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Ilíada
de Homero
Ciclo troyano
Índice
1Datación y autoría
2Argumento
o 2.1Canto I: La peste y la cólera
o 2.2Canto II: El sueño de Agamenón y la Beocia
o 2.3Canto III: Los juramentos y Helena en la muralla
o 2.4Canto IV: Violación de los juramentos y revista de las tropas
o 2.5Canto V: Principalía de Diomedes
o 2.6Canto VI: Coloquio de Héctor y Andrómaca
o 2.7Canto VII: Combate singular de Héctor y Áyax
o 2.8Canto VIII: Batalla interrumpida
o 2.9Canto IX: Embajada a Aquiles
o 2.10Canto X: Gesta de Dolón
o 2.11Canto XI: Gesta de Agamenón
o 2.12Canto XII: Combate en la muralla
o 2.13Canto XIII: Batalla junto a las naves
o 2.14Canto XIV: Engaño de Zeus
o 2.15Canto XV: Nueva ofensiva desde las naves
o 2.16Canto XVI: Gesta de Patroclo
o 2.17Canto XVII: Gesta de Menelao
o 2.18Canto XVIII: Fabricación de armas
o 2.19Canto XIX: Aquiles depone la ira
o 2.20Canto XX: Combate de los dioses
o 2.21Canto XXI: Batalla junto al río
o 2.22Canto XXII: Muerte de Héctor
o 2.23Canto XXIII: Juegos en honor de Patroclo
o 2.24Canto XXIV: Rescate de Héctor
3Estilo
4Temas
o 4.1Nostos
o 4.2Kleos
o 4.3Timê
o 4.4Ira
o 4.5Destino
o 4.6Menis
5Transmisión textual
6Traducciones
7Impacto cultural de la Ilíada
o 7.1Cine y televisión
8Véase también
9Notas y referencias
10Bibliografía
11Enlaces externos
Datación y autoría[editar]
Artículo principal: Cuestión Homérica
La fecha de su composición es controvertida: la opinión mayoritaria la sitúa en
la segunda mitad del siglo VIII a. C., pero hay algunos estudiosos que
pretenden situarla en el siglo VI a. C., mientras otros defienden que hay
algunas partes del poema que deben ser muy anteriores, como el catálogo de
naves del canto II.
Por otro lado, la mayoría de la crítica opina que el canto X,
denominado Dolonia, es una interpolación tardía, puesto que no parece tener
conexión con el resto del poema ni hay en este canto referencias a sucesos
narrados en el resto del poema. Algunos estudiosos, en cambio, defienden su
autenticidad.
Tanto la Ilíada como la Odisea se atribuyen generalmente a un mismo
poeta, Homero, quien se estima que pudo vivir en el siglo VIII a. C.,
en Jonia (actual Turquía). No obstante, se discute su autoría, e incluso la
misma existencia de Homero, así como la posibilidad de que ambas obras
hayan sido compuestas por una misma persona. Estas discusiones se
remontan a la antigüedad grecolatina y han continuado durante la época
moderna. El siglo XX no ha cerrado ese debate, pero la datación más común
remite al siglo VIII a. C.
Argumento[editar]
Tetis, tras la cólera de Aquiles, suplica a Zeus para que este permita que los troyanos adquieran
ventaja. Jean-Auguste-Dominique Ingres.
Las fuerzas troyanas se refugian en la ciudad, pero Héctor queda fuera, con
ánimo de pelear contra Aquiles. Una vez los dos guerreros están frente a
frente, Héctor huye y da varias vueltas alrededor de la ciudad. Pero luego
aparece Atenea y se hace pasar por Deífobo, engañando así a Héctor. Este, al
creer que será una batalla de dos contra uno, se enfrenta por fin cara a cara a
Aquiles, que lo mata, ata su cadáver a su carro de combate y vuelve a su
campamento subido en él.
Canto XXIII: Juegos en honor de Patroclo[editar]
Artículo principal: Juegos fúnebres en honor de Patroclo
Se celebran los juegos funerarios en honor de Patroclo con las siguientes
pruebas: carrera de carros, pugilato, lucha, carrera, combate, lanzamiento de
peso, tiro con arco y lanzamiento de jabalina.
Canto XXIV: Rescate de Héctor[editar]
Príamo y un viejo heraldo se dirigen hacia el campamento aqueo: en el camino
encuentran a Hermes (enviado por Zeus), que los ayuda a pasar inadvertidos
hasta la tienda de Aquiles. Príamo ruega a Aquiles que le entregue el cadáver
de Héctor y ofrece regalos, que Aquiles conmovido acepta. Luego Príamo pide
a Aquiles un lecho para que lo acoja el sueño, y el hijo de Peleo ordena que se
dispongan dos lechos; uno para Príamo y otro para su heraldo. Después de
eso, Aquiles da, a petición del anciano Príamo, once días para los funerales de
Héctor, de modo que el duodécimo día los troyanos volverían a pelear.
Estilo[editar]
Los análisis del estilo de la Ilíada suelen destacar principalmente dos
elementos: el carácter específico de su habla («Kunstsprache» o «lenguaje
poético»), la cual sirve como base argumental para reconstruir la llamada
«poesía de improvisación oral», que, viniendo de la época micénica, culminaría
en la Ilíada y la Odisea; así como su modo de secuencia sintáctica y semántica,
marcada por la yuxtaposición, la parataxis de elementos, y la autonomía de las
partes. Los análisis narratológicos se enfrentan a su vez a la tarea de describir
el carácter del narrador, que sería heterodiegético, distanciado y, como se ha
dicho a menudo, objetivo, por muchas matizaciones que este adjetivo
requeriría.