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UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA

La Universidad Católica de Loja

ÁREA TÉCNICA

TÍTULO DE ARQUITECTO

Revalorización del Conjunto Patrimonial de la Calle Lourdes entre Bolívar y


Sucre.

TRABAJO DE TITULACIÓN

AUTORA: Ríos Rey, Luisa Katherine

DIRECTORA: Monteros Cueva Karina, PhD.

LOJA- ECUADOR

2016
Esta versión digital, ha sido acreditada bajo la licencia Creative Commons 4.0, CC BY-NY-
SA: Reconocimiento-No comercial-Compartir igual; la cual permite copiar, distribuir y
comunicar públicamente la obra, mientras se reconozca la autoría original, no se utilice con
fines comerciales y se permiten obras derivadas, siempre que mantenga la misma licencia al
ser divulgada. http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es

2016
APROBACIÓN DE LA DIRECTORA DEL TRABAJO DE TITULACIÓN.

ARQUITECTA.

Monteros Cueva Karina, Ph.D.

DOCENTE DE LA TITULACIÓN

De mi consideración:

El presente trabajo de titulación: Revalorización del Conjunto Patrimonial de la Calle Lourdes


entre Bolívar y Sucre realizado por Ríos Rey, Luisa Katherine ha sido orientado y revisado
durante su ejecución, por cuanto se aprueba la presentación del mismo.

Loja, octubre del 2016

F)…………………………….

II
DECLARACIÓN DE AUTORÍA Y CESIÓN DE DERECHOS.

“Yo Ríos Rey, Luisa Katherine declaro ser autor (a) del presente trabajo de titulación:
Revalorización del Conjunto Patrimonial de la Calle Lourdes entre Bolívar y Sucre, de la
Titulación de Arquitectura, siendo Monteros Cueva, Karina director (a) del presente trabajo; y
eximo expresamente a la Universidad Técnica Particular de Loja y a sus representantes
legales de posibles reclamos o acciones legales. Además certifico que las ideas, conceptos,
procedimientos y resultados vertidos en el presente trabajo investigativo, son de mi
exclusiva responsabilidad.

Adicionalmente declaro conocer y aceptar la disposición del Art. 88 del Estatuto Orgánico de
la Universidad Técnica Particular de Loja que en su parte pertinente textualmente dice:
“Forman parte del Patrimonio de la Universidad la propiedad intelectual de investigaciones,
trabajos científicos o técnicos y tesis de grado o trabajos de titulación que se realicen con el
apoyo financiero, académico o institucional (operativo) de la Universidad”

F)…………………………………

Luisa Katherine Ríos Rey.

CI. 1104454531

III
DEDICATORIA.

A Dios, por darme la salud y la sabiduría necesaria para alcanzar esta meta importante de
mi vida. A mis padres, Sra. Rosa Piedad Rey y al Sr. Marco Tulio Ríos Vidal, por darme la
vida, por ser mis verdaderos amigos, que con su entrega, sabios consejos, amor y sacrificio
inculcaron en mi todos los valores necesarios para saber y estar consciente que en la vida
todo se logra en base al esfuerzo y perseverancia. A mis hermanos, por su apoyo moral y
por sus consejos, porque siempre han estado conmigo apoyándome.

Luisa Katherine Ríos.

IV
AGRADECIMIENTO.

De manera muy especial quiero agradecer a mi Directora del Trabajo de Titulación, Dra.
Karina Monteros Cueva, por su confianza y ayuda incondicional para el desarrollo del
presente trabajo de investigación.

Luisa Katherine Ríos

V
ÍNDICE DE CONTENIDOS.

CARATULA.............................................................................................................................. II

APROBACIÓN DE LA DIRECTORA DEL TRABAJO DE TITULACIÓN. ............................. II

DECLARACIÓN DE AUTORÍA Y CESIÓN DE DERECHOS. ............................................. III

DEDICATORIA.................................................................................................................... IV

AGRADECIMIENTO. ........................................................................................................... V

ÍNDICE DE CONTENIDOS. ................................................................................................ VI

ÍNDICE DE IMÁGENES. ..................................................................................................... XI

ÍNDICE DE FIGURAS. ...................................................................................................... XIII

ÍNDICE DE FOTOGRAFÍAS. .............................................................................................XV

ÍNDICE DE TABLAS. ........................................................................................................XVI

ÍNDICE DE ANEXOS. ......................................................................................................XVII

RESUMEN. .......................................................................................................................... 1

ABSTRACT. ......................................................................................................................... 2

INTRODUCCIÓN. ................................................................................................................ 3

OBJETIVOS. ........................................................................................................................ 5

CAPÍTULO I ......................................................................................................................... 6

MARCO TEÓRICO. ............................................................................................................. 6

1.1Aspectos conceptuales. .................................................................................................. 7

1.2 Patrimonio cultural. ........................................................................................................ 7

1.2.1 Patrimonio. .............................................................................................................. 7

1.2.2 Cultura. .................................................................................................................... 7

1.2.3 Patrimonio cultural. .................................................................................................. 7

1.3 Clasificación del patrimonio. .......................................................................................... 8

1.3.1 Patrimonio cultural. .................................................................................................. 8

1.3.1.1 Patrimonio cultural tangible (material). ............................................................... 10

VI
1.3.1.1.1 Patrimonio cultural tangible mueble. ............................................................... 10

1.3.1.1.2 Patrimonio cultural tangible inmueble............................................................. 10

1.3.1.2 Patrimonio intangible o material. ........................................................................ 11

1.3.2 Patrimonio cultural-natural..................................................................................... 12

1.3.3 Patrimonio natural. ................................................................................................ 12

1.4 Valorar.......................................................................................................................... 13

1.4.1 Valores En La Arquitectura Patrimonial. ................................................................ 13

1.4.2 Valor Social Del Patrimonio Cultural. .................................................................... 13

1.4.3 ¿Cómo Y Porqué Valorar El Patrimonio? .............................................................. 14

1.5 Identidad. ..................................................................................................................... 15

1.5.1 Identidad cultural. .................................................................................................. 16

1.6Ciudad y patrimonio cultural.......................................................................................... 16

1.6.1 Centro histórico. .................................................................................................... 16

1.6.2 La crisis de los Centros Históricos. ....................................................................... 17

1.6.3 Análisis de Casos Análogos en el Centro Histórico. ............................................. 18

CAPÍTULO II ...................................................................................................................... 22

MARCO CONCEPTUAL – MARCO LEGAL. ..................................................................... 22

2.1 Marco conceptual. ........................................................................................................ 23

2.2 Organismos internacionales de referencia. .................................................................. 23

2.2.1 UNESCO. .............................................................................................................. 23

2.2.1.1 Patrimonio mundial o de la humanidad, UNESCO. ............................................ 24

2.2.1.2 Criterios de selección. ........................................................................................ 26

2.2.1.3 ICOMOS. ............................................................................................................ 27

2.2.1.4 ICCROM. ............................................................................................................ 28

2.3 Documentos internacionales de referencia. ................................................................. 28

2.3.1 Carta de Atenas..................................................................................................... 29

2.3.2 Carta de Venecia de 1964. .................................................................................... 29

2.3.2.1 Criterios de conservación. .................................................................................. 30


VII
2.3.2.2 Criterios de restauración. ................................................................................... 30

2.3.3 Normas de Quito (1967). ....................................................................................... 30

2.3.3.1 Puesta En Valor Del Patrimonio Cultural............................................................ 31

2.3.4 Cinco años más tarde se llevó a cabo la Convención sobre la Protección del
Patrimonio Mundial Cultural y Natural (1972). ................................................................ 31

2.3.5 Carta de Cracovia (2000). ..................................................................................... 31

2.3.6 Metodología de valorización: MATRIZ NARA. (1994). .......................................... 33

2.3.6.1 Aspectos. ............................................................................................................ 34

2.3.6.2 Dimensiones. ...................................................................................................... 35

2.4 Marco legal................................................................................................................... 37

2.4.1 Constitución De La Republica Del Ecuador. ......................................................... 37

2.4.2 Código Orgánico De Organización Territorial, Autonomía Y Descentralización. .. 38

2.4.3 Ordenanza Municipal De Urbanismo, Construcciones Y Ornato Del Cantón Loja. .. 39

CAPÍTULO III ..................................................................................................................... 42

ANÁLISIS DEL SITIO......................................................................................................... 42

3.1 Colonia 1548 – 1820_ Su conformación. ..................................................................... 43

3.2 República – 1820_1900. .............................................................................................. 44

3.2.1 Evolución de la ciudad de Loja en la República (1890-1960) sin plan de


Ordenamiento Urbano. ................................................................................................... 46

3.3 Primer plan de ordenamiento urbano 1960 – Ciudad Ordena - Moderna. ................... 47

3.4 Plan de desarrollo urbano rural de Loja 1984 –1989 / Cideplan-Consulcentro. .......... 48

3.5 Parroquia urbana San Sebastián. ............................................................................... 50

3.5.1 Situación y límites de la parroquia. ........................................................................ 51

3.6 Reseña histórica de San Sebastián. ............................................................................ 52

3.6.1Espacios urbanos. .................................................................................................. 54

3.6.1.1 Iglesia de San Sebastián. ................................................................................... 55

3.6.1.2 Plaza de la Independencia o plaza de San Sebastián. ...................................... 56

3.6.1.3 Mercado de San Sebastián. ............................................................................... 57

VIII
3.6.1.4 Escuela Miguel Riofrio. ....................................................................................... 58

CAPÍTULO IV ..................................................................................................................... 60

CASO DE ESTUDIO: CALLE LOURDES. ......................................................................... 60

4.1Introducción................................................................................................................... 61

4.1.1 Desarrollo histórico. ............................................................................................... 62

4.1.2 Análisis del subconjunto San Sebastián con relación a la calle Lourdes. ............. 63

4.1.2 Análisis fotográfico comparativo. ........................................................................... 65

4.2. Análisis de elevaciones según su época. ................................................................... 66

4.3 Características tipológicas de las edificaciones desde el Año 1548 – 1960 ................ 67

4.4 Aplicación de la matriz Nara. ....................................................................................... 68

4.4.1 Metodología de Valorización. ................................................................................ 69

4.5 Intervención en la calle Lourdes. ................................................................................. 70

4.5.1 Primera Intervención. ............................................................................................ 71

4.5.1.1 Elementos de Intervención. ................................................................................ 71

4.6 Evaluación de conservación. ....................................................................................... 71

4.7 Características Físicas. ................................................................................................ 76

4.8 Identificación de elementos que no corresponden - Análisis formal. .......................... 79

4.8.1 Edificaciones inventariadas según elementos que no corresponden a las


fachadas. ........................................................................................................................ 88

4.9 Casos análogos........................................................................................................ 88

CAPÍTULO V ...................................................................................................................... 89

PROPUESTA: INTERVENCIÓN GRÁFICA DEL CONJUNTO PATRIMONIAL................. 89

5.1 Intervención en fachadas. ............................................................................................ 90

5.2 Especificaciones técnicas de propuesta. ..................................................................... 92

5.3 Presentación gráfica del conjunto patrimonial en su estado actual. ............................ 94

5.3.1 Tramos fotográficos. .............................................................................................. 94

5.3.2 Tramos arquitectónicos. ........................................................................................ 94

5.4 Presentación gráfica del conjunto patrimonial propuesta de fachadas. ....................... 95

5.4.1 Tramos arquitectónicos. ........................................................................................ 95


IX
5.5 Presentación gráfica del conjunto patrimonial propuesta de iluminación. ................... 95

5.5.1 Tramos arquitectónicos. ........................................................................................ 95

CONCLUSIONES. ............................................................................................................. 97

RECOMENDACIONES. ..................................................................................................... 98

BIBLIOGRAFÍA. ................................................................................................................. 99

ANEXOS……………………………………………………………………………………...……..103

X
ÍNDICE DE IMÁGENES.

Imagen 1. Clasificación del Patrimonio .................................................................................................. 8


Imagen 2. Patrimonio Cultural Tangible Mueble de Ecuador. .............................................................. 10
Imagen 3 OPERATIVO PROCESIÓN - VIRGEN DEL CISNE LOJA. .................................................. 11
Imagen 4. TORTUGA GIGANTE GALAPAGOS. ................................................................................. 13
Imagen 5. Centro Histórico de Loja – Vista de la Calle 10 de Agosto, en el parque central................ 17
Imagen 6. Irrupción de la modernidad en el centro histórico. - Mutaciones de las viviendas donde
maquillan las fachadas .......................................................................................................................... 18
Imagen 7. Bogotá Centro...................................................................................................................... 19
Imagen 8. Quito Centro Historico “Vista Al Fondo El Panecillo” .......................................................... 19
Imagen 9. Vista de fachadas. ............................................................................................................... 20
Imagen 10. Vista de fachadas. ............................................................................................................. 20
Imagen 11. La ronda, vista de fachada de viviendas. .......................................................................... 20
Imagen 12. Intervención en la ronda, sus calles. ............................................................................... 20
Imagen 13. Calle Lourdes antes de su intervención. ........................................................................... 20
Imagen 14. Vista de fachadas. ........................................................................................................... 21
Imagen 15. Vista de fachadas. ............................................................................................................. 21
Imagen 16. Vista de fachadas. ............................................................................................................. 21
Imagen 17. Vista de fachadas. ............................................................................................................. 21
Imagen 18. Entrada al Cementerio General de la ciudad. La foto corresponde a 1946. ..................... 46
Imagen 19. Mercado Centro Comercial Municipal. Esq. De 18 de Nov. Y 10 de Agosto. ................... 46
Imagen 20. Puente de San Pedro. Salida al cementerio y salida de la ciudad.................................... 46
Imagen 21. Templo dedicado a la advocación de Nuestra Señora de Lourdes, en la Plaza de San
Sebastián o de la Independencia. La gráfica corresponde a 1920 ....................................................... 46
Imagen 22. Iglesia de san Sebastián año de 1620 terremoto del 20 de enero. Primera capilla
construida en el año de 1577. ............................................................................................................... 53
Imagen 23. Vista de Plaza de San Sebastián. ..................................................................................... 53
Imagen 24. Vista de la plaza de San Sebastián, en el año. 1970. Describe: 1.Torre, 2.Iglesia,
3.Convento. 4. Plaza, 5.Mercado del Sur 6. Escuela Miguel Riofrio. .................................................. 54
Imagen 25. Vista aérea de la plaza de San Sebastián y sus alrededores, en el año 2016. Describe:
1.Torre, 2.Mercado, 3.Convento, 4. Iglesia, 5.Plaza, 6.Escuela Miguel Riofrio. ................................... 54
Imagen 26. Elevación frontal del convento e Iglesia de San Sebastián. ............................................. 55
Imagen 27. Iglesia de San Sebastián, 2013. ........................................................................................ 55
Imagen 28. Plaza de la Independencia. Año 1970 ............................................................................... 57
Imagen 29. Plaza de San, año 2013. ................................................................................................... 57
Imagen 30. Mercado del Sur, año de 1960. ......................................................................................... 58
Imagen 31. Mercado de San Sebastián, año 2013. ............................................................................. 58
Imagen 32 Figura 25. Escuela Miguel Riofrio....................................................................................... 59
Imagen 33. Figura 25. Escuela Miguel Riofrio...................................................................................... 59
XI
Imagen 34. Esquina de la bolívar y Lourdes, Año, 1970 Aprox. ........................................................... 65
Imagen 35. CAMBIO DE PISO.............................................................................................................. 70
Imagen 36. Fachada en REMODELACION IMPUESTA POR EL MUNICIPIO. ................................... 70
Imagen 37. RINCÓN TRADICIONAL DE LA CIUDAD DE LOJA ......................................................... 70
Imagen 38. REMODELACION DE LA CALLE LOURDES. ................................................................... 70
Imagen 39. INTERVENCIÓN CALLE LOURDES ................................................................................. 70
Imagen 40. EXTRATEGIAS GENERALES DE ..................................................................................... 70
Imagen 41.ARCO A LA ENTRADA DE LA CALLE BOLIVAR .............................................................. 70
Imagen 42. Puerta republicana. ............................................................................................................ 90
Imagen 43. Ventanas republicanas. ...................................................................................................... 90
Imagen 44. Balcones republicanos ....................................................................................................... 91
Imagen 45.Zócalos republicanos .......................................................................................................... 91
Imagen 46. Aleros republicanos ............................................................................................................ 91

XII
ÍNDICE DE FIGURAS.

Figura 1. Mapa de Colombia ................................................................................................................ 19


Figura 2. Mapa de Ecuador) ................................................................................................................. 19
Figura 3. Ubicación de Bogotá ............................................................................................................. 20
Figura 4. Ubicación de Quito. ............................................................................................................. 20
Figura 5. Ubicación de Loja. ................................................................................................................. 20
Figura 6. Traza primitiva de la ciudad de Loja, según tratado de urbanismo, con normas de la ley de
Indias: .................................................................................................................................................... 43
Figura 7. Trama conformada por la conquista española del centro histórico de la ciudad de Loja,
indica sus primeros equipamientos y plazas......................................................................................... 44
Figura 8. Trama progresiva del centro histórico de Loja, hasta su independencia. Revela la aparición
de algunos barrios, nuevas avenidas y nuevas edificaciones de gran importancia, como se indica en
el mapa. ................................................................................................................................................. 44
Figura 9. Trama de áreas de crecimiento de la ciudad de Loja, sin plan de ordenamiento urbano. ... 45
Figura 10. Plano del Centro Histórico. – Delimitación del centro histórico de la ciudad de Loja. ........ 47
Figura 11.Límites de la Parroquia San Sebastián. Plano adjudicado del Municipio de Loja, registrado
en el año del 2010. ................................................................................................................................ 51
Figura 12. Plano del Centro Histórico – San Sebastián. ...................................................................... 52
Figura 13. Plano de la ciudad del centro histórico, recalcando plazas y parques importantes. .......... 61
Figura 14. Croquis Recopilado Del Último Plano Del Municipio De Loja ............................................. 62
Figura 15. Croquis Sanitario De Loja ................................................................................................... 62
Figura 16. Plano Para La Aplicación De La Ordenanza Munucipal Inicial En Loja. ............................ 62
Figura 17. Primer Plano De La Ciudad De Loja. .................................................................................. 62
Figura 18. Remodelacion Impuesta Por El Municipio. ......................................................................... 62
Figura 19. Traza de Loja haciendo hasta el año de 1820. Fuente: (autora, 2016 ............................ 62
Figura 20. Planimetría histórico en inmuebles definidos, (año de referencia 1940). Los números
indican edificaciones públicos: .............................................................................................................. 63
Figura 21. Planimetría actual, inmuebles registrados en el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
INPC – Fichas de inventario, 2012. Los números indican edificaciones públicos: ............................... 64
Figura 22. Primeras viviendas de un piso. .......................................................................................... 66
Figura 23.Viviendas de dos pisos, sencillas-técnica constructiva tradicional. ..................................... 66
Figura 24. Viviendas con estilo republicano. ........................................................................................ 66
Figura 25. Plano Temático Tipología Funcional. – Tramo Norte. ........................................................ 79
Figura 26. Plano Temático Tipología Funcional. – Tramo Norte. ........................................................ 79
Figura 27. En síntesis, se puede concluir que la mayoría de las edificaciones son viviendas +
comercio (24 edificaciones), características que nos indican una zona de comercio. ......................... 79
Figura 28. Plano Temático Grado De Conservación – Tramo Norte ................................................... 88
Figura 29. Plano Temático Grado De Conservación – Tramo Sur ...................................................... 88
Figura 30. Tramo frontal sur propuesta de puertas, ventanas y balcones. .......................................... 92
XIII
Figura 31. Perspectiva de la calle Lourdes intervenida. ....................................................................... 92
Figura 32. Perspectiva de la calle Lourdes intervenida. ....................................................................... 93
Figura 33, Vista de la calle Lourdes ubicación de luminarias. .............................................................. 93
Figura 34. Perspectiva de la calle Lourdes propuesta de iluminaria .................................................... 93
Figura 35. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo norte – dibujado en AutoCAD. .................. 94
Figura 36. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo sur – dibujado en AutoCAD. ..................... 94
Figura 37. Propuesta de intervención vista de día – Tramo norte ........................................................ 95
Figura 38.Propuesta de intervención vista de día – Tramo norte ......................................................... 95
Figura 39. Propuesta de intervención vista de noche – Tramo norte ................................................... 95
Figura 40. Propuesta de intervención vista de noche – Tramo norte ................................................... 95

XIV
ÍNDICE DE FOTOGRAFÍAS.
Foto 1 . Pirámide de Kukulcán - Zona arqueológica de Chichén Itzá ................................................... 9
Foto 2. Patrimonio Cultural de Perú. Machu Picchu – Santuario histórico............................................. 9
Foto 3. TEMPLO DE SAN IGNACIO DE VELASCO ............................................................................ 11
Foto 4. Vista de fachadas en calle Lourdes. ........................................................................................ 20
Foto 5. Fachada frontal......................................................................................................................... 21
Foto 6. Vista en perspectiva de la calle Lourdes, hacia el oeste. ........................................................ 65
Foto 7. Vista desde la esquina desde la bolívar y Lourdes. ................................................................. 65
Foto 8. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo norte .............................................................. 94
Foto 9. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo Sur ................................................................. 94

XV
ÍNDICE DE TABLAS.

Tabla 1. Aplicaciones y alcances para un bien inmueble: .................................................................... 14


Tabla 2. Aplicaciones y alcances para un bien inmueble: .................................................................... 15
Tabla 3. Análisis de Evolución de los Centros Históricos-Latinoamericano. ........................................ 19
Tabla 4. Análisis de intervención - Latinoamericano ............................................................................ 20
Tabla 5. Análisis de intervención de los centros históricos- Latinoamericano .................................... 21
Tabla 6. Matriz Nara - Descripción de contenidos. ............................................................................... 33
Tabla 7. Ejemplo de ejecución de la Matriz de Nara ............................................................................ 36
Tabla 8. Artículos del patrimonio. ......................................................................................................... 37
Tabla 9. Leyes para proteger su patrimonio para darle licencia a las municipalidades: ...................... 38
Tabla 10. Ordenanzas del municipio para el centro histórico. .............................................................. 39
Tabla 11. Línea del tiempo. .................................................................................................................. 46
Tabla 12. Línea del tiempo – Croquis del sector en estudio desde su época colonial. ........................ 62
Tabla 13. Observaciones comparativas. .............................................................................................. 65
Tabla 14: Cambio de elevaciones según su época. ............................................................................. 66
Tabla 15.Evolución de las viviendas. .................................................................................................... 67
Tabla 16. Estudio de la matriz en caso de estudio. .............................................................................. 69
Tabla 17.Línea del tiempo, análisis de intervención ............................................................................. 70
Tabla 18. Análisis de estudio de cartas internacionales, nacionales. .................................................. 72
Tabla 19. Análisis de estudio con normas que aplica el municipio de Loja ......................................... 74
Tabla 20. Analisis de Fachadas tramo norte. ....................................................................................... 76
Tabla 21. Analisis de Fachadas tramo sur. .......................................................................................... 77
Tabla 22. Uso Predominante De Funcionalidad. .................................................................................. 79
Tabla 23. Fichas de identificación de elementos que no corresponden en sus fachadas – tramo norte.
............................................................................................................................................................... 80
Tabla 24. Fichas de identificación de elementos que no corresponden en sus fachadas – tramo sur. 83
Tabla 25. Análisis de grado de conservación. ...................................................................................... 88
Tabla 26. Características de los elementos Republicanos................................................................... 90
Tabla 27. propuesta de intervención en fachadas de los tramos urbanos ........................................... 92

XVI
ÍNDICE DE ANEXOS.

Anexo 1. Tejido urbano del centro histórico. ....................................................................................... 100


Anexo 2. Plano subconjunto “san Sebastián”. .................................................................................... 100
Anexo 3. Plano temático de ubicación de fichas de inventario. Escala Gráfica ................................ 100
Anexo 4. Ficha de inventario, código n°12.......................................................................................... 100
Anexo 5. Ficha de inventario, código n°39.......................................................................................... 100
Anexo 6. Ficha de inventario, código n°14.......................................................................................... 100
Anexo 7. Ficha de inventario código N° 14 ......................................................................................... 100
Anexo 8. Ficha de inventario, código n°26.......................................................................................... 100
Anexo 9. Ficha de inventario, código n°38.......................................................................................... 100
Anexo 10.Ficha de inventario, código n°36......................................................................................... 100
Anexo 11.Ficha de inventario, código n°35......................................................................................... 100
Anexo 12.Ficha de inventario, código n°37......................................................................................... 100
Anexo 13. Normativa y tipología de letreros. ...................................................................................... 100
Anexo 14. Normativa para aplicación de iluminación en un conjunto patrimonial. ............................. 100
Anexo 15. Iluminación en el piso led. .................................................................................................. 100
Anexo 16. Iluminación en pared led .................................................................................................... 100

XVII
RESUMEN.

Llamamos Patrimonio Cultural, a las obras creadas por nuestros antepasados, que con el
paso del tiempo han adquirido valor tradicional, por ende se encuentran enmarcados dentro
de la cultura local, nacional, llevando este reconocimiento al mundo, por la importancia que
dan las organizaciones internacionales a este tipo de construcciones, resaltando su valor,
que para el estudio de la presente tesis se refiere al valor arquitectónico que la sociedad da
a la Calle Lourdes.

Esta investigación documenta aspectos históricos, arquitectónicos y urbanos de esta


tradicional calle, sucedidos entre su conformación hasta nuestros días, para en función de la
normativa internacional, nacional y local desarrollar una propuesta urbana que permita
revalorizar esta importante sector.

PALABRAS CLAVES: Patrimonio Cultural, Patrimonio Inmaterial, Centro Histórico,


Conjunto Patrimonial, Matriz Nara, Loja, San Sebastián, Calle Lourdes.

1
ABSTRACT.

We called cultural heritage to that works created by our ancestors, who over time have
acquired traditional value, thus found itself framed within the local and national culture, taking
this recognition to the world because the importance that given international organizations to
this type of construction, highlighting its value, and for the study of this thesis refers to the
architectural value that society gives to the street Lourdes.

This research documents historical, architectural and urban aspects of this traditional street,
happened among its formation until nowadays, so according to international, national and
local legislation, develop an urban proposal that allows revalue this important sector.

KEYWORDS: Cultural Heritage, Intangible Heritage, Historical Center, Conjunct Heritage,


Matrix Nara, Loja, San Sebastian, Lourdes Street.

2
INTRODUCCIÓN.

La calle Lourdes considerada como representación tradicional de arquitectura colonial de


Loja, constituyó uno de los primeros límites urbanos del sur de la ciudad, a medida que fue
creciendo la urbe esta sufrió varias intervenciones, que hasta la actualidad han ido
perdiendo identidad cultural, valor arquitectónico, sin respetar normas y leyes para
salvaguardar este conjunto patrimonial; intervenciones que solo han ido perjudicando las
edificaciones, perdiendo criterios de conservación.

Inmuebles que representan varios estilos arquitectónicos en una sola vivienda, perdiendo su
homogeneidad, esto ha ido ocurriendo por el crecimiento de la ciudad sin un plan de
ordenamiento urbano, las intervenciones realizadas desde el año de 1998 se caracterizan
por remodelación de sus fachadas.

El presente trabajo hace referencia, que en la actualidad existe poca conciencia de los
valores que tiene el patrimonio cultural del centro histórico de la ciudad de Loja, el 15 de
abril de 1983, el centro histórico de Loja es nombrado Patrimonio Cultural del Estado por
parte de la UNESCO, reconocimiento dado por ser una de las ciudades coloniales más
antiguas del Ecuador, es por ello que a pesar de las transformaciones ocurridas durante el
paso de los años por diversas causas, sus entidades se han encargado de mantenerlo y
conservarlo.

Se considera que el documento “Plan Regulador” de la Ciudad de Loja diseñado por el Arq.
Gatto Sobral en el año 1960, es el principal gestor y promotor del cambio de la traza urbana
de la ciudad. El plan regulador estudiado fue de forma general para la consolidación de Loja,
es por ello que no se aplica ninguna intervención en el centro histórico, sin embargo el año
de 1993 consta un prospecto de análisis para conservar áreas patrimoniales, estudio
realizado e inventariado de tramos urbanos patrimoniales para su conservación con valor
histórico, social y cultural, obteniendo su grado conservación.

El trabajo se divide en cinco capítulos:

 El primero, analiza conceptos básicos del patrimonio cultural y natural, en relación a


valorar e identificar los bienes patrimoniales, la importancia de conservar, se
investigó sobre el patrimonio; su clasificación y porque es relevante el valor de los
inmuebles o muebles que con el pasar del tiempo nos identifican. La importancia de
3
donde están estos bienes que los observamos habitualmente en los centros
históricos en donde yace la historia, teniendo en cuenta que sea por la naturaleza o
por identidades privadas y públicas no se conservan.

 El capítulo dos, describimos normas y leyes para salvaguardar, rescatar, rehabilitar,


proteger un bien patrimonial existen organismos internacionales que promueven la
identificación, protección y preservación del patrimonio cultural y natural de todo el
mundo, estas entidades ayudan con la información necesaria para cada sitio de
importancia, como declaraciones, recomendaciones, convenciones. Las normativas
nos ayudan a entender criterios de conservación, restauración, mantenimiento y
valoración, analizándolas y determinando cuales son las actas de conservación y no
perder su originalidad en sus viviendas.
 El capítulo tres: “análisis del sitio” vinculamos los sitios de importancia dentro del
subconjunto “San Sebastián” comprobando el valor histórico, social y cultural de la
calle Lourdes entre bolívar y sucre, para su intervención. Estudiando su historia,
evolución, y sitios importantes dentro del estudio.
 En el capítulo cuatro: “caso de estudio” comprende un análisis auténtico histórico,
tipológico, funcional, comparativo, desde la época colonial hasta la época
republicana, se hará análisis de las fachadas identificando elementos que no están
de acuerdo a la época , para identificar un falso histórico, evaluando conservación,
revalorizando su grado de conservación, originalidad, para definir su valorización.
 En el capítulo cinco: “Propuesta” realizaremos la intervención de fachada,
representación gráfica identificando el estilo perteneciente al conjunto patrimonial
republicano. Empleando el estudio de luminarias, rótulos, y color.

La metodología de Nara, se aplica para conocer la autenticidad de los inmuebles del


conjunto patrimonial de la calle Lourdes. Es una técnica de valorización que describe de
acuerdo a la información recopilada, (histórica, artística, científica, y social), los aspectos
que deberían fortalecerse, cambiarse o mantenerse.

4
OBJETIVOS.

Objetivo General:

 Desarrollar una propuesta de rehabilitación urbana de la calle Lourdes entre Bolívar y


Sucre basada en fundamentos históricos, teóricos y técnicos.

Objetivos Específicos:

 Examinar las características del patrimonio cultural, determinado la importancia del


centro histórico. Haciendo referencia cartas y leyes para conservar el patrimonio que
se enmarcan en la disposición actual de la calle Lourdes.
 Estudiar la evolución del centro histórico, para establecer la influencia en la Calle
Lourdes.
 Elaborar un análisis comparativo que, contraste lo ejecutado, con cartas nacionales e
internacionales de conservación e identifiquen su valor patrimonial histórico, del
tramo Calle Lourdes.
 Realizar la propuesta de intervención urbana, de la composición formal de la calle
Lourdes.

5
CAPÍTULO I

MARCO TEÓRICO.

6
1.1Aspectos conceptuales.
Este estudio se levanta en el soporte conceptual instituido por la UNESCO, entidad
responsable de la protección jurídica internacional del patrimonio cultural, que a través de
las diferentes convenciones mundiales, cartas y recomendaciones emitidas por la misma,
generando un vasto soporte técnico de actuación.

Su aplicación permite proteger de los bienes culturales en conflictos armados e impide la


importación o exportación ilícita contribuyendo técnicamente a la conservación del
patrimonio cultural y natural en el mundo.

Patrimonio no debe confundirse con cultura. Todo lo que se aprende y transmite socialmente
es cultura, pero no necesariamente patrimonio.

1.2 Patrimonio cultural.


1.2.1 Patrimonio.
La palabra “patrimonio” proviene del latín patrimonium, patri = padre y onium = recibido, que
significa “lo recibido por línea paterna”. (Pascual, 2003, pág. 776); es todo aquello que
desciende de los predecesores y es transmitido de generación en generación; es decir,
constituye el legado o herencia de un grupo humano, formado por un conjunto de bienes
materiales o inmateriales que se transmite de una generación a otra que poseen
características particulares, permitiendo identidad a los pueblos, mereciendo su
conservación.

1.2.2 Cultura.
Cultura del latín cultura = cultivo, describe conjuntos de saberes, creencias y ejemplos de
conducta de un grupo social. Dentro de la antropología americana se la considera como la
capacidad humana de clasificar y representar de distintas maneras las experiencias con
símbolos, y actuar de forma creativa. Además “de ser un modo de vida de un pueblo,
integrado por sus costumbres, tradiciones, normas y expresiones artísticas…” (Pascual,
2003, pág. 301).

1.2.3 Patrimonio cultural.


A partir de estas definiciones, se relaciona el Patrimonio y la Cultura a través de la Identidad
Cultural, que encierra un sentido de pertenencia a un grupo social, con el cual se comparten
rasgos culturales como: costumbres, valores y creencias.

El término “Patrimonio Cultural” surge en el siglo XX apoyado por la UNESCO, donde acoge
la responsabilidad de conservar la herencia cultural recibida del pasado estableciendo
obligaciones para conservar y proteger el patrimonio universal a la vez que establecen las
cartas y convenciones. (Patrimonio Mundial, 2006).

7
Como herencia en general, Patrimonio relaciona la civilización y la naturaleza a la que
pertenece a todos los pueblos, un legado que nos pertenece mucho antes de nacer, es el
pasado que recibimos, lo que vivimos en el presente y lo que transmitimos a futuras
generaciones.

El termino Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas,


arquitectos, músicos, escritores y sabios, así como las creaciones anónimas, surgidas del
alma popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida,… es decir, las obras
materiales y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo; la lengua, los ritos, las
creencias, los lugares y monumentos históricos, la literatura, las obras de arte y los archivos
y bibliotecas. (UNESCO, 1982).

1.3 Clasificación del patrimonio.


El Patrimonio se sub-clasifica, según la UNESCO en diversos patrimonios con la finalidad de
agrupar los distintos tipos de bienes y facilitar su estudio y tratamiento, como se presenta en
el siguiente diagrama. (Ver imagen 1.)

 Pintura  Equipo de laboratorio


 Esculturas  Objetos domésticos / de trabajo
MUEBLE  Libros  Objeto para rituales
 Maquinaria  Material audiovisual

TANGIBLE
 Conjuntos arquitectónicos.  Monumentos o sitios históricos.
 Centros industriales.  Monumentos públicos.
INMUEBLE
 Obras de ingeniería.  Monumentos artísticos.

CULTURAL  Saberes (conocimientos y modos de hacer enraizados en la vida


cotidiana de las comunidades),
 Celebraciones (rituales, festividades y prácticas de la vida social),
INTANGIBLE  Formas de expresión (manifestaciones literarias, musicales, plásticas,
escénicos, lúdicos, entre otras) y
 Lugares (mercados, ferias, santuarios, plazas y demás espacios
donde tienen lugar prácticas culturales).
PATRIMONIO

 Vestigios arqueológicos o históricos en su contexto natural original.


 Vestigios fósiles paleontológicos asociados a actividad humana in situ.
CULTURAL / NATURAL  Vestigios subacuáticos de actividad humana.
 Paisaje cultural, producido en un determinado tiempo y espacio.

 Monumentos naturales constituidos por formaciones físicas y


biológicas.
NATURAL  Zonas delimitadas que constituyen hábitats de especies animal y
vegetal, amenazadas o en peligro de extinción / reservas de biosfera.
 Lugares o zonas naturales estrictamente delimitadas (como parques
nacionales).

Imagen 1. Clasificación del Patrimonio


Fuente: (ILAM, 2006)
Elaboración: ILAM (Organización no- gubernamental, con el objetivo de fomentar la
comunicación, el intercambio de información y experiencias en la región latinoamericana en
defensa de su patrimonio cultural y natural.)

1.3.1 Patrimonio cultural.


De acuerdo al Instituto Nacional del Patrimonio Cultural de Ecuador, está constituido por
todos los bienes materiales e inmateriales que, por su valor histórico, arqueológico, artístico,
arquitectónico, paleontológico, etnológico, documental, bibliográfico, científico o técnico
tienen importante relevancia para la identidad y permanencia de la nación a través del
tiempo. (Arévalo, 2004, pág. 929).
8
Se considera a los monumentos, grupos de edificios y lugares que tiene un gran valor
original desde el punto de vista histórico.

• Monumentos.- obras arquitectónicas de escultura o de pintura monumental,


elementos o estructura de carácter arqueológico, y grupos de elementos;

• Grupos de edificios.- conjunto de construcciones aisladas o reunidas, por su


arquitectura, unidad e integración en el paisaje;

• Lugares.- obras del hombre u obras conjuntas del hombre, la naturaleza y zonas
incluidos los lugares arqueológicos.

Foto 1 . Pirámide de Kukulcán - Zona arqueológica de Chichén Itzá


Patrimonio Cultural de México.
Fuente: (Autora, 2014).

Foto 2. Patrimonio Cultural de Perú. Machu Picchu – Santuario


histórico.
Fuente: (Autora, 2013).

9
1.3.1.1 Patrimonio cultural tangible (material).
Se define como la herencia cultural propia del pasado de un sitio o una comunidad
específica que posee un especial interés histórico, artístico, arquitectónico, urbano y
arqueológico.

Imagen 2. Patrimonio Cultural Tangible Mueble de Ecuador.


Fuente: (Revista del Instituto Nacional del Patrimonio Cultural (INPC),
Patrimonio Cultural Tangible Mueble De Ecuador, 2010)

1.3.1.1.1 Patrimonio cultural tangible mueble.


Al analizar lo que es un bien mueble se relaciona con la movilidad, es decir, es un producto
que puede ser trasladado de un sitio a otro, pero que es testimonio de la creación humana o
de la evolución de la naturaleza. Tiene un valor arqueológico histórico, artístico, científico o
técnico. Algunos ejemplos referentes podrían ser: Armamento, documentos relevantes,
equipo industrial, esculturas, decoración mural, orfebrería entre otros.

1.3.1.1.2 Patrimonio cultural tangible inmueble.


Los bienes inmuebles no se pueden mover de un lugar a otro por su tamaño; en general,
son obras o construcciones realizadas por los seres humanos en el pasado, que encierran
valor representativo de su modus vivendi, del cual se puede reinterpretar cómo se
desarrollaban o cómo pensaban en su tiempo. Dentro de esta clasificación, se encuentran
los pueblos, ciudades, plazas, caminos, vías, así como su arquitectura: civil, religiosa,
militar, moderna, monumental y vernácula.

10
Foto 3. TEMPLO DE SAN IGNACIO DE VELASCO
Misiones Jesuíticas de Chiquitos – Bolivia, Santa Cruz
Fuente: (Autora, 2008)

Imagen 3 OPERATIVO PROCESIÓN - VIRGEN DEL CISNE LOJA.


Fuente: (Revista del Instituto Nacional del Patrimonio Cultural (INPC), Manual
De Uso Para El Manejo Del Sistema De Información Patrimonial, 2012, pág.
22)

1.3.1.2 Patrimonio intangible o material.


Refleja la cultura viva entre otros referentes, comprende las costumbres y tradiciones,
prácticas, hábitos sociales, prácticas relativas a la naturaleza, la medicina tradicional, los
rituales, las fiestas, saberes, conocimientos, lenguas y las experiencias verbales, todos los
géneros de la tradición oral, música, baile y la danza, las artes narrativas y del espectáculo-
las cosmologías, los sistemas de conocimiento, creencias, los valores, etc., que constituyen
la expresión de la identidad de un pueblo o grupo étnico o social; en suma, sus formas vivas

11
de vida. Por lo que el patrimonio invisible representa una importante fuente de creatividad e
identidad. (Arévalo, 2004).

1.3.2 Patrimonio cultural-natural.


Parte de una visión donde la aproximación al patrimonio se redimensiona, entendiéndolo
como un patrimonio integral que en América Latina siendo continuo inseparable, como tal,
es expresión de una intensa, permanente relación de los seres humanos y su medio.

El Patrimonio Cultural-Natural está constituido por elementos de la naturaleza, que se


mantienen en su contexto original intervenidos de algún modo por los seres humanos.

1.3.3 Patrimonio natural.


Se considera “Patrimonio Natural” al conjunto de bienes y riquezas naturales, como
formaciones geológicas, fisiográficas, lugares naturales que la sociedad ha heredado de
sus antecesores, con su valor original desde el punto de vista estético, científico, físico o
biológico. (ILAM, 2006).

 Monumentos.-obras naturales construidas por formaciones o grupo de


formaciones;
 Formaciones geológicas, fisiológicas y las zonas estrictamente delimitadas.-
que constituyan el habitad de especies amenazadas de animales y plantas.
 Lugares naturales o zonas naturales estrictamente delimitadas.- que tengan un
valor universal único desde la perspectiva de la ciencia, la conservación o de
belleza natural;
 Paisaje natural.- como las obras conjuntas del hombre y la naturaleza. Son
elementos que ilustran la evolución de la sociedad.

Imagen 4. PARQUE NACIONAL SANGAY


Fuente: (Revista del Instituto Nacional del Patrimonio Cultural - INPC, Manual
De Uso Para El Manejo Del Sistema De Información Patrimonial, 2012, pág.
9)
12
Imagen 4. TORTUGA GIGANTE GALAPAGOS.
Fuente: (Revista del Instituto Nacional del Patrimonio Cultural - INPC, Manual
De Uso Para El Manejo Del Sistema De Información Patrimonial, 2012, pág.
9)
1.4 Valorar.
Al intervenir un bien patrimonial se analiza su valor histórico, material, simbólico, social,
emocional, para transmitir lo que nos identifica de un pueblo, la valorización de un objeto no
está en su mayor o menor antigüedad y belleza, si no en la medida que nos informa de los
aspectos históricos de la época que se pretende enseñar.

1.4.1 Valores En La Arquitectura Patrimonial.


Para que un monumento o sitio sea considerado como patrimonio cultural primero debe
existir un reconocimiento de valores, los cuales despertarán el interés en la comunidad que
pertenece. (Cecilia, 2007).

De acuerdo a: La Dirección de Inventario del INPC “Instituto Nacional De Patrimonio


Cultural", es el área encargada de conocer cualitativa y cuantitativamente los bienes
culturales patrimoniales a través de su registro, inventario y catalogación. Este proceso
secuencial permite reconocer a los bienes culturales por ser excepcionales y que
merecen ser conservados, protegidos y difundidos para el disfrute de las actuales y
futuras generaciones. (Instituto Nacional del Patrimonio Cultural - INPC, 2010)

1.4.2 Valor Social Del Patrimonio Cultural.


Es posible atribuir una buena cantidad de valores diferentes al Patrimonio. En este sentido,
podemos determinar algunos de ellos como, el valor de uso, el valor material, el valor
simbólico, el valor emotivo, el valor social y por cierto, de forma destacada, el valor
educativo.

Es imposible la existencia de una cultura sin patrimonio y una sociedad sin memoria; el valor
social convierte al patrimonio del presente en una realidad imprescindible para la
comprensión de esas culturas y sociedades y a sí mismas y, también, para permitir su
comprensión a generaciones posteriores.

13
El valor esencial del patrimonio es el valor social de lo heredado, y ese valor fundamental es
el de la memoria. Así, el patrimonio cultural es hoy el activo de la memoria más que la carga
del pasado. La memoria es el mayor valor del patrimonio cultural, además de otros que
pueda tener incorporados, como el valor económico de los bienes en general y en particular.

Todos los grupos humanos a lo largo de la historia, han puesto marcado énfasis en la
preservación de su memoria, en la medida que ésta es la que les confiere identidad y los
proyecta y retroalimenta en su quehacer cotidiano y en su concepción y autodefinición como
grupo. Es decir, la memoria, es el elemento central de la identidad. Esto implica que el
patrimonio cultural, así como la cultura de la cual procede, es un proceso social. (Querejazu;
2003; pág. 45-47).

1.4.3 ¿Cómo Y Porqué Valorar El Patrimonio?


La valorización de patrimonio cultural empieza cuando las personas, instituciones o
comunidades deciden que vale la pena conservar las entidades; el Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural (INPC), presenta un instructivo para realizar un análisis detallado de
cada uno de sus elementos constitutivos, y por último se lo cataloga para contar con
estudios puntuales sobre ese bien patrimonial.

El siguiente tabla 1 y 2 detalla las aplicaciones y alcances puntuales de cada uno de estos
procesos.

Tabla 1. Aplicaciones y alcances para un bien inmueble:

Registro Inventario Catalogación


Analiza a mayor
profundidad los bienes
Describe los bines que
inventariados mediante
Identifica los bienes tienen una valorización
estudios históricos,
culturales materiales e cultural patrimonial y por
iconográficos,
inmateriales. lo tanto deben ser
arquitectónicos,
conservados y difundidos.
antropológicos,
etnográficos, etc.
Documenta de manera
Especifica el universo del
Refiere el universo científica, sistemática y
patrimonio cultural que
cultural que tiene el país metodológica los bienes
tiene el país.
patrimoniales.
Detalla el estado de
Establece el estado de vulnerabilidad y amenaza
conservación de los de los bienes materiales e
bienes culturales inmateriales del
materiales y salvaguardia patrimonio cultural, que
del patrimonio cultural tienen en relación a los
inmaterial. riesgos naturales y
antrópicos.

Fuente: Instructivo para fichas de registro e inventario – Bienes


inmuebles, serie normativas y directrices.
Elaboración: (INPC & Municipio del distrito metropolitano de Quito, 2011,
pág. 11)

14
Tabla 2. Aplicaciones y alcances para un bien inmueble:

Aplicaciones
Aplicaciones registro Aplicaciones inventario
catalogación
Documentación
referencial para
expedientes.
Ubicación geoespacial de Herramientas para el
los bienes culturales en Elaboración de mapas conocimiento y la
el territorio. temáticos. investigación académica.
Cartografía digital del
patrimonio.
Herramientas de Herramienta de
Elaboración de líneas de información para la información para la
base referencial del gestión del patrimonio gestión y valorización del
patrimonio en los ámbitos cultural de los gobiernos patrimonio cultural de los
materiales e inmateriales. autónomos Gobiernos Autónomos
descentralizados. Descentralizados.
Información básica para Identificación de los Elaboración de planes de
el ordenamiento territorial riesgos que afectan al protección de los bienes
y control. patrimonio cultural. culturales patrimoniales.
Promoción y difusión del
Aportación de datos que patrimonio cultural,
Propuesta de
faciliten del ordenamiento material e inmaterial,
delimitación preliminar de
territorial, la mediante la construcción
sitios de interés cultural
conservación, control y de políticas públicas para
para su protección y
uso del patrimonio su conservación,
ordenamiento territorial.
cultural. salvaguardia y puesta en
valor.

Fuente: Instructivo para fichas de registro e inventario – Bienes


inmuebles, serie normativas y directrices.
Elaboración: (INPC & Municipio del distrito metropolitano de Quito, 2011,
pág. 11)

Para tener una administración clara de esto el INPC, adjunta una revista llamada “El
ABACO” es una herramienta informática que tiene una connotación de carácter conceptual,
que organiza los datos de registro e inventario que se cargan directamente a este sistema
informático de gran capacidad y alcance, y que en un futuro cercano se convertirá en una
herramienta de información para la gestión de los Patrimonios Materiales e Inmateriales a
nivel nacional, ya que se podrá contar con datos geo referenciados del Patrimonio en el
territorio, para visibilizarlo de manera objetiva en los planes de ordenamiento territorial que
deben desarrollar los gobiernos autónomos descentralizados en el marco del Código
Orgánico de Ordenamiento Territorial Autonomías y Descentralización. (INPC & Municipio
del distrito metropolitano de Quito, 2011, pág. 11).

1.5 Identidad.
Se entiende por identidad a todos aquellos elementos que permiten identificar, caracteriza,
mostrar que siendo en común y que nos diferencia de otros pueblos, mientras que al hablar
de cultura, estamos refiriendo a elementos materiales y espirituales que han sido
organizados con lógica y coherencia, donde participan los conocimientos, creencias, arte,
moral, derecho, costumbres, etc. que fueron adquiridos por un grupo humano organizado

15
socialmente, oficialmente reconocida o marginal, la entendamos o no, es cultura.
(ANONIMO, 2016).

1.5.1 Identidad cultural.


El conocimiento de identidad cultural encierra un sentido de pertenencia a un grupo social,
con el cual, se comparten rasgos culturales, costumbres, valores y creencias. La identidad
no es un concepto fijo, sino que, se recrea individual y colectivamente y se alimenta
continuamente de la influencia exterior. De acuerdo a estudios antropológicos y
sociológicos, la identidad surge por oposición y como se reafirmaron frente al otro.

1.6 Ciudad y patrimonio cultural.


1.6.1 Centro histórico.
Son todos aquellos asentamientos humanos vivos, fuertemente condicionados por una
estructura física proveniente del pasado, reconocibles como representativos de la evolución
de un pueblo. Como tales, se comprenden tanto los asentamientos que se mantienen
íntegros desde aldeas a ciudades, como aquellos que a causa de su crecimiento,
constituyen hoy parte de una estructura mayor.

Por sí mismos y por el acervo monumental que contienen, representan no solamente un


incuestionable valor cultural sino también económico y social. “Los Centros Históricos no
sólo son patrimonio cultural de la humanidad, sino que pertenecen en forma particular a
todos aquellos sectores sociales que los habitan.” (Normas de Quito, 1977, pág. 11).

El centro histórico de Loja fue nombrado bien perteneciente al patrimonio Cultural del
Ecuador el, 15 de abril de 1983 con la resolución 033 – DNPC – 03, las razones que
ameritan están nominación son:

 Es una de las ciudades coloniales del Ecuador.


 Se caracteriza por su arquitectura religiosa y civil, por su valor artístico, rodeado
de un entorno paisajístico.
 En cuanto a sus trasformaciones la ciudad mantiene su coherencia histórica -
artística.

16
Imagen 5. Centro Histórico de Loja – Vista de la Calle 10 de Agosto,
en el parque central.
Fuente: (Banco central del Ecuador, 1987)

1.6.2 La crisis de los Centros Históricos.


Hay una clara diferencia entre el degrado de los centros históricos en Europa y en
Latinoamérica. La segunda guerra mundial trajo consigo la devastación abrupta de zonas
enteras de las ciudades europeas, en la recuperación de posguerra hubo casos
excepcionales como el de Varsovia, presidido por una reconstrucción minuciosa, pero el
período posbélico fue caracterizado por la construcción masiva de viviendas de estilo
internacional y en ocasiones la suplantación del tejido tradicional…“, en Italia en los años
cincuenta, se destruyó más con la reconstrucción que lo que habían destruido los
bombardeos.” Incluso en los casos menos traumáticos, donde se conservaron zonas
extensas del patrimonio heredado hubo también incorporación de arquitectura inarmónica.

Pero los centros históricos en Latinoamérica que no sintieron los desastres de la II Guerra
Mundial, fueron sufriendo una degradación más tardía. A partir de los años 60 y 70
ocurrieron dos procesos paralelos que condujeron a la marginalización de los centros
históricos y en los casos más dramáticos se llegó a su propia desaparición.

Los esquemas desarrollistas de aquellos años trajeron como consecuencia, en nuestra


región, la suplantación de las construcciones antiguas por edificios en altura debido a un
acelerado incremento del valor del suelo y la especulación inmobiliaria, borrándose la
imagen urbana tradicional e imponiéndose una imagen anónima de estilo internacional.
(Rodríguez, s.f. pág. 3-4).

17
1.6.3 Análisis de Casos Análogos en el Centro Histórico.
Los cambios se dan por mutaciones en el centro histórico por el pasar de los años, no solo
se maquillan las fachadas sino que se reemplazan en su totalidad edificaciones completas
para ser sustituidos por otras con estilos derivados de las formas denominadas modernas.
En Candelaria el Centro Histórico de Bogotá según un estudio se dice que cambio la
rigurosidad geométrica y ausencia de ornamentación sería un aspecto a destacar. (Ver
imagen 6)

Imagen 6. Irrupción de la modernidad en el centro histórico. -


Mutaciones de las viviendas donde maquillan las fachadas
Fuente: (Bogotá, 2006)

Se analiza (Ver tabla. 3), cómo fue la evolución de los cambios en los centros históricos en
Ecuador y Colombia comprendiendo porque conservar, nuestro caso de estudio, a
continuación (Ver tabla. 4-5), analizaremos el problema del centro histórico, la intención de
intervenir sin normas ni leyes de conservación, también nos resalta las viviendas sin valor
histórico. Las intervenciones que se han realizado en el caso de estudio compararemos lo
que se ha realizado como en “La Candelaria” centro histórico de Bogotá, la calle “la Ronda”
en centro histórico de Quito, y el tramo en análisis de la calle “Lourdes” del centro histórico
de Loja.

18
Tabla 3. Análisis de Evolución de los Centros Históricos-Latinoamericano.
Caso Analógico – Cambios Desde Sus Épocas
Paisaje Urbano
País Ciudad Centro Histórico
Época Colonial Época Republicana Época Moderna Rehabilitación
Es una época marcada por la La cuidad se expande en Fuera del centro histórico se Transformaciones que no tiene
llegada de una cultura términos demográficos, así se fueron adaptando detalles ningún tipo de técnica se dan por
europea, con técnicas consolida la ciudad colonial decorativos de origen francés la inexperiencia, por ejemplo
constructivas, como centro de la nueva ciudad e italiano con el uso de nuevos porque no contratan a un
implementando materiales prolongada. Después de una materiales como: el hormigón, técnico. Los dueños de la casa,
naturales y renovables. recuperación económica del en la vivienda. Las quieren imponer algún estilo, sin
país, se amplían nuevas alteraciones en la tener algún tipo de consideración
Con la ley de indias todos los
construcciones estatales y configuración física de la de tipo estético o formal. Estos
Imagen 7. Bogotá Centro países colonizados realizan
privadas con estilo neoclásico original casa colonial, no es son factores para que las
la taza urbana y así se da la
Histórico “LA CANDELARIA” pero con el pasar del tiempo se por el tiempo que ha pasado viviendas pierdan la unidad
COLOMBIA

conformación y la edificación
Fuente: (ENVIAJES.CL, s.f.) proyecta un estilo de para regenerar si no por paisajística para rehabilitar en
de la ciudad, dando cabida
eclecticismo elegante. Se fueron necesidad por tipo cultural o este sector del centro histórico,
en la actualidad al centro
adaptando las fachadas social, por la modernización se en algunos casos se mantiene la
histórico de la Candelaria.
coloniales a diversos estilos impuso una estética tipología formal de la fachada
Figura 1. Mapa de Colombia.
Fuente: (Autora, 2016) dominantes en la época como funcionalista. por el cambio interno de las
columnas, capiteles, frontones. viviendas.

Crece la ciudad desde el Sufre transformaciones leves En Latinoamérica se empezó Al iniciar el siglo XIX se altera la
periodo incaico con con el paso de los años, en a conservar y reconocer el conservación del centro histórico
costumbres nativas, constaba donde las viviendas cambian centro histórico, conservando como conjunto, va
en esta época con un internamente y se mantiene la el testimonio de la memoria, deteriorándose por la venta
ordenamiento precolombino. fachada. Se inicia la con el cual se fortalecen los informa, delincuencia, por ello se
Al ser colonizada sufre construcción de edificios valores de identidad. Quito se hace una evaluación de lo que
cambios desapareciendo el públicos, con un estilo declara patrimonio cultural en está pasando en el centro
orden jerárquico, taza neoclásico, crece la ciudad, se 1978. Naciendo las normas de histórico, mediante la articulación
Imagen 8. Quito Centro Historico
ECUADOR

“Vista Al Fondo El Panecillo” urbana, con la desaparición crea un plan regulador, donde quito para su conservación. del espacio urbano y el tejido
de grandes obras aparecen aparecen normas de social.
Fuente: (EXCELSIOR, 2016)
las nuevas iglesias, conservación del centro
monasterios, etc. histórico.
Figura 2. Mapa de Ecuador.
Fuente: (Autora, 2016)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: (Autora, 2016)
19
Tabla 4. Análisis de intervención - Latinoamericano

Caso Análogos - Tramos Arquitectónicos


Conjunto Histórico Paisaje Urbano
Referencia Ubicación
Sin Intervención Rehabilitado Problemática Oportunidad Fortaleza Conclusión
El crecimiento de la ciudad es Se interviene para Identificar a los falsos El cambios de épocas se
un problema porque en sus consolidar el centro históricos para que no concluye que no toda
aplicaciones no saben cómo histórico y para que se ponga en duda las edificación la vamos a
intervenir, y lo hacen sin haya turismo, además, épocas estudiadas y conservar, si no, solo una
SUDAMÉRICA

ayuda profesional, por eso es se ubica los puntos las edificaciones parte, para que sea una
COLOMBIA

el cambio inadecuado de la importantes del centro reales. Se ha podido representación de lo que


Bogotá

disposición urbana. Además y los abandonados identificar que le fue; por ejemplo las
para no cambiar solo la para mejorar. abandono de viviendas fachadas con origen colonial
fachada de las edificaciones también nos da un presentan un alto porcentaje
las reemplazan en su lugar inestable y de modificación con un bajo
Figura 3. Ubicación de Imagen 9. Vista de fachadas. Imagen 10. Vista de fachadas.
Fuente: (EXCELSIOR, 2016)
totalidad. peligroso. porcentaje de consolidación.
Bogotá. Fuente: (EXCELSIOR, 2016)
Fuente: (Autora, 2016)

La calle Ronda en la ciudad de Recuperar el espacio Se rehabilito el 30% de Se debe mejorar el espacio
Quito, desde los años 70 se público por la los inmuebles, los público, veredas, servicios
vio afectada por la intervención del trabajos consisten en básicos, iluminación, con
delincuencia y abandono de municipio y el recuperar la esto se generan propuestas
espacios públicos. vecindario a cambiar arquitectura original, de sostenibilidad dentro de
el entorno público, así eliminación de lo público y privado del
NACIONAL

ECUADOR

como el interior de añadidos, retiro de centro histórico con el


Quito

varias edificaciones elementos en mal objetivo de rehabilitar y dar


que se encontraban estado y nueva funcionalidad al
deterioradas. mantenimiento de sector.
Imagen 11. La ronda, vista de Imagen 12. Intervención en la elementos y fachadas.
Figura 4. Ubicación de ronda, sus calles. Fuente:
fachada de viviendas. (Garcés, Sanchez , &
Quito. (Municipio de Quito, 2006)
Fuente: (Municipio de Quito, Perilla, 2010).
Fuente: (Autora, 2016)
2000)

Por no tener un plan de La oportunidad es El turismo representa el Se requiere mejorar en un


ordenamiento y la ciudad en tomar conciencia de desarrollo y la ámbito social, económico
crecimiento se dieron cómo debemos valorar preservación de la para contribuir con el
permisos en los predios como a los espacios públicos ciudad llevándose los enriquecimiento cultural,
dispusieron sus dueños. históricos, o porque viajeros un recuerdo de sabemos que el patrimonio
ECUADOR

Además para el municipio debemos valorar un la ciudad, es decir, la cultural tiene una relación
IN-SITU

llegar a tener un hito histórico espacio público dentro atracción turística es el directa con el turismo, para
Loja

de lo que fue Loja en la y fuera de la ciudad. patrimonio bien lo mejor es tomar conciencia
colonia. conservado y lo que y tener una buena
podemos ofrecer. funcionalidad de estos
Figura 5. Ubicación de Imagen 13. Calle Lourdes Foto 4. Vista de fachadas en lugares.
Loja. Fuente: antes de su intervención. calle Lourdes. Fuente:
(Autora, 2016) Fuente: (Identidad, 2014) (Autora, 2016)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: Autora
20
Tabla 5. Análisis de intervención de los centros históricos- Latinoamericano
Análisis Formal De Las Fachadas En Diferentes Ciudades
Sitio
Conjunto Histórico Análisis Formal
Históricamente Actual Fachada frontal Similitudes Diferencia Conclusión
 Altura de los pisos  Detalles ornamentales La ciudad como conjunto de habitantes
Centro Historico de Bogota

 Ventanas y en los muros. y bienes se encuentra en


 Cambio de color en
“LA CANDELARIA”

puertas de madera transformación, lo que expresa que


 Circulación paredes. estamos expuestos al cambio, siendo
peatonal  Tipo de material de la nuestra responsabilidad conservar
 Pisos de adoquín circulación vehicular.
valores históricos, culturales, sociales,
en la vía vehicular.  Implemento de
 Muros de tierra refuerzo en las económicos para obtener una identidad
Imagen 14. Vista de fachadas.  Color en las ventanas. cultural autentica.
Imagen 9. Vista de fachadas. Imagen 10. Vista de fachadas. Fuente: (ENVIAJES.CL, s.f.)
Fuente: (EXCELSIOR, 2016) Fuente: (EXCELSIOR, 2016) puertas y ventanas
Por otra parte la municipalidad es el
 Altura de los pisos  Implemento de detalles organismo que debe tomar cartas en el
 Ventanas y sobre las puertas como asunto, en cuanto a la conservación
Centro Historico de Quito

puertas de madera marcos de piedra. realizando estudios acordes para la


 Balcones de  Circulación vehicular conservación del patrimonio, realizando
“LA RONDA”

madera  No hay circulación el uso correcto de las edificaciones


 Pisos de adoquín vehicular para que sea que de viviendas a comercios cambian
en la vía vehicular. un solo espacio de dependiendo las necesidades del
 Muros de tierra y circulación para el
propietario.
Imagen 16. Vista de fachadas. piedra peatón.
Imagen 15. Vista de fachadas.
Fuente: (ENVIAJES.CL, s.f.)
Imagen 17. Vista de fachadas.
Fuente: (ENVIAJES.CL, s.f.)  Mantiene color  Balcones de madera a
Fuente: (ENVIAJES.CL, s.f.)
original hierro
“Conceptos de conservar, rehabilitar,
recuperación y restauración no tiene
 Ventanas y  Altura de los pisos como propósito mantener una imagen
puertas de madera  Detalles
inmutable de la ciudad histórica, pero si
 Circulación
“LA CALLE LOURDES.”
Centro Historico de Loja

ordenamentales
de una modificación controlada, que
peatonal  Cambio de color en
 Pisos de adoquín puertas y ventanas permita la evolución sin borrar la
en la vía vehicular. como de las paredes. esencia del sitio.” (Azevedo Salomao,
 Muros de tierra  Cambio de piso en la 2003)
 Balcones de parte peatonal
madera se siguen  Refuerzos en ventanas
Foto 4. Vista de fachadas en Foto 5. Fachada frontal.
Imagen 13. Calle Lourdes
calle Lourdes. Fuente:
conservando. en algunas de hierro.
antes de su intervención. Fuente: (Autora, 2016)
(Autora, 2016)
Fuente: (Identidad, 2014)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: Autora

21
CAPÍTULO II

MARCO CONCEPTUAL – MARCO LEGAL.

22
2.1 Marco conceptual.
A nivel mundial, el desarrollo y conceptualización del Patrimonio Cultural busca su
conservación, lo lleva el máximo organismo rector, la UNESCO y su ente técnico asesor,
ICOMOS. Estos organismos, a lo largo del tiempo han desarrollado convenciones, cartas,
recomendaciones, puestas a consideración para que los países asignatarios aseguren el
objetivo señalado.

A continuación, se hace una referencia de los principales instrumentos que pueden servir de
base para sustentar conceptualmente una intervención en un bien inmueble de valor
patrimonial.

2.2 Organismos internacionales de referencia.


Entre los organismos internacionales no gubernamentales más representativos que regulan
la preservación del patrimonio, encontramos, entre otros:

• UNESCO.- Organización de Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura.

• ICOMOS.- Consejo Internacional de Monumentos y Sitios.

• ICCROM.- Centro Internacional para el Estudio de la Preservación y la Restauración del


Patrimonio cultural.

2.2.1 UNESCO.
Fue creada en el año 1946, como entidad dependiente de la ONU, Organización de las
Naciones Unidas, con sede en París. Tiene como objetivo promover la identificación,
protección y preservación del patrimonio cultural y natural de todo el mundo. Su misión es la
de garantizar el espacio y la libertad de expresión de todas las culturas del mundo.

La acción normativa de la UNESCO, basada en sus principios y objetivos está estructurada


en los siguientes tres instrumentos. (ANONIMO, Carpeta de información sobre el patrimonio
mundial, 2005, pág. 9)

A. Declaraciones: Consiste en publicaciones de documentos, textos y cartas


relacionadas a la protección del patrimonio cultural. Estas son:
 Declaración Universal de la UNESCO sobre diversidad cultural (2001).
 Declaración de Budapest (2002).
 Declaración relativa a la Destrucción Intencional del Patrimonio Cultural (2003).
B. Recomendaciones: las recomendaciones de la UNESCO están dirigidas a las
naciones, con el objetivo de que éstas adopten una postura determinada bajo un
ámbito cultural específico. Las mismas son aprobadas por la Conferencia General de
la UNESCO y comprenden la siguiente lista:

23
 Que define los principios internacionales que deberían aplicarse a las
excavaciones arqueológicas (1956).
 Relativa a la protección de la belleza y el carácter de los lugares y paisajes
(1962).
 Sobre las medidas encaminadas a prohibir e impedir la exportación, importación
y transferencia de propiedades ilícitas de bienes culturales (1964).
 Sobre la conservación de los bienes culturales que la ejecución de obras
públicas o privadas pueda poner en peligro (1968).
 Sobre la protección, en el ámbito nacional, del patrimonio cultural y natural
(1972).
 Recomendación relativa a la salvaguardia de los conjuntos históricos o
tradicionales y su función en la vida contemporánea (1976).
 Sobre el Intercambio Internacional de bienes culturales (1976).
 Sobre la protección de los bienes culturales muebles (1978).
 Sobre la salvaguardia de la cultura tradicional y popular (1989).
C. Convenciones: representan los acuerdos establecidos entre organizaciones
internacionales, generando compromisos jurídicos obligatorios. Convenciones
dictadas por la UNESCO, que se refieren al patrimonio cultural:
 Convención para la protección de los bienes culturales en caso de conflicto
armado y reglamento para la aplicación de la Convención. La Haya (1954).
 Convención sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e impedir la
importación, la exportación y la transferencia de propiedad ilícitas de bienes
culturales (1970).
 Convención sobre protección del patrimonio mundial cultural y natural (1972).
 Convención sobre la protección del patrimonio cultural subacuático (2001).
 Convención para la salvaguardia del patrimonio cultural inmaterial. París (2003).
 Convención sobre la protección y la promoción de la diversidad de las
expresiones culturales. (2005).
 Directrices prácticas para la aplicación de la Convención del Patrimonio Mundial
(2005).

2.2.1.1 Patrimonio mundial o de la humanidad, UNESCO.


La UNESCO presta atención particular a las amenazas globales que pueden afectar al
Patrimonio Natural y Cultural. Bajo esta causa, la Convención del Patrimonio Mundial de la
UNESCO define las clases de sitios naturales y culturales a considerar para la inclusión en
la lista del Programa del Patrimonio de la Humanidad, y fija las obligaciones de los estados

24
partes en cuanto a la identificación de esos bienes y el papel que les corresponde en
materia de protección y de preservación.

A. Objetivo.- del programa es catalogar, preservar y dar a conocer sitios de importancia


cultural o natural excepcional para la herencia común de la humanidad. Estos sitios
pueden obtener financiación para su conservación gracias al Fondo para la
Conservación del Patrimonio de la Humanidad, creado en el año 1972 por la
Convención del Patrimonio Mundial de la UNESCO.
B. Financiación.- Para la identificación y preservación de los bienes inscriptos en la
lista, surge tanto de las contribuciones obligatorias de los estados como también de
contribuciones voluntarias. Otras fuentes de ingreso son los fondos fiduciarios
donados por países con fines específicos y los ingresos procedentes de la venta de
productos derivados relativos al patrimonio mundial. Por otra parte, la financiación
también está destinada a ayudar a los estados, parte a elaborar informes sobre el
estado de conservación de los bienes incluidos en la lista del patrimonio de la
humanidad.

Estos informes son una herramienta fundamental para que el Comité de Patrimonio
Mundial pueda evaluar el estado de los bienes y elaborar programas de formación
específica destinados a resolver problemas recurrentes en lo que respecta a la
protección y preservación. Las funciones más relevantes que presta el Comité de
Patrimonio Mundial son las siguientes:

 Decidir qué sitios pueden ser inscriptos en la lista del patrimonio de la


humanidad.
 Examinar los informes sobre la conservación de los bienes incluidos en la
citada lista.
 Otorgar subvenciones con cargo al Fondo del Patrimonio Mundial para los
sitios que necesiten reparación o restauración.
C. Para denominar.- Cada sitio patrimonial declarado, la UNESCO utiliza un número de
identificación único. Que pertenece al país en el que se localiza, pero se considera
en el interés de la comunidad internacional y debe ser preservado para las futuras
generaciones. La protección y la conservación de estos sitios son una preocupación
de los 184 países que apoyan al patrimonio de la humanidad.

En lo que respecta a la inclusión del patrimonio arquitectónico del siglo XX dentro de la lista
del patrimonio mundial, la actualidad indica que han sido pocos los bienes del siglo XX
incorporados en la nómina, comparativamente con períodos anteriores. Ejemplos como
Brasilia en Brasil; la Ciudad Universitaria de México; la Bauhaus en Dessau, Alemania; el

25
Palacio de la Música y el Hospital de San Pablo en Barcelona, España, son algunos de
ellos.

Para revertir esta situación la UNESCO, mediante seminarios, congresos y foros en distintos
países del mundo, insta a todos los países a identificar, proponer y nominar al patrimonio
moderno para su incorporación en la lista del patrimonio mundial.

D. Proceso de nominación.- Cada país, a través de un inventario, incluye en una lista


tentativa los sitios que reúnan las características naturales y culturales para poder
ser declarados patrimonio de la humanidad. Luego, se selecciona un sitio de esta
lista para ubicarla en un Expediente de Nominación. Este expediente es evaluado
por la Unión Internacional para la Conservación, el Consejo Internacional de
Monumentos y Sitios (ICOMOS) y la Unión Internacional para la Conservación de la
Naturaleza (UICIN). Una vez analizado el inventario, dichas organizaciones elevan
sus recomendaciones al Comité del Patrimonio de la Humanidad, que es el que
decide si el sitio es incluido en la lista definitiva de sitios declarados.

2.2.1.2 Criterios de selección.


Para ser incluido en la lista de patrimonio de la humanidad un sitio debe caracterizarse por
tener un sobresaliente valor universal y debe cumplir con los siguientes diez criterios de
selección:

1. Representar una obra maestra del genio creativo humano.


2. Testimoniar un importante intercambio de valores humanos a lo largo de un período
de tiempo o dentro de un área cultural del mundo, en el desarrollo de la arquitectura
o tecnología, artes monumentales, urbanismo o diseño paisajístico.
3. Aportar un testimonio único o al menos excepcional de una tradición cultural o de
una civilización existente o ya desaparecida.
4. Ofrecer un ejemplo eminente de un tipo de edificio, conjunto arquitectónico,
tecnológico o paisaje, que ilustre una etapa significativa de la historia humana.
5. Ser un ejemplo eminente de una tradición de asentamiento humano, utilización del
mar o de la tierra, que sea representativa de una cultura (o culturas), o de la
interacción humana con el medio ambiente, especialmente cuando éste se vuelva
vulnerable frente al impacto de cambios irreversibles.
6. Estar directa o tangiblemente asociado con eventos o tradiciones vivas, con ideas, o
con creencias, con trabajos artísticos y literarios de destacada significación universal.
7. Contener fenómenos naturales superlativos o áreas de excepcional belleza natural e
importancia estética.

26
8. Ser uno de los ejemplos representativos de importantes etapas de la historia de la
tierra, incluyendo testimonios de la vida, procesos geológicos creadores de formas
geológicas o características geo mórficas o fisiográficas significativas.
9. Ser uno de los ejemplos eminentes de procesos ecológicos y biológicos en el curso
de la evolución de los ecosistemas.
10. Contener los hábitats naturales más representativos y más importantes para la
conservación de la biodiversidad, incluyendo aquellos que contienen especies
amenazadas de destacado valor universal desde el punto de vista de la ciencia y el
conservacionismo.

2.2.1.3 ICOMOS.
El Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS), es una organización no
gubernamental internacional, cuya principal función es dedicar promoción de la aplicación
de la teoría, metodología y técnicas científicas para conservar, proteger y valorar los
monumentos, conjuntos de edificios y sitios de interés histórico, cultural y arqueológico. Su
trabajo se basa en los principios consagrados en el año de 1964 en la “Carta Internacional
sobre la Conservación y Restauración de Monumentos y Sitios (la Carta de Venecia.)

a) Su trabajo se basa sobre los siguientes objetivos:


• Actuar como un foro internacional que ofrezca todo tipo de posibilidades para el
diálogo y el intercambio a los profesionales de la conservación.
• Reunir, profundizar y difundir información sobre los principios, técnicas,
legislación y políticas de conservación y salvaguarda.
• Colaborar, en el ámbito nacional e internacional en la creación de centros
especializados de documentación.
• Fomentar la adopción y aplicación de las convenciones y recomendaciones
internacionales relativas a la protección, conservación, realce y apreciación de los
monumentos, los conjuntos y los sitios histórico-artísticos.
• Participar en la elaboración de programas de formación de especialistas en
conservación.
• Poner su red de expertos al servicio de la comunidad internacional.
b) La fundación de la organización data del año 1965 en la ciudad de Cracovia, Polonia,
tras la publicación de la Carta Internacional sobre la Conservación y Restauración de
los Monumentos y los Sitios Histórico-Artísticos (Carta de Venecia, año 1964).

ICOMOS realiza tareas de asesoramiento para el Comité de Patrimonio Mundial de la


UNESCO. Este trabajo cooperativo entre estas dos organizaciones, consiste en evaluar
técnicamente los sitios culturales nominados para su inscripción en la lista de patrimonio
mundial, así como el seguimiento del estado de conservación de los mismos.
27
Actualmente, esta organización cuenta con 128 comités nacionales distribuidos en
diferentes países, y a lo largo de su existencia ha contribuido a difundir la preservación del
patrimonio mediante cartas internacionales referidas a aspectos teóricos y técnicos sobre la
conservación y restauración de los monumentos y sitios.

2.2.1.4 ICCROM.
Una organización intergubernamental abocada a la conservación del patrimonio cultural. Su
origen data del año 1956, mientras se llevaba a cabo la Novena Conferencia General de la
UNESCO, en Nueva Delhi, India. Desde entonces ICCROM, bajo su objetivo de mejorar la
calidad de las prácticas de conservación, así como la sensibilización sobre la importancia de
preservar, ha promovido mundialmente la conservación de todo tipo de patrimonio cultural,
mueble e inmueble.

Áreas de actuación.

Para lograr este propósito, se estructura el ICCROM en las siguientes áreas:

• Capacitación: dictando cursos para la formación de profesionales en temas de


conservación del patrimonio cultural.
• Información: cuenta con una biblioteca especializada en conservación, que
representa un importante centro de referencia a nivel mundial debido a la cantidad de
material que la compone.
• Investigación: desarrolla este tipo de tareas a través de reuniones en las cuales
ahonda en los temas relacionados a la práctica de la conservación.
• Cooperación: coopera mediante asesoramiento técnico, visitas de colaboración y la
formación de profesionales.
• Promoción: difundiendo material didáctico y actividades que aumenten la conciencia
pública sobre la conservación del patrimonio cultural.

2.3 Documentos internacionales de referencia.


A partir del año 1931 se han redactado una serie de documentos internacionales de gran
relevancia, que comprenden la legislación internacional, en materia de preservación del
patrimonio. Estos documentos, llamados Cartas de Restauro, han definido criterios sobre la
intervención, restauración, conservación y salvaguarda de los bienes patrimoniales.

Entre los documentos más significativos se encuentran:

a) Carta de Atenas (1931 y 1933).

b) Carta de Venecia (1964).

c) Normas de Quito (1967).

28
d) Convención sobre la protección del patrimonio mundial cultural y natural (1972).

e) Carta de Cracovia (2000).

f) Metodología de valoración: MATRIZ NARA.

2.3.1 Carta de Atenas.


Redactada en el año 1931, fue el primer documento en el cual se establecieron
recomendaciones y principios generales para la conservación de los monumentos artísticos
e históricos.

Este documento, establece sus antecedentes en el período comprendido por los siglos XVIII
y XIX, donde referentes como Viollet Le Duc y Camilo Boito, desarrollaron los primeros
pensamientos sobre la restauración de los monumentos arquitectónicos.

La causa fundamental que generó la creación de la Carta de Atenas fue el legado que dejó
el paso de la Primera Guerra Mundial, en lo que respecta a los daños causados en los
monumentos. Por este motivo se llevó a cabo la Conferencia Internacional de Atenas, donde
se aprobó el documento bajo el propósito de salvaguardar los monumentos que estaban
dotados de valor histórico y que representaban la identidad de la civilización. De la citada
conferencia, surgieron conclusiones estructuradas por principios y recomendaciones acerca
de la gestión administrativa y legal de los monumentos, como también sobre la estética,
restauración y técnicas de conservación de los mismos.

Dos años más tarde, durante el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM),
surge la Carta de Atenas de 1933, como complemento de la carta publicada en el año 1931.
Su creación fue motivada por el estado crítico y la inadecuada planificación urbana. En su
contenido se desarrolla un diagnóstico y posterior propuesta sobre los elementos integrantes
de la ciudad. De este modo se detalla una lista de puntos acerca de los siguientes aspectos:

• Emplazamiento, distribución, asolamiento y densidad de las viviendas y los barrios


habitacionales.
• Situación de los espacios de esparcimiento.
• Zonas de trabajo y su cercanía con las zonas habitacionales. Distinción entre ambas
zonas.
• Características y configuraciones de las vías de circulación urbanas.
• Conservación del patrimonio cultural tangible.

2.3.2 Carta de Venecia de 1964.


Carta Internacional sobre la Conservación y Restauración de los Monumentos y los Sitios
Histórico-Artísticos, fue redactada durante el II Congreso Internacional de Arquitectos y
Técnicos de Monumentos Históricos. Posteriormente dio lugar a la fundación del ICOMOS,

29
en el año 1965. Surge como continuidad de los principios establecidos en la Carta de
Atenas, pero también como necesidad de renovar, profundizar y ampliar sus contenidos.

La Carta de Venecia, al igual que la Carta de Atenas, refleja un interés tanto por la
conservación, salvaguarda y restauración de los monumentos arquitectónicos, pero se
diferencia de esta última debido a que amplía su grado de actuación, comprendiendo los
lugares monumentales representados por los conjuntos históricos.

2.3.2.1 Criterios de conservación.


Los elementos muebles tales como pinturas, esculturas y otros elementos no podrían ser
separados del contexto arquitectónico correspondiente, a no ser que sea por necesidad de
su propia conservación.

2.3.2.2 Criterios de restauración.


La restauración como operación excepcional y solución última, potenciando las
intervenciones preventivas previas:

• Cautela los materiales y técnicas a aplicar.


• Necesidad de hacer evidente la reintegración con nuevos materiales.
• Respecto al mantenimiento de las incorporaciones de diferentes épocas en un
monumento, se veía la necesidad de recurrir a una opinión colegiada de expertos
entre los que no se incluiría el autor del proyecto, cuando se creyera oportuna la
eliminación de algún elemento o fase.
• En sitios monumentales se recomiendan medidas especiales para su salvaguarda y
puesta en valor.
• En los yacimientos arqueológicos, se excluyen los trabajos de reconstrucción, si bien
se admite la anastilosis (técnica de reconstrucción.), como operación excepcional de
recomposición de piezas caídas existentes.
• Necesidad de documentar las obras en todas sus fases históricas.
• Necesidad de publicación de acciones y resultados.

Como conclusión tenemos que la carta de Venecia trata de impedir las reconstrucciones
basadas en hipótesis, que permite la técnica de reconstrucción de un monumento en ruinas
con el fin de salvaguardar los añadidos de otras épocas, la puesta a valor de estos
monumentos está impulsada por necesidades de desarrollo o de crecimiento sostenible,
fines turísticos, políticos.

2.3.3 Normas de Quito (1967).


Establecidas en el informe final de la reunión sobre conservación y utilización de
monumentos y lugares de interés histórico y artístico, tienen como objetivo fomentar la
defensa, conservación, puesta en valor y utilización del patrimonio americano.
30
Mediante este documento, se buscó evitar el constante deterioro del patrimonio americano
compuesto por los monumentos y lugares de interés arqueológico, histórico y artístico que
denotan un gran valor e interés, ya que son testimonio de las culturas precolombinas.

En lo que respecta a las medidas técnicas, surge la puesta en valor del patrimonio cultural,
regulada por recomendaciones a nivel nacional e internacional. Esta técnica, sobre todo,
deberá no desvirtuar la naturaleza del bien histórico y resaltar las características del mismo,
para de este modo aumentar el interés público y el beneficio económico de la nación. La
potenciación de los valores culturales de un bien histórico, tendrá como consecuencia el
fomento del turismo de una ciudad. También, se propone una serie de medidas legales
dirigidas a la protección de los núcleos o conjuntos monumentales, las zonas urbanas de
interés histórico y los paisajes urbanos.

2.3.3.1 Puesta En Valor Del Patrimonio Cultural.


Poner en valor un bien histórico o artístico equivale a habitarlo en las condiciones objetivas y
ambientales sin desvirtuar su naturaleza, resalten sus características y permitan su óptimo
aprovechamiento. La puesta en valor debe entenderse que se realiza en función de un fin
trascendente que, en el caso de Iberoamérica, seria contribuir al desarrollo económico de la
región.

2.3.4 Cinco años más tarde se llevó a cabo la Convención sobre la Protección del
Patrimonio Mundial Cultural y Natural (1972).
De este convenio participaron ICOMOS, como organización referente a la conservación del
patrimonio cultural, y la IUCN (Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza)
como organismo encargado de la protección del patrimonio natural. Ambos movimientos
presentaron sus propuestas referentes a la protección del patrimonio en un único
documento, el cual fue aprobado por la conferencia general de la UNESCO. De este
documento surge la creación de la lista del patrimonio mundial, con el fin de inscribir a los
bienes patrimoniales culturales y naturales bajo amenaza de desaparición debido al
inadecuado estado de conservación.

2.3.5 Carta de Cracovia (2000).


Surge como actualización de la Carta de Venecia, incorpora nuevas normas que remarcan
la necesidad de una investigación pluridisciplinar sobre la inclusión de las nuevas
tecnologías y estudios científicos antes de llevar a cabo los proyectos de restauración.

También, es posible reconocer otros documentos internacionales que se han pronunciado


en relación a la preservación del patrimonio o han definido criterios de actuación, como ser:

• Convenio para la protección de los bienes culturales, en caso de conflicto armado


(1954), La Haya.
31
• Carta de Veracruz (1972). Criterios para una política de actuación en los centros
históricos de Iberoamérica.
• Carta de Ámsterdam (1975), surgida del Congreso sobre Patrimonio Arquitectónico
Europeo, en la que se desarrollan conceptos relevantes relacionados con la
restauración integral y la intervención mínima, enfrentando los excesos que se
observaban en acciones de reutilización que habían provocado la desaparición de los
valores esenciales de edificios históricos, generalmente limitándose a la conservación
de sus fachadas.
• Carta del Turismo Cultural (1976) ICOMOS.
• Recomendación relativa de la salvaguarda de los conjuntos históricos y su función en
la vida contemporánea, Nairobi (1976).
• Conclusiones del Coloquio sobre la preservación de los centros históricos ante el
crecimiento de las ciudades contemporáneas (1977), UNESCO.
• Convenio de Granada (1985), denominado "Convenio para la Salvaguarda del
Patrimonio Arquitectónico de Europa", que dio origen, junto con el Convenio de La
Valette (patrimonio arqueológico, 1992) y el Convenio de Florencia (paisaje, 2000), a
la normativa actual del Consejo de Europa.
• Carta de Toledo (1986). Carta internacional para la conservación de poblaciones y
áreas históricas. ICOMOS.
• Carta de Washington. Carta internacional para la conservación de ciudades históricas
y áreas urbanas históricas (1987).
• Carta de Restauro (1987). Carta italiana de restauro para la conservación y
restauración de objetos de arte y cultura.
• Carta Internacional para la Conservación de las Poblaciones y Áreas Urbanas
Históricas (1987), tendiente a la protección de núcleos de carácter histórico
amenazados por la degradación, el deterioro o la destrucción por los modos de
crecimiento urbano de la era industrial.
• La Carta del Patrimonio Vernáculo Construido (1999), que ratifica la Carta de
Jerusalén (1996), que define al patrimonio vernáculo como "el modo natural y
tradicional en que las comunidades han producido su propio hábitat" y que requiere de
protección ante las tendencias mundiales a la homogeneización y la globalización
cultural, política y económica.
• Carta Internacional para la Gestión del Patrimonio Arqueológico (1990), ICOMOS.
• Carta Turismo Cultural (1999), ICOMOS.

32
2.3.6 Metodología de valorización: MATRIZ NARA. (1994).
Surge en Japón en Nara la conferencia para resaltar las característica de AUTENTICIDAD,
es concebido a partir de la Carta de Venecia, en la cual se otorga pleno respeto a los
valores sociales y culturales de todas las sociedades, con el objetivo principalmente de
respetar la diversidad, considerando la adversidad e integridad de los bienes culturales en la
práctica de la conservación.

En cuanto a la restauración se tiene un interesante llamado de atención que a los elementos


destinados a reemplazar las partes que falten deben integrarse armoniosamente en el
conjunto, pero distinguiéndose a su vez de las partes originales, a fin de que la restauración
no falsifique al monumento, tanto en su aspecto artístico como histórico. (Carta Nara, 2015)

Este documento interviene tres puntos:

1. Preámbulo.
2. Diversidad cultural de patrimonio.
3. Valores y autenticidad.

Con esta matriz nos ayuda analizando varios aspectos y dimensiones de manera organizada
que permita integrar diferentes perspectivas al monumento de evaluar los valores
patrimoniales, y entender el concepto de autenticidad de un bien cultural, mediante su
interrelación. Utilizando esta como base de la metodología de valorización del patrimonio
inmaterial permite la puesta en trabajo de investigación.

Tabla 6. Matriz Nara - Descripción de contenidos.


MATRIZ NARA DIMENSIONES Artístico Histórico Científico Social

Forma y diseño

Materiales y sustancias
ASPECTOS

Uso y función

Tradición, técnicas y experticias

Lugares y asentamientos

Espíritu y sentimiento

Fuente: (Proyecto Vlir CPM – Universidad de Cuenca, s.f.)


Elaboración: (Autora, 2016)

Tenemos dos partes fundamentales:

1. Aspectos.
2. Dimensiones.

33
2.3.6.1 Aspectos.
1. Forma y diseño.- Está relacionado con el estudio de la geometría (forma) y textura
del objeto y su contexto a través de una lectura crítica de los atributos espaciales
tipológicos y estéticos del mismo. Es el resultado de la combinación de elementos
que crean la forma, espacio, estructura y estilo de un determinado monumento.
Analiza la primera fase de estudio en la evaluación de un bien cultural, se
complementa con la comparación y verificación de los datos obtenidos en la
investigación histórica que describe los cambios efectuados en el mismo,
estableciendo así una sucesión de trabajos que posibilitan la interpretación del
estado actual del objeto.
2. Materiales y sustancia.- Los materiales constituyen los elementos físicos que han
sido combinados para crear una forma de un monumento o sitio, lo que establece
que guardan un significado histórico importante en el análisis del monumento.
Dentro de este aspecto es importante describir detalladamente los materiales que
constituyen el monumento o lugar, y analizar la condición del mismo con el fin de
evaluar el estado general de la estructura y los objetos de albañilería utilizados en la
realización del mismo.
3. Uso y función.- Es una característica directa en el estudio de diferentes cambios
realizados en un monumento, las huellas que estos han dejado a través del tiempo.
4. Tradición, técnicas y experticias.- Es el estudio del diseño y construcción del
monumento o sitio que describe sus capacidades, técnicas y destrezas,
considerando las características ambientales y actitudes colectivas en el manejo,
tratamiento y aprovechamiento de los materiales, y el avance de las técnicas
constructivas.
5. Lugares y asentamientos.- Estable una interacción entre el monumento y el
contexto, consiste en un análisis detallado de la ubicación y las características
paisajísticas de su entorno. Este aspecto comprende además, un estudio de la
vegetación y las condiciones ambientales del lugar, lo que permite entender el objeto
analizado y su relación con los elementos que lo rodean.
6. Espíritu y sentimientos.- Considera la importancia de los valores que posee una
comunidad en función de los sentimientos que lo caracterizan, los mismo que en
ocasiones son determinantes que la caracterizan, los mismos que en ocasiones son
determinantes dentro de la forma de un sitio y de las técnicas o materiales utilizados
a través del tiempo.

34
2.3.6.2 Dimensiones.
a) Artística.- Hace referencia al significado y aspecto estético de un bien cultural o sitio,
dando a conocer sus atributos artísticos en base a sus características de estilo,
modificaciones, origen, etc.
b) Histórica.- Se relaciona con la valoración del objeto o sitio de estudio en el que es
posible identificar la importancia del mismo en relación a sus particularidades,
procesos históricos y su arquitectura. Este tipo de valoración está estrechamente
ligada a la trascendencia y conservación del patrimonio.
c) Científica.- Su estudio se desarrolla en función del progreso y avance de técnicas
constructivas, uso de materiales, etc., del sitio o monumento de estudio. Se relaciona
con las diversas formas de resolver problemas tecnológicos, que pueden afectar al
monumento o sitio y que pueden en algunas ocasiones significar su destrucción o
fracaso.
d) Social.- Dimensión que analiza la importancia que tiene un objeto o sitio, evaluado
en función de sus significados, valores y sentimientos que lo caracterizan e
identifican como parte de un pueblo o comunidad.

A partir de la combinación de estos aspectos y dimensiones, se define de manera general la


autenticidad de un bien cultural o sitio, con el fin de promover la correcta gestión del
Patrimonio Cultural, en función del conocimiento de los bienes que reflejen su integridad,
contexto, identidad, uso y función. (Ver tabla 7).

35
Tabla 7. Ejemplo de ejecución de la Matriz de Nara

DIMENSIONES
MATRIZ NARA
ARTÍSTICA HISTÓRICA CIENTÍFICA SOCIAL

Reconoce la dimensión estética de un monumento y su


Hace referencia a las ingeniosas formas de resolver
Identifica las influencias recibidas y contribuciones connotación social en un tiempo determinado, que puede
Identifica los valores estéticos del monumento, su problemas tecnológicos, usos de materiales, etc. Con
aportadas en la historia de la estética del estar oculta en las tradiciones y valores populares. Es una
FORMA Y DISEÑO lenguaje, estilo, fuerza e integridad estética, en fines estéticos y ambientales que identifican el
patrimonio relacionado. Son de especial interés las respuesta colectiva a una necesidad social, privada o
relación con la cultura local, nacional y mundial conocimiento regional o local. Definen la estética de
contribuciones locales idénticas en estos procesos. pública, afectada por la economía, ideología, gusto,
un monumento o sitio.
educación y bagaje cultural.

Analiza el uso de los materiales y sustancias, y su


El uso de materiales y sustancias esta
relación con la estética resultante de su uso en la Identifica la relación existente y el ingenio utilizado Analiza el procesamiento y aplicación de materiales y las
generalmente relacionado con los procesos
MATERIALES Y materialización de una obra. Valora el para dar respuesta científica o tecnológica a un posibles formas de organización social. Está relacionado
históricos del lugar y de su arquitectura. Valora su
SUBSTANCIA aprovechamiento del uso de dichos materiales problema de arquitectura, usando determinados con la moda y el gusto en donde el uso de ciertos
adaptación a lo largo del tiempo considera las
como generador de la fuerza estética de un materiales disponibles. materiales expresa un uso social.
transformaciones que enriquecen al monumento.
monumento.

Establece la relación entre el desarrollo de destrezas


Establece la relación monumento-uso-función con Analiza las formas de uso de un sitio o monumento tecnológicas, constructivas o ambientales,
Se relaciona con actitudes colectivas de uso frente a un
un énfasis especial en la analogía, existente entre desde su historia y lugar en el que se inserta. especialmente dirigidas a resolver necesidades de
USO Y FUNCIÓN monumento o sitio, adquiere una valorización que supera la
su lenguaje estético y los usos dominantes en el Reconoce como valores los hitos que identifican uso y función. Son factores importantes en la
individualidad en relación entre usos y bien cultural.
bien. incluso una relación perdida. valorización de un bien como la antropometría,
ergonomía, etc.
ASPECTOS

El monumento puede ser considerado un ejemplo


Identifica los valores estéticos de un monumento Recoge las principales características de las sobresaliente de la aplicación de tradiciones, técnicas y
TRADICIONES, que se manifiesta en una estética viva, es decir, tradiciones, técnicas, y experticias que posibilitaron Identifica la existencia de una relación entre destrezas sabiduría popular, que incluye la participación social y
TÉCNICAS, aquellos que se vinculan a las tradiciones técnicas, la ejecución del monumento o sitio; su capacidad (tecnológicas, constructivas, arquitectónicas) y la colectiva, como un factor determinante para su ejecución.
EXPERTICIAS capacidades y destrezas que se aplican a la de adaptación y su trascendencia o valor en la sabiduría desarrollada a lo largo del tiempo. También una tecnología, aplicada a un bien cultural,
arquitectura, a un sitio o lugar. historia. adquirir un significado importante para un pueblo o
comunidad.

Reconoce una relación excepcional entre el lugar


(urbano, rural o natural) y el monumento. Esta La relación entre monumento, conjunto, y lugar, Para la materialización de un asentamiento o la
En los monumentos o conjuntos urbanos es posible
relación puede ser de extraordinaria integración o puede estar marcada por procesos o hitos consolidación de un lugar, pueden haber sido
reconocer una estrecha relación entre una actitud social y
LUGARES Y de especial presencial (por su emplazamiento, históricos extraordinarios, sedimentados en la determinantes los conocimientos tecnológicos y
la materialización y/o redefinición de lugares y
ASENTAMIENTOS topografía, etc.) enfatizando el valor del lugar como realidad material del lugar, y que ´pueden ser científicos aplicados por la comunidad, con el
asentamientos de calor especial. La dimensión social
posible factor de valoración. Son importantes las identificados e interpretados como valores, para su desarrollo de soluciones tecnológicas, ambientales,
puede ser claramente leída en este ambiente.
relaciones visuales desde y hacia el buen mejor entendimiento. etc., de valor excepcional.
analizando.

El arte esta históricamente comprometido con los El monumento, conjunto o lugar puede poseer La fuerza de la espiritualidad o sentimiento, puede ser Es frecuente en muchas comunidades la realización de
valores de una comunidad. El monumento o sitio, valores extraordinarios (históricos, la razón del desarrollo de extraordinarias destrezas fiestas, ceremonias o eventos que convierten a lugares,
ESPÍRITU Y puede poseer una extraordinaria relación en ese conmemorativos, tradicionales, o relacionados con tecnológicas. Así el ingeniero de la comunidad puede espacios, áreas p sitios en escenarios irreemplazables de
SENTIMIENTO sentido, y su estética puede estar fuertemente personajes), sedimentados en su realidad, que estimularse de una manera excepcional, obteniendo la expresión popular. También, en otro sentido, existen
determinada por esos valores humanos, propios de permiten interpretar la espiritualidad o el resultados que de otra forma difícilmente podrían lugares que han sido creadores y concebidos a partir de la
la sociedad. sentimiento de una comunidad. haber sido alcanzados. fuerza y el sentimiento espiritual de los pueblos.

Fuente: (Proyecto Vlir CPM – Universidad de Cuenca.


Elaboración: (Autora, 2016)

36
2.4 Marco legal.
2.4.1 Constitución De La Republica Del Ecuador.
En nuestro país tenemos diversos métodos aplicables para controlar la conservación,
mantenimiento y preservación de edificaciones con valor patrimonial; los artículos para su
centro histórico, se tomaran se citan las siguientes en la investigación.

Tabla 8. Artículos del patrimonio.

Capítulos Art. Descripción.


Constitutivos
Elementos

del estado

3 Numeral 7. Se establece que es deber del Estado, proteger el patrimonio natural y cultural.

Las personas tienen derecho a construir y mantener su propia identidad cultural, a decidir sobre su
Cultura y
ciencia

pertenencia a una o varias comunidades culturales y a expresar dichas elecciones; a la libertad


21
estética; a conocer la memoria histórica de sus culturas y a acceder a su patrimonio cultural; a
difundir sus propias expresiones culturales y tener acceso a expresiones culturales diversas.
Derechos

Se reconoce y garantizará a las comunas, comunidades, pueblos y nacionalidades indígenas, de


nacionalidades.
Comunidades,

conformidad con la Constitución y con los pactos, convenios, declaraciones y demás instrumentos
pueblos y

internacionales de derechos humanos, los siguientes derechos colectivos:


57
Numeral 13: Mantener, recuperar, proteger, desarrollar y preservar su patrimonio cultural e
histórico como parte indivisible del patrimonio del Ecuador. El Estado proveerá los recursos para el
efecto.

Son deberes y responsabilidad de las ecuatorianas y ecuatorianos, sin perjuicio de otros previstos
Responsabilidades

en la Constitución y la ley:
Numeral 13: Conservar el patrimonio cultural y natural del país, y cuidar y mantener los bienes
83 públicos.
Numeral 21: Que la dignidad y diversidad de sus culturas, tradiciones, historias y aspiraciones se
reflejen en la educación pública y en los medios de comunicación; la creación de sus propios
medios de comunicación social en sus idiomas y el acceso a los demás sin discriminación alguna.
competencias

Los gobiernos municipales tendrán las siguientes competencias exclusivas sin perjuicio de otras
Régimen de

que determine la ley:


264
•Preservar, mantener y difundir el patrimonio arquitectónico, cultural y natural del cantón y construir
los espacios públicos para estos fines.
Régimen de

El régimen de desarrollo tendrá los siguientes objetivos:


desarrollo.

276 7. Proteger y promover la diversidad cultural y respetar sus espacios de reproducción e intercambio;
recuperar, preservar y acrecentar la memoria social y el patrimonio cultural.

El Sistema Nacional de Cultura, tiene como finalidad fortalecer la identidad nacional; proteger y
promover la diversidad de las expresiones culturales; incentivar la libre creación artística y la
377
producción, difusión, distribución y disfrute de bienes y servicios culturales; y, salvaguardar la
memoria social y el patrimonio cultural. Se garantiza el ejercicio pleno de los derechos culturales.
Régimen del buen vivir

Son parte del patrimonio cultural tangible e intangible relevante para la memoria e identidad de las
personas y colectivos, y objeto de salvaguarda del Estado, entre otros:
Las lenguas, formas de expresión, tradición oral y diversas manifestaciones y creaciones culturales,
incluyendo las de carácter ritual, festivo y productivo.
Las edificaciones, espacios y conjuntos urbanos, monumentos, sitios naturales, caminos, jardines y
379
paisajes que constituyan referentes de identidad para los pueblos o que tengan valor histórico,
artístico, arqueológico, etnográfico o paleontológico.
Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas y museos que tengan valor histórico,
artístico, arqueológico, etnográfico o paleontológico.
Las creaciones artísticas, científicas y tecnológicas.

37
Capítulos Art. Descripción.

1. Velar, mediante políticas permanentes, por la identificación, protección, defensa, conservación,


restauración, difusión y acrecentamiento del patrimonio cultural tangible e intangible, de la
riqueza histórica, artística, lingüística y arqueológica, de la memoria colectiva y del conjunto de
valores y manifestaciones que configuran la identidad plurinacional, pluricultural y multiétnica del
Ecuador.
2. Promover la restitución y recuperación de los bienes patrimoniales expoliados, perdidos o
degradados, y asegurar el depósito legal de impresos, audiovisuales y contenidos electrónicos
Régimen del buen vivir

de difusión masiva.
3. Asegurar que los circuitos de distribución, exhibición pública y difusión masiva no condicionen ni
restrinjan la independencia de los creadores, ni el acceso del público a la creación cultural y
380
artística nacional independiente.
4. Establecer políticas e implementar formas de enseñanza para el desarrollo de la vocación
artística y creativa de las personas de todas las edades, con prioridad para niñas, niños y
adolescentes.
5. Apoyar el ejercicio de las profesiones artísticas.
6. Establecer incentivos y estímulos para que las personas, instituciones, empresas y medios de
comunicación promuevan, apoyen, desarrollen y financien actividades culturales.
7. Garantizar la diversidad en la oferta cultural y promover la producción nacional de bienes
culturales, así como su difusión masiva.
8. Garantizar los fondos suficientes y oportunos para la ejecución de la política cultural.

Fuente: (Constitución de la República del Ecuador, 2008, Pág.: 6, 24, 32, 135, 170, 172)
Elaboración: (Autora, 2016)

2.4.2 Código Orgánico De Organización Territorial, Autonomía Y Descentralización.


Según el COOTAD, hace responsable al Gobierno de emitir políticas nacionales
patrimoniales, declarando y supervisando el Patrimonio Nacional y sus bienes tangibles e
intangibles, sin embargo otorga a los gobiernos municipales autonomía política,
administrativa y financiera en la competencia de preservar, mantener y difundir al mismo,
reconociendo al Mantenimiento como una garantía de la sostenibilidad de los bienes en el
tiempo. Como indica la ley de referencia al Art. 144. Sus competencias de preservar,
mantener y difundir el patrimonio cultural.

Para el efecto, el patrimonio en referencia será considerado con todas sus expresiones
tangibles e intangibles. La preservación abarcará el conjunto de acciones que permitan su
conservación; garantizará su sostenimiento integral en el tiempo y la difusión procurará la
propagación permanente en la sociedad de los valores que representa… Los bienes
declarados como patrimonios naturales y culturales de la humanidad se sujetarán a los
instrumentos internacionales. (Ejercicio de competencias constitucionales, 2010, pag.41)

Tabla 9. Leyes para proteger su patrimonio para darle licencia a las municipalidades:

Departamento. Art. Descripción


Mediante Decreto No. 2600 de 9 de junio de 1978, publicado en el Registro Oficial No. 618 de
Ley del patrimonio cultural.

29 de los mismos mes y año, se creó el Instituto de Patrimonio Cultural con personería jurídica,
Comisión de legislación y

adscrito a la Casa de la Cultura Ecuatoriana, que reemplaza a la Dirección de Patrimonio


Artístico y se financiará con los recursos que anualmente constarán en el Presupuesto del
codificación.

Gobierno Nacional, a través del Capítulo correspondiente al Ministerio de Educación y Cultura.


1 (Instituto Nacional Patrimonial Cultural, 2014, pág. 01)
Cuando se trate de BIENES INMUEBLES se considerará que pertenece al Patrimonio Cultural
del Estado el bien mismo, su entorno ambiental y paisajístico necesario para proporcionarle
una visibilidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de ambientación e integridad en
que fueron construidos. Corresponde al Instituto de Patrimonio Cultural delimitar esta área de
influencia.

38
Si la ejecución de una obra de cualquier índole puede causar daño o afectar a un bien
perteneciente al Patrimonio Cultural de la Nación, a su área de influencia o a los Centros

Conservación y
Preservación y
Restauración.
Históricos de las ciudades que lo posean, el Director Nacional de Patrimonio Cultural solicitará
Comisión de

codificación.
legislación y

Ley De la a los Municipios o entidades públicas o privadas, la suspensión de la obra y, si fuere necesario,
39 su derrocamiento.
En caso de que la obra haya destruido elementos de un bien perteneciente al Patrimonio
Cultural de la Nación o que formen parte de un entorno ambiental, estos deberán ser
restituidos.

Fuente: (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, Pág.01)


Elaboración: (Autora, 2016)

2.4.3 Ordenanza Municipal De Urbanismo, Construcciones Y Ornato Del Cantón Loja.


El presente trabajo de investigación, está ubicado en un subconjunto “El tramo de la calle
Lourdes entre Bernardo Valdivieso y Bolívar”, ubicado dentro del área de protección del
Centro Histórico. La ordenanza busca resguardar los bienes del valor patrimonial en las
intervenciones por ello define zonas de protección y establece normas según su trabajo a
realizarse:

Tabla 10. Ordenanzas del municipio para el centro histórico.

Ley Art. Descripción

Se adopta como delimitación del Centro Histórico para efectos de control y administración, por ello se
establecen tres tipos:
Zona de primer orden: Que se desarrollada alrededor del núcleo inicial de fundación de la ciudad y que
concentra los elementos urbanos y arquitectónicos más relevantes.
Zona de protección: Que limita a la anterior y en la que se han producido transformaciones urbano-
arquitectónicas referidas a las características de la edificación que la definen como una zona de transición
entre el Centro Histórico y las zonas de expansión de la ciudad.
Subconjuntos: El Plan de Desarrollo Urbano Rural de Loja ha definido cinco subconjuntos como unidades
urbanas particulares, ubicadas al interior de las áreas de protección y que cuentan con características
5.01 urbano - arquitectónicas específicas, que las hacen merecedoras de planes especiales de intervención y
Del control y administración.

puesta en valor.
Estos subconjuntos son:
 El Subconjunto Central.
 El Subconjunto de San Sebastián.
 El tramo de la calle Lourdes entre Bernardo Valdivieso y Bolívar.
 El Subconjunto de El Valle.
 El Subconjunto de la calle Bolívar y 10 de Agosto.
 El Subconjunto de la Av. Gran Colombia - Puente Bolívar.
 Subconjunto del Mirador de El Pedestal. (Plan de Ordenamiento Urbano de Loja, 2008, pág. 26-
27)
En las zonas del Centro Histórico no podrá realizarse ningún trabajo, ni interno ni externo de restauración,
demolición o nuevas construcciones sin la correspondiente autorización y recomendaciones del Jefe de
Centro Histórico y del Instituto de Patrimonio Cultural, quienes serán personal y pecuniariamente
responsables de sus decisiones, en caso de contravenir a las leyes y ordenanzas respectivas. Para el caso
5.04 de obras menores, el Jefe de Centro Histórico tendrá la potestad para otorgar las autorizaciones
pertinentes.
Cuando dichos trabajos se refieran a cambios estructurales urbanos de trascendencia, se necesitará la
aprobación de la Comisión de Centro Histórico, previo informe de la Jefatura de Centro Histórico para su
ejecución. (Plan de Ordenamiento Urbano de Loja, 2008, pág. 28)

39
Dentro de la jefatura del centro histórico, se definen en el artículo 5.05 funciones que se deben tener en
cuenta estas funciones:
 Controlar y preservar el patrimonio edificado y áreas monumentales del Cantón.
 Garantizar el respeto a la Ley de Patrimonio Cultural y el cumplimiento de la Ordenanza de Control del
Jefatura De Centro Histórico.

Centro Histórico de la Ciudad y Urbano Parroquial.


 Conocer, planificar e informar a la Junta de Desarrollo Urbano (y/o Comisión de Centro Histórico) sobre
las intervenciones arquitectónicas en las zonas protegidas.
 Emitir informes que posibiliten la adecuada y pertinente intervención en las edificaciones que forman
parte de las áreas de respeto, así como vigilar por el cumplimiento irrestricto de las recomendaciones
emitidas.
 Establecer medidas a adoptarse para salvaguardar la integridad de los sitios y bienes monumentales que
hayan sido o podrán ser cambiados o alterados por intervenciones o agregados forzosos, incluyendo
bienes tangibles e intangibles de interés histórico del Cantón.
 Actualizar periódicamente el inventario de edificaciones y construcciones que deberían ser considerados
como parte del patrimonio edificado.
 Elaborar el Plan Operativo Anual.
 Actuar con acciones preventivas con el objetivo de evitar el deterioro de los bienes inmuebles
patrimoniales

La Comisión de Centro y Sitios Históricos, es un organismo de carácter especial y técnico, que debe velar
Comisión De Centro Histórico.

por el mantenimiento y preservación del Centro Histórico de la ciudad de Loja y de las parroquias rurales del
5.06
Cantón, en coordinación con el I. Municipio de Loja, deberá actuar conforme a la Ley de Patrimonio Cultural
y su Reglamento, la Ley Orgánica de Régimen Municipal y la presente Ordenanza.

a. Son deberes y atribuciones de la Comisión de Centro Histórico, las siguientes:


b. Velar por la debida observancia de las disposiciones de la presente ordenanza.
c. Aprobar o rechazar los planos e intervenciones que se realicen en el área de Centro Histórico de Loja y
de las parroquias rurales del Cantón, los mismos que serán elaborados por profesionales de conformidad
5.11
con la presente ordenanza.
d. Absolver consultas relacionadas a su función.
e. Conocer los planes y acciones programados por la Jefatura de Centro Histórico tendientes a la
conservación de los bienes patrimoniales.

En los edificios y otros componentes del Centro Histórico se pueden efectuar los siguientes trabajos
Modalidad De Protección De Las

basados en los siguientes conceptos:


Zonas De Centro Histórico.

a. Preservación: que consiste en tomar medidas tendientes a resguardar daños y peligros potenciales de
destrucción de los bienes monumentales, para garantizar su permanencia;
b. Conservación: que implica el mantenimiento y cuidado permanente e integral de los bienes
monumentales, para garantizar su permanencia;
5.12 c. Restauración: es la intervención que permite recuperar un edificio o monumento total o parcialmente
según el caso, devolviéndole sus características originales, respetando las aportaciones valiosas que
hayan recibido a través del tiempo, en caso de haberlas.
d. Restitución: cuando partes o elementos de un edificio se han deteriorado a tal grado, que es imposible
la restauración, se permitirá la restitución de éstos, con el mandato obligatorio de identificarlos
mediante fichaje o recursos de expresión formal que los diferencie en el tiempo, pero similares a sus
originales.

Por su valor histórico, ambiental y por su homogeneidad e integridad arquitectónica y urbana, se considera
5.13
al Centro Histórico como un conjunto monumental, es decir, como monumento en sí mismo.

Las edificaciones inventariadas situadas en el área definida como Centro Histórico están sometidas a las
medidas y normas de conservación y protección establecidas en este Título. El área está señalada en el
5.14
plano de delimitación del Centro Histórico de la ciudad de Loja y las parroquias rurales del cantón aprobado
Procedimiento.

por el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, Plano No. 169 del Plan de Desarrollo Urbano de Loja.

En toda construcción objeto de conservación o restauración se mantendrá y consolidarán los elementos


5.15 estructurales importantes, así como los elementos distributivos de interés tales como galerías, zaguanes,
escaleras, patios, portales, bóvedas, techos, balcones, antepechos, pavimentos, ventanas, puertas, etc.

Las edificaciones que aun encontrándose en mal estado de conservación pero que tienen valor
monumental, no serán demolidas, sino restauradas, respetando las características originales de ellas y
5.16
formales del sector de planeamiento en que se encuentren, tales como usos, densidad, ocupación,
utilización del suelo.

40
Serán obligatoriamente demolidas, para cada caso, las alteraciones a los planos de las edificaciones
debidamente aprobados, esto es, añadido, que por sus características de altura, coeficiente de ocupación y
5.20
utilización del suelo, sistema constructivo, y planeamiento tipológico, rompen con la fisonomía,
homogeneidad y estructura formal del Centro Histórico.

Antes de realizar obras nuevas, de conservación o restauración en las áreas del Centro Histórico, se
elaborará un anteproyecto (estado actual, memoria técnica y propuesta) de la obra y con los criterios y
5.23
recomendaciones que la Jefatura de Centro Histórico y la Comisión de Centro Histórico emitan, se
presentará el proyecto definitivo.

Los usos de las edificaciones del Centro Histórico corresponderán a la tipología y estructura del sector de
5.24
planeamiento circundante.
Procedimiento.

Se permitirán pequeñas modificaciones, como construcción de soberados y otras, con la condición de que
la adaptación prevista no signifique las siguientes alteraciones:
De la cubierta original: Se admitirán solamente pequeñas aberturas para entrada o salida de aire o luz,
siempre que no alteren los perfiles altimétricos de las mismas, así como no impliquen rupturas
considerables y estén ubicadas en las vertientes que no hacen fachadas a la calle.
5.25 La tipología distributiva. Localización de bloques, de escaleras, afectación de galerías o corredores
exteriores, patios, etc.
La estructura soportante, muros o columnas.
Fachadas o entrepisos existentes.
Los elementos de la edificación, molduras, forjados, pasamanos, columnas, etc.

Será obligatorio dar tratamiento (enlucir y pintar) a las fachadas laterales cuando por su altura sean
5.27
notables y sobrepasen la altura de las edificaciones colindantes.

Las áreas verdes en el Centro Histórico se sujetarán a las características, condiciones de uso y
5.30
equipamiento señalados en el Plan de Desarrollo Urbano Rural de Loja.
Certificado de Regulación

Dentro del área del centro histórico de Loja, no podrá variarse las características de ocupación y uso de
y Control Urbano.

5.39 suelo existente a menos que el Cabildo ha pedido de la Comisión de Centro Histórico, así lo disponga,
previo al correspondiente informe de la Jefatura de Centro Histórico.

Se deberá propender a la conservación de la antigua traza de la ciudad o a la recuperación en el caso de


5.40 que haya sido alterada. La recuperación se hará especialmente en casos que afecten al conjunto, a base
de documentos históricos.

Las fachadas, culatas y más sitios visibles de los inmuebles deben ser enlucidas pintadas y
5.41
cuidadosamente mantenidas bajo directrices otorgadas por la Jefatura de Centro Histórico.

Las fachadas deberán mantener su característica original; por lo tanto es prohibido alterar o añadir
Mantenimiento y Conservación.

5.43
elementos extraños, tales como chimeneas, campanas de olores, ductos, etc.

En el Centro Histórico no será permitida la exhibición de mercadería de cualquier género, ocupando las
5.44
paredes de las fachadas.

A fin de mantener la armonía y concordancia con el estilo arquitectónico tradicional, la instalación de rótulos,
anuncios y propagandas dentro del centro histórico, requerirá de la autorización de la Jefatura de Centro
5.46 Histórico, previa presentación del diseño de propaganda a colocarse. En todo caso la publicidad no podrá
ser pintada en las paredes ni mediante carteles perpendiculares a las fachadas o cruzados en las calles,
como tampoco ocultando detalles arquitectónicos relevantes.

Con el objetivo de revitalizar el Centro Histórico, es obligación del propietario destinar como mínimo el 30%
5.49 del área total de construcción para uso de vivienda en toda intervención, salvo en casos en los cuales el
edificio patrimonial sea destinado para uso institucional.

Fuente: (Plan de Ordenamiento Urbano de Loja, 2008, pág. 20-40).

Elaboración: (Autora, 2016)

41
CAPÍTULO III

ANÁLISIS DEL SITIO.

42
3.1 Colonia 1548 – 1820_ Su conformación.
Nace la colonización a partir de la llegada de Alonzo de Mercadillo quien funda a Loja, el 8
de diciembre de 1548; y por ser una ciudad que cumplía con las ordenanzas dictadas por el
Virrey llamada “Ley de Indias”. Nace la traza urbana hasta el momento, pero hay que hablar
primero de Loja como se formó naturalmente:

2/4

1/4
4/4

3/4

Figura 6. Traza primitiva de la ciudad de Loja, según tratado de


urbanismo, con normas de la ley de Indias: 1. Que el terreno sea
saludable. 2. Conformación de la plaza y la iglesia. 3. Se divide las
manzanas en 4 partes.
Fuente: (Autora, 2016)

La ciudad de Loja se halla situada en una pequeña hoya que se forma en el laberinto
andino, en el antiguo lecho de un lago terciario que vació sus aguas hacia la amazonia
rompiendo su borde noreste. En una risueña planicie, en medio de dos pequeños ríos (…),
el centro geográfico y comercial más importante del sur de lo que hoy es la República del
Ecuador. En ella se daban cita los caminos hacia Perú, hacia el Pacífico y hacia las
ciudades orientales. (Rengel, 1959, págs. 135-136)

En la descripción del libro de la historia de Loja Pio Jaramillo nos describe, “(…) hay en
dicha ciudad edificaciones dos monasterios de Santo Domingo y San Francisco, los cuales
se comenzaron desde que a dicho trazó la dicha ciudad (…)”(Jaramillo Alvarado, 1982, pág.
74), pero no debemos olvidar que el conquistador tenía sus órdenes que nos llevan a tener
el primer tramo de Loja al finalizar el siglo XVI.

43
1. Plaza central
2. San Francisco
3. Santo Domingo
4. San Sebastián
5. Cabildo

Figura 7. Trama conformada por la conquista española del centro


histórico de la ciudad de Loja, indica sus primeros equipamientos y
plazas.
Fuente: (Autora, 2016)

En torno a la plaza matriz se fueron emplazando viviendas y los edificios importantes (Ver
Fig. 7). Inmuebles para el desarrollo de la ciudad, se inició con la construcción del Cabildo,
La Iglesia matriz, y dos monasterios, obras de tipología tradicional. Después de los 25 años
llegan los jesuitas, los agustinos siendo quienes expanden la ciudad hacia el valle.

1. Av. 18 de Noviembre
2. Mercado central
3. El valle

Figura 8. Trama progresiva del centro histórico de Loja, hasta su


independencia. Revela la aparición de algunos barrios, nuevas
avenidas y nuevas edificaciones de gran importancia, como se indica
en el mapa.
Fuente: (Autora, 2016)

3.2 República – 1820_1900.


Crece la ciudad muy lentamente, sin plan de ordenamiento urbano, una urbe desordenada
con escasas construcciones públicas y administrativas, con un municipio que se encarga de
construcciones como: calles, puentes, caminos organización de plazas y suburbios además
la construcción del nuevo cementerio, gracias a ello tomamos fuerza en el desarrollo de la
ciudad de Loja.

44
1. Cementerio
2. Av. Manuel Kigma
3. Crece la ciudad
4. Crece el valle

Figura 9. Trama de áreas de crecimiento de la ciudad de Loja, sin


plan de ordenamiento urbano.
Fuente: (Autora, 2016)

La ciudad de Loja conto con el primer alcalde por elección popular quedando electo el Dr.
Eduardo Mora Moreno, hecho histórico progresivo para la ciudad, desde este año en 1946
se dieron origen a las primeras intervenciones tomando una ciudad desordenada, quien
influía la economía las migraciones hacia otras ciudades por la sanidad, es decir por falta de
agua potable, alcantarillado, Loja era una ciudad muy acogedora que va prosperando por su
crecimiento poblacional, es por ello que no antes del año de 1960, en donde se contrata al
Arquitecto Sobral Gatto para que realice el primer plan de Ordenamiento de la Ciudad de
Loja.

En la siguiente línea de tiempo se dará a conocer la evolución de la ciudad y hechos


importantes para su desarrollo hasta poder organizar la ciudad como en la actualidad. (Ver
tabla 11).

45
3.2.1 Evolución de la ciudad de Loja en la República (1890-1960) sin plan de Ordenamiento Urbano.
Tabla 11. Línea del tiempo.

Se construyeron los puentes


Se proyectó la calle 18 de Se aprueba el plano del En el año de 1927, se Se elige el primer Alcalde
Bolívar y el puente que
noviembre, llamada entes 9 nuevo cementerio, y por finalizó los planos para la de la ciudad por voto
conduce al cementerio (San
de octubre, como además otra parte da parte a la continuación de la calle “18 popular, al Dr. Eduardo
Pedro), se concede trámite
se iniciaron trabajos del planta de luz eléctrica, de noviembre” hasta Mora Moreno. A partir de
de la creación del parque
Mercado Municipal. como la del agua potable. encontrarse con la avenida este año en el ámbito
central.
del cementerio por el sur y urbano se construyen
el puente bolívar por el viviendas con ayuda del
norte. Se construye un IEES. En 1957 se
acueducto de 3km para el construye la torre de San
valle. Sebastián. En el año de
1959 se divide la ciudad
por sectores, asignando
Imagen 18. Entrada al Cementerio
Imagen 20. Puente de San Pedro. Salida Imagen 19. Mercado Centro Comercial
al cementerio y salida de la ciudad Municipal. Esq. De 18 de Nov. Y 10 de
General de la ciudad. La foto sus nombres que
corresponde a 1946.
Agosto.
Fuente: (ANONIMO, Loja, Fotografías Antiguas concuerden con la
Fuente: (ANONIMO, Loja, Fotografías Antiguas
I, 2009) Fuente: (municipio de Loja, 2006)
I, 2009)

1890 1910

1907 1917 1920 1928 1960

Se inicia la construcción Se inaugura la Iglesia de Reconocida por su


Empiezan con el trazo de El municipio promueve
Se tiene un plano de la
de la Iglesia de San San Sebastián, igual que construcción tradicional, en
canalización en el Rio obras que van a
ciudad ya consolidado en
Sebastián en el año de caseríos en San Pedro, combinación con cornisas,
Malacatos, también se evolucionar la ciudad por lo
su mayoría en la parte
1874. además se aprueba, el pilastras, arcos de medio
ensancha y ornamenta la que en esta época se
central, por el (museo de
proyecto de alcantarillado, y punto y otras molduras
plaza central, Santo decreta con el
Arqueología y Lojanidad
agua potable a la ciudad. E decorativas pertenecientes
Domingo, San Francisco, derrocamiento de las casas
U.T.P.L). Para esta época
inicio la instalación de la al estilo neoclásico
San Sebastián. Se abren viejas y feas que se
ya hay edificaciones de 2 y
planta de la luz eléctrica. introducido al país en
nuevas calles y avenidas, encuentren en el centro de
3 pisos (una en el parque
aquella época. Aplicados a
procurando extenderse la ciudad, años más tarde
central y la otra en San
edificaciones públicas y
hasta la Amable María. en el periodo de el Alcalde
Sebastián, para esta época
administrativas.
ya se tenía los límites de la Rubén Ortega, se decreta
ciudad de Loja. que las viviendas se las
Imagen 21. Templo dedicado a la
advocación de Nuestra Señora de pinte de color blanco, con
Lourdes, en la Plaza de San Sebastián o
de la Independencia. La gráfica zócalos y puertas color
corresponde a 1920
rojo.
Fuente: (ANONIMO, Loja, Fotografías Antiguas
I, 2009)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: Autora, línea de tiempo sobre la evolución de Loja sin plan de ordenamiento urbano.
46
3.3 Primer plan de ordenamiento urbano 1960 – Ciudad Ordena - Moderna.
Sobresale una era de transformación urbana, auspiciando el crecimiento de urbanizaciones
hacía las afueras de los ríos Malacatos y Zamora junto con esta evolución por el primer plan
de ordenamiento urbano , lo segundo es conservar y consolidar la parte colonial de la ciudad
del Centro Histórico.

Inicia un nuevo periodo con el Dr. Alfredo Mora Moreno, Alcalde quien se encarga del
estudio para la iniciación de una nueva ciudad de Loja con un estudio para conservar y
consolidar la parte colonial de la ciudad,

Para comprender el tema de la herencia cultural y de la arquitectura local, se debe


recordar lo referido al Centro Histórico, área delimitada claramente en el Plan de
Desarrollo Urbano–Rural de Loja, que se pone en vigencia en el año de 1990; esta
delimitación comprende el núcleo central de la ciudad y se caracteriza por su traza en
cuadrícula, la misma que mantiene su conformación original desde la época de la colonia.

Plan Regulador de ordenamiento no se aplica en su totalidad y fue teniendo cambios porque


el municipio espero 14 años esta ordenanza y por ello se fue aplicando como se iba
acoplando, acorde al creciendo la urbe fuera de sus límites, es por ello que el centro
histórico de la ciudad dos años más tarde le enviaron estudios, para que él pueda incluir al
mantenimiento y conservación, y con este estudio se delimita el centro Histórico en dos
parte.

1. Área de respeto
2. Área de primer orden.

Figura 10. Plano del Centro Histórico. – Delimitación del centro


histórico de la ciudad de Loja.
Fuente: (Unidad de planificación del Municipio de Loja, 2015)
Elaboración: (Autora, 2016)

47
Estipulando líneas de fábrica en retiros y anchos de las vías dando importancia al
crecimiento de la población proporcionando favoritismo al peatón y el vehículo. Uno de los
diálogos sobre la aplicación del plan se describe en el acta municipal del 15 de febrero de
1963, que señala:

“Es importante evidenciar el contenido ideológico y conceptual, tanto del plan de Gatto
Sobral, cuando de las modificaciones que introduce la ordenanza. En el primero, el
trazado urbano siguiendo los principios imperantes en la Carta de Atenas no se preocupa
de la morfología urbana existente ni de la arquitectura menor; en tanto que la ordenanza,
trata de respetar las edificaciones de importancia, generando una irregularidad a nivel de
parámetro del tramo.” (Centro Histórico Municipal de Loja, 1963).

Es por ello que la ciudad en la parte céntrica, se ha conservado sin respetar el plan de
ordenamiento, es decir de las discontinuidad en los retiros, por viviendas con portales y
otras no y como además, por la falta de homogeneidad en el número de pisos. Entre otros
puntos característicos de la conservación de las viviendas del centro histórico, este plan se
caracteriza por renovar y crear una nueva imagen urbana de la ciudad.

Sin embargo el plan de Sobral no funciona a la perfección en el centro ya consolidado, pero


esto no quiere decir que no ayudo a la expansión de la ciudad, donde hubo medidas
radicales en cuanto a derrocamientos y adaptaciones de nuevas edificaciones que fueron
cumpliendo con las normativas municipales y así mismo con construcciones modernas
fueron apareciendo los nuevos materiales que se aplicaron en la construcción de la
localidad, en la época de los sesenta.

En fin estos cambios dan la posibilidad de una nueva forma de vida, de vivir en el confort y
con ello aparecen nuevos cambios en la evolución de las vías en el año de 1965 con un
contrato el ministerio de obras públicas asfaltan las vías, las primeras urbanizaciones en
construirse. En 1983, se emite la ordenanza para el control y administración del centro
histórico de Loja.

3.4 Plan de desarrollo urbano rural de Loja 1984 –1989 / Cideplan-Consulcentro.


El 10 junio de 1985 se contrata el plan de Desarrollo Urbano Rural de Loja, a la consultoría
cuencana Cideplan- Consulcentro (C+C), financiado por el Fondo Nacional de Preinversión
(FONAPRE), “el plan dudaría cuatro años en elaborar, el plan incluye:

48
 Una primera fase un diagnóstico y prognosis integral que comprende los principales
factores sociales que tiene influencia en los problemas urbanos.
 En una segunda fase la imagen objetivo, para definir indicadores y normas que
regulan la dotación de bienes y servicios; imagen teórica de la ciudad y su área de
influencia en el año 2006” (Municipio de Loja, 1990).

Llevándose a cabo un prospecto en el año de 1993, refiriéndose al centro histórico esta área
a partir de la conformación de la organización urbana que obtiene tener con el análisis
integral. “Sin embargo, este espacio tiene características especiales y propias que lo
diferencian de otros y determinan una problemática específica. Dichas características
particulares están definidas por su valor histórico patrimonial…” (C+C CONSULCENTRO,
1993, pág. 9)

El diagnóstico del centro histórico, comprende dos grandes campos de análisis:

a) Por una parte, la morfología urbana, que permite dar cuenta del tejido urbano y los
subconjuntos existentes en esta área.
b) La edificación. El primer campo es importante, porque apunta a conocer los
elementos mencionados como “entes urbanos”, lo que potencia la disponibilidad de su
conservación y desarrollo. (…) primero de otra parte, el análisis de la edificación
comprende (…) a estudio de las características externas de toda la edificación del
centro histórico, bajo la denominación de análisis de la homogeneidad (…) segundo
orientado a conocer las características cuantitativas y cualitativas de la edificación de
valor patrimonial. (…) (C+C CONSULCENTRO, pág. 9-10)

El primer campo de análisis se determina algunos espacios en núcleo y en cordones, los


núcleos a partir de parroquias centrales desde la fundación y los cordones por la continuidad
de edificaciones a lo largo de vías de acceso a la ciudad y construidas por edificaciones de
una sola planta, (ver anexo 1, pág.103.). Es así como se constituye los subconjuntos a los
que se identifican al interior del centro histórico, "que es el estudio histórico del proceso de
conformación del espacio urbano; y de otra forma, el análisis actual de la trama urbana, con
variables: a) homogeneidad externa de la edificación, b) relación espacios abiertos (plazas,
calles)-estructura edificada, y c) relación elementos singulares - edificación menor" (C+C
CONSULCENTRO, pág. 15)

Elementos del tejido urbano.

A partir de este punto sabemos que hay cinco subconjuntos:

1. Conjunto la catedral

49
2. Conjunto de San Sebastián (Incluye la Calle Lourdes) -(Ver anexo 2, pág.104)
3. Conjunto el Valle
4. Conjuntos de la Calle Bolívar
5. Conjunto de la Av. Gran Colombia

Y como segundo punto tenemos la edificación que nos da a conocer características


cuantitativas y cualitativas, que es el estudio de la puesta en valor de los elementos,
materiales, vanos, llenos y ornamentación de las viviendas que nos ayudan al conocimiento
que preservar en cada edificación externamente. Analizando el grado de repetición de los
elementos de fachadas en las edificaciones que a continuación damos a conocer:

1. Altura media en número de plantas (3 m, = 1 planta)


2. Relación vanos - llenos
3. Aleros (existencia – inexistencia)
4. Balcones (existencia – inexistencia)
5. Zócalos (existencia – inexistencia)
6. Textura dominante en la superficie de la fachada (lisa – áspera)
7. Pigmento dominante en la superficie de fachada (cromática y acromática)
8. Cubierta dominante en el bloque con frente a la vía (horizontal – inclinada) y;
9. Tipo de implantación de la edificación con relación a la vía (con portal – sin portal).

Así es cómo llegamos a la valorización de cada subconjunto realizando una clasificación de


cual son los espacios a conservar y que debemos mantener, el plano del subconjunto “SAN
SEBASTIAN” que es el punto analizar y porque debemos conservarlo. A continuación
conoceremos más sobre este subconjunto que ahora es la parroquia de San Sebastián.

3.5 Parroquia urbana San Sebastián.


“En 1861, se dicta una nueva ley que amplía la anterior, donde manifiesta: La provincia de
Loja consta de los cantones de Loja, Paltas, Calvas, Zaruma y Jambelí”. ) (GONZÁLEZ DE
TORRES, 2004). A raíz de la nueva ley promulgada, en la que detalla cómo se encuentra la
división territorial del Ecuador, aparecen las provincias, cantones y parroquias, de esta
forma le corresponde a la Parroquia San Sebastián, la Categoría de Parroquia Urbana del
cantón Loja.

“El cantón Loja se compone de las parroquias: La Matriz, Valle, San Sebastián,
Chuquiribamba, San Pedro, Santiago, Saraguro, Gonzanamá, Malacatos, Chito, Zumba y
las tribus y terrenos comprendidos en el Gobierno de Jaén del antiguo Reino de Quito”.
(Jaramillo Alvarado, 1982, pág. 432). La composición territorial del cantón Loja, está
50
determinada por parroquias urbanas y rurales, entre las que destacan la parroquia Urbana
de San Sebastián, resaltando por su valor tradicional.

3.5.1 Situación y límites de la parroquia.


La parroquia está situado en el centro de la ciudad, límita al Norte, con calle Mercadillo, al
Sur, con la parroquia Malacatos, al Oriente, con los barrios Namanda, Capulí, La
Universidad, El Rosal, La Pradera, Yahuarcuna, Parque Lineal Pucará, Podocarpus, Tejar
de Jericó, Zamora Huayco, Río Zamora, hasta la altura de la calle Azuay, el estadio, hasta la
calle Mercadillo, por el Occidente, a partir de la calle Mercadillo, Río Malacatos, hasta la
Calle Brasil (Coliseo ciudad de Loja), continúa la Brasil, hasta la calle Jamaica, calle
Finlandia hasta la Av. Paltas continúa por la calle Paraguay, hasta Menfis Bajo, Tierras
Coloradas y desde aquí al límite de zona urbana de la parroquia.

Figura 11.Límites de la Parroquia San Sebastián. Plano adjudicado


del Municipio de Loja, registrado en el año del 2010.
Fuente: (Autora, 2016)

51
En el plano anterior se indica que la parroquia de San Sebastián, este divide en 3 zonas, en
la zona 2 (ZO2) se encuentra el punto de análisis del conjunto patrimonial que se indica (Ver
Fig. 12), siendo parte del centro histórico.

Figura 12. Plano del Centro Histórico – San Sebastián.


Fuente: (Municipio de Loja, 2010)
Elaboracion: (Aurora, 2016)

3.6 Reseña histórica de San Sebastián.


Según la historia: San Sebastián es un conjunto patrimonial y uno de los más antiguos
desde la colonización, su trama en este conjunto patrimonial fue el límite de la ciudad de
Loja, (Ver Fig. 7, pág. 44). San Sebastián se la describe por la importancia de su historia en
cuanto a la independencia de la ciudad que fue en su plaza, también por la variedad de
construcciones de casa y edificaciones, que tiene un estilo republicano con características
de portales y balcones de madera.

El nombre de la urbanización se debe a la devoción a San Sebastián, nacido en Narvona,


Francia, en el siglo III. Fue nombrado como patrono de la Iglesia de la Ciudad de Loja por
los hechos y acontecimientos gestados del terremoto en aquellos tiempos. En sus inicios,
se da a conocer esta doctrina de San Sebastián, en su primera construcción, que fue una
capilla para rendir culto a Dios, por la herencia transmitida de los españoles del catolicismo.
(Ver Foto 6.) Por el vicario Juan Morales. (GONZÁLEZ DE TORRES, 2004, pág. 29)

52
Imagen 22. Iglesia de san Sebastián año de 1620 terremoto del 20 de
enero. Primera capilla construida en el año de 1577.
Fuente: (Anónimo)

Templo dedicado a la advocación de Nuestra Señora de Lourdes, en la Plaza de San


Sebastián o de la Independencia, espacio donde tuvo un dinamismo social, religioso y
económico, se realizaba un mercado de bestias (denominación para animales de carga de
la época), se constata “antiguas crónicas muestran que fue una pampa herbosa en donde se
comercializaba ganado.” (Rector. ROMERO, 2009). (Ver imagen 24). Plaza reconocida
históricamente, en el año de 1820, la declaración de independencia desde la plaza central,
actualmente la plaza de la independencia.

Al crecer la población de la ciudad se dio la necesidad de crear centros educativos de esta


manera se establece la escuela de niños de esta parroquia, “en el año de 1890, ubicándose
en el inmueble del Sr. José María Carrión Barreta fue donde comunicaron para que
conocieran todos los niños y aprendieran.” (Centro Municipal Histórico de Loja - decretos,
1890). Es así como se conformó y se edificó alrededor de la plaza, al mismo tiempo se
expandió el mercado del sur, se avizoró el cementerio, entre otras importantes edificaciones.

Imagen 23. Vista de Plaza de San Sebastián. 53


Fuente: (Anónimo)
3.6.1 Espacios urbanos.
A continuación templos, parques, plazas, áreas públicas, edificaciones educativas, son
espacios públicos que se mantienen desde sus inicios, en las siguientes fotografías veremos
en su historia y la actualidad las áreas de importancia histórica desde su conformación de la
ciudad época republicana.

Imagen 24. Vista de la plaza de San Sebastián, en el año. 1970.


Describe: 1.Torre, 2.Iglesia, 3.Convento. 4. Plaza, 5.Mercado del Sur
6. Escuela Miguel Riofrio.
Fuente: (ANONIMO, Loja, Fotografías Antiguas I, 2009).

3
4
5

Imagen 25. Vista aérea de la plaza de San Sebastián y sus


alrededores, en el año 2016. Describe: 1.Torre, 2.Mercado,
3.Convento, 4. Iglesia, 5.Plaza, 6.Escuela Miguel Riofrio.
Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, pág. 80)

54
3.6.1.1 Iglesia de San Sebastián.
La iglesia arquitectónicamente, tiene una planta basilical conformada por tres naves, cada
una tiene un retablo en su cabecera; en la parte superior existe un deambulatorio con
pasamanos que lo rodean la parte interna de la iglesia; sostiene una estructura de la iglesia
una arquería de medio punto y pilares de estilo compuesto. De la nave izquierda nace una
pequeña capilla para la velación del divino niño.

Imagen 26. Elevación frontal del convento e Iglesia de San


Sebastián.
Fuente: (sitio web)

Imagen 27. Iglesia de San Sebastián, 2013.


Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, págs. 24-25)

55
La primera construcción fue una ermita, a cargo del Lic. Juan de Morales Cura y Vicario
de Loja hacia el año de 1577. “La ermita de San Sebastián de la que aún queda una foto,
era de paredes de tapia muy anchas y tenía el piso de ladrillo, al decir del testigo que la
conoció” , la misma que fue más tarde sustituida por el templo actual; esta construcción
fue edificada por el Dr. Elíseo Álvarez entre 1874 – 1876. Fue él quien donó el terreno
para la edificación del convento. La devoción a san Sebastián data del origen mismo de
la ciudad; debido a las catástrofes soportadas por la ciudad, se lo nombró como patrono.
(Beltrán, y otros, 2010, págs. 80-81).

Su tipología característica es una construcción tradicional, como nos recalca en sus


antecedentes, con materiales precarios: adobe, madera y techos de paja. Con el paso del
tiempo se fue transformando la ermita en un templo por el crecimiento de la población y
también por un terremoto registrado el 20 de enero de 1660, donde se destruyó totalmente.
La imagen histórica de San Sebastián ha sido sustituida por otra moderna” (Fray. Vargas,
1966), y con el pasar de los años se anexó un convento para promulgar y difundir la palabra
de dios. (Evangelio).

Esta iglesia “…dedicada a honrar a la Santísima. Virgen de Lourdes, y en 1996 es declarado


santuario diocesano de la santísima eucaristía…” (González De Torres, 2004, pág. 52).
Antiguamente poseía una torre con formas renacentistas, la cual se derrumbó en un temblor
ocurrido en la década de los cuarenta. La fachada tiene elementos ecléticos, tanto góticos
como renacentistas.

3.6.1.2 Plaza de la Independencia o plaza de San Sebastián.


Es uno de los pocos conjuntos arquitectónicos tradicionales que le quedan a la ciudad… que
proclama la independencia de la corona española públicamente a las autoridades que lo
representaban. En el centro del parque se levanta una moderna torre de 32 m de altura, con
ciertos detalles del estilo morisco, en cuya cumbre se encuentra un reloj de cuatro esfera.
Para los actos culturales se ha construido una hermosa glorieta de estilo arquitectónico
tradicional. (Castillo Vivanco, 2004).

56
Imagen 28. Plaza de la Independencia. Año 1970
Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, pág.
34)

Imagen 29. Plaza de San, año 2013.


Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, pág. 35)

3.6.1.3 Mercado de San Sebastián.


Llamado “mercado de sur”, se estable como hito comercial por sus inicios, que empezó este
sitio como un centro de venta de ganado y de víveres, con el paso de los años se convertido
en uno de los mercados principales, que hasta la actualidad hay ferias libres en este lugar
los fines de semana manteniendo la tradición desde hace 60 años.

57
Imagen 30. Mercado del Sur, año de 1960.
Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, pág.
50)

Imagen 31. Mercado de San Sebastián, año 2013.


Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, pág. 51)

3.6.1.4 Escuela Miguel Riofrio.


Fundada el 22 de octubre en el año de 1871, con 210 alumnos inicia la escuela con la
presidencia de García Moreno con una educación cristiana, escuela que ha enseñado a
muchos personajes de Loja, que han sido de gran ejemplo, maestros, compositores, literato,
como el Dr. Pio Jaramillo Alvarado.

En el año de 1895 se convierte en una escuela laica, por la revolución “Alfarista”, desde ese
momento pasa a ser la escuela de propiedad fiscal, en la década de los setenta fue
restaurada por el departamento de patrimonio cultural una parte de ella.

58
Imagen 32 Figura 25. Escuela Miguel Riofrio
Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, pág. 52)

Imagen 33. Figura 25. Escuela Miguel Riofrio


Fuente: (CARPIO JIMÉNEZ & BARRAZUETA MOLINA, 2014, pág. 53)

59
CAPÍTULO IV

CASO DE ESTUDIO: CALLE LOURDES.

60
4.1 Introducción.
La calle Lourdes entre Bolívar y Sucre, es un tramo arquitectónico que actualmente se
conoce como la representación de viviendas coloniales de la Ciudad de Loja, ubicado en su
centro histórico, parroquia de san Sebastián. (Ver Fig.13). Un tramo patrimonial de acuerdo
al municipio de Loja, es por tal motivo realizaremos la revalorización y conservación del
mismo.

Figura 13. Plano de la ciudad del centro histórico, recalcando plazas


y parques importantes.
Ubicación de la Calle Lourdes entre Bolívar y Sucre.
Fuente: (Autora, 2016).

En el Libro “LOJA ANTIGUA EN LA MEMORIA” escrito por el Sr. Armijos Ayala, en el año de
1996, menciona a calle Lourdes como la “Calle Angosta”, que no tiene ningún hecho
histórico, que recalque la época o personajes importantes, sin embargo históricamente en
cuanto al conjunto de san Sebastián desde su fundación, se reconoce que es el límite de la
ciudad y salida al cementerio.

Este conjunto carece de hechos culturales, para poder ser considerada por entidades
estudiadas, como cartas internacionales, nacionales, normas y ordenanzas, para declararlo
como un bien patrimonial. Sin embargo, según Cideplan – Consulcentro, está considerando
la calle Lourdes parte del subconjunto de San Sebastián como un conjunto patrimonial. Es
por ello el estudio de su historia, intervenciones, análisis del lugar para justificar el valor
histórico de la calle Lourdes que se verá a continuación.

61
4.1.1 Desarrollo histórico.
Tabla 12. Línea del tiempo – Croquis del sector en estudio desde su época colonial.

San Sebastián. La Catedral.

Figura 16. Plano Para La Aplicación De La Ordenanza Munucipal


Figura 19. Traza de Loja haciendo hasta el año de 1820. Inicial En Loja. Figura 18. Remodelacion Impuesta Por El Municipio.
Fuente: (autora, 2016
Fuente: (Arq. Gatto Sobral., 1955 (Aprox.)) Fuente: (CIDEPLAN - C+C, 1993)

La calle Lourdes se encuentra emplazada en la La calle Lourdes se afianza urbanísticamente Encontramos a la calle Lourdes, con la intervención por
ciudad desde la época colonia en 1548, constando en el plano corresponde al catastro Urbano el actual alcalde José Bolívar Castillo, impuso un estilo
evidenciándose aún más en al año de 1820 levantado por el Arq. Gatto Sobral en el plan de arquitectónico en cuanto a sus fachadas, con colores
periodo la independencia en el periodo de la ordenamiento urbano, por el año de 1955 fuertes y molduras alrededor de puertas y ventanas.
república. Se tiene un registro de la división de aproximadamente, donde se indican las líneas de
Todo esto se hizo con el objetivo de darle un atractivo
doctrinas y por su crecimiento de la ciudad como escalas topográficas, las curvas de nivel, los nombres
turístico de la ciudad de Loja.
consta en libros del archivo histórico en actas y de las calles aledañas, caminos y de lugares

decretos. importantes, como la ocupación y los números de pisos

1548 1955 1987

1928 1961 2016

Ubicación de la calle Lourdes tomada de la primera


representación técnica en su trazo de la ciudad de La calle Lourdes forma parte de la ejecución de La calle Lourdes desde el año 1987 hasta el

Loja, y contenido que, donde describe la división de sus normativas de todas las características que presente se conserva. El municipio se encarga de

cuadras, ríos, parques, y curvas de nivel, y el están involucradas dentro del plan de conservar y restaurar el centro histórico y hacer

nombre de sus calles principales y las calles en ordenamiento urbano. Para este plan de las intervenciones necesarias, por su

crecimiento están con líneas entrecortadas. ordenamiento se hicieron 2 consideraciones de la homogeneidad de la intervención arquitectónica

Además siendo la calle Lourdes como límite de la cuidad y la primera consideración no se la hizo por ejecutada.

ciudad, con la división de las viviendas existentes. la reconsideración de la cuidad, pero la segunda
que modifica se amplió los planos topográficos por
expansión de la ciudad.

Figura 14. Croquis Recopilado Del Último Plano Del Municipio


De Loja
Figura 17. Primer Plano De La Ciudad De Loja.
Fuente: (BAILÓN, 2014)
Fuente: (Capitán Ing. Herrera, 1928) Figura 15. Croquis Sanitario De Loja
Fuente: (Interamericano de Salud Pública, 1961, pág. 329)

Fuente: (Autora, 2016)


62
Elaboración: Trama del subconjunto de Loja, calle Lourdes.
4.1.2 Análisis del subconjunto San Sebastián con relación a la calle Lourdes.
Hechos históricos como la fundación de Loja, sabemos que existe la calle Lourdes por ser el
límite de Loja en aquel entonces, y se obtiene el primer emplazamiento de la ciudad en su
época colonial, apareciendo dos doctrinas 1.La catedral y 2.San Sebastián, (Ver fig. 19).
Estos son los datos que sabemos de la calle Lourdes hasta la República 1820 donde fue la
independencia de Loja, históricamente el crecimiento de la ciudad fue paulatinamente.

Los inmuebles destacados, (Ver Fig. 20) nos dan datos importantes de valor histórico

El conjunto patrimonial en estudio, gracias por su desarrollo desde la Fundación de Loja. Se


conoce por el Lic. Fernando Cisneros nos da a conocer datos.

Figura 20. Planimetría histórico en inmuebles definidos, (año de referencia 1940). Los números
indican edificaciones públicos:
1. Plaza de San Sebastián,
2. Iglesia,
3. Convento,
4. Mercado,
5. Colegio Pio Jaramillo.
6. Escuela Miguel Riofrio,
7. Escuela Zoila Alvarado.
8. Cementerio Antiguo.

Las letras nos indican sitios relevantes de la época:


A. Fabricación de cometas,
B. Calle frente a la iglesia donde jugaban fútbol,
C. Vivienda Sr. Segundo Cueva Celi “el único pozo de agua”,
D. Barbero el único del sector,
E. Vivienda de Matilde Hidalgo de Procel,
F. Colegio 27 de febrero,
G. la villa de las flores,
H. zapatero del barrio,
I. Venta de barriles - Sr. Napo,
J. Baños Públicos – “duchas de agua caliente calentada a leña”.
Fuente: (CISNEROS, 2016 – Licenciado Del Instituto Nacional Del Patrimonio Cultural.)
63
Esta planimetría nos muestra los bienes inmuebles registrados por el instituto nacional del
patrimonio cultural, que se han conservado y se ha restaurado para sus intervenciones.

Figura 21. Planimetría actual, inmuebles registrados en el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
INPC – Fichas de inventario, 2012. Los números indican edificaciones públicos:
1. Plaza de San Sebastián,
2. Torre de independencia,
3. Iglesia,
4. Convento,
5. Mercado,
6. Escuela Zoila Alvarado
7. Escuela Miguel Riofrio,
8. Colegio Pio Jaramillo,
9. Centro cultural Municipal Alfredo Mora Reyes.

Las letras nos indican los inmuebles inventariados:


A. Inmueble N°37,
B. Inmueble N°35,
C. Inmueble N°36,
D. Inmueble N°14,
E. Inmueble N°38,
F. Inmueble N°13,
G. Inmueble N°12,
H. Inmueble N°39,
I. Inmueble N°26.
Fuente: (Autora, 2016.)

64
4.1.2 Análisis fotográfico comparativo.
Tabla 13. Observaciones comparativas.

Casos
Tipo Calle Lourdes Entre Bolívar Y Sucre Intención Conclusión
Personajes Objeto
Hace más 31 años Observamos pocas El poco interés de los Estos casos analizados de
aproximadamente personas que moradores de la personas y las
nos da una transitan la calle, época por conservar edificaciones (objeto), es
perspectiva de concluyendo que es dicha zona, es para describir de lo que
cómo eran las una zona de indiscutible, vemos está ocurriendo en la
Fotografias de antaño

edificaciones residencia en donde una casa de dos época en la que fue


teniendo una ida solo pasaban para pisos en mejor tomada la foto,
que va cambiando llegar a sus estado, que las de un identificando cambios con
la ciudad con el viviendas, también solo piso, con el transcurso de los años,
transcurso de los se determina con el detalles en su analizando las fachadas
años y el propósito análisis de ornamentación, de estos bienes y
de registrarlo para composición del puerta, textura y la estudiando la relevancia
que sea conocido tramo en los cuadros utilización del color en el ámbito cultural,
Imagen 13. Calle Lourdes antes de su Imagen 34. Esquina de la bolívar y Lourdes, Año,
en el futuro. el deterioro por el con dos tintes. económico y social. Para
intervención. Fuente: (Identidad, 2014) 1970 Aprox. transcurso del valorar el patrimonio
tiempo. histórico arquitectónico de
Fuente: (Identidad; 2015) este sector, nos damos
cuenta de las cosas que
cambian, por ejemplo: en
El objetivo es Observamos más Fotografía tomada cuanto al sistema
visualizar, el cambio influencia de con la oficiosidad de constructivo, cambiando
que se ha generado personas caminando conservar el centro por la aplicación de
por el pasar de los por esta calle, histórico, un sector nuevos materiales, el
años; y, así obtener entendiendo que es donde poco se color que es lo más
un valor visual una zona de respeta las impactante a la vista en
histórico de este comercio más que normativas. las paredes y sus detalles
Fotografias actuales

tramo para el habitacional, y ornamentales, un


estudio realizado. considerando el Se realizan la maquillaje para el turismo
Se lo ha tratado crecimiento de la intervención a base con la intensión vaga de
como bienes urbe. de turismo, con el aumentar los que habitan
patrimoniales a las propósito de este paisaje urbano, ahora
edificaciones Por la percepción del reactivar la economía llamado como calle
establecidas. color es llamativa turística y un llamado pintoresca. Así
para los transeúntes a la colectividad, identificarnos una
Foto 6. Vista en perspectiva de la calle Lourdes, y no solo personas designando colores arquitectura de antaño,
Foto 7. Vista desde la esquina desde la bolívar y locales de la ciudad fuertes en las
hacia el oeste.
además por el adoquinado
Lourdes. sino también a los paredes de las existente con el anterior
viajeros que nos fachadas como que solo es de tierra.
Fuente: (Autora, 2016) visitan. también el exceso de
Fuente: (Autora, 2016)
detalles
ornamentales

Fuente: (Autora, 2016) 65


Elaboración: (Autora, 2016)
4.2. Análisis de elevaciones según su época.
Este análisis es el estudio de sus elevaciones por cada vivienda del tramo Norte, como el
tramo Sur. Se describe la evolución de las viviendas hasta la época de la república por
características y las tipologías que se dieron y fueron aumentando, cambios que se
consolidan en la arquitectura y su cambio de estilos, con esta representación (Ver tabla 14.),
podemos determinar lo que afecto a las fachadas del conjunto patrimonial de la calle
Lourdes, a continuación representación de las períodos de cambio en su época
representativa.

Tabla 14: Cambio de elevaciones según su época.


época

Elevaciones características

 Puertas de una
solo hoja
 Ventanas no
existentes al
exterior
 Altura de las
viviendas entre
colonia

(2,70 – 2,80 m.)


 Viviendas
continuas

Figura 22. Primeras viviendas de un piso.


Fuente: (Autora, 2016)

 Cambia la paja
por la teja en las
cubiertas
 Para la gente
Colonial – republicana

adinerada
aparecen las
viviendas de 2
pisos.

Figura 23.Viviendas de dos pisos, sencillas-técnica constructiva tradicional.


Fuente: (Autora, 2016)

Aparecen
manifestaciones
arquitectónicas de
Europa con elementos
decorativos, como
cornisas de madera.

Surgen más viviendas


de dos pisos.
Republicana

El alero se convierte en
un elemento decorativo.

Surge el friso como


elemento decorativo

Cambios de material.

Figura 24. Viviendas con estilo republicano.


Fuente: (Autora, 2016)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: (Autora, 2016)

66
4.3 Características tipológicas de las edificaciones desde el Año 1548 – 1960.
Tabla 15.Evolución de las viviendas.
Características: construir un patio y a su Características: “después del terremoto Las fachadas se construían en base a factores simétricos.

alrededor habitaciones, con amplios de 1749, se realizó la reconstrucción de Sistema constructivo tradicional, pareciendo el carrizo como cielo Razo.
corredores, y con pórticos, viviendas de la ciudad, las autoridades y
un solo piso, carecen de ventanas constructores españoles pusieron en Las viviendas de un piso son de altura de 5m.

exteriores y su alto es de 2,70 a 2,80 m. vigencia las ordenanzas de Sevilla…” Las puertas y ventanas van desapareciendo a su interior, desaparecen por la aparición de
(Ortega, el sig. De la Arquitectura) puerta – balcón.
Tipología: se componía de patio,
traspatio y huerto, estructura de madera, Tipología: se adoptan dos modelos Los canecillos de madera, se transforman de estructurales a ornamentales.
con basamento de piedra, su entrepiso Época republicana
Andaluz.- modelo romano antiguo, de un
era de madera con vigas soportantes,
piso por lo general, poseían portal patio,
paredes de adobe más tarde tapial, cielo 1749 1960
traspatio y corral.
raso de carrizo con barro, su cubierta de
paja y luego de teja, las puertas eran de La casa de Pompeya antigua.-
madera, y los pisos de los corredores construidas con adobe en paredes Características: inicios del siglo XX, se
Características: se introducen las primeras
son de piedra. portantes, pilares de madera, cimientos empieza la construcción de tres pisos
manifestaciones arquitectónicas de Europa
de piedra, y techo de madera con con la técnica constructiva mixta.
Occidental, conservando la tipología española,
recubrimiento de teja.
pero sus cambios son en las fachadas de las Partiendo con la misma tipología de
edificaciones, dotándose de elementos vivienda con patio, se van subdividiendo
decorativos. En lo constructivo se adopta el y desapareciendo el patio, traspatio o
ladrillo y mortero, se invaden los principios huerto. Se divide mediante una pared
1548 1830
venidos de Francia y Alemania, con medianera y para diferenciar cada
características neoclásicas. Se añade frisos, propiedad, se varía sus colores en la
Época colonial
pilastras. La vivienda es más amplia aplicando fachada. En el año de 1940 se empieza
el confort Europeo altura de paredes de 3,60m a construir servicios higiénicos. A partir
Las fachadas de las casa eran asimétricas, pues la relación de vanos y llenos no se daban, apareciendo edificaciones de 3 pisos. de la época de 1950 – 1960 desaparece
sus puertas se las colocaba sin diseño alguno. el patio en las viviendas y se puede
Tipología: las viviendas eran más decoradas
considerar el inicio del
Sistema constructivo era sin mano de obra artesanal el uso tradicional el adobe, paja, por el tipo de clase social, los aleros en la
RACIONALISMO.
madera. época anterior se4rvian de estructura, en esta
época se transformaron en elementos
Las viviendas son del alto de la escala humana hasta de 2.5 m
ornamentales, en algunas edificaciones se
Las puertas eran chaflanadas para permitir mayor iluminación hacia el interior. suprime el alero, colocando un su lugar un friso.
Su decoración era con flores, frutas, hojas, se
El alero, carecía de canecillos, y si existían eran estructurales.
amplió ventanas, y se rompieron paredes para

Fuente: (Autora, 2016) 67


Elaboración: (Autora, 2016)
4.4 Aplicación de la matriz Nara.
En cuanto al estado de edificaciones, son nueve viviendas las que están inventariadas y
declaradas como bienes culturales patrimoniales inmuebles, con un estilo republicano –
tradicional, su estilo estético presentan una fachada recta de uno o de dos niveles, con
colores relucientes, en cuento a su tipología funcional no poseen retiros, es adosada y no
presenta portalería desarrollándose a nivel de acera, su técnica constructiva es de forma
tradicional y por último en el valor histórico, se hace referencia a una época de construcción.

En este eje sobresalen los usos de viviendas, servicios, comercio en donde se recomienda
tiendas artesanales, la plaza de San Sebastián constituye el principal espacio público,
actualmente es la plaza de la independencia donde se complementa con la iglesia, convento
y mercado un espacio de recreación para la ciudad, componentes constituyen elementos
de valorización patrimonial.

La aplicación de la matriz es significativo mencionar que este análisis se realiza bajo un


conocimiento limitado del desarrollo histórico de este conjunto, por lo que es necesario el
estudio de un historiador que permita recoger en su verdadera dimensión la construcción
social de este espacio.

Se plantea en el siguiente conjunto arquitectónico, una metodología en la que se identifican


las partes de un bien patrimonial y se estudia la importancia de cada una de ellas; este
estudia está apoyado en conversaciones directas con los habitantes del barrio San
Sebastián, quienes algunos cuentan las historias desde niños que viven aún en el sector.

Dentro del análisis planteada (Ver tabla 16, pág. 69), al identificar los aspectos y
dimensiones de la matriz con respecto a la calle Lourdes, la evaluación de los valores
patrimoniales es claro, nos ayuda con una perspectiva acerca de las estrategias que permite
evaluar que se debe preservar, y su impacto en la autenticidad para una mejor
comprensión. Con la información establecida dentro de la matriz, se puede establecer la
importancia de mantener las expresiones culturales de la ciudad, de manera que se puede
conservar los bienes, por la importancia histórica, y social que tiene este conjunto. En la
actualidad, el municipio ha participado con el mantenimiento de esta calle, con sus
edificaciones, pero sin embargo ellos no consideran la conservación normas para mantener
este espacio que forma parte de las tradiciones desde la época republicana.

68
4.4.1 Metodología de Valorización.
Tabla 16. Estudio de la matriz en caso de estudio.
Tramo arquitectónico de la calle Lourdes
Dimensiones
MATRIZ NARA
Artística Histórica Científica Social
Por las viviendas con la tipología vernácula
Forma y diseño – tradicional, su construcción era por
mingas.

Materiales y sustancias

Entrada y salida de la ciudad en la época,


donde su plaza era un centro de comercio
de ganado y feria de avaros, hace unos
Uso y función
70 años existían baños públicos donde
uno se duchaba con agua caliente y se
apreciaba mucho olor a leña.
Definición estética de las edificaciones del
La plaza de san Sebastián era la cancha
tramo que responde al uso y
del barrio donde los niños jugaban futbol, y
Aspectos

conocimientos de las técnicas


Tradiciones, técnicas, punto de encuentro de las salidas del
tradicionales de construcción en muros de
experticias colegio como el pio Jaramillo Alvarado para
adobe, estructura de madera, en su
las niñas y la escuela miguel Riofrío para
cubierta recubierta de teja tradicional de
los niños.
construcción.
El parque se ha constituido como lugar de
encuentro para su comercio Venta de cometas, los niños del barrio se
Lugares y asentamientos reunían hacer cometas en la calle Lourdes
Segundo mesa el barbero de Loja que y ellos vendían a todo la ciudad.
hacían colas para cortarse el cabello.
El conjunto está vinculado a la tradición
Constituyo un importante sitio de tradición religiosa hacia el patrono de san Sebastián
funeraria de Loja, al ser el paso de las y la virgen de Lourdes. La solidaridad del
Espíritu y sentimiento carrozas fúnebres hacia el antiguo compositor Segundo Cueva Celi en su
cementerio de la ciudad (Ubicado en el vivienda frente a la iglesia él tenía un pozo
actual coliseo ciudad de Loja). de agua que es el único y daba agua a
todo el barrio.

Fuente: Proyecto Vlir CPM – Universidad de Cuenca)


Elaboración: (Autora, 2016)

69
4.5 Intervención en la calle Lourdes. Tabla 17.Línea del tiempo, análisis de intervención

Imagen 37. Fachada en REMODELACION IMPUESTA


Imagen 40. EXTRATEGIAS GENERALES DE POR EL MUNICIPIO. Imagen 36. CAMBIO DE PISO
Imagen 35. INTERVENCIÓN CALLE LOURDES
INTERVENCIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO Fuente: (WIKIWAND, s.f.) Fuente: (Delgado Cruz, 2015, págs. 22-60)
Fuente: (Diario la Hora, 1998)
Fuente: (CASTILLO VIVANCO, 1989, pág. 93)

Se realiza acoquinamiento de la calzada, Luego de realizar la intervención en las Dentro de la intervención, de primer orden esta
Inicia la conformación y funcionamiento de la viviendas se aplicaron cuadros con detalles de la calle Lourdes, que requiere que se preserve
construcción de bordillos, ampliación de
comisión del centro histórico, con dos objetivos: mosaicos para hacer un recorrido al pasado y y sobre todo se resalte su protagonismo, y lo
aceras, intervención de fachadas de la calle
 Conservar Lourdes, colocación de un arco en la entrada conocer el escenario de Loja de antaño. El que fue y lo que será, de ahí resulta la
 Consolidar de la Calle Bolívar para impedir el ingreso de estilo que se aplico fue traído desde Colombia propuesta de piso adoquinado y con la ayuda
vehículos pesados. por las intervenciones que se realizaron. de bolardos en los accesos de la calle Lourdes
Delimitación del centro histórico a nivel urbano y se límite de que sea semipeatonal.
nivel arquitectónico, donde se plantean 10
proyectos.
1992 1998 2004
1988 1996 2000 2013

Se ofició la intención de hacer la intervención La Intervención por el anterior mandato para


El municipio adopto una política de
de la calle Lourdes entre bolívar y sucre. este periodo no fue correcta, por traer ideas de
preservación de conjuntos arquitectónicos, en
Habiendo un desacuerdo sobre la declaración otras ciudades para intervenirla, la propuesta
la cual se interpuso nuevos estilos como las de este ciclo fue salvaguardar el color
de Patrimonio Cultural, sobre si cumple o no
molduras en las puertas, los pasamanos, la monocromático de las viviendas de la época
con el ámbito formal y funcional.
pintura de las viviendas, plantearla como una colonial; además, la intervención que se realizó
En cuanto al tejido urbano hay un análisis para calle de antaño en representación de nuestra en el arco, fue por un choque con la
conservar esta calle, porque se integra al Loja. Administración anterior.
conjunto de San Sebastián. (CIDEPLAN - C+C,
1993, pág. 16)

Imagen 38. RINCÓN TRADICIONAL DE LA CIUDAD DE Imagen 41.ARCO A LA ENTRADA DE LA CALLE


Imagen 39. REMODELACION DE LA CALLE LOURDES. LOJA BOLIVAR
Fuente: (Armijos Ayala, 1996, págs. 151-155) Fuente: (Castillo Vivanco, 2004, pág. 28) Fuente: (BAILÓN, 2014)

Fuente: Municipalidad de Loja


Elaboración: (Autora, 2016)
70
4.5.1 Primera Intervención.
Identificado el subconjunto y las características que se debe analizar para su conservación
la segunda Alcaldía del Dr. Bolívar Castillo, en el año de 1998, ejecuto la conservación y
consolidación en la calle Lourdes, es una de las intervenciones que actúa en sus fachadas
de las viviendas, que es punto de análisis, podemos constatar que hay hasta
derrocamientos para actuar de manera conveniente para tener una homogeneidad en el
tramo arquitectónico, como por ejemplo la vivienda de un piso de la Bolívar y Lourdes
esquina y las que continúan como vivienda del Dr. Segundo Cueva Celi, desde aquí surgen
los cambios en este tramo apareciendo el falso histórico perdiendo la originalidad de la
materia como los valores esenciales en el monumento.

4.5.1.1 Elementos de Intervención.


Los elementos que se deben tener en consideración para conservamos, son alterados
desde su número de pisos, materiales, vanos, y ornamentación. Además la Introducción de
molduras en sus fachadas e intervención en el color de las viviendas, como también la
introducción de balcones y en sus puertas, ventanas el cambio de material de madera a
hierro, estos son los elementos fundamentales de sus fachadas quitan valor histórico.

4.6 Evaluación de conservación.


Las características arquitectónicas tipológicamente de la calle Lourdes, por no seguir
métodos internacionales y nacionales que no contribuye al establecer criterios más precisos
para la determinación del patrimonio, surge la necesidad de elaborar la valorización de este
conjunto patrimonial motivo correspondiente de por qué es parte del patrimonio, y sobre
todo determinar su prioridad y orientar a su futura intervención y puesta a valor.

Para conservar un bien patrimonial inmuebles se debe considerar lo que nos indica en al
capítulo 2, las normas nacionales como internacionales a continuación analizaremos

71
Tabla 18. Análisis de estudio de cartas internacionales, nacionales.

Análisis De Conservación De La Calle Lourdes Con Cartas Internacionales

No
N° Referencia Objetivos Aplica Conclusión
aplica
Promueve la identificación, protección y
UNESCO preservación del patrimonio cultural y natural,
1 ofrecer un ejemplo notable de un tipo de edificio, X
(1946) conjunto arquitectónico, tecnológico o paisaje, que
ilustre una etapa significativa de la historia humana.
No se puede ni
Su función es reunir, profundizar y difundir
proteger, ni
ICOMOS información sobre teoría, metodología y técnicas
valorar, por falta
2 científicas para conservar, proteger y valorar los X
(1964) de autoridad que
monumentos, conjuntos de edificios y sitios de
existe en el
interés histórico, cultural y arqueológico.
Municipio.

El objetivo de mejorar la calidad de las prácticas de


ICCROM conservación, así como la sensibilización sobre la
3 importancia de preservar, ha promovido X
(1956) mundialmente la conservación de todo tipo de
patrimonio cultural, mueble e inmueble.

De acuerdo a la
restauración del
Trata de impedir las reconstrucciones basadas en
lugar se debe
hipótesis; que permite la técnica de reconstrucción
CARTA DE dejar evidencia de
de un monumento en ruinas con el fin de
VENECIA mezcla de
4 salvaguardar los añadidos de otras épocas, la X
materiales para
(1964) puesta a valor de estos monumentos está
conservar y no
impulsada por necesidades de desarrollismo o de
cambiar en su
crecimiento sostenible, fines turísticos, políticos.
totalidad los
materiales.

Nos permite evaluar valores patrimoniales, y


MATRIZ entender el concepto de autenticidad de un bien Por aparentar y
NARA cultural, mediante su interrelación, con el objetivo presentar falsos
5 X
principalmente de respetar la diversidad históricos en las
(1994) considerando la adversidad e integridad de los edificaciones.
bienes culturales en la práctica de la conservación.

Análisis De Conservación De La Calle Lourdes Con Cartas Nacionales

No
N° Referencia Objetivos Aplica Conclusión
aplica
Un bien inmueble
en este conjunto
Poner en valor un bien histórico o artístico equivale
no realiza
a habitarlo en las condiciones objetivas y
ninguna función
ambientales que, sin desvirtuar su naturaleza,
en mantenerlo
Cartas De resalten sus características y permitan su óptimo
1 X como tal, no se
Quito aprovechamiento. La puesta en valor debe
respeta esto por
entenderse que se realiza en función de un fin
el comercio
trascendente que en el caso de Iberoamérica seria
existente
contribuir al desarrollo económico de la región.
inadecuado para
el lugar.

72
Análisis De Conservación De La Calle Lourdes Con Normas Nacionales

No
Art. Informe Objetivos Aplica Conclusión
aplica
Se pierde la
Los gobiernos municipales tendrán las responsabilidad por
siguientes competencias exclusivas sin prejuicios de nuevos
perjuicio de otras que determine la ley: materiales y no confiar en
Constitución Del materiales antiguos, se
264 Preservar, mantener y difundir el X
Ecuador debe a la falta de
patrimonio arquitectónico, cultural y natural conocimiento para
del cantón y construir los espacios públicos conservar un bien
para estos fines. inmueble de parte de los
propietarios.
Por falta de identidad de
Tiene la finalidad de fortalecer la identidad
la memoria social del
El Sistema nacional, proteger y promover la diversidad
conjunto. Y desinterés de
377 Nacional De de las expresiones culturales, y X
proteger el valor histórico
Cultura salvaguardar la memoria social y el
por los cambios en cada
patrimonio cultural.
época.
Corresponde a los gobiernos autónomos
descentralizados municipales, formular,
aprobar, ejecutar y evaluar los planes, No funciono en la ciudad,
programas y proyectos destinados a la porque desde un inicio se
preservación, mantenimiento y difusión del desarrolló la ciudad sin
Código De patrimonio arquitectónico, cultural y un plan de ordenamiento
144 Ordenamiento natural, de su circunscripción y construir X
urbano esto es lo que nos
Territorial los espacios públicos para estos fines. lleva a ver una falta de
La preservación abarcará el conjunto de compromiso en
acciones que permitan su conservación; conservar.
garantizará su sostenimiento integral en el
tiempo y la difusión.
Según lo dispuesto por el instituto nacional
de patrimonio cultural (INPC), los
municipios que poseen Centros Históricos
INPC - Ley De pueden dictar ordenanzas que los protejan.
1 Patrimonio Cultural Esto le da licencia a las municipalidades X
(1978) para crear políticas, normas, reglamentos,
ordenanzas, acuerdos y disposiciones que
estimulen prácticas Preventivas de
Conservación y Monitoreo.
Porque se intervino en
Si la ejecución de cualquier índole puede una propiedad por no
causar daño o afectar a un bien pertenece tener homogeneidad por
De La al patrimonio cultural de la nación, a su la evolución de las
Conservación, área de influencia o a los centros viviendas y es por ello es
39 X
Preservación Y históricos. En caso de que la obra haya que se la derroco sin
Restauración destruido elementos de un bien o que causar daño, se lo realizo
formen parte de un entorno ambiental, esto porque no tenía
deberá ser restituido. continuidad con el tramo
arquitectónico.

Fuente: Cartas internaciones nacionales para conservar un bien patrimonial.


Elaboración: (Autora, 2016)

73
Tabla 19. Análisis de estudio con normas que aplica el municipio de Loja

Análisis De Conservación De La Calle Lourdes Con Normas Nacionales


No
Art. Referencia Objetivos Aplica Conclusión
aplica
Se protege la delimitación del centro
histórico en 3 partes: zona de primer
5.01 x
orden, zona de protección y
subconjuntos.
De Control Y En el centro histórico no podrá realizarse
Administración ningún trabajo, ni interno, ni externo de
restauración, demolición o nuevas
5.04 x
construcciones sin autorización y
recomendaciones del jefe de centro
histórico.
Controlar y preservar el patrimonio Resguardan el
edificado y áreas monumentales, patrimonio edificando
De La Jefatura De
5.05 garantizar el respeto, conocer, planificar x alterándolo sin
Centro Histórico
e informar sobre la intervención criterios de
arquitectónica. conservación.
Aprobar o rechazar los planos e
De La Comisión
intervenciones que se realicen en el
5.11 De Centro x
centro histórico. Y conocer los planes y
Histórico
acciones programados por la jefatura.
Las edificaciones inventariadas están
5.14 Del Procedimiento sometidas a las medidas y normas de x
No se cumple con el
conservación y protección establecida.
plan de ordenamiento
En todo construcción objeto de urbano.
conservación o restauración se
mantendrá t consolidaran los elementos
5.15 Del Procedimiento estructurales importantes, así como x
elementos distribuidos de interés tales
como balcones, escaleras, zaguanes,
techos, antepechos, ventanas, puertas.
Las edificaciones que están de mal Son restauradas, para
estado de conservación pero que tiene no derrocarlas, pero
tienen valor monumental, no serán sin embargo
demolidas, si no restauradas, encontramos en el
5.16 Del Procedimiento respetando las características originales x conjunto que se
de ellas y formales del sector de reemplazan o se
planeamiento en que se encuentre, tales añaden elementos
como usos, densidad, ocupación, arquitectónicos
utilización del suelo. nuevos.
Las alteraciones serán demolidas
No aplica porque la
obligatoriamente, por sus características
mayoría de las
de altura, coeficiente de ocupación,
edificaciones no
5.20 Del Procedimiento utilización del suelo, sistema x
constan con identidad
constructivo y planeamiento tipológico,
en sus características
rompe con la fisionomía, homogeneidad
ni tipología.
y estructura formal del C.H.
Antes de realizar obras nuevas, de
conservación o restauración, se elabora
un anteproyecto (estado actual, memoria
técnica y propuesta) y con
5.23 recomendaciones de la jefatura del x
centro histórico, se presentara el
proyecto definitivo

74
No
Art. Referencia Objetivo Aplica Conclusión
aplica

No se puede porque
Se deberá apasionar a la conservación
no todas las
de la antigua traza o con la recuperación
Certificado De edificaciones en el
en el caso que haya sido alterada. Esto
5.40 Regulación Y x centro histórico no
se hará en el caso que afecte al
Control están inventariadas. Y
conjunto, a base de documentos
no se puede llevar un
históricos.
control.

Las fachadas, culatas y más sitios


De Mantenimiento visibles de los inmuebles deben ser
5.41 x
Y Conservación enlucidos, pintados y cuidadosamente
mantenidos.
Las fachadas deberán mantener sus
características originales; por lo que es No plasma con las
De Mantenimiento
5.43 prohibido alterar o añadir elementos x características propias
Y Conservación
extraños, tales como chimeneas, del lugar.
campanas de olores, ductos, entre otros.
No se permitirá la exhibición de
De Mantenimiento
5.44 mercadería de cualquier género, x
Y Conservación
ocupando paredes de las fachadas.
No hay intervención,
por parte de las
Instalación de rótulos, anuncios y autoridades regir este
De Mantenimiento
5.46 propagandas para no ocultar detalles x reglamento, que está
Y Conservación
arquitectónicos relevantes. estipulado en el plan
de ordenamiento
urbano.

Fuente: municipio de Loja, normas para conservar un bien patrimonial en el centro histórico
Elaboración: (Autora, 2016)

75
4.7 Características Físicas.
Tabla 20. Analisis de Fachadas tramo norte.

Tipo Ventanas Decoración - Molduras Estado Actual

Balcones
N° Pisos

inventario

Puertas
N° ficha
N° Fachada


(Altura)
Arco Rectangular Alta Media Baja Vivienda Comercio

X X

 El tenedor
1 - - 7 16 X 12 3  La cueva del metal
1
 Club Carballo
 Gabinete

X X
2 - 2 4 X 1 2
1  Artesanías Paula

X
3 X 12 1 1 X - 1
2

X
4 X 13 2 2 X - 1
1

X X
5 X 12 2 3 X - 1
1  SPA

X
6 - 2 2 X - 1
2

X X
7 - 3 3 X - 1  Artes de Loja
1
 Gabinete

X X

8 X 14 4 4 X 3 2  Gabinete
1  Venta de CD´S
 Zapatería

9 X
- 3 3 X 3 2
 Galería de arte
 Agencia de viajes

Fuente: Fichas del inventario - INPC 76


Elaboración: (Autora, 2016)
Tabla 21. Analisis de Fachadas tramo sur.

N° Ventanas Decoración - Molduras Estado Actual

inventario

Balcones
N° Pisos
N° ficha

Puertas

(Altura)
N° Fachada


Arco Rectangular Alta Media Baja Vivienda Comercio

X X 2

1 X 26
 Internet
1
 Tienda

X X 1

2
1  Cafetería el Lojano.

X 1

3
 Burger CHARIOT

X X 1

4
1  Telefonía celular

X X 1

5 X 39
1  Modas Roció

X - -

6
3

X X 2

7 1 2 x 0 1
 Restaurante
1
 Abogado

X - -

8 X 38 1 0 x 0 1
1

Fuente: Fichas del inventario - INPC


Elaboración: (Autora, 2016)
77
Decoracion -

inventario

Balcones

N° Pisos
N° Ventanas Estado actual

N° ficha

Puertas

(Altura)
N° Fachada molduras


Arco Rectangular Alta Media Baja vivienda Comercio

X - -

9 X 3 1 0 x 0 1
1

X 1
10 X 36 2 3 x 2 2
 Z.O.E.

X 2
11 - 3 1 x - 1  Bar TINKU
 ARTE SAÑO

X 1
12 X 35 2 2 x 2 2
 QHAPAQ ÑAN

X - -
13 - 1 0 x - 1
1

X 1
14 - 1 1 x - 1
 Venta de CD´S

X 1
15 - 3 3 x - 1
 Burger BEEF

Fuente: Fichas del inventario - INPC


Elaboración: (Autora, 2016)

78
Características que identificamos para su estudio y estado de conservación, con la finalidad
de identificar el estado de conservación del conjunto, de las edificaciones sean inventariadas
por el INPC. Consideramos para su estado de conservación, el estado actual de los predios
para la propuesta de intervención de rótulos en edificaciones que existe comercio, de 24
viviendas obtenemos:

 Viviendas + Comercio.
 Comercio.
 Vivienda.

Tabla 22. Uso Predominante De Funcionalidad.

33%
Tramo Norte

56%
FIGURA 25. Plano Temático Tipología Funcional. – Tramo Norte.

Fuente: (Autora, 2016)


11%

27% 33%
Tramo Sur

FIGURA 26. P LANO T EMÁTICO T IPOLOGÍA F UNCIONAL . – T RAMO N ORTE . 40%


F UENTE : (A UTORA , 2016)

USO PREDOMINANTE

viviendas + comercio comercio vivienda

29% 42%

29%

Figura 27. En síntesis, se puede concluir que la mayoría de las edificaciones son viviendas + comercio (24 edificaciones),
características que nos indican una zona de comercio.

4.8 Identificación de elementos que no corresponden - Análisis formal.


Análisis de fachadas, estas nos apoyamos en el tema del falso histórico, identificando sus
detalles no correspondientes a la época, presente en las edificaciones por intervenciones sin
respetar las normativas internacionales como nacionales.
79
Tabla 23. Fichas de identificación de elementos que no corresponden en sus fachadas – tramo norte.
Inmueble Inmueble Inmueble
Registro: Año: Registro: Año Registro: Año
inventariado: inventariado inventariado

SI NO N°16 NN. SI NO N°:15 NN. SI NO N°:13 1900

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

3 3

3
6
1 2
5 1
7
2
2
1 4

Inmueble. 1. Puerta con barras de metal, 2.Ventanas limeñas,


3.Molduras Flor de Liz, 4.Zocalos con relieves, 5.Balcones de hierro Inmueble. 1. Puerta con moldura, 2.Balcones de hierro forjado, Inmueble. 1. Puertas limeñas, 2.Ventana limeñas, 3.Lampara,
forjado, 6. Lámpara, 7.Mosaico de la virgen del cisne. 3.Lampara, 4.Molduras. 4.Moldura en la parte superior de la puerta.

Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

80
Inmueble Inmueble Inmueble
Registro: Año: Registro: Año Registro: Año
inventariado: inventariado inventariado

SI NO N°14 1900 SI NO N°:12 1900 SI NO N°:13 1900

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

1 3 1
4
2 3

3
2
1

Inmueble. 1. Puerta enmarcada con pilastras adosadas, 2.Ventanas


enmarcada con pilastras adosadas, 3.Zocalos con relieves. Inmueble. 1. Ventana con molduras, 2.Zocalo con molduras, Inmueble. 1. Puerta rodeada con moldura, 2. Lámpara, 3.Zocalo con
3.Lámpara, 4. Puerta con molduras. moldura.

Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

81
Inmueble Inmueble Inmueble
Registro: Año: Registro: Año Registro: Año
inventariado: inventariado inventariado

SI NO N°11 - SI NO N°:14 1885 SI NO N°:09 -

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

3 1 3
1 2 3 1
2

4
4
2

Inmueble. 1. Puerta en su pare superior, 2. Moldura en la parte Inmueble. 1. Lámpara, 2.Zocalo con molduras, 3.Balcon con hierro Inmueble. 1. Lámpara, 2. Moldura 3. Ventana rodeada con
superior, 3. Lámpara, 4. Zócalos con relieves. forjado. moldura, 4. Puerta rodeada con moldura.

Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

Fuente: (Autora, 2016) 82


Elaboración: (Autora, 2016)
Tabla 24. Fichas de identificación de elementos que no corresponden en sus fachadas – tramo sur.
Inmueble Inmueble Inmueble
Registro: Año: Registro; Año Registro: Año
inventariado: inventariado inventariado
SI NO N°26 1979 SI NO N°:33 - SI NO N°:34 -

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

3
1 2
1

3
3 2
2

Inmueble. 1. Lámparas, 2.Mosaico Jesuita con pilastras adosadas, Inmueble. 1. Ventana superior con molduras, 2. Ventana con Inmueble. 1. Ventana estilo limeño y enmarcada con pilares, 2.
3.Zocalos con relieves, 4.Valla Publicitaria. molduras y limeña, 3. Puerta con molduras. Lámpara, 3. Puerta enmarcada con pilastras.

Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

83
Inmueble Inmueble Inmueble
Registro: Año: Registro: Año Registro: Año
inventariado: inventariado inventariado

SI NO N°35 - SI NO N°:39 1954 SI NO N°:37 -

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

1
1

2 2

Inmueble. 1. Lámparas, 2.Zocalos con relieves.


Inmueble. 1. Puerta con molduras. 2. Lámparas. Inmueble. 1. Lámpara, 2.zocalos enmarcando puertas, 3. Puerta de
metal.

Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

84
Inmueble Inmueble Inmueble
Registro: Año: Registro: Año Registro: Año
inventariado: inventariado inventariado

SI NO N°37 1962 SI NO N°:38 1995 SI NO N°:38 1995

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

1
1 1
2

Inmueble. 1. Lámparas, 2.Zocalos con relieves, 3.Puertas con Inmueble. 1. Puerta con molduras a su alrededor. Inmueble. 1. Puerta con molduras a su alrededor.
moldura en su parte superior.
Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

85
Inmueble Inmueble Inmueble
Código: Año: Código Año Código Año
inventariado: inventariado inventariado

SI NO N°36 1963 SI NO N°:41 - SI NO N°35 -

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

1 1
1 2 3 4

Inmueble. 1. Ventana moldura en su parte superior, 2.Puerta con


moldura en su parte superior, 3.Lámpara, 4. Puerta enmarcada con
Inmueble. 1. Lámpara, 2.Balcon con hierro forjado. Inmueble. 1. Lámpara, 2. Moldura zócalo.
columnas.
Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

86
Inmueble Inmueble Inmueble
Código: Año: Código Año Código Año
inventariado: inventariado inventariado

SI NO N°43 - SI NO N°:44 - SI NO N°:01 -

Ubicación: Ubicación: Ubicación:

Fotografías: Fotografías: Fotografías:

Análisis: Análisis: Análisis:

2
1 2
1
1

Inmueble. 1. Lámpara. Inmueble. 1. Ventana con estilo limeño, 2. Lámpara. Inmueble. 1. Ventana con estilo limeño, 2.Espacio publicitario.

Grado de originalidad: Grado de originalidad: Grado de originalidad:

Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara Molduras Puerta Ventana Balcones Zócalo Lámpara

0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25% 25%

50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50% 50%

75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75% 75%

100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100% 100%

Grado de conservación: Grado de conservación: Grado de conservación:

0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100% 0% 25% 50% 75% 100%

Fuente: (Autora, 2016) 87


Elaboración: (Autora, 2016)
4.8.1 Edificaciones inventariadas según elementos que no corresponden a las
fachadas.
El estudio de las fachadas de los bienes inmuebles inventariados, se estudia el grado de
originalidad de sus elementos obteniendo el grado de conservación de cada edificación
consideraremos, molduras, puertas, ventanas, balcones, zócalos, y lámparas.

De las 24 edificaciones, tenemos como resultado el 25%, 50%, y 75% de conservación que
corresponden:

 75%.
 50%.
 25%.
Tabla 25. Análisis de grado de conservación.

8%
Tramo Norte

42%
Figura 28. Plano Temático Grado De Conservación – Tramo Norte 50%
Fuente: (Autora, 2016)

7%

46%
Tramo Sur

47%

Figura 29. Plano Temático Grado De Conservación – Tramo Sur


Fuente: (Autora, 2016)

El grado de conservacion de las 24 edificaciones nos dan un 50 % de 8%


conservacion por la originalidad de sus elementos en sintesis, se puede
42%
Conclusiones

concluir que la mayoria de las fachadas tiene exceso de molduras, que las
lamparas son o% de originalidad que hubo solo iluminacion publica, en sus 50%
zocalos la mayoria son elemntos superpuestos. Su valor simbolico cultural
es evidente en las viviendas con sus fichas de inventario que conservan
materiales tradicionales y propios del lugar. (ver anexo 3,pág.105)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: (Autora, 2016)

4.9 Casos análogos.


La intervención en centros históricos da oportunidad de recuperar el espacio público como se
estudia los conjuntos históricos. (Ver tabla 3-4-5, pág. 18-19-20), casos de estudio que
mejoraron el aspecto formal, funcional de los tramos arquitectónicos y como casco patrimonial
la calidad, la adquisición de los productos que se venden en ese sector, y con ello se ha
llegado un mejor admiración a través del turismo.

88
CAPÍTULO V

PROPUESTA: INTERVENCIÓN GRÁFICA DEL CONJUNTO PATRIMONIAL.

89
5.1 Intervención en fachadas.
Las fachadas de las edificaciones del tramo norte y sur, constituyen el rostro de la calle
Lourdes, formando parte de la imagen urbana del centro histórico de Loja. Se interviene
para plasmar el carácter histórico de la época republicana, donde sus fachadas son más
sencillas, siguiendo el estilo neoclásico.

Se propone conservar las fachadas, la autenticidad, eliminando los elementos que no


corresponden, manteniendo ornamento el estilo y ornamentos no alterándolos. Para mejorar
evitamos pinturas de colores brillantes y llamativos, permitiendo el blanco ocre y almagra
(rojo) por ser colores originales de las fachadas en su historia.

Sus elementos primordiales (puertas, ventanas, balcones), en cuanto a sus dimensiones, y


ornamentos, forma la época republicana son sencillos y esbeltos, los diseños son
geométricos.

Tabla 26. Características de los elementos Republicanos.


ELEMENTO

DESCRIPCIÓN GRÁFICA CARACTERÍSTICAS

Sus características tipológicas son de estilo


republicano, dominan los motivos geométricos
PUERTAS

y cuarterones. En pisos superiores poseen


contraventanas, con divisiones. Se plantea
puertas con color y textura propia de madera.

Imagen 42. Puerta republicana.


Fuente:(Autora, 2016)

Se debe tener en cuenta que en viviendas de


un solo piso no se incluye ventanas por tener
un estilo colonial y si había alguna ventana era
VENTANAS

sencilla sin vidrio, al contrario de las viviendas


de dos pisos con estilo republicano ventanas
con subdivisiones de madera y vidrio.

Imagen 43. Ventanas republicanas.


Fuente:(Autora, 2016)

90
Durante la época republicana los balcones
dejan de ser corridos y comienza a ser
aislados, acompañados de puertas a sus
accesos, la descripción de estos balcones son
BALCONES

de madera, con corrido en volado de baranda


simple. A finales del siglo XX las viviendas
presentan una variedad en el uso de balcones
de fierro fundido.
Imagen 44. Balcones republicanos
Fuente:(Autora, 2016)

Son parte de la fisonomía de las fachadas de


las casas desde la colonia hasta la república,
en la calle Lourdes, durante la colonia fueron
ZÓCALOS

zócalos de tapial recubiertos con cal con


pigmentación almagra (rojo). Hasta la altura de
su ventana a 0.90 cm.

Imagen 45.Zócalos republicanos


Fuente:(Autora, 2016)

La calle Lourdes sus aleros son diversos


estilos y formas, generalmente de la época de
la colonia y de transición a la república, los
ALEROS

aleros formados bien por una superposición


decorativa de hileras de tejas y ladrillos
encastilladas.

imagen 46. Aleros republicanos


Fuente:(Autora, 2016)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: (Autora, 2016)

91
5.2 Especificaciones técnicas de propuesta.
T ABLA 27. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN EN FACHADAS DE LOS TRAMOS URBANOS
Rubros Especificaciones Objetivo Importancia Propuesta

Eliminar los elementos que no


Material predominante En la area de primer orden, hay
Puertas corresponden a su alrededor como
es la madera, color predominio en la materialidad y la
molduras y pilastras de madera
Ventanas natural, en todo el altura de sus puertas, en estos
que no corresponden a la época
tramo que quede a la ramos urbanos queremos obtener
Balcones de construcción y materiales
misma altura. homogeniedad.
(hormigón, hierro forjado).

Balcones de madera
Balcones se conservara. (Ver Eliminar balcones de hierro forjado Obtener grado de homogeniedad Figura 30. Tramo frontal sur propuesta de puertas, ventanas y balcones.
Fuente: (Autora, 2016)
Fig. N°30 - 31)

Eliminar el de Utilizar cromática colores de tierra,


uso
Se debe aplicar con brocha o rodillo
colores llamativos, en su parte superior pintura latex
importante mantener colores tierra
Color propuesta de vinil acrílico nombre:
para que represente la época
cromática. (Ver Fig. 1. Tea N. Cream
Intervención De Fachadas.

colonial.
N°30-31) 2. Porcelan

Zócalos que se
La textura debe ser lisa que es lo
caracterizan por la A nivel de zócalo eliminar
que más predomina en la área de
existencia de una faja molduras (relieves), y diferenciarlo
primer orden, su grado de
Zócalos en la base de la con por su textura y color en su
homogeneidad es alto.
fachada, diferenciados fachada. Y la altura del zócalo se
Pigmento o color cromático.
por el color, textura o propone que sea de ,90 cm
Color tierra color Ogre.
materialidad.

Figura 31. Perspectiva de la calle Lourdes intervenida.


Fuente: (Autora, 2016)

92
Rubros Especificaciones Objetivo Importancia Propuesta

El tipo de letra, el
Aplicar normas de tipología del Implementación de rótulos, para no
material que sea de
Rótulos municipio de Loja. (Ver anexo 13, ocultar detalles arquitectónicos
bronce, madera y/o
pag.139) relevantes.
Hierro.

Se caracteriza por su
homogeneidad, que se obtiene Por su presencia de aleros
Cubierta -Cubiertas inclinadas
100 % que se identifican por la obtenemos la homogeneidad en los
Aleros -Elemento de madera
presencia de aleros como de tramos urbanos.
cubierta.

Figura 32. Perspectiva de la calle Lourdes intervenida.


Fuente: (Autora, 2016)

Nos ayuda a identificar los valores Se proponer complementar en el


patrimoniales del conjunto. El conjunto patrimonial 2 tipos de
objetivo de la iluminación es luminaria:
Implementación de
resaltar características que
 Iluminación de lámparas
luminaria led, en el Figura 33, Perspectiva de la calle Lourdes intervenida.
describan al sitio, es por ello que la
 Iluminación en vereda.
piso hacia la fachada Fuente: (Autora, 2016)
función, tipo, niveles y contrastes
y cambiar las
de iluminación son punto de
1. luminaria marca schreder, tipo
lámparas con luz led
Iluminación análisis para la colocación de los
poton para el piso con tres leds
para mejor
mismos. Creando un corredor
color blanco. (ver anexo15,
iluminación.
lumínico, respetando no exceder
pág.144)
Cumpliendo Normas
los niveles de luz del entorno.
2. Luminaria marca schreder, tipo
(Ver anexo 14,
Valentino Led, con brazo
pág.140)
manual suspendido. Para pared
Figura 34. Perspectiva de la calle Lourdes propuesta de iluminaria
con 16 leds. (ver anexo16, Fuente: (Autora, 2016)
pág.145)

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: (Autora, 2016)
93
5.3 Presentación gráfica del conjunto patrimonial en su estado actual.
5.3.1 Tramos fotográficos.

Foto 8. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo norte

Fuente:(Autora, 2016)

Foto 9. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo Sur


Fuente:(Autora, 2016)

5.3.2 Tramos arquitectónicos.

Figura 35. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo norte – dibujado en AutoCAD.

Fuente:(Autora, 2016)

Figura 36. Tramo patrimonial de la calle Lourdes - tramo sur – dibujado en AutoCAD.

Fuente:(Autora, 2016)

94
5.4 Presentación gráfica del conjunto patrimonial propuesta de fachadas.
5.4.1 Tramos arquitectónicos.

Figura 37. Propuesta de intervención vista de día – Tramo norte


Fuente: (Autora, 2016)

Figura 38.Propuesta de intervención vista de día – Tramo norte


Fuente: (Autora, 2016)

5.5 Presentación gráfica del conjunto patrimonial propuesta de iluminación.


5.5.1 Tramos arquitectónicos.

Figura 39. Propuesta de intervención vista de noche – Tramo norte

Fuente: (Autora, 2016)

Figura 40. Propuesta de intervención vista de noche – Tramo norte

Fuente: (Autora, 2016)


95
5.6 Presentación del proyecto de revalorización de la Calle Lourdes entre Bolívar y Sucre.

Fuente: (Autora, 2016)


Elaboración: (Autora, 2016) 96
CONCLUSIONES.

 Patrimonio cultural está constituido por bienes materiales e inmateriales por su valor
histórico, que se van perdiendo con el pasar del tiempo, lo que nos permite
identificar, teniendo como consecuencia la suplantación de la construcción en valor a
un edificio dentro de un centro histórico.
 Las cartas y leyes para conservar un bien patrimonial se desarrolla desde una
entidad UNESCO, que nos enseña cómo no perder nuestra identidad, se expresa
que la realidad de cada estado, país, y ciudad; se aplican de acuerdo a cada
necesidad, el municipio de Loja es el departamento que nos ayuda a cumplir las
normas para salvaguardar un bien.
 Gracias a sus aspectos históricos arquitectónicos y urbanos se llevó a cabo la
intervención en cuanto a fachadas de sus tramos Norte – Sur de este conjunto
patrimonial de la calle Lourdes entre Bolívar y Sucre, para realizar una autentica
representación de la época colonial.
 Se realizaron sustitución edilicia afectando la homogeneidad externa de la edificación
del centro histórico, por ello pierde el valor histórico por características morfológicas
diferentes, y para las edificaciones que se conservaron su deterioro es notable por
factores como le edad de las edificaciones y el carácter de los materiales, por lo
tanto su imagen en la calle Lourdes en sus tramos, sus cambios fueron por una
renovación urbana no planificada.
 Las viviendas y el estilo que predomina y se debe conservar en sus fachadas es de
origen republicano.

97
RECOMENDACIONES.

La presente investigación se revaloriza el conjunto patrimonial conservando su fachada a su


estado original, para ello:

 Para proteger las fachadas a nivel de zócalo, en la acción destructiva de las


lluvias se plantea colocar un zócalo de piedra, colocada con mortero mejorado
con resinas para garantizar la adherencia.
 De acuerdo al diseño y cromática de sus paredes en cuanto a pintura se recomienda,
realizar la utilización de pintura en paredes altas la cual se aplicara tres
capas de pintura látex vinil acrílica o esmalte mate en zócalo.
 Para los elementos de madera que se encuentren en mal estado, se puede
proceder a cambiar por piezas, acoplando de acuerdo a los diseños originales,
salvaguardar con una capa de pintura esmaltada mate.
 El tema de la iluminación en los edificios patrimoniales, se recomienda evitar
colocar las luminarias en la fachada en lugares donde se
haga necesario realizar perforaciones en cualquier de sus elementos.
La instalación debe realizarse de manera que permita una facilidad en el
mantenimiento del sistema que deberá ser independiente si es de implementarlo.
 Se recomienda aplicar normas para mejorar y hacer mejor uso del centro histórico.

98
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101
ANEXOS

102
ANEXO 1. TEJIDO URBANO DEL CENTRO HISTÓRICO .

103
ANEXO 2. PLANO SUBCONJUNTO “ SAN SEBASTIÁN ”.

104
ANEXO 3. PLANO TEMÁTICO DE UBICACIÓN DE FICHAS DE INVENTARIO . ESCALA GRÁFICA 105
ANEXO 4. FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °12
106
107
108
109
110
ANEXO 5. FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °39
111
112
113
ANEXO 6. FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °14 114
115
+
116
117
ANEXO 7. FICHA DE INVENTARIO CÓDIGO N° 14
118
119
120
121
ANEXO 8. FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °26
122
123
124
125
ANEXO 9. FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °38
126
127
128
129
ANEXO 10.FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °36
130
+
131
132
133
ANEXO 11.FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °35
134
135
136
ANEXO 12.FICHA DE INVENTARIO , CÓDIGO N °37 137
.
138
ANEXO 13. NORMATIVA Y TIPOLOGÍA DE LETREROS .

139
A NEXO 14. NORMATIVA PARA APLICACIÓN DE ILUMINACIÓN EN UN CONJUNTO PATRIMONIAL .

140
141
142
143
ANEXO 15. ILUMINACIÓN EN EL PISO LED .

144
ANEXO 16. ILUMINACIÓN EN PARED LED

145

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