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nace un santo
MANUEL
ZAPATA
OLIVELLA
literatura
en chimá
nace
un santo
manuel
zapata
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literatura
Catalogación en la publicación – Biblioteca Nacional de Colombia
Consuelo Gaitán
DIRECTORA DE LA BIBLIOTECA NACIONAL
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§§ Presentación
§§ En el Sinú de la infancia
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Los novelistas construyen sus universos narrativos
con el mundo en el cual nacieron, con las ideas e imagi-
narios de su época. Universos que la palabra recrea para
configurar otros mundos posibles. En el caso de Manuel
Zapata Olivella1, un autor polifacético, su horizonte revela
un rico proceso de búsquedas, de lecturas y relaciones con
otros artistas y pensadores del siglo xx, en particular los
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Manuel Zapata Olivella nace en Santa Cruz de Lorica, Córdoba,
el 12 de marzo de 1920, en el seno de una familia humanista de
orígenes raciales multiétnicos propios de los nativos del Caribe
colombiano. Como él mismo lo recuerda: «En mi familia todos
los abuelos habían nacido engendrados en el vientre de mujer
india o negra. Mis padres, mis hermanos, mis primos llevamos la
pelambre indígena, los ojos azules o el cuerpo chamuscado con el
sol africano» (Levántate mulato, 1990: 18).
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Dorita Piquero de Nouhaud. «La ruta de Chimá al monte Kenia»,
Bogotá: Universidad Nacional, 2005.
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José Luis Garcés González. Literatura en el Caribe colombiano,
señales de un proceso, Tomo i, Montería: Ediciones Universidad
de Córdoba, 2007, pág. 251.
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Manuel Zapata Olivella. Levántate mulato, Bogotá: Rei Andes,
1990, pág. 83.
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Ver el completo análisis de Pedro Luis Serna Alonso en Narrato-
logía cognitiva. Comprensiones narrativas en la novela de Manuel
Zapata Olivella En Chimá nace un santo, Bogotá: Utadeo, 2015.
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Mijail Bajtín. La cultura popular en la Edad Media y el Renaci-
miento, Madrid: Alianza, 2004.
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Los mitos son un producto necesario de la mentalidad infantil,
al igual que la de los pueblos primitivos. Se originan como una
evasión hacia el campo de lo mágico, como una explicación
aparentemente aceptable, como una esperanza de salvación.
Castiglioni
El mundo mágico
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—¡Balaude!
Las voces levantan bandadas de patos salvajes sobre
sus cabezas y se les ve dispersarse por distintos rumbos.
Sobre la taruya caminan con meditados pasos las chelecas
y sólo emprenden el vuelo, con escandalosas carcajadas,
cuando la proa de las embarcaciones embiste las plantas
flotantes. Pasado el peligro, regresan a los mismos luga-
res, donde anidan sus polluelos sostenidos en las amplias
hojas de los misotis.
—¡Balaude!
Los escucha y calla. Avanza sudorosa, impulsándose
con el canalete, perdida en la gran inmensidad de las cié-
nagas. En su infancia canaleteó por todos los vericuetos de
los pantanos. Bastaba la batea de lavar la ropa y una pértiga
de cañabrava para adentrarse en las aguas que inundaban
el pueblo. Una vez, ella y Andrea embarcaron a Domin-
guito y estuvieron a punto de zozobrar. Aunque de joven
jamás volvió a remar, sabe dirigir su canoa con pericia.
En su mente se cruzan todas las rutas: navega sin rumbo,
descontrolada.
Sus seguidores surcan inútilmente la ciénaga en varias
direcciones. El desconsuelo embarga a toda la tripulación.
En los pueblos ribereños nadie les da razón de la fugitiva.
La luz mortecina del sol llena los pantanos de sombras.
Reflejado en las aguas, se advierte el vuelo de las aves que
retornan a sus nidos. Las canoas siguen su misma ruta,
que conduce a los altos árboles de la ribera, a cuya sombra se
acogen los pueblos. Chimá, que ha vivido un día de sobresal-
tos y espera, guarda una luctuosa noticia a los que regresan:
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Se le encara:
—¿Por qué no lo capturó? Se han impartido órdenes
a todas las inspectorías.
El tono regañón poco impresiona:
—Nada tengo que ver con ese asunto de curas.
En la mesa hay una hoja de papel impresa.
—¿No es esa una «oración»?
El inspector la mira descuidadamente:
—La compré porque está bendita por el profeta y
ampara contra hechicerías.
Las fuerzas abandonan al cachureto. Se sienta en una
banca y pide resignadamente:
—Deme un poco de agua antes de que vuelva a su
hamaca.
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—¡Bravo!
—¡Bravo!
La música es la única aliada del toro: pide sangre. La
corraleja amenaza derrumbarse por los saltos y la algara-
bía del público. Sudoroso, sin quitarle la vista, el moreno
está envuelto en su manta roja como si toda la sangre se
le hubiese vaciado sobre su propio cuerpo. Advierte que
hay muchos hombres al pie de la corraleja dispuestos a
caer sobre el toro vencido para castrarlo. El sol tiene pren-
dida todas las velas para el castrado o para el muerto. Lo
mismo da.
—¡Juy! ¡Toro feo! ¡Juy!
La burla de esa manta que bailotea frente a sus cuer-
nos lo enfurece. Jamás pisaron tan cerca de su terreno y
arremete con fiereza. Vuelan sombra, manta y hombre
como mariposas; sus cuernos se hunden en el vacío sin que
su morrillo se bañe en sangre. Y entonces se revuelve tan
veloz que encuentra de cuerpo entero a Isaías, lo proyecta
contra el sol y lo espera con las púas alzadas. La aguja del
cuerno descose el enredado hilo de los nervios, al aire el
ojal y la sangre de los testículos. Se queda allí tirado en la
plaza, desangrándose sin un solo grito. El toro bufa, lame
los coágulos con su lengua rugosa. Para retirarlo de allí
sueltan los bueyes, que amansan su furia y tan dócil como
un ternero vuelve con la manada al corral donde toda la
noche acaricio el crimen. Isaías Morelos, envuelto en su
manta roja, cabalga en hombros camino a la muerte.
—¡Santo Domingo Vidal, te suplico mi vida y la de mi
hermano! —implora Pedro Morelos. Herido lejos de su
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—¡Estás borracho!
Sofocado por el llanto, el policía le confiesa:
—¡Lo despedazamos y no brotó ni una sola gota de
sangre!
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