MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA MOVIMIENTO

FUTURISMO.
ITALIA 1909-1914 Tomasso Marinetti Ramón Gómez de la S. F. García Lorca (toros) G. de Torre (Hélices) Rafael Alberti (fútbol)

EXPLICACION
Abominación del pasado. Desdén por todo anhelo de perennidad. Amor a la temeridad y al peligro. Violencia; consideración del valor, la audacia y la revolución como elementos básicos de la nueva poesía. Capta la sensación de movimiento. Fotografía estrambótica. Teatro sintético. Aviograma. Rico en teorías pero pobre en realizaciones. Se apreció su talante dinámico y todo lo nuevo que proponía: su rebelión frente a los academicismos; sus llamadas al riesgo; su sentido de la modernidad, entendida como defensa de la velocidad y del maquinismo (este último considerado un instrumento del poder humano); su visión de horizontes y de infinitos; su defensa de lo intuitivo, de la destrucción, de la invención; la utilización del humor; sus ataques a la moralidad imperante ("y a todas las cobardías"). También se abogaba por la ruptura con las normas gramaticales ("Es preciso destruir la sintaxis, disponiendo los sustantivos al azar de su nacimiento"); se recurría a onomatopeyas y a figuras primarias; se reemplazaban los signos ortográficos por otros matemáticos o musicales; recursos todos que acercaban a la "palabra en libertad" y hacían del poema algo "deshumanizado". Greguerías. Irrumpe como «el espíritu vivificando la acción», en frase feliz de Heinrich Mann, o como «la generalización de la vida basada en la influencia puramente espiritual, dando a todo acto humano una significación superhumana, casi en una tendencia hacia la divinización». Intenta expresar las sensaciones internas por medio de las formas cerradas, rimbombantes. Reconstrucción de la realidad, la relación de la expresión literaria con las artes plásticas y la música y la expresión de la angustia del mundo y de la vida a través de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del hombre. Estética de la fealdad. Decorado y vestimenta teatral como instrumento dramático. Pintura: dos momentos: El puente y el jinete azul. Cine y música. Alban Berg, Ernst Toller, Edgar Neville, Paul Klee. Teatro del Esperpento: R. Valle-Inclán. Walt Whitman, Leonhard Frank, Ernst Stadler, Gerog Heym, Ludwig Rubiner, Franz Werfel, Else Lasker, Claire Studer Goll; James Joyce, Aldous Huxley. Falta de argumentación lógica. Tendencia al automatismo. Influencia de la velocidad. Preponderancia de un intelectualismo sensorial. Asociación de elementos imposibles de concretar, desdoblamiento del autor, disposición gráfica de las palabras, sustitución de lo sentimental con el humor y la alegría y el retrato de la realidad a través de figuras geométricas. Poesía visual. Caligramas. El poema es una yuxtaposición de imágenes desligadas, sus fracciones las inspira el presente, la vida. Juan Gris, Delauny, Max Jacobs, Blaise Cendrars, Paul Reverdy, Jean Cocteau, Pablo Gragallo, Julio González, María Blanchard, André Salmon, Paul Dremée, Considera al poeta como un pequeño dios y dice que no debe imitar la realidad, sino crear nuevas realidades a partir de la nada. Utiliza imágenes y conceptos creados por el propio poeta. Tiene mucha semejanza con el simbolismo francés en cuanto a temas buscados fuera de la realidad, explosión estridente de las metáforas, búsqueda angustiosa de imágenes inéditas. Se pretendió crear una suerte de «álgebra del lenguaje», de forma que los signos lingüísticos adquieran valor por su capacidad para reflejar belleza; un mundo referencial de la propia poesía. Juan Larrea, Gerardo Diego, César Vallejo, Jorge Carrera; Max Aub, Gerardo Diego, Mauricio Bacarisse, Juan José Domenchina, José Quiroga Pla, Guillermo de Torre. Incoherencia, irracional del lenguaje. Confusión, perplejidad, indecisión, interrogantes. Para los poetas dadaístas no existe relación entre la idea y la palabra. No tiene en cuenta al público y por eso no se interesan porque su poesía tenga un contenido que comunique algo. Busca renovar la expresión mediante el empleo de materiales inusuales o manejando planos de pensamientos antes no mezclables y tiene una tónica general de rebeldía o destrucción. Fotomontaje. Hugo Ball, Jean Arp, Marcel Jank, Hans Ritcher, Man Ray, Rivas Panedas y cubistas. Su iniciador preconiza el automatismo psíquico. Ausencia de control ejercido por la razón; despreocupación estética y moral. Valoran la inspiración de los sueños, es decir, la exploración del subconsciente. Abogan por una escritura automática que cultiva la liberación de las ideas. Pretenden crear un hombre nuevo, recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaloide y, a pesar de ser constructivo, los aspectos de la conducta moral humana y las manifestaciones no son de su interés. Phillippe Soupault, Noll, René Clevel, Louis Aragon, Limbour, Naville, Morise, Luis Buñuel, Paul Eluard, Dalì, Robert Desnos; V. Aleixandre, Antonio Espina, Emilio Prados, Dámaso Alonso, Manuel Altoaguirre; Paul Pluard. Se propusieron comunicar la emoción mediante el color y el ritmo aplicado a voces concretas. aísla los objetos usando lo que Pound llamó "detalles luminosos" la técnica, llamada Ideogrammic Method, de yuxtaponer casos concretos para expresar una abstracción, algo parecido al método del cubismo de sintetizar una única imagen desde múltiples perspectivas. Abogaba por volver a los valores considerados más bien Clásicos, como la franqueza en la presentación, la economía del lenguaje, así como el interés por experimentar con las formas no tradicionales del verso. Richard Aldington, Amy Lowell, James Joyce. Su merito residió en ser ̋ el grito de una autentica rebeldía juvenil contra el caduco modernismo, para dar paso a novedades poéticas. En su temática quiso dar cabida a

EXPRESIONISMO
ALEMANIA 1910-1925 Georg Trakl Franz Kafka,

CUBISMO
FRANCIA , 1908-1914 Guillaume Apollinare Pablo Picasso

CREACIONISMO
FRANCIA 1912-1918 Vicente Huidobro (Chile)

DADAÍSMO
SUIZA 1916-1922 Tristan Tzara

SURREALISMO O SUPERREALISMO
FRANCIA 1924-1939 Andrè Breton Alberti, Cenuda, García Lorca

IMAGINISMO
ANGLOAMERICANO, 1909-1917

Ezra Pound, D.H. Lawrence

ULTRAISMO
ESPAÑA 1919-1923

la creatividad es la tendencia esencial del ser humano y de que él mismo había resistematizado todas las ciencias del lenguaje y del signo en una nueva disciplina que había denominado «hipergrafología». Fernando Iglesias C. con el fin de dar un testimonio artístico de una época que marcó trágicamente la vida de todo el pueblo italiano. y en menor medida el color. triángulos) y creación de tensiones. R. por lo general jóvenes. en estas obras demuestran la decepción de los intelectuales ingleses de izquierdas ante la derrota de los laboristas que habían gobernado el país desde el fin de la II Guerra Mundial hasta 1951. debían ser totalmente abolidas y la poesía debía fundirse con la música. defraudados por la sociedad en la que viven. nexos y otros ornamentos inútiles. Fedor Dostoievski LETRISMO FRANCIA 1946-1954 Isodore Isou G. composiciones geométricas formando estructuras que recuerdan construcciones o arquitecturas. dramaturgos y cineastas empeñados en mostrar de una manera audaz. Sentimiento de angustia. para buscar los medios de pesar eficazmente sobre la historia. Paolo Paoli Utiliza el signo. PERSONALISMO FRANCIA 1905 Emmanuel Mounier Gabriel Marcel Jean Wahl. De hecho. supresión de adjetivos. Italo Calvino IRACUNDISMO INGLATERRA. Roberdhay. Jóvenes airados. Décio Pignatari NEORREALISMO ITALIA 1945 Carlo Levi. Jean Lacroix EXISTENCIALISM O FRANCIA 1944 Jean-Paul Sartre Arbet Camus. Metágrafos. y se pone a su servicio. desamparo. grupo de novelistas. Ultraletristas. Maurice Lemaitre. Rechazo de toda relación con lo natural. Son incrédulos. Xavier Bóveda. tan de moda en la década de 1930. Las letras se concebían como la unidad básica a partir de la cual se deberían construir las obras. Gerardo Diego. Predican la interiorización del autor y el compromiso o con una ideología política y religiosa. Samuel Beckett. objetuación o representación de ideas abstractas en una nueva realidad de carácter universal y constante. Guy Debord. que se convierte en el principal centro expresivo. y que se rechazase la tradición literaria de la página bien escrita. Jorge Luis Borges. Desarrollo cronológico de la acción novelística y se representa un plano múltiple en donde la realidad psicológica de los personajes se hace mediante descripción de sus actos. en especial como anticipación del futuro. obsesión. Jean-Louis Brau. Trabajan con elementos fónicos (onomatopeyas y aliteraciones). y la espiritualidad es definida como el descubrimiento de la vida profunda del ser humano. Gil Wolman. Miguel de Unamuno. Gómez de la Serna lo dinámico y a lo industrial. la novela y el teatro cobran primacía y dominio sobre la poesía. se suprime la puntuación que se es reemplazada por la disposición tipografía de los versos. Pone énfasis en la persona humana dentro del desenvolvimiento de las sociedades organizadas. la soltura que adquiere en el ejercicio del espíritu. vividas en primera persona. CONCRETISMO FRANCIA 1952 Eugen Gomringer Grupo Noigandres: Augusto y Haroldo de Campos. Guy Vallot. Cine letrista: Visualmente contenía imágenes deliberadamente aburridas. la vida de los trabajadores. Antonio Espina. Algunos filósofos existencialistas hallaron en la literatura el camino idóneo para transmitir su pensamiento. Distribuyen los versos buscando una impresión óptica. hizo que el movimiento neorrealista se inclinara más por la prosa que por la poesía. Eugenio Ionesco. tal como existían en el tiempo. visión de la vida como temporalidad. Les importa más el sonido de las palabras que su significado. ya que creían que el poeta podía poetizarlo todo. Cansino Assens. lo objetivo y lo simbólico. El común denominador de ellos es la no afiliación. Internacional Letrista (1952-57). Testimonia una convergencia de voluntades. Esos tres conceptos vienen a constituirse como las tres mesetas ascendentes de un humanismo total. sin huella alguna de «diferencia original>. Las palabras. y frecuentemente ingenua. Gabriel Pomerand. La ritma desaparece totalmente. Isaac del Vando. sino más bien reacciones aisladas de frustración. el ruido o el gesto como únicos médicos de comunicación (aliteración). y del enfrentamiento con la idea de la nada. como fotos fijas que habían sido rayadas y rasgadas previamente. Omiten el orden del verso. fe en la existencia humana concreta como la única existencia absoluta y auténtica. sin afectar su diversidad. El desarrollo de la poesía se fundaba en la deconstrucción de las palabras en sus partes constituyentes. tanto por los escritores como por los lectores. rechazo del pensamiento racional como incapaz de dar cuenta de la existencia. Kingsley Amis . Pretendían representar la realidad de la guerra. colores planos creando efectos cromáticos de espacio y vibración plástica. No es un movimiento coherente. Verosimilitud.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA Guillermo de Torre. 1950 John Osborne. Oliverio Girondo. El resultado sería un «arte único>. de la Resistencia italiana al fascismo y de la posguerra. Sóren Kierkegaard. empleo de elementos geométricos sencillos (círculos. Ricardo Guiraldes. la cultura es concebida como la ampliación de su conciencia. pesimismo y angustia derivados de la imposibilidad de prolongar indefinidamente el quehacer existencial. Gabriel Marcel. La necesidad de plasmar historias de vida cotidiana. interrogante sobre el origen y la finalidad de la existencia humana. tendente a lo universal.. el existencialismo ha sido un movimiento tan vital y amplio en literatura como en filosofía. su participación en cierta forma de reaccionar y pensar. La civilización viene a ser el progreso coherente de la adaptación biológica y social del hombre a su cuerpo y a su medio. Prescinde de las cualidades sonoras musicales y retoricas que son sustituidas por una arquitectura visible hay predominio de la metáfora. Exaltación del antihéroe. César Comet. Isou utilizaría la analogía de la física nuclear para explicar la división social (utopía). la forma tiene más importancia que el color. preocupación por la expresión plástica basada principalmente en la línea y la superficie. cuadrados. Contribuyó al uso del verso libre. particular de una época y de un grupo. Pedro Garfias. Así. Actitud violenta y cinismo. que se adoptase un lenguaje claro y comunicativo. la prescripción de la anécdota y el desarrollo de la metáfora. Teatro del absurdo.

y en virtud de las cuales. En el arte contemporáneo. Conjugaban el aspecto moderno del futurismo. lo bizarro. Trataron de obtener una simbiosis entre todas las tendencias de la vanguardia. Simboliza el encuentro de las formas poéticas vanguardistas con el vocabulario. El cosmopolitismo es filosófico. Arremete contra la moral y las costumbres burguesas. ya que el paisaje cambia según la geografía y la economía de cada ciudad. Así pues. el significado es generado y comunicado. Óscar Wilde. pretende la evasión de la realidad cotidiana. moral y psicológico. varía de acuerdo a cada país. 1930 Salvatore Quasimodo IMPRESIONISMO FRANCIA. 1904-1908 Henri Matisse HERMETISMO ITALIA. tendencia a la búsqueda de nuevas formas estéticas y de técnicas expresivas renovadoras. lo triste. Es la escuela del rechazo. lo ostentoso. la prosodia y el ritmo del mulato caribeño. Constituyen el hombre despersonalizado. 1880-1900 Paul Verlaine. No pretendió que la publicación fuera sólo un órgano político y partidista. El movimiento impresionista se considera el punto de partida del arte contemporáneo. sino que se trata más bien de trayectorias artísticas similares en tiempo y espacio. lo melodramático. lo irreverente y el rechazo a todo el pasado. 1856 . el esnobismo. Fue un movimiento que se apoyó en el método científico para explicar. lingüísticamente. enfatizando lo sensacionalista. Mario Luzi. Una de las mejores expresiones de este movimiento la refleja el verso de Verlaine: yo soy el imperio al fin de la decadencia. el cosmopolismo y lo urbano. 1926-1930 José Carlos Mariátegui CONSTRUCTIVISM O RUSIA. 1951 Lawrence Tipton Movimiento paralelo al anterior. 1922-1927 Manuel Maples Arce ESTRUCTURALIS MO FRANCIA. aisladas y relacionadas con una amplia red de significados. Fue la antítesis del movimiento poético de los parnasianos y de su doctrina. el dolor y la alegría o los usos de la imaginación: noísmo. lo perverso. pero resulta imposible aprehender la realidad sin un código. ni con la antigua tradición poética italiana. de un exotismo e interés por países lejanos. ‘consejero’. está formado por unidades constituyentes” que deben ser identificadas. la emigración forzosa.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA FRENETISMO ESTADOS UNIDOS. lo morboso. Surge con la finalidad de mostrar la problemática urbana. Se valora también la experiencia personal. Prima la sonoridad y musicalidad de los versos. 1950 Roland Barthes. oscura. en general. así como por el inconformismo. Hubo otros movimientos puertorriqueños que abarcaron temas como la esclavitud. el humor negro. Se trata de una poesía evocadora. alambre y trozos de plástico. 1940 Jorge Luis Borges Es un nombre quechua que significa ‘sabio’. el colonialismo y la descolonización. El esteticismo se acompañó. la familia. Hacía referencia a la construcción de esculturas abstractas partiendo de una gran variedad de materiales industriales. La poesía no debe comprometerse con la realidad reconocible en la experiencia de lo cotidiano. No existe sin embargo un programa estético constructivista. lo exótico. 1955 Bernardo Dort Rompe con todo amago de secuencia narrativa y de convencionalismo. Todo código de significación es arbitrario. El estructuralismo se propone identificar y definir las reglas y limitaciones en el seno de las cuales. Se caracterizó por la modernidad. los fenómenos culturales pueden considerarse como producto de un sistema de significación que se define sólo en relación con otros elementos dentro del sistema. con la irreverencia Dada. Pretendían la representación de las imágenes más libres que resultaban de la superposición de colores equivalentes a dicha luz. OBJETIVISMO ESTADOS UNIDOS. exalta el heroísmo individual y desdichado y explora las regiones más extremas de la sensibilidad y del inconsciente. atalayismo y euforismo. el comportamiento de los personajes dentro de un relato. y eso pretendió ser Mariátegui en la redacción y consiguió que fuera la revista para muchos escritores que llegaron después. la sexualidad. el autoanálisis. Son inconformes que no saben porque ni contra quien lanzar su cólera. 1914 Vladimir Tatlin. próximas al lenguaje esotérico. Naum Gabo COSMOPOLITISM O ARGENTINA. lo desesperante. lo artificial. el arte por el arte. Pierre Louÿs Joris Karl Huysmans DIEPALISMO PUERTO RICO. a través de sus pasos aplicados a la literatura. analogías e imágenes casi siempre sorpresivas y abstractas. Hay cierta preocupación por las ruinas. la síntesis forma-color. Reacciona contra los excesos DECADENTISMO FRANCIA. como si fuera el propio sistema quien dictase los significados. El objetivo era. Compromiso político y estético: Crear un Perú nuevo dentro del mundo nuevo Movimiento artístico ruso de principios del siglo XX que ejerció una importante influencia en el arte europeo. Promulgan la anti-novela o ̋nueva novela ̋ AMAUTA PERÚ. y la posición superior del poeta frente a la sociedad burguesa. como metal. Estilo pictórico en pintura del uso intenso de color principalmente verde. Eugenio Montale Apareció como reacción contra el arte académico. sino que vinculó los planteamientos indigenistas y sociales con los estéticos y literarios de las vanguardias europeas y peruanas. no organizada de manera lógica pero llena de metáforas. el paisaje y la comunidad o cuestiones tan universales como la identidad. Michael Foucault EXPERIMENTALIS MO ALEMANIA FAUVISMO FRANCIA. Creían que mediante el color se podían expresar sentimientos. 1921 Luis Palés Matos José de Diego y Padró ESTRIDENTISMO MÉXICO. El mito “como el resto del lenguaje. ya que trabaja con la incertidumbre y tensión de los habitantes de las grandes metrópolis. además de los aspectos culturales y sociales de la tradición. ni tampoco con una fácil comunicatividad. Valora la autonomía completa del arte.

la descripción de ambientes de refinada bohemia. se verá influenciada determinantemente por el anarquismo y algunos de los representantes de las tesis situacionistas parecen coincidir en parte con planteamientos anteriormente desarrollados por el filósofo anarquista alemán Max Stirner o el escritor estadounidense Walt Whitman. Estas composiciones. Azorín del realismo. Seurat aplicaba la pintura en el lienzo en minúsculas manchas de pigmento puro.) En su nombre. la intuición y la desvinculación de un personaje. “el arte del pueblo de México es la manifestación espiritual más grande y más sana del mundo y su tradición indígena es la mejor de todas”. 1890 George Seurat Camille Pissarro. Renegaron de la tradición literaria propia y abrazaron las nuevas propuestas de Henry Miller que les permitía plantearse el sexo. Exaltación del color puro que es "forma y tema". R. Jiménez. "Andamos en pos de una meta superior: el encuentro con nosotros mismos". proponen al sujeto lógico como único responsable del devenir de su existencia. Rechaza la actitud pasiva y conformista ante la realidad. reproducen con brillantez los efectos lumínicos. el anti-consumismo.A. J. el existencialismo. sino totalmente creados por el artista y dotados por él de una poderosa realidad. Las características más importantes son el preciosismo. el exotismo. Se caracteriza por: trasladar a la obra la verdadera existencia radicada en los procesos mentales. porque no hemos ofrecido cosa alguna distinta a la desesperación y la poesía”. y a pesar de nacer como corriente post-marxista. Es una reacción que va en contra del positivismo. este de ideas parcialmente libertarias.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA Edmond y Jules Huot de Goncourt Anton Chèjov. como sujeto es el encargado de llevar a cabo la construcción de situaciones dado que él es el fruto de su historia. “A nosotros no tienen que reprocharnos nada. las monarquías chinas y japonesas). contempladas desde una distancia óptima. de inspiración tradicional y popular. lúdico y rítmico de la palabra como fórmula para explorar el subconsciente. A través de la técnica que denominaba divisionismo (conocida hoy día como puntillismo). el punk y el anarquismo. Ángel Crespo. Carlos Edmundo de Ory . el ser humano. la alusión a los nobles. el desgarro social y la historia americana y colombiana. por cuya función o ejercicio la imaginación. 1880 Rubén Darío. 1917 José Vasconcelos Diego Rivera. Influenciados por el rico pasado precolombino y colonial. Abundan las menciones de objetos preciosos. Uso sistematizado del color. Es arte puro”. El objetivo de Seurat era sistematizar una teoría del color que había sido intuida casualmente y sin rigor científico por los impresionistas. De todas ellas. la locura. Exaltación de la imaginación y el sentido combinatorio. que ponía fin al academicismo reinante. concentrando su interés en el proceso mental desarrollado en el interior de un personaje cuando se enfrenta a alguna situación. emparentándolos con Orfeo. contenida en normas técnicas rígidamente controladas y de índole tal que ninguna clase de prejuicios o miramientos cívicos. Jotamario. 1955 Gonzalo Arango Fanny Buitrago. (G. gustos y preferencias que terminan por caracterizarlos para el lector. reacciones. históricos o académicos puedan cohibir el impulso imaginativo". ya se indica el origen y el fin del grupo: la nada. El símbolo del movimiento es el cisne. con generosidad y entusiasmo. En un lenguaje más teórico la construcción de una situación es la edificación de un microacontecimiento transitorio y de un juego de acontecimientos para un momento único de la vida de algunas personas. representa la conjunción de la música y la poesía. El modernismo opone lo latino a lo anglosajón. X504. por su sobrehumano manejo de la lira. Ella es inseparable de la construcción de un ambiente general relativamente más durable en el urbanismo unitario. composición concienzuda del cuadro. Una novela impresionista presenta a sus personajes en una serie de detalles. Propone la producción de obras monumentales para el pueblo en las que se retrata la realidad mexicana. María de las Estrellas NEOIMPRESIONIS MO FRANCIA. plantearon una estética que debía ser al mismo tiempo destructora y creadora. exaltando su cultura y origen precortesiano. José Asunción Silva MURALISMO MÉXICO. 1945 Eduardo Chicharro. 1950 Guy Debort POSTISMO ESPAÑA. Es la expresión de una generación atormentada por la miseria y la alienación y cuyos integrantes. Redescubrieron el empleo del fresco y de la encáustica. Se caracteriza por planteamientos próximos al marxismo. 1912 Robert Delaunay SITUACIONISMO FRANCIA. exaltada automáticamente. Marcel Proust. los mundos desaparecidos (la edad media caballeresca. nº 1. • Sustituye gradualmente las imágenes de la naturaleza por formas lumínicas de color. MODERNISMO NICARAGUA. que lleva a los hombres al placer y la muerte. y utilizaron nuevos materiales y procedimientos que aseguraban larga vida a las obras realizadas en el exterior. así como el manejo de personajes a través de las asociaciones psicológicas. con fuertes contrastes de color. En la narrativa se opone al realismo. optando por la novela histórica o la crónica de experiencias de la alucinación y la locura. Tendencia colorista y abstracta del cubismo parisino que exalta el color y la luz. Paul Signac ORFISMO FRANCIA. Eduardo Escobar. y se interesa por la teosofía. las luchas sociales y otros aspectos de su historia. 1945) resume los intereses fundamentales del grupo: "El Postismo es el resultado de un movimiento profundo y semiconfuso de resortes del subconsciente tocados por nosotros en sincronía directa o indirecta (memoria) con elementos sensoriales del mundo exterior. palabras. queda captada para proporcionar la sensación de la belleza o la belleza misma. El primer manifiesto postista (revista Postismo. David Alfaro NADAISMO COLOMBIA. los muralistas desarrollaron un arte monumental y público. pero siempre con alegría. las cortes de los Luises en Francia. “Es el arte de pintar conjuntos nuevos con elementos no tomados de la realidad visual. el personaje de la mitología griega que. Introduce el personaje de la mujer fatal. • Prescinde de la identificación del espacio pictórico. José Martí. el dadaísmo. cuidado del dibujo.

El uso del adverbio y la adjetivación se reducen al máximo. Por esa razón. Movimiento artístico y literario muy próximo al naturalismo que se esfuerza por dar a conocer la realidad de la sociedad y de la relación entre las personas. cuando este vive un hecho que le provoca recuerdos recónditos coexistentes en el propio suceso. a los que consideraban más auténticos. Se caracteriza por una especial crudeza en la presentación de la trama (recurrencia de situaciones violentas). 1930 Miguel Ángel Asturias TRASCENDENTALI SMO ESTADOS UNIDOS. seres marginados. una rígida concepción de la jerarquía familiar. por lo cual se encuentra impregnada de misterio y misticismo. Intentaba encontrar lo que Charles Baudelaire denominó "correspondencias. Tal visión es virilmente pesimista y trágica. prostitutas. Estaban particularmente interesados en las cualidades estéticas de las máquinas. la conciencia. siempre tienden a retratarse seres vulgares y corrientes que llevan vidas convencionales. con defectos físicos o psíquicos. arcaica. Es un movimiento que se apoyó originalmente en los trabajos de Freud. Novalis SUPERRALISMO GUATEMALA. 1875-1896 Giovanni Verga . pues parece responder a las complicadas experiencias vividas por los autores durante la guerra. sentimientos y valores mediante símbolos o de manera implícita. ellos propugnaban el regreso al detallismo minucioso y al luminoso colorido de los primitivos italianos y flamencos. que se hace ver como la única capaz de evitar el suceso nefasto. etc. Se caracteriza por sus tramas sórdidas y violentas. un sentimiento arcaico del honor. es la única defensa contra el nuevo que viene de fuera e que no está listo para aceptar. con el fin oculto de inducir a una determinada decisión. dado que estos autores prefieren que sea el contexto el que sugiera el sentido profundo de la obra. Pérez Santana. en los criterios políticos y en los cánones estéticos de los poetas). más que a través de afirmaciones directas. Nerval. pero no cree tampoco en un futuro mejor de conquistarse sobre la tierra. 1836 Ralph Waldo Emerson TREMENDISMO ESPAÑA. Édgar Allan Poe. Se alejaron de las rígidas normas de la versificación y de las imágenes poéticas. positivamente. los personajes. ya que el progreso quema los colores que no son atractivos. “La poesía simbólica investiga para una forma sensitiva". anteriores a Rafael (de ahí el nombre del grupo). las situaciones deben hallarse caracterizados de la manera más concisa y superficial posible. Rechaza la abstracción más extrema del cubismo y preconiza una vuelta a la claridad y a la precisión presenta una fuerte influencia del cubismo. Se caracteriza por su tendencia a la sobriedad. pero no estamos preparados para vivirlo. a las antiguas costumbres. Transcendentalismo. Casi todas las doctrinas trascendentales derivan de la división de la realidad en un reino del espíritu y un reino de la materia. intenta utilizar el lenguaje literario como instrumento cognoscitivo. la declamación. la obstinación a resistir a la adversidad no obstante todo. la cual habría condicionado su manera de ver y presentar la realidad en el mundo artístico. que consideraban la culminación de un proceso evolutivo en el que los utensilios hechos por el hombre se ajustaban cada vez mejor a sus funciones. Según su punto de vista. Fue un movimiento estético que animó a los escritores a expresar sus ideas. Verga enuncia así "El ideal de la ostra". la fidelidad tiene sentimientos simples y valores antiguos. desgarrado y duro. La relación entre esta tendencia y el contexto social de la inmediata posguerra es clara. 1880 Charles Baudelaire. 1928 Benjamín Morgado.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA PERRAFAELISMO INGLATERA. 1970 Raymond Carver Tobias Wolff RUNRUNISMO CHILE. la resignación a la dureza de una vida algunas veces deshumana. 1918 Amédée Ozenfant Charles Édouard Jeanneret REALISMO SUCIO ESTADOS UNIDOS. Es un movimiento que consiste en la captación de la coincidencia-realidad surgida en un personaje. Posee intenciones metafísicas. la constatación de que el que renuncia a todo aquello está destinado a sucumbir. el tratamiento de los personajes (habitualmente. con la fuerza de PURISMO FRANCIA. Los objetos. aunque sus imágenes se encuentran mucho más cerca de los objetos que la pintura cubista.) y en el lenguaje. Que persigue innovaciones en la actitud. creer en una realidad superior que la adquirida mediante la experiencia de los sentidos o una clase superior de conocimiento que el logrado por la razón. El tremendismo es una forma particular de describir la realidad bajo la óptica de la exageración. utilizada a veces para crear en terceros la idea de que una tragedia es inminente. porque Verga. en los diversos géneros. radicada en todos. Mallarmé. la falsa sensibilidad. la pintura académica imperante no hacía sino perpetuar el manierismo de la pintura italiana posterior a Rafael y Miguel Ángel. el runrunismo no es un movimiento estático es un éxtasis en movimiento es la eclosión cáustica y ebullidora que descarga su fobia contra la retaguardia ética y la vanguardia pacifista es un movimiento inútil de necesidad precisa con repugnancia extrema por la razón y la lógica paradigmática y escolástica es el cuociente de una ecuación dinámico motriz que resulta de un análisis cósmico acendrado runrunismo concéntrico escangular atropellador y desgarrante el runrunismo es lo cósmico adaptable a la relatividad convexa del momento… Jean Moréas definió este nuevo estilo: "Enemigo de la enseñanza. En cuanto a los personajes típicos. esto es el apego desde el nacimiento. criminales. Tal división identifica a muchas de las grandes religiones del mundo. 1848 John Millais. con composiciones elegantes pero vacuas y carentes de sinceridad. progresivamente se va pasando del realismo al surrealismo y al irrealismo. Raúl Lara Valle SIMBOLISMO FRANCIA. frecuentemente estrecha. la descripción objetiva". en filosofía y literatura. Thomas Woolner Los prerrafaelitas rechazaban el arte académico predominante en la Inglaterra del siglo XIX. “G. Marchant. que esa sociedad cerrada. 1942 Camilo José Cela VERISMO ITALIA. Rossetti. Dante G. no cree en la Providencia y Dios está ausente de sus libros. la precisión y una parquedad extrema en el uso de las palabras en todo lo que se refiera a descripción.

VORTICISMO INGLATERRA. glorificando al máximo la edad de la máquina. 19141918 Wyndham Lewis POSTUMISMO R. y el misterio. Tomás Vargas Osorio. el mar. mientras los matices que aceptan el propio destino con resignación consciente poseen sabiduría y moralidad. juega ntre lo puro y lo social. Rogelio Echavarría. están vinculados con la naturaleza. Fernando Mejía Mejía. transforma la retórica tradicional. Dominica. José Umaña Bernal. Así. Jorge Zalamea y Alberto Lleras Camargo. El vorticismo pictórico se caracteriza por las formas abstractas angulosas y por las figuras humanas crípticas que semejan máquinas o robots. Poetas independientes que exploraron una poética con múltiples reminiscencias modernistas. Darío Samper. el poeta es un creador personal que no puede ser sometido a un sello concreto. Dora Castellanos. es uno de sus aciertos loables". plástica y múltiple. El descubrimiento de la humanidad de los plebeyos. el romanticismo escondido. “Juventud de América. idealismo. Nicolás Guillén Cuadernos: Piedra y Cielo. románticas. derivado del vocablo póstumo. ofrecen la parábola de sus reflexiones y sus conquistas poéticas. Ningún autor es clasificable. el análisis de la implicación negativa del progreso mueve a Giovanni Verga a considerar el presente y el futuro con un pesimismo que lo induce a la crítica de la sociedad burguesa. Ciro Mendía. Lo llamó así porque tenía la convicción de estar escribiendo una poesía que sólo sería comprendida más tarde. Modelo: libro del mismo nombre de J. intuitiva y académicamente distintas. Porfirio Barba-Jacob. "una actitud del espíritu expresada por medio de un acento emocional. Rafael Maya. abordan temáticas propias de la época: la violencia y la desolación. Luis Mota y Tulio Pina. Verga teoriza un estilo antiromántico. no delimitable (el cielo). Proponen la expresión libre y honrada del pensamiento. Rafael Augusto Zorrilla. son conciencias que forcejean con las injusticias. 1921 Domingo Moreno Jiménes OULIPO FRANCIA. fractal)…. sin haberse preparado. pero también a la renuncia desafiante a todo tentativo de lucha. que se traduce como "Taller de literatura potencial") es un grupo de principalmente escritores en francés y matemáticos que busca crear obras usando técnicas de escritura limitada “Llamamos literatura potencial a la búsqueda de formas y de estructuras nuevas que podrán ser utilizadas por los escritores como mejor les parezca”. Néstor Madrid-Malo. Es un movimiento que contesta con la ironía los vestigios del romanticismo y del costumbrismo precedente y que abriría las puertas al nuevo siglo. para comenzar. no rompen con el Modernismo de forma total. La afirmación de que no existen vocablos poéticos. 1945-1950 . Francisco Ulises Domínguez. el amor y la desesperación. adentrando en una estética lúdica. (combinatoria. Luis Vidales. 1920-1930 León de Greiff LOS INSULARES Colombia. sólo ofrece un procedimiento de creación. con las estrofas hasta ese momento usuales. Y en este proceso irán encontrando las posibilidades de la lengua. Aurelio Arturo. Se trata de un neologismo. algoritmo. otorga una nueva mirada al paisaje. clásicas y vanguardistas. El vorticismo fue más agresivo en tono que el futurismo. 1930-1940 LOS CUADERNÍCOLAS Colombia. El vorticista es el elemento dinámico que cambiará o modernizará las ideas tradicionales de la sociedad inglesa. las potencialidades de la literatura. Vigil Díaz. Jorge Artel.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA los hombres. vuelve su mirada hacia lo amoroso y lo barroco. Revista Los Nuevos. viril y agresivo. y produciendo un arte más contundente. El proceso unirá dos disciplinas. 1960 Raymond Queneau y Françoise le Lyonnais AFROCUBISMO PIEDRACIELISMO Colombia. Jorge Robledo Ortiz. Movimiento de la década de 1930 que exalta la cultura y los valores africanos. préstanos tu brazo para extender el índice hacia el horizonte de los siglos”. Carlos Castro Caicedo. Rafael Maya. Rompieron con el verso de medida pareja. destruye o trastorna todo lo que encuentra a su paso. al igual que un vórtice (de aquí vorticismo). Candelario Obeso. con la colocación de los acentos que se consideraba buena. renuevan la poesía. la mujer y las emociones. El Oulipo no establece una normativa artística. R. Gerardo Valencia. Se trata entonces de una lírica que se proyecta hacia el mañana. una colección de cuadernillos. Eduardo Carranza. desafíos y procesos de la vida nacional. pero adoradas por igual por los seguidores del oulipo: las matemáticas y la literatura. aligera el verso. 1935-1939 Jorge Rojas LOS NUEVOS Colombia. o torbellino. poesía que oscila entre lo universal y lo regional. Fanny Osorio. insondable y huidizo. Fernando Charry Lara. Luis Tejada . Federico Lora. y con la rima. con las combinaciones aceptadas en las medidas dispares. (acrónimo de «Ouvroir de littérature potentielle». la provincia y exploran la soledad. Son los iconoclastas de los viejos moldes que vociferan su último salmo en el templo de la vida. fonética. Se perfilan entre el romanticismo social y el vitalismo. Poetas que se agruparon alrededor de Cántico. afirman su deseo de crear un nuevo sentimiento de solidaridad humana. deja sentir un compromiso abierto con los problemas. el amor por lo feo. Andrés Avelino. Luis Vidales. cuando ya el autor no existiera. Meira Delmar. se importarán de las matemáticas para aplicarse sobre el material propio de la literatura: las palabras. Las características de este movimiento son: la negación del pasado. Refresca la poesía nacional. la angustia y la exaltación del mar. Jiménez. Renegaron a las posibles ordenaciones de versos que hubieran logrado pasar y en general con todo lo que ya era tradicional en la manera de trovar". conceptos como restricción (semántica. en oposición al acento periódico". Vencido es alguien que quiera romper con el pasado de manera improvisada y sensacional. la oscuridad. cuyo fulcro es el canon de la impersonalidad (?)”. resaltan la gracia y los juegos formales.de lo concreto y vulgar (la piedra) llegan a lo aparente.

Estas composiciones fusionaban lo artístico. Come en exceso. David Parrish. Intentaban revolucionar la poesía puertorriqueña rompiendo con el romanticismo tanto en contenido como en estilo. Estuvieron ligados Oliverio Girondo. bebe en exceso. muere en exceso”. distorsión y perversión. Óscar Castro. Fernando González A. “¡Somos instintos. Todo el arte es un cuerpo inmunizado de sí mismo. Daniel Belmar Baltazar Castro. Pedro Carrasquillo. Ricardo Güiraldes o Nicolás Olivari. Quiñones. más anquilosada que cualquier burócrata jubilado”. Vicente Géigel Polanco. a la que toma como modelo y cuyos códigos aplica. ama en exceso. Un movimiento de la intuición de la esencia chilena-cultural. Arnaldo Meyners. Delgado. complejidad y disolución. 1938 Juan Godoy Es un movimiento que propone abarcar y entender la esencia de la chilenidad. la duda y la negación. como la conversación cotidiana. La poesía noÍsta se funda en un sólo principio: el rechazo. La poesía noÍsta se funda en un sólo principio: el contagio. desorden y caos. En él se afirmaba la importancia de lo propio sin perder de vista la influencia de otras culturas. Para ellos debía existir un nuevo tipo de poesía lírica usando nuevos temas. una apetencia vital de estilo”. Luis Hernández Aquino. semejante a la pesadilla. Para poder pertenecer al movimiento a los jóvenes poetas se le hacia una ceremonia de iniciación de carácter mixto serio y humorístico. Samuel R. Tendencia surgida en Estados Unidos a finales de la década de 1960 que propone reproducir la realidad con la misma fidelidad y objetividad que la fotografía. que rompen sus cadenas!”. se lo come todo en un día. La base de su filosofía promulga la incredulidad. Estaba compuesto por jóvenes deliberadamente excesivos. “más o menos” y “no sé qué”. 19251927 Vicente Palos Mates HIPERREALISMO MARTINFIERRISM O Argentina. Los escenarios no se distinguen de la realidad. 1928 Graciany Miranda Archila NOÍSMO Puerto Rico. Merino Reyes. poderosos instintos sabios. Alfredo Margenat. imágenes y ritmos. Colorado. El lenguaje es fragmentario. Revista Martín Fierro. Raúl González Tuñón. Juan Antonio Corretjer. Norah Lange. humorístico y caricaturesco. desde una óptica fuertemente marcada por el contexto social en el que se desarrolla. son los rasgos definidores de la cultura neobarroca: ritmo y repetición. que usaban melenas. del exceso de vitalismo propio del “angurriento” chileno: “El roto –afirma en el primer ensayo citado. Nicasio Tangol. La acción es mínima y el centro de interés se sitúa en personajes mundanos y en los hechos que los circundan. límite y exceso. la necesidad de una nueva sensibilidad y comprensión ante nuevas formas de expresión. Antonio López García. detalle y fragmento. Carlos Droguett. Carlos Mastronardi. ATALAYISMO Puerto Rico. Fernando Alegría. inestabilidad y metamorfosis. 1921 Jorge Luis Borges NEOBARROQUISM O . y se alentaba a desterrar “el pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud. Expresaron la necesidad de una poesía de conciencia social y política que "le diera voz lírica al dolor del pueblo puertorriqueño.. Uso de la fotografía (fotorrealismo) y de la técnica del trampantojo. Insiste en las ideas del hambre voraz de ser. Rosa-Nieves. Reinaldo Lomboy. Francisco Coloane.no deja nada en el plato de la vida. Clemente Soto Vélez. según Omar Calabrese. El énfasis sobre fragmentos de realidad en apariencia sin significado propicia una cualidad de absurdo. Nueve. nodo y laberinto. vestimentas extravagantes. Guillermo Atías.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA ANGURRIENTISM O Chile. Emilio R. y se llamaban por seudónimos extraños. que incluía “un público interrogatorio sobre Artes y Letras y el repudio de verso blandengue y la aceptación de los postulados de renovación”.

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