LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
narios donde las variedades del género chico cau-
tivaron a los espectadores y, de paso, a los empre-
sarios que los regenteaban. 30
A pesar del estallido de la Revolución Mexica-
na y de los conflictos electorales que se vivieron
en Oaxaca entre 1910 y 1912, las actividades del
Mier y Terán continuaron vigentes. Basta revisar
la prensa de la época para percibir que, en me-
dio de las notas políticas y militares, la cartelera
mantuvo su vigencia. Tan solo el 3 de enero de
1912 se montó la zarzuela El naranjal, del dra-
maturgo español Pedro Muñoz Seca, una opereta
escrita en un acto, con música del maestro Saco
del Valle, que trataba las desventuras económicas
de una familia andaluza dedicada al comercio. 31
Dicha obra fue "bien aceptada ... e incluso el res-
petable público concurrió a las funciones del Mier
y Terán ... Aunque ... convendría que el director
de escena indicara al tenor Camacho que estudie
un poquillo más sus papeles y que no se distraiga
tanto durante la representación. ¡Ah! y que Flavio
no haga papeles cómicos ... "32
En estas mismas fechas y acorde con el proce-
so revolucionario, el teatro fue sede de la conven-
ción liberal que se realizó, entre abril y mayo de
1912, con el objeto de elegir un candidato de uni-
dad en las elecciones gubernamentales. Si bien
es cierto que el objetivo de la convención no se
alcanzó del todo, también es verdad que el coliseo
sirvió de escenario para las acaloradas discusio-
nes políticas.
Meses después, en enero de 1913, se presentó
la compañía de Herrera Maro, provocando "lle-
nos completos y hasta empujones ... para ver dos
operetas de primer nivel: El conde de Luxemburgo
y La tempestad. A juzgar por la prensa, las obras
atrajeron al público oaxaqueño por el repertorio
de artistas que las escenificaron ya que contaban
con "las mejores voces del momento ... como son
Carmen Segarra, José Colina y el tenor cómico
Honorato Bassoco ... que vuelven a pisar tierras
oaxaq ueñas ... "33
Siguiendo estos repertorios, entre mayo y ju-
lio de 1913, el Mier y Terán programó dos dramas
~2
Teatral.
Con un lleno completo, debutó a-
noche en nuestro elegante Teatro
Luis Mier y Terán , la compañía de
Zar.zuela y Op~retas Vienesas, Em-
presa Herrera Moro y Compañia,
en la que figuraba la simpática y a-
plaudida p·rimera tiple Sra. Car-
men Segarra quien fué calurosamen
te ova<·ionada en el debut. Lo mis
mo debemos-deci_r del primer tenor
Sr. José Colina y el bajo cómico Ho
norato Bassoco!
Se puso en escena la opereta «EL
CONDE DE LUXEMBURGO» que
l
se repetirá ho.y por la tarde y por Ia.
noche sé pondrá ~!1 ~sena «La Tem ¡
pestad . » ·
históricos: Cuauhtémoc y El visitador de México.
Las referencias confirman que estas obras esce-
nificaban procesos históricos para ensalzar las
raíces nacionales. Obviamente, recrear la historia
a la luz de sectores dominantes fue un hecho que
dio paso a la escenificación de arquetipos cultu-
rales; es decir, se interpretó la historia con una
sensación vaga y general, se cuidó poco la exacti-
tud y los pormenores, e incluso llegaron a modi-
ficarse el ambiente y los contenidos históricos. 34
Así, en mayo de 1913, una compañía española fue
la encargada de llevar a escena Cuauhtémoc, del
dramaturgo colombiano José Fernández Madrid
(1789-1839). La obra se presentó sin contratiem-
pos y sin despertar mucho interés entre el públi-
co. A juzgar por los estudiosos de Fernández Ma-
drid, Cuauhtémoc era una puesta que retrataba
la conquista de México aunque idealizada desde
el Neoclasicismo europeo. La obra se compuso
de cinco actos y versó sobre la oposición entre
Cuauhtémoc y Hernán Cortés, el primero de ellos
representado como un héroe indígena y ejemplo
de la cultura milenaria, el segundo como villano y
portavoz de la avaricia y crueldad europeas. En el
 EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA X ACA 1 1909-1930
fondo, la obra reivindicaba las ideas independen-
tistas de la América española y revelaba el ideal
romántico que la clase acomodada tenía respecto
a la historia del México colonial.
Mientras tanto, en julio de ese mismo año, los
socios del Mier y Terán convinieron con la com-
pañía Cáceres montar una de las obras más repre-
sentativas del drama histórico: El visitador de Mé-
xico, de Rodríguez Galván (1816-1842), una obra
que examinaba los vaivenes de Alonso Muñoz,
representante del rey en Nueva España, al tiempo
de seducir a una mujer casada de nombre Celes-
tina. Aunque los críticos consideraron esta obra
como ejemplo del Romanticismo, lo cierto es que
su mayor significación radicó en describir una so-
ciedad acosada por el poder político y económico,
y por los excesos que cometían los funcionarios
coloniales hacia la población nativa. Parafrasean-
do a jesús Rubio Jiménez, esta obra correspondió
al teatro romántico español, ya que integraba en
sus filas personajes con intensas pasiones, largos
versos, lenguajes exaltados y descripciones natu-
35
rales asociadas con la acción dramática.
La programación de estos espectáculos sirvió
para que los socios del teatro fueran considera-
dos por la prensa como hombres cultos, pues a
través de dichas puestas contribuían a la ~ens­
ñanza del público y presentaban los espectáculos
más concurridos de las grandes ciudades .. ."36 Se
sabe que los socios asistieron con mucha fre-
cuencia a las representaciones, quizás para dis-
frutarlas, pero también para exhibirse entre la
elite y sembrar simpatías con algunos sectores
de la población, en particular al destinar algunas
funciones para una buena causa cívica, tal como
sucedió en septiembre de 1910 con la exhibición
de la película Los sucesos de Veracruz, a beneficio
de la Asociación de San Vicente de Paul, o la pre-
sentación del barítono José Colina, en enero de
1913, cuyo espectáculo sirvió para incrementar
las arcas de las Damas de la Caridad. Asimismo,
entre 1913 y 1914, los empresarios apostaron
por las obras de beneficencia y por los espectá-
culos del género chico, todo esto con el objeto de
cautivar la simpatía del público y, de paso, supe-
rar la competencia que generaban algunas salas
de la ciudad donde únicamente exhibían vistas
cinematográficas. Tan solo en aquel periodo, se
montaron Las viudas alegres de Pascual Sánchez,
Los fantoches de Maeterlinck, La madre de San-
tiago Rusiñol Don Juan Tenorio de José Zorrilla.
Hacia 1915, se presentó la obra Los demonios
en el cuerpo de Vital Aza, destinando la taquilla
para el Hospicio de la Vega.37 Otro caso semejante
ocurrió en noviembre de 1915, fecha en que los
socios del Mier y Terán dispusieron parte de sus
ingresos para las obras hidráulicas de la ciudad
de Oaxaca. En esa ocasión la puesta en escena fue
Chin chun chan de José F. Elizondo (1880-1943)
y Rafael Medina, una zarzuela que cuestionaba
las políticas de inmigración del porfiriato y que
-con gran sentido del humor- planteaba laxe-
nofobia que desplegaban ciertos sectores de la
población. La trama giraba en torno a la visita de
un provinciano a la Ciudad de México, disfrazado
de chino, que decidía esconderse en un hotel ca-
pitalino para evitar los reclamos de una esposa
despechada. Como parte del contubernio, en ese
mismo hotel se hospedaba un inmigrante chino
llamado Chin chun chan. Así, los empleados del
-
1.91.5.
Imantada.
CIRCO.
mexlca11c.
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
hotel confundían al provinciano con el chino y se
armaba una pelotera que solo se resolvía cuando
la mujer despechada descargaba su furia contra
el inmigrante. 38 Obviamente, esta obra abordaba
los procesos históricos con mayores sarcasmos y
sátiras; asimismo, echaba mano de códigos de la
comedia española de enredos, lenguajes realistas
y populares, y elementos paródicos de la época.
También construía la imagen de una sociedad
centrada en las relaciones familiares en la que el
gran problema era la infidelidad.
Durante el periodo 1916-1919, la cartelera
del Mier y Terán padeció los estragos del movi-
miento revolucionario, pues no solo dejaron de
montarse obras, exhibirse películas y presentarse
espectáculos musicales, sino también comenza-
ron a emplearse sus tablados para realizar actos
cívicos, políticos y militares. A juzgar por Fernan-
do Ramírez Candiani, esta situación fue resultado
de las contrariedades que acarreó el Movimiento
de Soberanía en la entidad; problemas que, inclu-
so, trastornaron el arribo de materiales fílmicos
y compañías teatrales a la ciudad de Oaxaca, y
provocaron un letargo en la agenda del Mier y Te-
rán.39 Dado esto, no es extraño que el 11 de abril
de 1916, el coliseo sirviera como escenario para
la protesta del general carrancista Castro como
gobernador del Estado; 40 meses después, y con
el objeto de quedar bien con las fuerzas carran-
cistas, las autoridades municipales de la ciudad
modificaron el nombre del teatro "dejando así de
llamarse Luis Mier y Terán ... y recibiendo el título
de Jesús Carranza ... ", para lo cual aprobaron un
gasto de $300 pesos con el objeto de que "el inge-
niero Sheleske haga un medallón con el busto del
señor 'Jesús Carranza' para colocarlo en el lugar
que ocupaba el busto del general 'Luis Mier y Te-
rán' en la parte alta del teatro 'Jesús Carranza' ... ",
y de paso borrar de la fachada el antiguo nombre
[porfirista] del recinto. 41
Aunado a estos cambios, en septiembre de
1916, las autoridades municipales prohibieron
que el empresario Eusebio Montiel continuara
usando el cinematógrafo y exhibiendo películas
por carecer de luminarias y vigilantes en el in-
terior de la galería. 42 Este tipo de prohibiciones
también se extendió a todos aquellas compañías
y actores que, de alguna forma, mantenían una
relación con el viejo grupo que regenteaba el
teatro; un grupo distanciado de los mandos re-
volucionarios que controlaban la ciudad. Así, no
es casualidad que, entre 1916 y 1919, las prohi-
biciones hacia los espectáculos públicos también
se precipitaran sobre los actores aficionados que
pretendían presentar algún espectáculo, tal como
le sucedió al señor Rubén Mondragón, en 1917,
al montar un melodrama de los "Reyes Magos y
sacar una procesión ... ", recibiendo la negativa de
la autoridad "por considerarse un acto religioso,
prohibido por las leyes ... " Es de advertir que, lue-
go de una serie de discusiones con los munícipes,
Mondragón consiguió llevar a escena el "melo-
drama sin la procesión ... , pagando los impuestos
correspondientes ... "43 Estos hechos un tanto caó-
ticos llegaron al grado de provocar la clausura del
coliseo oaxaqueño, situación que acarreó múlti-
ples pérdidas para los empresarios, las compa-
ñías teatrales y los empleados que laboraban en
dicho recinto. Además de la causa armada, otro
hecho que repercutió profundamente en las ac-
tividades del teatro fue el éxodo repentino de la
vieja aristocracia oaxaqueña.
De esta manera, entre 1916 y 1919, el coliseo
oaxaqueño redujo sus programas lúdicos y desti-
nó sus tablados para celebrar convenciones mili-
tares, juicios marciales, actos fúnebres, sesiones
parlamentarias y múltiples actos de la clase po-
lítica que conducía los rumbos del estado. Dichos
actos se distinguieron por acompañarse, ocasio-
nalmente, de veladas literarias y musicales. En
septiembre de 1917, por ejemplo, un grupo de
distinguidos vecinos de la capital, como Carmen
Salinas Carbó, María Luisa Weeke, José Salinas,
Celestino Pérez y Manuel Herrera, recibieron una
licencia del ayuntamiento para "realizar una ve-
lada literaria musical en el teatro Jesús Carranza
y recolectar fondos para la construcción de un
mausoleo para la tumba del distinguido maestro
 GRAN
José Alcalá, nombrando el ayuntamiento un in- 'C!:eatro ''Jesús <!:arranza"
terventor en la venta de boletos al regidor José
.Empresa .Montiel y Aguilera eo Combinación.
María Irigoyen ... " Meses después, la denominada
Sociedad de Dependientes de la Ciudad realizó
una "velada literaria-musical" para conmemorar
Cía. de Ana comedia~
Juli ~ Taboada.
la integración de su mesa directiva. Asimismo, en
mayo de 1919, don Francisco Almirón y Floren-
tino Santiago Cruz fueron electos por el ayunta-
1..e: aria LUISA Serrano
00
E. la que fiJllfala prt.eca A' tril

miento de la capital para organizar "una velada

en el teatro Jesús Carranza para los profesores de ~ Sunt osa Función
PARA LA N OCHE DEL
las escuelas municipales y para que los niños fes-

!l ~ ~ . ,~ l ! p. ~
tejen a sus docentes ... "44
Al sucumbir el Movimiento de la Soberanía y
restaurarse el orden carrancista, el teatro reabrió
sus puertas bajo la administración municipal y la
participación de algunos miembros de la socie-
!i IHI M~Jir BDb fl BiD!
~

Ul E~ DBóiüflü iLiiGETE
dad que, aparentemente, se ajustaron a las exi-
gencias del nuevo Estado. Como era de esperarse,
las secuelas del movimiento armado trastornaron
¡-.: ~- - -
notablemente el aforo del público. Ante estas ad- ¡i - PROGRAMA:
versidades, los empresarios alentaron programas •i lo Obertura por la Orqaelta que diri¡e el Prof. Heriberto Sioebez.
] :i5 ~ l!ebirá a l a - el precloeo Ju¡uet.oo eómico e11 3 acto& de lo• jow801 autort••
•l Aatoaio Puo 1 .J011qula Abate 1 que lleTa por titulo,
de bajo costo con la intención de crear un nuevo
círculo de espectadores. La búsqueda de audien- iJ EL ORGULLO
cias los llevó a echar mano de lo que se ha deno- ít _ _:::DE
minado el "máximo peligro del gran arte", como
fueron el cinematógrafo y los contenidos vulgares
1i •
del teatro. 45
Ji
~
A lo largo de 1919, los periódicos publicaron if
la cartelera de vistas que se proyectaban en el
teatro desde las catorce hasta las veintidos horas.
Como podrá imaginarse el lector, estos cambios
~.! .. o
:~.-

~
~
Ceailda ..........Sra. Gartfa.
''11
~
no fueron privativos del espectáculo oaxaqueño, :f'lln .........SB.A. UBRANO.
Pat~. .......... .Sftta. JaeWa. ~ .........Sn. T. .., ...
ValllldDa ......Sra.I.MU7. Rucraeia ..............Sri\L Gómt-z.
también se generalizaron en todo el país. Sobre 1-t
¡..,..,..
U• ~
Srica B09L
... :.s...
LoUJ.
Sera. ........ ...............Srita. Bello.
COBRU .....SB:TA'BO.A:D.&.
O
...4 l FIII*J........ .Sr. ~Una-. Gerardo.................Sr. CW'Iez.

zg¡
esto, Juan Amberes publicó una nota en El Na- 8ebuti6a............ Sr. Miq...t. Pepe.............. l:lr. V,.Juoo.
~ . 4io ...... ... 8r, MOII&oJD Ua SeiiOI'...... , ..... Sr. -Raml"'"
cional, en julio de 1919, donde revelaba que la Leuclro........... .Sr. Inelta. 8 J•a............. · ~-
u....... .......~ . .. . . . ... ...........••. ..,..
Revolución Mexicana había marcado una nueva
~ PRECIOS ~:·; ..::::·.::.:::::::::::::::::.::·!:::
etapa en los teatros, admitiendo la creación de ~ DE Paleot~ p r i - eoa eeis Plltndaa..... .... ...... ........ auo
contenidos más plurales y menos elitistas. Des- ~ - Entrada: ~:5=. : . : . : _. : : :. ~ : .:_- : : _ : _ : : · ·: · : · : :· ·: :. :- : :·~
de la perspectiva de Amberes, estos cambios
~ NOTAS= Quedan sin ningún valor los PASES extndi~ por
solo fueron posibles gracias a la colaboración del ... lll I!:Mprelll ~&uterio. Sin e cepcióo de penouu,. nu ae permtte la
....,. eMrada a quien oo preeeote el BOLETO o PASE de la oue\'11
....,_. No se 1espoade ~r los boleCOB veodid011 fuera de lu .'"
público, las empresas y los autores. En cuanto al auáDaa. No ae athait• dinero en laA ~ertas. Sólo Be permite
¡::socu '6o de PlateH '! Palooa priaaeroe, a& IM persona& l.jllt! .tenpn
público, señaló que era el encargado de pedir y boJe:'para dicbu loeitlidadea, luplieindoles atentamente p1dan la
U.Ye de 10 C!OITfJ8PODdieote loeaHdad.
solicitar "manjares truculentos llenos de maja-
derías y bailes lujuriosos ... " En lo que toca a las

115