Está en la página 1de 4

El virtuoso de la armonía

El Comercio 1 1 El Comercio . El Comercio ; Lima [Lima]27 Sep 2007.

Enlace de documentos de ProQuest

RESUMEN (ABSTRACT)
El gran Manuel Acosta Ojeda recuerda que se conocieron en 1946 en una velada del colegio José María Eguren de
Barranco. Manuel dice que ese encuentro fue uno de los más felices de su vida y que usted tocaba boleros
mexicanos y cubanos...Él escribía sonetos y yo tenía la curiosidad de sentir la emoción o la responsabilidad de
poderle poner música, ahí comenzó la cosa. Siempre sentí que se trataba de una persona genial en ese sentido.
Recuerdo que un soneto suyo decía algo como "un día de frente nos puso el destino"... A mí me gustaba la música
cubana y puertorriqueña. Además de la peruana. Me gustaba el filin cubano.
Pero Nicomedes dijo después que él no la había escrito. ¿Fue usted quien la apuntó cuando él estaba
ebrio?Estábamos en una reunión y Nicomedes improvisó la letra, yo le puse música, en pleno apogeo de su
producción intelectual y la desconoció al día siguiente. Pero yo había apuntado las ocho líneas, donde surgió el
coro: cumbia, cumbia, sanguate cumbia... Llegó a la Sonora Matancera a través de un amigo que era periodista y
vivía en Estados Unidos. Entonces le di la música y él tuvo contacto con el conjunto. Y así fue que la grabaron.
¿Cómo ha encontrado Lima después de once años? No me preguntes por Lima, sino por los limeños. Los he
encontrado de igual para peor. Hay más pistas sí, pero la mente humana está detenida, hay falta de educación y de
cultura... aunque yo vine por 15 días y ya estoy seis meses aquí. LA FICHANombre: Carlos Hayre.Profesión:
Guitarrista.Edad: 75 años.Obra: Ha grabado más de 80 álbumes con importantes orquestas y compositores. Entre
sus creaciones se encuentran "Despertar", "Miraflorina", "Isabel", "Zoila", "Siempre", "Za, za, za", "Tu vida y la mía" y
las de la obra musical para la puesta en escena de "Matalaché". © NoticiasFinancieras - © GDA - El Comercio - All
rights reserved

TEXTO COMPLETO
Por Miguel Ángel CardenasSi hubiera que definirlo por lo que significa su aporte musical con un criterio extremo --
al difundido estilo de el alquimista o el anatomista--, Carlos Hayre sería el armonista de la música peruana: un
hacedor de prodigios armónicos que, con su guitarra radar y radiante, ideó arpegios, acordes e introducciones
modernas para los valses criollos y, según el periodista Alonso Rabí, "es el último gran conocedor de la guitarra en
marinera, sobre todo en el bordón y con estudios aún inéditos; un músico camaleónico, innovador, con una
formación profesional clásica que lo ha llevado no a transportar melodías sino a crear nuevas formas..., aunque
solo el 20% de su producción esté en discos".
Para el músico y fotógrafo Dante Piaggio, que fue su alumno: Óscar Avilés es un músico tradicional, que juega con
el silencio y la síncopa, pero don Carlos abrió la música peruana a una vanguardia abierta de impar a impar: "Con
unas rarezas que no las tiene nadie". Aureolándose de costado su gorra negra, fumando con pacífica
desesperación y musitando: "Amada en vida y tras la vida, amada", la última parte del soneto "Siempre", que
escribió Manuel Acosta Ojeda y que se convertiría en un renombrado vals musicalizado por él, Hayre toma aire de
guitarra.
Usted nació en Barranco, ¿allí aprendió a tocar guitarra?Nací en Barranco, pero luego a los 4 años me fui a
Surquillo, he vivido en La Victoria, San Isidro, Lince... Y aprendí a tocar de oído, palomillando con unos amigos,
reuniéndome en las tardes y en las noches. Y más adelante estudié guitarra clásica, que me sirvió para aplicar las
técnicas en la música popular. Estudié en la calle Chalaco del Rímac, con el maestro Víctor Toledo Burgos.
El gran Manuel Acosta Ojeda recuerda que se conocieron en 1946 en una velada del colegio José María Eguren de
Barranco. Manuel dice que ese encuentro fue uno de los más felices de su vida y que usted tocaba boleros

PDF GENERADO POR SEARCH.PROQUEST.COM Page 1 of 4


mexicanos y cubanos...Él escribía sonetos y yo tenía la curiosidad de sentir la emoción o la responsabilidad de
poderle poner música, ahí comenzó la cosa. Siempre sentí que se trataba de una persona genial en ese sentido.
Recuerdo que un soneto suyo decía algo como "un día de frente nos puso el destino"... A mí me gustaba la música
cubana y puertorriqueña. Además de la peruana. Me gustaba el filin cubano.
La Sonora Matancera tomó una canción suya en 1965. Fue una canción que hicimos con Nicomedes Santa Cruz,
que se llamó "Saguate cumbia".
Pero Nicomedes dijo después que él no la había escrito. ¿Fue usted quien la apuntó cuando él estaba
ebrio?Estábamos en una reunión y Nicomedes improvisó la letra, yo le puse música, en pleno apogeo de su
producción intelectual y la desconoció al día siguiente. Pero yo había apuntado las ocho líneas, donde surgió el
coro: cumbia, cumbia, sanguate cumbia... Llegó a la Sonora Matancera a través de un amigo que era periodista y
vivía en Estados Unidos. Entonces le di la música y él tuvo contacto con el conjunto. Y así fue que la grabaron.
¿Y siguieron más noches de espontaneidad con él?Siguieron más noches, pero sin intención de componer algo.
Pero trabajamos recopilando algunas canciones muy antiguas. Y restaurándolas como el festejo "A mí no me
cumbé", "La raíz del guarango" y "Manuel Antonio".
Usted ha estado muy relacionado con los poetas, con César Calvo, por ejemplo.Con él y con Reynaldo Naranjo. Fue
una cosa bohemia y más que ensayar era conocernos, cocinábamos y asentábamos el almuerzo, y por ahí una
guitarrita. Fue en la casa de una amiga en Surquillo, frente al cementerio. E hicimos un disco: "Poemas y
canciones" en 1966, bastante improvisado, pero fue interesante.
Pero usted era conocido más como contrabajista. Alicia Maguiña lo conoció así...No, lo tomo mucho después,
también de manera audaz, espontánea, yo tocaba en Radio Central y el bajista se retiró y dejó vacante la plaza del
contrabajo. Y yo que estaba tocando la guitarra le dije: "Me quedo con tu contrabajo" y de la noche a la mañana me
aparecí tocándolo. Y hablé con Vicente Vásquez, hijo del gran Porfirio, a cuya casa en Breña iba desde niño, y de
manera unilateral decidí los cambios.
¿Cómo conoce a Alicia ? Fueron una pareja muy famosa en su época. En Sonoradio, ella también grababa allí. Yo
no la había escuchado, estaba recién comenzando a grabar. Y claro, estuvimos mucho tiempo dando conciertos y
ese tipo de cosas, en giras.
Fueron muchos años.No muchos.
Más de veinte años. Algo así... Pero es típico que las cosas se presten a circo. Ahí tenemos el caso de Fujimori...
Usted fue el pionero en utilizar el cajón en el vals criollo.A los que les gustaba la bulla, el tacu tacu tacu tacu para
bailar, para jaranear, no les interesaba más que el ritmo, el tiempo. Pero yo vi el cajón de otra manera, de una
forma disciplinada, rítmica y acompañante. No protagonista sino acompañante. De frente me puse a trabajar con
un cajonista y fuimos ensayando ritmo y forma, era un tipo extraordinario.
El gran Eusebio Sirio Pititi.!Claro¡ Tenía una musicalidad tremenda y captaba todo. Muchas veces quería variar lo
que habíamos hecho y le decía: "juego de luces", que es un término que empleo para hacerle ver al músico que
está a mi lado que vamos a mirarnos y a adivinar la intención el uno del otro... Yo conocí a Pititi en la casa de
César Lévano, el año en que los astronautas llegaron a la Luna.
También están sus trabajos con la marinera... Es un hito el álbum "La marinera limeña es así". Mi maestro fue
Porfirio Vásquez, que era guitarrista, cantor, bailarín, cajonista, decimista, un todista... Ese es un disco en el que
participan maestros como Augusto Ascuez, el curita González y Abelardo Vásquez. Fue increíble de fácil, porque
llegamos al estudio y el otro guitarrista era Vicente Vásquez, una maravilla, no hubo ni que ensayar, decir: en qué
tono va, en re y listo... En la marinera yo jugueteaba con armonías en un momento loco, pero decidí que no era
conveniente.
Las armonías nuevas eran para el vals criollo. Sí, aunque causaron una terrible reacción, inclusive de algunos
amigos íntimos. Prefiero no contarlo, no me afectó. No es cuestión de ser purista, son membretes, pero uno
rechaza o no acepta lo que no está dentro de uno y a todos nos pasa, a mí me ha ocurrido; yo no aceptaba el tango
con orquesta, prefería el tango con guitarras de Gardel, que lleva una armonía básica... Yo estaba haciendo
armonías más atrevidas, porque el crecimiento de la cantidad de sonidos dentro de un acorde nos lleva a la

PDF GENERADO POR SEARCH.PROQUEST.COM Page 2 of 4


novena, que es lo que se llama disonancias. Pero luego hay otras cosas que se llaman alteraciones y yo ya había
entrado a ese terreno y superado lo otro.
¿La vocación de experimentador continúa hasta ahora?Justo estoy experimentando en cosas de armonía,
relacionadas con la aceptación y el rechazo auditivo.
¿Y por qué decide irse a Estados Unidos? Yo no decidí irme, me invitaron por 15 días a Nueva Jersey de paseo. Me
comenzó a gustar el ambiente y estaba muy cerca de Nueva York. Y me fui quedando, los 15 días se convirtieron
en once años. Y allí surgieron oportunidades de hacer música, dar clases.
Sé que en Nueva York se encontró con Manuelcha Prado. ¿Han tocado juntos?No, pero somos buenos amigos... yo
he acompañado música andina, porque he tenido la suerte de tocar al lado de grandes maestros y lo que haces es
seguirlos o captar estilos o formas que ellos dominan. Ahí la armonía no le crea problemas a ningún guitarrista
costeño, el problema está en los acentos... Yo me he jaraneado con García Zárate, pero no hemos tocado juntos.
Félix Casaverde dice que usted es su maestro y Susana Baca lo reconoce como una de las mejores guitarras del
Perú.Félix fue a tomar algunas clases conmigo en una época, pero tenía un problema judicial con la aviación, no sé
si por deserción, y perdimos contacto. Pero es muy generoso de su parte decir que he sido su maestro, tiene
mucho talento. A Susana le ha tocado ir donde nosotros tocábamos, en Sonoradio. Ella es muy famosa en Estados
Unidos, da cinco o seis conciertos en distintos estados. Pero ella viaja constantemente a Europa, a Oriente, Grecia,
Turquía. Francia y España ya son distritos para las giras de ella. Está muy bien manejada.
Tengo una curiosidad. ¿Uno compone y toca mejor estando enamorado o se perturba? Se lo pregunto por cuando
hacía música con Alicia Maguiña...La mejor manera de trabajar es estar involucrado en lo que está haciendo el
otro, sintiendo una comunión. Eso es lo que importaba con Naranjo y Calvo, que antes de grabar decidimos ser
amigos, entonces entramos en confianza y recién comenzamos a trabajar.
Las relaciones amorosas suelen ser difíciles a veces, uno se suele pelear con su pareja. ¿En ese momento su
trabajo profesional se veía alterado con Alicia?Eso incide en contra del mejor resultado, porque uno no está con la
mente despejada, en cambio, cuando uno lo está todo sale... Cuando estoy con rabia, esta no me permite
acompañantes, la rabia no quiere música. Yo desconozco el sentimiento de odio, nunca vivió en mí, puedo tener
rabia con alguien, pero la disipo.
Hasta ahora nuestras madres comentan esa relación con Alicia, que suscitó una gran chismografía en su época,
desde los que veían el romance entre el gran músico de barrio con la cantante de la alta sociedad, que se había
casado con un Bryce. Hasta los que hablaban cosas horribles entre ustedes. A la gente le gusta alimentarse de la
vida ajena y del chisme. Fue terrible, tenías a cada rato llamadas de teléfono para hablar del asunto, a veces en los
diarios eran noticias de primera plana, y lógico que me molestaba. Ahora hace falta Cavagnaro cuando dice: "Pero
no me preguntes la historia de mi vida".
¿Pero ahora que ha regresado le gustaría algún día volver a tocar con ella?No se me ocurre, nosotros hemos
terminado toda relación...
¿Cómo ha encontrado Lima después de once años? No me preguntes por Lima, sino por los limeños. Los he
encontrado de igual para peor. Hay más pistas sí, pero la mente humana está detenida, hay falta de educación y de
cultura... aunque yo vine por 15 días y ya estoy seis meses aquí. LA FICHANombre: Carlos Hayre.Profesión:
Guitarrista.Edad: 75 años.Obra: Ha grabado más de 80 álbumes con importantes orquestas y compositores. Entre
sus creaciones se encuentran "Despertar", "Miraflorina", "Isabel", "Zoila", "Siempre", "Za, za, za", "Tu vida y la mía" y
las de la obra musical para la puesta en escena de "Matalaché". ©NoticiasFinancieras - ©GDA - El Comercio - All
rights reserved

DETALLES

Personas: Hayre, Carlos Ojeda, Manuel Acosta Nicomedes, Pero Magui, Alicia

PDF GENERADO POR SEARCH.PROQUEST.COM Page 3 of 4


Título: El virtuoso de la armonía

Autor: El Comercio11 El Comercio

Título de publicación: El Comercio; Lima

Año de publicación: 2007

Fecha de publicación: Sep 27, 2007

Sección: Politics

Editorial: Grupo de Diarios América

Lugar de publicación: Lima

País de publicación: United States, Lima

Materia de publicación: General Interest Periodicals--Peru

Tipo de fuente: Newspapers

Idioma de la publicación: Spanish

Tipo de documento: NEWSPAPER

ID del documento de 336281789


ProQuest:

URL del documento: https://search.proquest.com/docview/336281789?accountid=28391

Copyright: Copyright (c) 2007 El Comercio

Última actualización: 2010-06-20

Base de datos: ProQuest Central

Copyright de la base de datos  2019 ProQuest LLC. Reservados todos los derechos.

Términos y condiciones Contactar con ProQuest

PDF GENERADO POR SEARCH.PROQUEST.COM Page 4 of 4

También podría gustarte