CAPITULO 1 INTRODUCCION 1. Requisitos previos: Conocimiento de: la escala mayor la eacala menor (en sus dif Jas tonalidades y su progres las alteraciones los valores de las notas y de los silencios los signos de indicacién de compas ves de sol y fa Jos intervalos en todas sus formas ntes formas) por quintas 2. Voces ; Escribimos para cuatro voces: Soprano, Contralto, Tenor y Bajo. La extensién de cada una de estas voces es la siguiente: 22 SS — 4 7 Usamos dos pentagramas: el superior para Soprano y Con- tralto; el inferior, para Tenor y Bajo. 9. Triadas EI material empleado ea el acorde perfecto en sus dos formas principales: Superior: quinta acordes se denominan de acuerdo a sus fundamentales, P.¢.: Do mayor, mi menor, ete. Terminologia: letras meyiisculas = mayor (Do = acorde per- fecto de Do mayor) Letras mimisculas = menor (la — acorde perfecto de la menor). {1} Mayor‘Téquese en 4. Duplicaciones Distribucién de EJERCICIO 1. —— el piano: La, la, Dag , reb , Sib, si, Solb , fag. Jas notas de una triada entre las cuatro voces: una de ellas debe ser duplicada. Duplicaciones permitidas: la fundamental (de preferencia), 0 la quinta. (No duplicar Ja tercera) No cruzar las voces (mantenerlas en el orden natural: Sopra- no, Contralto, Tenor y Bajo) S. Distribucion ae las voces Posicion ccrrada de los acordes: ninguna nota del acorde puede ser intercalada entre Soprano y Contralto o Contralto y Tenor. Posicién abierta: notas del mismo acorde pueden ser interca- ladas entre Soprano y Contralte 0 entre Contralto y Tenor. Distancia de tae voce entre Soprano y Contralto 9 Contralto y Tener, vo meyer que una octava: entre Tenor y Bajo, cual- quier distencia. Posiciones determinadas por ja neta del soprano: posicién de actava, de quinta y de tercera, las tres cerradas 0 abiertas. Posteion de octave Posictén de quinte Posicién de tercesa 12)EJERCICIO 2 Excribanse los siguientes acordes en todas las posibles po- siciones abiertas y cerradas: Re, Sib, Fag. Lab, So 6. Triadas en la escala Se pueden construir triadas sobre todas las notas de la escala. Para ello pucden ser empleadas unicamente las notas de Ja escala, |, mi, sol#, mib, fa, si. En menor: (Se emplea la escala_ menor arménica’ Los yrados de la escala (y los acordes construidos sobre ellos) se designan por medio de mimeros romanos I-VI. En mayor: 1, IV y V son acordes perfectos mayores: Ul, III y VI son acordes perfectos menores; VII cs un acorde disminuido. En menor: I y IV son acordes perfectos menoreas V_y VI son acordes perfectos mayorcs; Il y VII son acordes disminuidos; HI es un acorde aumentado. Nombre de las notas mas impurtantes de le ese I Tonica V Dominate IV Subdominante VIL Sensible El acorde de dominante es un acorde perfecto mayor eh am- bos modos. Su tercera es la sensible. ——~ EJERCICIO 3 ——— ‘Téquense en el piano los siguientes acordes, on todas las posibles posiciones abiertas y cerrada das: Re I, Mis V, FaZ IV, RebIt sol I, dof VI, lab V, ai I (31CAPITULO II TRIADAS DE LAS ARMONIAS PRINCIPALES Entace de tos acordes principales 1—V, V—I y I-IV, IV—1 Su forma mas sencilla: Fundamental duplicada en ambos acor- des a la octava o al unisono. Escribase la progresién del bajo del primer acorde al segundo Complétese el primer acorde. Mantenga en el segundo acorde Ja nota comin a ambos. Condizcase las dor notas restantes del primer acor- de por grado conjunto a jas notas més cereanas del segundo. El movimiento de las voces: (a) (e} Movimiento directo: Dos 0 mas voces s¢ mueven en Ja misma direccién. Movimiento contra: reecién opuesta. Movimiento oblique: Una vor permanece fija mien tras otra se mueve. ees (4) : Dos veces se mueven en di-EJERCICIO 4 Escribanse los enters enlaces: La I-V mi I-V Fa V-I fat V-I Si Iv do I-IV Mib IV-1 sol IV-I EJERCICIO 5 ——— Téquense los siguientes enlaces: Sol | dog I-V Sib VI fa V-I Mib LIV la I-IV RebIV-I si IV-I 2. Forma mas complicada de los enlaces I—-V y I—IV: du cacién de la quinta en el primer acorde, cualquier duplicacién permitida en el segundo, to: (a) como en el caso anterior. (b) como en el caso anterior. {c) Si pueden ser mantenidas dos notes al pasar del pri- mer acorde al segundo, manténgase una y condixcase Ja otra por el camino méa corte (salto de una ter- cera mayor o menor) a la nota mis cercana del segundo acorde. (d) Sino puede ser mantenida ninguna nota, condte- canse cada una de las tres voces superiores por el camino més corto (por grado conjunto, o salto no mayor que una cuarta) a le nota més cercana del segunda acorde. Reglas para Ia conduccién de las voces: {a) Evitese conducir dos voces cualesquiera en octavas consecutivas o en unisono: = = = (salto de ambas voces decy ‘gual direccton he S Scie ne ootavad itense quintas consecutivas: ss No ae deben efectuar saltos de las cuatro voces en movimiento directo. Atin saltos de tres voces en la misma direceién han de ser tratados con cuidado. impulso hacia adelante creado por tal acumulacin de saltos puede ser restringido mante- niendo inmévil la restante 0 conduciéndola en di- receién opuesta. [5]Se permiten sin limitacién saltos simulténeos de tres jtuyan mas que un cambio de po- sicién del mismo acorde, siempre que la cuarta vor permanezca inwovil 9 se mueva en direccién opuesta. (Ver mas adelante ei ejercicio N? 11). EJERCICIO 6 Escribanse enlaces de las especies explicadas: voces que no com Mib I-V ja I-V Sol v-I solf V-I Solb I-IV sib I-IV Re IV-I reb IV-I ——— EJERCICIO 7 ‘Téquense enlaces de las especies explicadas: Sib 1-V stool Lab V-I mi V-I Faé LIV fa I-IV Iv-I ref IV-I Kilocn de let ordi TOY ¥ FE Su forma més sencillo: ambos acordes con Ja fundamental du- plicada. Procedimiento: Como en los casos anteriores. Como en los casos anteriores. (©) Condizcanse Ias tres voces snperiores en movimien- to contrario al bajo y por el camino mas corto posi ble a las notas del segundo scorde. (Esta regla es aplicable en su totalidad solamente en la forma ms sencilla de la progresién IV—V y V—IV). Reglas para la conduccion de las voces: (a) Dos voces no deben moverse en forma ascendente hacia una octava desde un intervalo mas pequeio (octavas tas). yore (b) Dos voces extremas no deben moverse en forma as- cendente hacia una quinta desde un intervalo mas Pequetio (quintas ocultas). fon oF = EJERCICIO 8 —— Eecribanse los siguientes enlaces: La Iv-v fa V-IV Solf V-IV si IvV-V Re IV-V teb V-IV [6]EJERCICIO 9 juientes enlaces: fag V-IV sol IV-V mib V-IV Forme més complicada: duplicacién de la quinta en el primer acorde. En algunos casos este enlace solamente es posible cuan- do se omite la quinta en el segundo acorde, triplicandose la fun- damental Procedimiento: (a) Como en los casos anteriores. (b) Como en los casos anteriores. (c) Condizcanse cada una de las tres voces superiores en cualquier direccién y por el camino mas corto las notas del segundo acorde. (Asi no se produc rin saltot mayures que una cuarta). para la conduccién de las voces: Ninguna vox debe efectuar saltos de v~ yntervalo aumentado 0 disminuido. (b) Evitense ealtos de mas de una quinta en Ie» tres voces superiores, EJERCICIO 10 —— Escribanse los siguientes enlaces con duplicacién de Ja quinte en el primer acorde: Lab IV-V do IV-V Si V-IV mi IV-V Mib V-IV lab IV-V Lo dicho anteriormente con respecto al segundo acorde en es- tas enlaces es aplicable de aqui en adelante a todos los acordes mayores y menores: se puede suprimir Ja quinta. EJERCICIO 11 Facribanse los siguientes enlaces (indicacién de gredos y rit no dados): iw tl¢?¢ tee lal i¢ilvadeliaaw trl ¢iiald dla alil tiled aldwel dl