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Presidente Fundación Incolmotos Yamaha:

Francisco José Sierra

Director Ejecutivo Fundación Incolmotos Yamaha:


José William Velásquez

Coordinación Académica Musical:


Keny Fuertes Patigno

Elaboración del programa, transcripción y edición de partituras:


Keny Fuertes Patigno y Leonardo Peña Vega

Colaborardor:
Fabio Terán

Diagramación y edición:
Cristian David C. Gómez

FUNDACIÓN INCOLMOTOS YAMAHA 2015

ISMN: 979-0-801642-01-1
Programa de Becas
Presentación
La Fundación Incolmotos Yamaha, ha enfocado
ToKANDO
su razón social al desarrollo y ejecución de
prácticas que permitan la inclusión social de Presentamos nuestro segundo texto guía de Flautas
diferentes grupos poblacionales a través de la Dulces, diseñado por nuestro equipo docente para el
educación técnica y musical. Las problemáticas programa de Becas ToKando, que tiene como objetivo
del país asociadas a la pobreza, el desplazamiento enseñar las posiciones y digitaciones básicas de la
forzado, el conflicto interno, la violencia flauta contralto y fomentar la práctica en ensamble y
intrafamiliar, el desempleo y el abuso sexual se han el trabajo en grupo.
convertido en motivaciones suficientes para que
los programas y proyectos desarrollados desde En este trabajo, presentamos elementos básicos
la fundación, sean enfocados a beneficiar a una musicales y técnicos para la enseñanza de la flauta
de las poblaciones más afectadas por este tipo dulce contralto; recopilamos necesidades planteadas
de problemáticas, como lo son: los niños, niñas por los docentes para un mejor acompañamiento
y adolescentes que por diferentes razones se pedagógico, buscando formar integralmente a los más
encuentran en una situación de vulnerabilidad o de 6,700 niños y niñas beneficiarios en todo el país.
carecen de posibilidades para tener un desarrollo
integral en su formación académica. Queremos hacer mucho énfasis en el trabajo en
grupo, presentando una serie de ensambles de
Entendemos que la educación es un componente diversos tipos siempre bajo el modelo pedagógico
fundamental para el desarrollo social, económico- del Sistema de Enseñanza Musical Yamaha, con sus
cultural de una sociedad, aportar a la calidad cinco pasos: Escuchar, Cantar, Tocar, Leer/ Escribir y
de vida, contribuir al progreso a través de la crear, permitiendo que los alumnos del plan de becas
formación y capacitación técnica ha surgido ToKando se desarrollen integralmente a través de las
como una necesidad de asistir al sistema practicas musicales.
educativo del país que si bien ha tenido grandes Esperamos con este material seguir aportando
avances, garantizar la integralidad y la calidad nuestro granito de arena al desarrollo socio-cultural
ha sido todo un desafío, especialmente en los de las poblaciones menos favorecidas.
espacios recreativos fundamentales para el
desarrollo integro de los niños y niñas; la música
se ha convertido en el mecanismo a través del
cual promovemos no sólo el arte, sino también José W. Velásquez B.
valores, identidad y cultura. Director Ejecutivo
Fundación Incolmotos Yamaha.

Francisco José Sierra


Presidente
Fundación Incolmotos Yamaha
Contenido
Elementos musicales básicos 6
9
La Flauta Dulce Contralto y Sopranino 10
14
Unidad 1 15
21
Unidad 2 22
26
Unidad 3 27
33
Unidad 4 34
41
Toquemos más repertorios 42
49
Ensambles 50
72
Elementos Musicales Básicos 3. Figuras rítmicas
1. Pentagrama y Clave de Sol

El pentagrama está formado por cinco líneas y


cuatro espacios, que numeramos de abajo hacia
arriba, así:

En la música escrita para flauta dulce, encontramos al inicio del pentagrama la


CLAVE DE SOL; con ella sabremos los nombres de las líneas y los espacios,
que corresponden a las notas musicales.

2. Barra de compás y barra de final Números que corresponden a cada figura

Las figuras las escribiremos dentro de casillas hechas al pentagrama, llamadas compases; estos están
marcados por medio de barras de compás, las barras dobles y las barras de final:

6 7
4. Compás 5. Signos de repetición

Este es el número o métrica de compás, y define la cantidad de pulsos que se (A A B B)


escriben en el espacio de un compás.

(A B A C)
Este número señala el número de pulsos por compás.

Este número señala la figura que se usa como pulso.

La anterior métrica se lee cuatro cuartos (A B A )


y significa que hay cuatro pulsos de
negra en cada compás y también se
puede escribir como:

(A B C B )
Ejemplos:

Cuatro pulsos de negra

6. Signos de expresión musical


Tres pulsos de negra
Acento: La nota Decrescendo: Se
marcada se toca disminuye el volumen
más fuerte. poco a poco.

Crescendo: Se
Dos pulsos de Tenuto: La nota aumenta el volumen
blanca marcada se mantiene poco a poco.
un poco más.
Señal de respiración.
Staccato: La nota
marcada se toca un
Seis pulsos de
poco más corta.
corchea

8 9
LA FLAUTA DULCE CONTRALTO
Es el siguiente miembro de la familia de las flautas dulces, con un tamaño mayor que el de la soprano
y un sonido más grave. Su digitación es igual a la de esta, con la diferencia de que su sonido más
grave es el FA 4 (el de la soprano es el DO 5). Su escritura en el pentagrama es con notas reales y usa
el sistema de digitación barroca.

LA FLAUTA DULCE SOPRANINO


Es una flauta más pequeña que la soprano, con un sonido más agudo y tiene la misma extensión y
digitación de la flauta dulce Contralto, pero su sonido está una octava por encima de esta, escribiéndose
sobre la clave de sol, un pequeño “8”.

Debemos tener en cuenta qué tipo de digitación tiene la flauta; para ello, hay que observar justo arriba
del agujero del pulgar (el de la parte de atrás); si hay una G, la digitación de esta flauta es Alemana; si
hay una B, la digitación que usaremos será Barroca.

¿Por qué digitación barroca (inglesa) y alemana?


La flauta dulce fue uno de los primeros instrumentos de viento en desarrollarse, y en alcanzar un alto
grado de calidad en su construcción, esto se logró en la época barroca (siglos XVII y XVIII), cuando
se desarrollaron las digitaciones más precisas para los diferentes sonidos; es por esto que se le llama
digitación barroca.
Pero algunas notas requerían mover varios dedos, así que en la década de 1930, en Alemania, se
hizo una modificación posiblemente hecha por un hombre llamado Peter Harlan. Este cambio hizo
que algunas notas (como el FA de soprano, o el SI BEMOL de contralto) fueran más fáciles de hacer,
especialmente en iniciación musical para niños. De aquí sale la llamada digitación alemana.
Se usa la alemana, por su facilidad en la digitación; y la barroca, porque tiene una afinación más
precisa y fácil de alcanzar.

10 11
ARTICULACIONES Ahora realizaremos algunas de las variaciones rítmicas vistas anteriormente, usando la articulación doble:
Las articulaciones son las formas en las que se emiten los sonidos, dándole a estos unas características
particulares.

Para la emisión del sonido en la flauta usaremos dos tipos de articulación: la sencilla y la doble. Estas
articulaciones las tocaremos con diferentes sonidos o combinaciones de sonidos.
La ARTICULACIÓN SENCILLA es la primera que trabajaremos y se usa para emitir notas separadas y
según su duración nos sirve para tocar alguno de los signos de expresión musical como el staccato. Para el uso de la articulación doble en ritmos ternarios, mantendremos la alternancia de las sílabas ‘TE’
Vamos a decir la sílaba ‘TE’, manteniendo un pulso constante: y ‘KA’, de esta forma:

ARTICULACIÓN EN LOS SIGNOS DE EXPRESIÓN MUSICAL


Para la ejecución de los signos de expresión usaremos las articulaciones, dándoles diferente forma
según sea el caso.
Ahora vamos a variar el ritmo en el que lo ejecutamos (sugerencias; también probar con ritmos ternarios): Las notas que no tienen signo alguno deben tocarse sueltas, con el mismo flujo de aire, usando bien sea
articulación sencilla, o doble:

Para el staccato podemos usar también ambas articulaciones, pero haciendo cada nota muy corta,
quitando un poco de su valor y dejando silencio entre una y otra (realizar ejemplos con diferentes
esquemas rítmicos):

Como una variación, probaremos hacer la articulación sencilla emitiendo la sílaba ‘KA’ y luego haciendo
algunos de los ritmos anteriores:

Cuando trabajamos ligadura, debemos usar articulación sencilla y usándola en el primer sonido que tiene
La ARTICULACIÓN DOBLE es usada como un recurso para mayor agilidad y precisión en agrupaciones, la ligadura, y los demás sonarán solo con el aire continuo (está en monograma, para aplicar a cualquier
bien sea más rápidas o más numerosas. La haremos combinando las sílabas ‘TE’ y ‘KA’: movimiento melódico, además de otras combinaciones):

12 13
Para el portato, usaremos una articulación diferente; para la sencilla, usaremos la sílaba ‘DE’, y para la UNIDAD 1
doble, alternaremos entre las sílabas ‘DE’ y ‘GE’:
1. EJERCICIOS PREPARATORIOS
SONIDOS MI, RE Y DO

En todos estos ejercicios, se recomienda en primer lugar, decir las sílabas, luego suprimir la vocal y luego
llevarlos a la flauta; esto para que los estudiantes tengan conciencia del movimiento que deben hacer.

1 1

2 2

3 3

4 4

5 5

Estos ejercicios se pueden desarrollar con cualquier tipo de articulación o combinación de articulaciones,
así como con variaciones de pulso.

14 15
SONIDOS FA Y SOL 2. EJERCICIOS ARMÓNICOS

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

1 5
Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto


2 6

Fl. Dl. Soprano I


3 7

Fl. Dl. Soprano II

4 8
Fl. Dl. Contralto

Estos ejercicios armónicos se pueden complementar con diversas agrupaciones


por nota, articulaciones y duraciones, así como subdivisiones en bloque.

16 17
3. REPERTORIO
Fl. Dl. Soprano I
Barcarola
J. Offenbach
Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

18 19
Gallarda

Beginner´s Beguine
Brian Bonsor

20 21
UNIDAD 2 2. EJERCICIOS ARMÓNICOS
1. EJERCICIOS PREPARATORIOS
SONIDOS SI BEMOL, LA, SOL Y FA Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

1 6 Fl. Dl. Soprano I

2 7 Fl. Dl. Soprano II

3 8 Fl. Dl. Contralto

4 9
Fl. Dl. Soprano I

5 10
Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

22 23
3. REPERTORIO

Don´t Worry Be Happy Estudio


Bobby McFerrin Sopro Novo-Yamaha

24 25
El Jardín del Templo UNIDAD 3
Melodía Europea 1. EJERCICIOS PREPARATORIOS
SONIDOS LA, SI BEMOL Y DO AGUDOS

1 6

2 7

3 8

4 9

5 10

26 27
SONIDOS SI NATURAL, 2. EJERCICIOS ARMÓNICOS
DO SOSTENIDO (RE BEMOL) Y RE AGUDO

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

1 7
Fl. Dl. Soprano II
2 8
Fl. Dl. Contralto
3 9

4 10 Fl. Dl. Soprano I

5 11
Fl. Dl. Soprano II

6 12
Fl. Dl. Contralto

28 29
3. REPERTORIOS

He´s a Pirate Alemanda


Hans Zimmer Michael Praetorius
Piratas del Caribe

30 31
Allegro
Bela Bartók

32 33
UNIDAD 4 2. EJERCICIOS ARMÓNICOS
1. EJERCICIOS PREPARATORIOS
SONIDOS RE SOSTENIDO (MI BEMOL)
Y FA SOSTENIDO (SOL BEMOL) Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

1 6

2 7

3 8

4 9

5 10

34 35
3. REPERTORIOS
Nueces pequeñas
Mario Bross Georges Bizet
Koji Kondo

36 37
Playa, brisa y mar
D.R.A Stand by Me
Arreglo: Leonardo Peña Música y letra por:
B. E. King, J. Leiber & M. Stoller
Arreglo: Leonardo Peña

38 39
40 41
La Bella y la Bestia
Alan Menken

TOQUEMOS
MÁS REPERTORIOS

42 43
Maquerule La Espinita
Tradicional del Chocó Nico Jiménez

44 45
Duerme Negrito
Atahualpa Yupanqui

La Perica
Tradicional de Venezuela

46 47
Corazón Parti´o Son de la Loma
Alejandro Sanz Miguel Matamoros

48 49
Chandé
Álvaro Julio Agudelo
Arreglo: Fabio Terán

ENSAMBLES

Los Cununos
Arreglo: Fabio Terán

50 51
Se va el Caimán
José María Peñaranda
Arreglo: Fabio Terán

El Agua
Bambuco
Alejandro Zuleta
Arreglo: Fabio Terán

52 53
Pican Pican - Que llueva
Arreglo: Fabio Terán

54 55
Adiós
Melodía Alemana

La Primavera
De las cuatro estaciones
Antonio Vivaldi
Arreglo: Fabio Terán

56 57
Doctia El Juez de Aranjuez
Tradicional
Arreglo: Leonardo Peña

58 59
A sus Horas
Joropo
Arreglo: Fabio Terán

60 61
Ay Si - Si
Joropo
Luís Ariel Rey
Arreglo: Fabio Terán

62 63
El Mochilón
Porro
Luís Ariel Rey
Arreglo: Fabio Terán

64 65
Guabina Santandereana
Lelio Olarte
Arreglo: Fabio Terán

66 67
La Marcha de los Santos Marcha Turca
Tradicional E.E. U.U. L. V. Beethoven
Arreglo: Leonardo Peña Arreglo: Fabio Terán

68 69
Mariposa
Guabina
Leonor Buenaventura
Arreglo: Fabio Terán

70 71
Obladi Oblada
The Beatles
Arreglo: Leonardo Peña

72