pp sivottics, oltecis eo personatien ter dierent stats ell auitna produttsce: a varie givoco dents: Paminerecest nel an jun wire io interne Forruceta tunePage @, For concert performance the 1 purer should, if posible, bo omitted the preftee 2B. Wahin the aeeoral groups, ove Variation shoul row out of the preceding one ‘The eostrastonnaleeationshp ofthat Varistion with the Pughetta i evident from the possibilty plasme the motives of bath, song noe ho BE. Phe 17 retake the plane Vani if ne: ight thin one Fallowing| sume for evuwert yeefrmanes.+ ’ no, The inn the port louder th Pay the swtes wrth the stoma upward svt the ight nd, those seth the ateane Aownsard with the leit Ye he accurate, either the imitation lol read thie efter. eighth: ar, the snsmer should all, aud fa Spy tere} the seit form of the the bust bar would be Piaally, according ‘he ed é ttt Page @, Dant une andition publique on! Deut supprimer, Ie ous Glaus, le 8 mor- ceau Qu’on Feuille bien se Pavant prop reporter 22, Dans le limiter de certains gronpes,| tine variation devrait natee de la variation pricédente, Lae sien entre cette variation et ta fughetta ressort de Ia porsibilite avec! Inquelle lee deur motifs sont muperpon’s 28. On pourrait remplarer la préwnte} * i Ton voulait varintion par ls conformer au programme de cance 30, Ta partie iotermtiaine plas dchorw quo In patie supérieure ter par Ia droite, ellen & enuda baisnie pa he gauche, En rant de correction imitation rit dtre prisentie ainsi 1 alors a ix oxen y A ln 87 amenure La reps sluctrive deveaitanuuncer srnitd Luter mur Ie trille, ot en moveniont co _ 5 be Nee reer] BLL Av concert: passer d'ici A la 19% BL, Vor convert pertunmanee: from here, presvedl to Var 1 SHB. The olor suggenta the snalgs soutien of the fost fr of the Grave wih the Hist gt the Allegra, whereby the inser variation, ARB. Now propucuna da Gsionner la Aleraitre mesure di Grave avec In premiire besure do FAMexro, e8 qui supine la Fb sas Lae notes A cnuda relavce sont a ext-| Pagina @, Nelle emeuri | 3° pemo eventuslnente ps |i veda Ia profi i pubbtiche i 22 Nei Himiti ded wine serps ni aristione daveebhe nascrre lull preve Alente TE eonmisan codtutive dh questa waracione calla Fighetta xi pi rilesoee Aalla jolt eiunine, wevrappeend F motivi di tutte @ di BRL AL pont di questa varciione | potretabe seen ih pryerinnss ll ene Jeri paca, al” ercssione setters be jaz J} 380, Lan guste mtn deve essere pt fost a rt way 1 ena iret alt ine tsa dalle instr Se initasions fcr asolutamenteesat Jo lla dovecish avers efter | sree ine oot F ta dowel + pevedament wel sn EPSG: befetet |r in Tina mina wages foe got eat BH. Nw coor sh pos ah gue 9 ation BB, Now pwned fonder on ati tata de Cr el ro de Atego: vont mvs he baat 2ted bar ia f towe woul be etininatel snd the tempo of she following movement estahiniied et donne Vindicn- tion du mouvement euivan imenire interpolée a 3) 7 snorganicnmente incorite, © si ottiene In usta misuen pel movinente che seg BY. The rhythm sing (despite all, Aisarrungwments at the pervade throughout, [a quatre mesures, aomobstent low dplace-| dei perind " svictly dsbareed, the first bar eonsidered | a0 the ay oat 40. are formed trou the bs 45. he teat four the sujet lessening. the the epee ot the Adagin coi, it wat Peehapa te alesse fon 1 pettor ance, €0 ent al the fullest in Naeiaton the oer sn we dhere i a strong evenlatee, Doth im muval and movin, Detween at and he peeveding ee (1 We ikdle past somewhat fousler than the upper part Toe annus tae aw that to the Spare Ia] AG. [he thee des tot brs wnt the econ alt ot the bar I BH, For convert performances alter a shoct pane. wright on te the Ago 25) Cwoar oe terrapted here ta Allow the mule voser tw bovine leader ann I 2° porto In eoie intermdiaie the eanelasinn Tike date eaunipie — [uesienne eumductrice. Lae mie proved reverend may te found a the srcond]e hed en reversement —— dane. la pare Josconde parte, BAe orveimalsuperscrytion,"azelae™ | SM. Tae titre original «4 2 clues ign | Hnbeate tor us that w sotinvahle erence} Ae WA ge intention Inlente de-produiee Inala a= intel, a muetion wo extruded, that even | bt Ia, lstinct srailetone ot tone shad be adie Toe contest te the aiane delicate and pescetal "Andbante” 1, thie Adugio hull rather give utterance ty grandeur is ate BR. Ve tower yowe an the Jolt hand.) a Variation of the bss of the thee | | BO, Boe soncest perturmance strayeht iE = eg | aevuite Padayi BAL Le rythine domoure rigoaroose ment rents de poviodes, In 1 mesure etant] Teeventio conti une sorte de temps levi AO. Lee 4 preniives atesures du canon mt tiréen de In base NB. Abn do Feotave de UAdugia (26) il yaralt suliqa le par atténuer Vif te de auppriner, as Concert. exaement Tal et en dantant plue que Te sentiment ote nt une rane analgie aver ea eluent ve In precedente (15 os voix intermédiuire plan en deers ue Ta partic saperioure aie celle de Mavention 3 voix eH te mineur AB, Le ite ae ba 2 Mee bas me Be commence quik Is BA. Au concert apris un court arét tout BR Lei interruption du canon, afin que tine Wifes de au rate tre ew dou Noose merion éteniee cette prescription rg oltenir le mie rvaultat pour lex dew partion eotves aha main gan Par euntraste ave P'Asutante 13: tere et gracious, eet Adaygir wie plato a | grameue dexptrs BR, La 2° yrtie de ba main gauche Iouse wilvtive, st ame variation de be Ione di thine. BO. Au Concest pussen sau aerit al a 28° variation BAL I stmo, malgrade tant spostaments immune semper rigursaniente attute; In pon tuts deve sentirn cue ua levare Aispoato por quatire at AD. Le prime atte hatte sel ow 1B. Ver Fontes Airtel basse sel tem Poteet 1 iinkblire er fete di omettore, nell eseezene pubbicn, rel auvinents ha alta emasimighaies wh quel aterm no, 1 a parte forn tron & lo atoms ch well lin dave + ia Ai quella maperiore 23 parte sm fe gure AG. 1 tem cosninces soltenty nella wet a an psa, site BQ ui asiueh we Nev consti nt pase, para W Adags Ia news pricrdeen BALL sulevione orem a lay ink 2 tnatiene et tlira re be a Dnwi davon stensie con ana veel sliforonen de monet 1 elkture gone estenlore quest pr sense rhe ache tra I ae sense alle Couteastani el Aran, sat tonee © puzione tun HS, quiet Aday dove mntrare pauttonie dl carattere dina vera eranleces BR. Lax parte ella nn verse prope parte ba8 GO, To this Varistion, forming an ex] GO. Larmatare harmonique, exception- ception, atrict auhereuce € the haraionic| nelloment, est pas fiddlament observée| aus la présente variation, G2, Au concert: nous proposone a] scheme in not carried oat G2. For concert performance: the follo- swing Version of the editor GB, Vorconcert performance, theVerion| G6, Au couccrt nous eontillons de jouer ofthe editor Allegro finale, Quodlibet, notte version (Allegro finale, Quolibet| oRipresai should le employed tromhereon |et Reprise! G9. The Quodlibet interes GD. Dao le Quolibet deux chansons] folksongs over the Figured bass of the Aria; populaires ront utiliséer aur une basse 4 eouteapuntal taney of apy mood, | hifrée: manifestation contrepoiatique pleine presented with counstomate artistic skill. de bonne humour, éerite de main do | mattre Dane la pactition tele que nous la présevtons, nous nous sommen satreints 8] ea to sic follows tore. the editor ban given an ana To the reproseutstion in score, Iytical plau, and bs eudeassured to carry auivre up plan aualytique et nove avons fot the motive of the bass, a8 it appeara|tenté de déxelopper le motif de Ja basse, te! wh the "Thin necessitated | qu'il igure pendant les 4 premitres me-| involving sures, Cola n'allat pas san une cinquidime be need of occasionally supplementing first four bare the addition of = fifth wise | voix, Temsemble Serit & quatre parties part ovement wuveu ahove it exigeast un couplément oceasioune, Follesong 1 WL wot avd Base whlyate BO, Basso obligato = 8.0. TA. Te case of « repetition of the] TH, Aw cae of Pon ripeterait le 1! Part partie GO, La quovta varincions — ease we sehen fedelmante eonsereatn exionale — nrtionien non © G2, Nei coucerts oh wepuincy ls woeweste version dall edit G6. Noi con att Quodlibet « riprows 9.11 Quoullibt intevesia sopra ban oumerato dell Aria due cain ti ai mloper Ie versie litore, cio Allegre Thnale pra tistico, offertact dalla many dun ene secu ao" iden di haw siore vont Nella forum gration falta yur x anid di prtivaraVeditre ha volute dave nn spevia i planta analitien el ts provate di avi Tuppare i motives det ts sual entre nelle prise qustiew hate Qua p fodura esigera | agginta dane aint parte © impatient eundiciaie she By fos tars dele ustine pasts seveappente wend foie 1 Caseone popolase — VT & : vu no TL. Volende riyetere ta prin parte iby Wie mE Bo P, Busoni Booted Tana 00 ly Mevanwy Roberts | ‘Trudustion fraugase de Gustoo Koay. ER aH,Reihenfolge fir den Konzertvortrag ARIA Veriinderun, ERSTE GRUPPE: Allegro (1.) Andantino (2) Lo stesso movimento (4.) Allegro non troppo (5.) Canone alla Seconda (6.) Allegro Scherzando Allegro (8.) eta (10.) ace (11,) 10. nte con grazia (13.) ZWEITE GRUPPE LL, Allegro ritenuto (14. oder, statt dessen: Allegro slanciato 17.) 12. Canone alla Quinta (15.) 13, Alleyretto piacevole (19) 14, Allegretto vivace (20.) 15, Fugato (22, 16. Non allegro 17, Adagio 25.) 3.) DRITTE GRUPPE: 18, Allegro corrente (26.) 19. Andante brillante (28.) 20. Allegro finale (29.) Quodlibet (30) e Ripresa.An J. Philipp Ania mit 30 Veranderungen (Goldberg-Vaniationen) fiir das Klavier Aria Largamente e cantato ca Eaition Breithopf Ne BIS © 1915/1943 by Breithopl & HLie ees DF. f con Be Editi Heestinpt amane Variatio 1) Allegro con freschezza,e deciso Frisch Onin i p> 2 ama Ses Stet jAndantino, dolee Variatio 2 } [prreaese= :Andante con elegunza ¢ eon moto o rey OF tet sate tee ORT| i aS ppt Cty Pate © eel == = —— eee Ee none f mapa SSS SS SS pemeaddre go ee SSS gett f Foetal i teettry PAP beet tersVariatio 4to Allegro, non troppo jleedh, [Te 7 eo edition Heewaopt avesos eer) = Las FS a Jae “a, Y eS Ale 4 +o Lal = teas feferl se — £ ia coer ee ia, eae Soni’Variatio 6 \' love P sotto vuce, legato Ossian FEE pout gtt * a feweteits t te = Pree tr) 1 2Allegro scherzando te © Variatio ) St nie” Ce i or? | fas 4 iz fe ten cer te Cer tle eel, oath a ast Sit te a Prot feo: apm Gite, ir (jt leo reer Bore : Ermer? ra fon Corie(ee Variatio 8 | Beartetnne fo\ \ toe erty eet ee. \e ly ig eas eS Sas Oy Sa ee Se a _ 3 eet Liter ore fey? 7 lai? aa sey (ter 7 B ce 2 ra S iter eps | Fy aad gentain ret ef tiert t arte ee tT (etre FS eet Raition BreitkoptVariatio 101 . Fughetta I | Alla bie quasif. tenuto ree dd te a 2a joe f fer, | | adoder a ' : f£ 7 sip As peVariatioit | 22 Claw Original Variatio | 7 Bearbeitung fs Euition Hevitkope 6 AS loa ges Lostesso tempo. pill vivace ie a ¢-S lye e op petete paar : [on avars vy iit Sug Z ms demeptr ter ere ite rte = SSS ES ate | . (Ca Pm : es 7 lé > FRA) Free le iFeeg ‘mo i? 9 J Par |? Wma ssp ttre | \O theses nies ae a Onis ig tere Boim Konzertwortrag: Attacea Andante (13.) dition Hrewhopt anetw Variatio 12)) => EiLion Bretkupt 27401oi e eS Eaition Breithopt 9 piles Ss Se low, ana ee : ge faeres Eg Hexph* ee “eects aaa —— tinererest == as eet Fr 5 a ert iteAndante con grazia ition Breitkopt27 aarerer onipr a -— tee > ae sie ition Hresthoptas Allegro ritenuto non legato con 8% basea Ossia = 7 + An Stelle dieser Variation konate idem Programme fir den Konzertvorteng folgend Raition Brvitkopt arse allentalls dhe (7. tretenea eo" pede ee 7 y aise o eect30 Quasi Adagio Variatio 15 | Canone alla Quinta in moto contrario 1 forese solauten & EEE * Joder es muste die fulvr J Im achten Take ntwort auf den riller erfolgen.und zwar in der wer SPER oan Fedition Breithovt e701 wilrde, bei kanonischer Strenge, der letzte Takt so ansklingen’ é of teeetryide fey =a > f ft ses a = a etch ite Lepeat Err” et toe et beEdition Broithoptrod Ss : cf eo: Tyg ee 5 = et ee Per) 7h ioe &Allegro moderato scherzoso (Fughetta II) non legato, bleibt (ungeachtet aller PeriodenVerschiebungen) durchweg strenje vier-taklivs der erste ‘Tukt vfs Auftakt empfunden Faition Brethopt aaa. 7 ge 1 = f mile . | | ia is Y “ ° ss ep Fe ca + pe oe * so Edition Hreithopt ernet38 Variatio 17 \ e ‘ ouiginnt lb: = Bearbeitung | 7 Allegro slanciato ty ete —+ pee Ces ea 6 i eS Variatio ulSS + ak frine es! pret SS efsittet cbs. pS Se renee Siew SS SS gt ee Pte tt oi — Serer f ft, | Secu ly! hae a fe +t te, SSS ao is gion PercFree=t fo, te Pes fiefs e SHEEEEEEEE Le Pee. wee es lee pple pre . Teeteelel oft | =——— | el DE Hates, >i on EL40 Tempo giusto, alla breve mid d | — Variatio 18 Canone quasi sins lea weet il basso caratteristicamente a fat at SE : eetler és Te a) a 1 des Canons sind aus dem Basse der Themas gebildet,a Allegretto piacevole 5 aoe e Variatio 19)Allegretto vivace = © Variatio ne des Henusacter) SpTAT YN) FS a pe —" Faition Beeithout= f J por | a 7 —_ = = t ts heed = ——itt des Adagio (25) nicht 20 sel rag zu ubergehen, umsomebr als sie in Stimmun Andante con moto,non troppo dolce wenig lauter al e bei der dreistimmigen F moll InventionVariatio 2el : Fugato Dit e Ste marcato assai #) Das Thema beginnt erst auf der Halfte des zweiten Taktes arast‘i SS eer pon Ene maul + = Sir Ser gt Ee 2S werty lee pegyore ee (sie qe Ake eye y Ott * beer eer (GS Gt frends i Frio Breitkoota Keen amaBe seit tte Variatio 24 | dolce, quasi Clarinetto| dolce, quasi Fagotto non troppo legato, pastorale Canone all’ Ottava ae i eee Eee |b dd ag | (eee eigen oe "Hier wird der Canon unterbrochen. damit im Nachsatie die Mittelstimme 2um Fuhrer werde. Der gleiche Sang spielt ~ wmgekenrt - im II, Teile sich ab Edition Hreithopt 2raee VorAdagio mids () 8040 voce = ~ - Largamente —= we \ Die urspriingliche Ubersebeift schied des Klioges beabsiehtigt Der Herausgeber moekte digse Vorseh linken Hand voch eine Abstufung horbar wirde. Im Gege druck atmen ate 2u dem mehr zarten un Ration Hreithoot a "s boa : i ca * bedeutet uns.daB zwischen den beiden Hiunden ein metklicher Us hrift dahin erweitern,daB selbst zwischen dew beiden Stimmen dee id grazidsen Andante" (18) soll dieses Adagio wher Gesle im AusEdition Bretkopt amet36 meno f be po tateeee ieter T 1. (ie ete aE eetne fl 7 =|Variatio 26;|°2i° li? eee yo 7 oF a , gfe RiP ele ete eProps ; Sesser erect: (Rein Konsertvortrag: zur 8 Variat ohne Pause EAition Wreithont aanet60 Moderato ma vivacemente — \Saeow exer? 1) , Variatio 27 non troppo Canone alla Nona _seeeteee? monte Bei dieser Variation ist.ausninmaweise, das harmonische Schema nicht teeu eingehalten Edition Urestinpt enactfon et case 0"62 Andante brillante Variatio 28 Original * \e eke loa © Beim ky63 Oey reer iter eee he cl Leen a ee ——=— == pat p97: ees 27Andante brillante 7 l h = ae Tt se ; ars ees mat atd a8 atate aeatate| FoR etotetee === ocean repent ai fae. ee ts tele A ees aa é sini Taare, | ref ie ofototet rt x/ is© Sig 85 pe senza Ped.’ nf ataPaP ata? a? neha cece cect er atatatd aFatdta, at atata 7 <= te ae Lees —— ta 2 Om oF = : a al \atdtuFa geet ete betotete| Nata’ oe . ———Allegro finale \o# toa ph Variatio 29 | ' Original’ | ! o be eee jon troppo? ye smn, an, Heim Ronvertvortray ist von hier ub die Voesiondes Hera reberstAllegro finale, Quadlibet « Hipresazu beniitzen ition Breshone ametFéition Breithooebe bi et ee I> coe sue fo SSS PP es Quodlibet ' eS = | Aria da Capo ation Beeithopt are69 Das Quodlibet verwebt aber dem berifferten Bai der Aria zwei Volkslieder ein Binfall kontrapunktiseher Eu ter Laune von kunstevicher Hand geboten Hot der Partitur-Darsteltung. die hier folgt, hat der Herausgeber einen analytischen Plaw ie suet das Motiv des Basses, wie es in den ersten 4 Takten auftritt, durchaufuhren. Dies erfoi teeten einer fGnften Stumme und die Bedingung, den dariber gesponnenen 4 stimmigen Satz ranzen od hat ver das Hinzw nitlioh 20 er [> tefeerse4 [phe a gt cfiet tf yt Gaver 7” é _ Evition Breithon!20 Allegro finale, Quodlibet e Ripresa Allegro non troppo 4 quasi Trombe (i= == - (é* i: titi rearFrisch und volkstiimlich.doch nicht ohne Wiirde sition Revitkoot arsepits largo ~ Largamente (Avia) ampinmente 4 3 + Pag euito gee tomto Sy non troppo f Gis fees { ao gp es Soa ory 4 3 3 4 to 7 5 = rit ~ a cry amch ation Breithoot