Los parámetros más importantes que podemos medir y que nos ayudan a clasificar y diferenciar las distintas

radiaciones electromagnéticas son los siguientes:

-La energía es proporcional a la Frecuencia.

-A la luz corresponden unas longitudes de onda de entre 400nm y 700nm. Así mismo, las diferentes longitudes
comprendidas entre estos parámetros nos determinan los diferentes colores.

-El principal productor de energía electromagnética es el sol.

EL ESPECTRO VISIBLE: LA LUZ Y EL COLOR

Hemos dicho que la luz es aquella parte del espectro electromagnético que podemos ver o captar a través de
nuestra vista, y que sus diferentes longitudes de onda se nos manifiestan a través del color, con todos sus infinitos
tonos y matices. De ahí que dominemos a esa parte del espectro como “ESPECTRO VISIBLE”. Cuando una fuente de
luz emite la mayor parte de ese espectro visible, nuestro ojo lo percibe como luz blanca, ya que equivale a la suma de
todos los colores o longitudes de onda. Utilizamos también el concepto de “luz blanca” para referirnos a la parte que
concierne a la luz.

Podemos definir el espectro visible como la imagen que obtenemos cuando separamos las diferentes longitudes de
onda correspondientes a los diferentes colores. Cada una de esas longitudes provocan un estímulo en el cerebro que
es interpretado como un determinado color. Nuestro sistema visual no nos permite captar longitudes de onda
inferiores a 400nm ni superiores a 700nm.

TEORÍA DEL COLOR: SÍNTESIS ADITIVA Y SÍNTESIS SUSTRACTIVA

• Newton (1642-1727) fue el primero que realizó un estudio experimental del color y junto a Grassman postuló
las primeras leyes de la Triconomía, sentando las bases para una teoría del color. Newton demostró en 1696
que el color era una propiedad de la luz y no del material en sí.

• Newton creía que la luz era un flujo de partículas. Sus experimentos con prismas de cristal demostraron que
la luz se podía fraccionar en varios colores individuales. Es más, llegó a la conclusión de que las luces de
distintos colores tenía diferentes grados de refracción; por ejemplo, la luz azul se desviaba más que la roja al
pasar del aire a un medio con un índice de refracción mayor, como es el caso de un prisma de cristal.

• Cuando la luz incide sobre una superficie, esta absorbe una parte de la radiación y refleja el resto. El ojo
humano sólo puede ver la parte que refleja que será precisamente las sensación de color de esta superficie.
En este sentido, si vemos una superficie blanca significa que refleja la mayoría de la luz que le llega, y si es
negra, absorbe la mayor parte.

• A este efecto podemos considerar que la luz blanca es la suma o la mezcla, en determinadas proporciones,
de rojo (600nm), verde (540nm) y azul (450nm). A estos tres colores los conocemos con el nombre de
COLORES PRIMARIOS. Con la combinación de estos tres colores podemos conseguir cualquier color. Cuando
sumamos estos colores primarios 2 a 2 en la misma proporción obtenemos los COLORES SECUNDARIOS.

•
 •

• Síntesis SUSTRACTIVA:

• La obtención de colores se basa en la resta de colores a la luz blanca.

• A efectos prácticos, cuando mezclamos colores en forma de luz para formar un color nuevo, estamos
utilizando la síntesis Aditiva y cuando mezclamos pigmentos de diferentes colores, éstos absorben las
partes respectivas del espectro de la luz incidente; estamos utilizando la síntesis Sustractiva:

• Blanco – Verde = Magenta (R+AZ)

• Blanco – Rojo = Cyan (AZ+V)

• Blanco – Azul = Amarillo (V+R)

• En la televisión en color, el blanco se forma a partir de las siguientes proporciones:

• 30% R + 59% V + 11% Az

• TEMPERATURA DE COLOR

• La temperatura de color hace referencia a la calidad de la luz en

cuanto a su coloración. Es un concepto que se utiliza para
describir el color de las fuentes luminosas.

Temperatura de color de una fuente luminosa es la

temperatura expresada en grados Kelvin; a la que tendríamos
que calentar un supuesto “Cuerpo Negro” para que emita una
luz similar a la de la fuente Luminosa.

• La Temperatura de Color se mide en grado Kelvin, y se toma

como referencia el cero absoluto (0 K). Cuando un cuerpo es
negro lo tenemos a 0 K y a medida que se calienta cambia de
color pasando desde el naranja-rojo (entre 2000K y 3000K)
que sería una temperatura de color baja, hasta el azul, que sería una temperatura de color alta (10.000K).
 EQUILIBRIO CROMÁTICO

• La luz blanca es el conjunto de todas las radiaciones monocromáticas visibles, y el equilibrio cromático se
dará cuando estas radiaciones estén igualadas y no halla ninguna que predomine.

• -Hablamos de luz cálida, cuando la energía tiene mayor intensidad en las radiaciones rojas.

• -Hablamos de luz fría cuando la intensidad es mayor en las radiaciones azules.

• -Hablamos entonces de una Escena Equilibrada cuando solo tenemos una dominante de color (fría o
cálida), Mezcla de Dominantes cuando tenemos varias temperaturas de color en la misma escena (frías y
cálidas) y Equilibrio Cromático cuando tenemos corregida toda dominante de color (Luz Blanca).

• Tono: Es el color que se percibe de los objetos sabiendo que los cuerpos son selectivos, es decir, que
absorben ciertas longitudes y reflejan otras.

• Brillo: Hace alusión a la intensidad lumínica; si devuelve mucha luz será un elemento muy luminoso y al
revés, si devuelve poca luz será un elemento poco luminoso.

• Saturación: Hace referencia al porcentaje de blanco que contiene un color, decimos que un color está
saturado cuando tiene poco blanco y al revés si tiene mucho blanco.

La cámara lúcida realiza una superposición óptica del tema que se está viendo y de la superficie en la que el artista
está dibujando. El artista ve las dos escenas superpuestas, como en una fotografía que se haya expuesto dos veces.
Esto permite al artista transferir puntos de referencia de la escena a la superficie de dibujo, ayudándole así en la
recreación exacta de la perspectiva.
FACTORES QUE DETERMINAN LA CALIDAD DE LA LUZ

El Origen, natural o artificial: Se considera luz natural aquella que proviene del sol, la luna y las estrellas. La luz
artificial puede ser continua (bombillas) o discontinua (flash).
Número de las fuentes luminosas: Es la que influye en el contraste y modelado de la imagen.
La dirección de la luz: Respecto a la cámara y al objetivo.
Difusión: Se refiere a la forma de emanar y llegar al objeto. De forma directa, difusa etc. Ésta es la que determina la
dureza o suavidad de la imagen
Duración: Ya sea de forma (continua o instantánea) e intensidad.
Intensidad: De la forma que intensifica en colores y objetos.
Color: Definido por la longitud de onda de la luz y por el color del objeto.
 CALIDAD DE LA LUZ

Luz dura : Se entiende por luz dura aquella luz intensa que arroja fuertes y profundas sombras sobre los
sujetos/objetos. Suele ser útil para efectos dramáticos o fotografías para resaltar formas.

Lus difusa o suave: Apenas produce sombras, consiguiendo tonos suaves y difuminados. Son muy indicadas para el
retrato (sobre todo para personas mayores, al atenuar las arrugas al no producir a penas sombras que las marquen)

LUZ SEMIDIFUSA: Es una luz inicialmente dura, que se suaviza un poco mediante difusores, que pueden ser cortinas,
las nubes, etc. Proyecta sombras, pero sus bordes no son nítidos. Esta luz suaviza el contraste entre las regiones de
luz y de sombras, por lo que se recomienda para retratos

Contraluz: La fuente luminosa se encuentra detrás del motivo. Uno de los mejores temas para realizar una fotografía
a contraluz son las hojas, las flores, el agua. Su finura hace que se filtre la luz con facilidad.

DIRECCIÓN DE LA LUZ

Plano vertical plano horizontal

 TRIÁNGULO DE ILUMINACIÓN

-Luz Principal, que modela al sujeto, está situada a un lado de la cámara, formando un
ángulo entre 5° y 30° (con un ángulo vertical entre 10° y 40°).

-Luz de Relleno, que ilumina las sombras de manera difuminada, formando un ángulo de
5° a 30° al lado contrario de la luz principal.

-Foco de contraluz, que se coloca detrás del sujeto para resaltar los contornos, a unos
20° de lateral respecto al frente de la cámara y con un ángulo vertical entre 25° y 60°.

EL COLOR LUZ

Síntesis aditiva

Los bastones y conos del órgano de la vista, el ojo, se encuentran organizados en tres elementos
sensibles. Cada uno de estos tres elementos va destinado a cada color primario, al azul, rojo y
verde.

EL COLOR PIGMENTO
SÍNTESIS SUSTRACTIVA

Cuando utilizamos los colores normalmente, estamos utilizando colores, pinturas etc. Son los
pigmentos que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca, parte del componente de
espectro.

LUZ DÍA La temperatura de color de la luz durante el día va cambiando según el momento del día
que nos encontremos, ya sea por la mañana o la tarde etc., y las condiciones atmosféricas.

LUZ CONTÍNUA Es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la utilización de la luz de flash.

FOTÓMETRO

• Mide la intensidad de la luz.

• Dan información sobre la exposición.

• Dos tipos de medición de luz:

• LUZ INCIDENTE: cantidad de luz que le llega al personaje u objeto.

• LUZ REFLEJADA: (cantidad de luz que reflejan los objetos o sujetos. Aquí si importa el % de luz que refleja).

• Todas las cámaras tienen un fotómetro para medir la luz reflejada.

PROBLEMAS CON ESTE TIPO DE MEDICIÓN:

• Mide la luz de forma imprecisa.

• Hay que saber interpretarlo.

 • «El exposímetro de una cámara solo nos dice si está SUBEXPUESTO o SOBREXPUESTO pero no CUÁNTO. Con
el fotómetro de mano, sabemos exactamente CUÁNTOS diafragmas está ‟SUB ” o ‟SOBRE” una luz.

• OTROS MODOS DE CONTROL:

• Histograma

• Zebra

RANGO DINÁMICO O LATITUD

• La capacidad que tiene la cámara de reproducir con

detalle X pasos de diafragma por encima y por debajo
de la exposición NEUTRA.

• Por encima o por debajo de este rango dinámico solo

tendremos un NEGRO sin detalle y un BLANCO
quemado.

• Con el fotómetro de mano, podremos saber cuantos

diafragmas nos sobran o nos hace falta para estar
dentro del rango dinámico.

• Los fotómetros de la cámara no nos sirve para medir el

contraste entre las luces y las sombras, es decir, medir
de manera independiente las distintas luces que
tenemos en nuestra escena.

• Con el uso del FOTÓMETRO podremos:

• Mayor control de la exposición.

• Ratios de contraste (contraste entre las luces).

• Medir la SOBRE y la SUB exposición. (cuantos

diafragmas me sobran o me faltan).

• Raccord de luz.

• Preiluminar un decorado cuando la cámara aún no está lista o irnos a rodar a otro set sin que la cámara
llegue.
TIPOS DE LUZ

• FOOTCANDLES / LUX

• Estas medidas las traduciremos en diafragmas, porque siempre hablaremos en términos de exposición.

• LUZ INCIDENTE:

• Medimos (sobre todo) los contrastes entre unas luces y otras.

• Obtenemos un control mucho mayor que utilizando el histograma, y también mantendremos los mismos
contrastes por los distintos planos de una misma secuencia.

• Si ponemos el FOTÓMETRO mirando a la cámara, tendremos una medición PONDERADA, medición general,
esto puede hacer que nuestro plano quede sobreexpuesto.

ESTUDIO

CONTRASTE RATIO 2:1

1 diafragma de diferencia / La sombra tiene la mitad de luz que la principal

CONTRASTE RATIO 4:1

2 diafragmas de diferencia / 4 veces menos de luz

CONTRASTE RATIO 8:1

3 diafragmas de diferencia / 8 veces menos luz

CONTRASTE RATIO 16:1

4 diafragmas de diferencia / 16 veces menos de luz

ORDEN

LUZ PRINCIPAL (establecer)

Diafragma 4 (exposición neutra)

LUZ RELLENO (zona de sombra)

Diafragma  2 /-2/

CONTRALUZ

Diafragma  5,6 /+1/

Se guarda la luz NEUTRA y se calcula la diferencia de contraste respecto a esa luz

LUZ REFLEJADA = SPOT METER

 Mucho más parecido al de la cámara pero es el más preciso, porque mide una zona más concreta, porque nos
deja medir los ángulos de medición.
 Para medir te colocas al lado del objetivo. Nos sirve para medir cielos, ventanas o una zona del decorado que
sabemos que está SUB o SOBRE para saber si está dentro de la latitud de la cámara.
 El fotómetro mide un objeto que mida el 18% del índice de reflectancia, ya que está calibrado el sensor de
nuestra cámara para medir un GRIS MEDIO.

• Cuando medimos algo NEGRO da 2 diafragmas y medio mas ABIERTO (si el fotómetro indica 2 ponemos 4,5
en cámara).

• Cuando es BLANCO da 2 diafragmas más cerrado. (si el fotómetro indica 8 pondremos 4 en cámara).