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LA OBRA DE ARTE
ENLA EPOCA.
DE SU REPRODUCTIBILIDAD
CNICA,
[URTEXT] Areca De RADECTOR
Elem qu sive de base ala presente radeon fue pubicado
por peimera vez 1989, en el tomo va-2de los Gosammnele
‘Schefen de Walker Benji, Se ata de tna segunda version
Ay primers defntva (V4R5-26) a parte dena. primers
‘edaccién provisional y del material mane (1904-35)
Th que Walter Benjamin comsideraha el texto base origina.
(Urtext) des sho Larne mecanngraia del mim,
‘ pats de la cal se rea tanto la versin francesa de Pierre
‘Kloss ~Gnica publeada en vida del antor (Zoic fir
SadiallorschungJahrgang¥/1906, pp 40-0} como laterera
¥ Skima en slemn, pareciarremediablemente perdida haa
‘que en lor aos ochenta fie redescubiera en el archivo de
‘Max Hoekheimer, en la Stadt-und Universisbilinthek de
Franco aM.
‘A fin de que elector en espaol dispanga del texto mis
cextenso post de ete ensayo de Benjerin me perma tr
luis, a ple de pigina, los principals pasjes de Ine otras
versiones Ia primers (A, de 1985; francesa (C, de 1996,
la tecera (D), de 1957-28- que resutan excedentes 0 diver
_gentes respec de a segunda o bsica (8
3) a recto ui pe hate et 0
* La que puede slavery lo que quee ela ae
* Ea Dy al egal w oe
taney bombeeeiy pode alee lar ony la cresuncls we 36 acre byes
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fod Vay, Parser ota congute de Fugit), en Oe
vee tom La Pada, 196, p. 120)
r
Prog
(Cuando Marx emprendid lands del rode de producsns
capitalist éte estaba en aus comlen2as. Mare dispuso deta
‘manera sus iavestigaclones, que sts adquireron tn valor de
rogue. Descendé hasta las condiciones fundamentals de
Ta produccn capita ylas expuso de almanora que de ells
se podia derivar lo que habria de esperarse mis adelante del
‘apitalamo, Se dervaba que del mismo ve podia esperar 20
s6lo una explotcién cada vex mis aguda de los proletaros
sino también, Aalmente, la preparacién de las condiciones
‘que hacen posble su propia abolicén
_Elrevolucionamiento de la supraestractra avanza mucho
ms entamente que el de a infnestructur, ha requrido mis.
dle medio siglo para hacer vigente en todos los abitos cu
turales la traformacn de Is condiciones de producién.
La Bigura que adopt exe revolucionameao es algo que ape
as hoy en dia puede rogistrarse. Sefa conveniente someter
los datos de ee regsuo a clertas exigeacias de prognosis,
Estas exigenciasresponden menos «unas poibes tes acer
‘a del are del proletariado después dels toma del poder, 0
delarte de a sociedad sin clases, que a obs tess, igualmente
posibes, acarea dels tendencins del desarolo del ate bajo
Jas actuales condiciones de produce. La daletica de tas
no et menos perceptible en la suprassrucira que en Ta
1 a Can ages: Ea D gr eas “Plei
" Lies Sla as rv in ce pe er (A)
ra) 38 vesren soya
economia. Seria erro, Fo lo tanto, menospreciar el valor
{que tales tes puedan tener en la Iucha actual. Son tei que
hnacen de lado ui buen nimero de concepts heredads ~como
“creaividad” y “genialdal”, “valor imperecedero” y *miste-
riot cuyoemplea ace [y dil de colar en este memnen-
{a} Heva a elaboracon del mateal empirico ext us vedo
Iascst, Los conceptos ntevor que se inrodcen a contin
aciin en fa tore del artes dferencian de los usuales por eb
echo de que son completamente inuizablos para los Bes
del fascism, Son en earcbio titles para formular exigencias
‘revolucionarae en a plies delat.
1
Reprodueubilad técnics
En principio, la obra de arte he ido sempre reproductble.
[Lo que habia sido hecho por seres humanos podia sempre
ser re-hecho o imitada por otres sees humanot. Hubo, en
‘lect, imitaciones,y ls pracicaroa lo mismo dicipuls para
cjercitarse ene ate, maestos para propagar su obras tam
bign teceroe com ambicones de Iuero. Comparada com Ia
imitacién, la reproducciin tenia de a obra de arte es algo
nuevo que se ha impuestointermatentemente ale argo de La
Istria, con largos intervals pero con Intensidad ceciente
Con el grabido en madera, la grifia se volib por primera
‘ver reproducible técnicamente; Io fue por largo tempo antes
{de que laeseritura llegara a trl tara gracias la impres-
ta. Son eonocidat las enormes transformaciones que la in
rent, la eproducciin tenica de ln esrtura, ha susctado
ele lteratura, ¥ ella son tan alo un eao especl sin dud
pavtculmente importante, de un fenémeno que se cons
‘era agul a escalahitria oniveeal. Al grabado en madera
‘se suman, en la edad medi, el gabado en cobre ye aguafuer:
te, al como, a comienzos del siglo 20, la itograln.
Con a itograia, la técnica de a xeproducifn aleanza un
nivel completamente nuevo. Hl procedimiento mucho més
conciso que iferencia la ranspesicon del dibu sobre una
plancha de peda respect del alld del mismo en un blogue
‘e madera, ode su quemadura sobre una plancha de cobre,
Be CyeaD lee nimero bien AL
9) 0 var maga
io la grfea por primera vez Ia pebidad de que as pro-
‘ducts faeran evados t mercado no slo en escala masiva
{como antes), sino en creacones que se renovaban dia a di
Gracias ala itografa, la griia fue capaz de acompatiar ala
vida coidiana,ofeciéndolelustraciones de s misma. Comen
1b a mantener el mse paso que le uprenta. Pero ya en
‘its eomienros, pcos decenios después de a invencién de
Tatitografia, seria superna porlafotograia. Con ta, a mano
fue deveargada de ls principales obligaciones atstieas den-
‘no del proceso de reproduecén de imagenes, obigaiones
{que recayeron entonces excusivamentsen el oj. Puesto que
ojo capa mis pda de lo que Ia mano dibuj, el proceso
de reproduccifn de imigenes se acelerb tanto, que fe ca-
‘paz de mantener el pao con el habla.” Si en la Hografa se
‘Encontraba ya viruslmeate Ia revista usrada, as, en a fo-
{ografia, el cine sonoro, La repeoduccii tdentca del sonido
fue emprencida a oar delsiglo pasado.’ Hlcia mil novecien-
tos In reproduccién tSaica baba aleanzado un estindar a,
aque le permite no able convert an objetos spas ls tote
Iidad de as obras do are eedadas y srmeter saci alas
‘mis profindastranslornaciones, sino conquisar pars s mi
* aD ee nora ats se
“editor seronse uveti deiigee con awed a aq
ata pe
* Ex Dae eter aq spiel pe“ orc
et hain prev ne dct ue Pad Vale ats eon
‘ct seat eee logan og lncorent a venen ate
Tricorn monmnecen abst ns movie Je
‘sre legs 2 pone de mds y acco nat
{hese prsenria spissunsmorensnio ntact 203,
Jeger deparcrsn dela ae manera a Valy, Fr aa
Temgt de abe, Pate (13) 15)
LAomA De ARTE VIA aocA ES EmOnKETAMIAD TCE AL
7 ua lugar propio ene los procedintatosartisticos. Nada
simissugerente para el ext de exe eatindar ue el modo
fen que sus dos manifetaciones distal reproduccion de
(obra dente yo arte cinematogrieo—retroacian sobre el
arte en su ura boredada*
A, ia se de
Nec cei ure in ol tide enna a el modo
cngues inarpenctan esd deren fincas a epoca de
BoE dewey cer comma” ie
Autenticidad
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sulenticdad exeapa le repeoductbllded tenkea -¥ por so.
(pest no sblo a ésts-* Mientras lo autintico mntene
‘lena autordad frente a lreproducedn mana, ala que por
Toregular ecalifcadeflicnién, no puede hace en cary
‘io fent la reproducciba tenica La ranén de ets es doble
En primer lugar a rproducein thenea recula rd inde
niente del original que la reproducién manual, Bs puede,
por ejemplo, resalar en la fotografia aspectos del orginal que
ton asequibles a alee, con su eapacidad de eleg arbi
siamente un puto de vita, y que no lo sonal ojo human;
puede igualmente, con la ayuda de certoe procedimientos
‘como amplinién o el uso del retardador,araparimgenes
{que exeapan completamente al visién natural. Exo por una
parte, Puede ademés, por otr, poner la replica del orignal
‘en ubjeaciones que son inaleanzables para el origtal. Hace,
sabre toda, que ella esté en posbildad de acercare al recep
tor, sea en forms de una fotografia de una reprodaclén de
sonido grabads en disco, La catedral abandons sso para
‘ser recibida en el estudio de un amante del arte; la obra coral
«qe fue ejecutada en una sla o 8 clelo sbierto puede cer
sseuchada en tna habiaite
intend con pocedisientn eres de reproduc duo mo
‘re pure ferent rego a eee. Una ingrtaeS-
‘i del corer con stn ea de desea tae doentaoes
‘se ein un nec evident en manor spas rents
fre de pate on at Cte vn pe
‘i antenna de que deraellrs wo doreimienn tx. En ek
Ronee foe labrse agn dita dea mies
oer sin’ devi i een aml core den i
‘Sumi yHegh ou plod en els 2 “4 arin naga
Por lo demés, aunque etas nuevas condiciones pueden.
hej intcia ln consistence Ia obra de ae, desvaloia
de rodos modos aquly ahora Es algo que no afeeta ole
tment ala obea de at;puedeafectar también, por ejemplo,
‘hum plesje que enna peicula pasa de largo ane el espectt
dlrsdan embargo, tram de un proceso que toca en el objeto
de arte un alo senstvo tan susceptible como no lo hay en
‘angi objeto natural Ese leo es su atenickdad. La ae
tentcdad de una cosa It quintaesencia de todo lo que en.
‘dla, paris de suorigen puede ser‘rananiide como traicn,
‘Geode ou permanencia material sta su carkctr de temo
tio histren, Cuando se tata de la reproduceiba, donde la
primera se ha retrado del lcance de Jos roceptores, también
[lgegundo —el earicterde tstimonio histrico— se tambalea,
pos que se basa enla primera. Solo sin duds pero lo
{ue ae ambalea con él Ia autoridad de a cosa, su carga de
cradicién.*
‘Se puede resumir etosrasgos en el conceplo de aura, Y
leas To que se marchia de ls obra de arte ena época de su
reproductolidad wns es sw aur, Bsn proceso sintom-
Cora importancia apunta mis alli del amblto del arte, a
téenca de reproduccién, se puede formular en general sepa
irala reproducido del iri de a tradi, Al auliphicar
‘us reproluciones, pone, en lugar de su spain tna, #1
Sparen masva.Y a penn que ls reproduetia se 3pr0
1 ena age ui a0
CER ee Scaapenas en soe provncans del Fant
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SCE Tour co econ erin en Weir Ader, lee
Paes adidonl que sve pda ra ala memoria ane el emai
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Grok ncck crm ea jon de Cooke, y cons pei
aoma peanre mitafroca mswremovceranmapTionc 4S
mea eceptro scl sng ten oer
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Contenido de laden ~im rama dela adn qu ex
thoes era den etsy ror conteuporoeas dob
Ihmmidad- Son proves que et encanto euecha
on lon movie de mats de umton din, Sa ageia
tei podem nel dnc ena Bar ns postr y
prechumnts en elaine oct pb
fein dsiucvo, carte: liguan del alr tcc
tel de bere cla, ate fe
ieleome 1 pry de
tan tds dre en hr gues plea no on
tent que ing ads vex mis poones dent da
fen, Cuando Abel Gace en 12, excam elaaade
“Shakespeare, Rembrand Bectoven arn pels [JT
dasa eyed ora fs alg todo ox london
is fdas de eligi, indi todas be relgone |]
peran ou esurecin a pata, a hoe ean
thts portant! oq hac il era propotel ra
tar ata onlabarcane a desrscién del ara
Dentro de largos periods histxicos, jo con el modo de
‘enntencia de ls colecivos bumanos, se transforma también
ta manera de st percepeén sensorial, EL modo en que se
‘crgania la preepcién humana ~el medio en que ela ent
ugar esd condicionado no slo de manera natura snot
bien hstrica. La época dela invasin de los birbaros, en ln
igor surgi la industria cutural de la Roma tarda y se ast
ALGéness de Viena, no vo tenia un arte diferente del dé la
Sntgtedad sino tambien tna percepeién diferente. Riegl y
‘Wield, os académica de Ia escuela de Viena que se opt
sieron al peso dela herencia elisica bajo el que habia estado
Tterade aquel ate, fueron los primeros en llegar la ide
‘Ge sacar del mismo conchsiones acerca del orgatzacion de
In percep en el tempo en que two vigenela, Aunque
fucron descubrimientos de gran importancia, tuvieron sin
mbargo el nite que ls impusleror sis auores, quienes 9
Contentaron con sfalar la rbries formal que fue propls de
Je percepeién en Is época de la Roma tardia, No ftentaron
ral ver no podian esperar hacerlo-_motrar los tasornos
sociales que encontrabas expresin en esas transformaciones
‘deta pereepelén. En lz época actual, las condiciones para
tuna comprension de ex tipo son mis favorable, Ahora os
porible noble comprerder Ins transformaciones del mcm
Ec a pererpeldn de lat que somes contemporineos como
Ba Oy en ta simor
61
TAOMADE ARTEELA HOA DESUREODUCTILIDAD TECNICA 47
‘una decadendia dl aur, sino también mosraras condiciones
scales
{Qué es proplamente el aura? Un entrtaido muy especial
de espacio y Hempo: aparecmientotnico de una lejnia, por
se cercana que pueda eta
Reponandn en ma tarde de vere, seguir la fen moc
tatioga enelhorzonteo Ia extensiin de la ama que echa su
Sombra sobre aquel que reposs,es0 quiere decir reapirar el
aura de estas meontaias, de esta ama. Con ayuda de esta
‘desriplon resus fil entender el condicionsmiento socal
4e a sesal decadencia del aura, Se basa en ds condiciones
aque eatin conectada, lo mismo la una que la ota, con el
surgimiento de as masas yl ntensidad crecinte de sus mo
vinentos. Eeto ex: “Acercaree las coeat" es una demand
tan apasionada de las masa contemporineas como la que
cst en au erdencia air por encima de lund de cada
suceuo mediante la xecepelén de la reproduccin del mismo
Din a disse hace vgente, de manera cada vers uresitble,
la necesidad de apoderase del objet en su mis proxima
cercana, pero en imagen, y més ain en copia, en reproduc:
ei is imeem
acm leer neta niger
Tider opal Scrat mae
mee
A sm sergehnunnnt slammed gtr
nomtataats angina tance erties
fecrann ia ans cecoulayatanaear
‘imc olen me pn gen aoe ss
inlet ye sop tm uae
eee ce eece ree eee rere nooner eee 8 wenn amg
cio. Y os indudable la diferencia que hay entre Ia repro-
‘Succi, tal como ests disponible en revistas hustradas y
‘osiieros,yla imagen, Uniidad y durabiidad e encuentran
‘nésta an estrechamente conectadas entre sicomo fugacidad
J repeibidad en aquéll, La extracién del objeto fuera de
Zu coberture le demoliciin dal aur, ela rbriea de una
pereepeidn cuyo “sentide para lo homogéneo en el mundo”
hha ereido tanto, que la vuelve eapaz, gracis a la reproduc:
cid, de encontrar lo homogéneo inchso en aquello que es
fico. Ast es como se manifesta en el eampo de lo visble
fquello que en el campo de la teora so presenta como un
{neremento en lnimportncia dela etadisica. La orientachin
de la realidad hacia as rns y de ls masas hacia ella es un
proceso de alcancesiinitados lo mismo para el pensar que
pra el mise
‘acién en el conjunto de relacones de bt tadiclén. ¥ esta
tradiciie, por cesta, es ella misma algo plnamente vivo, ex
‘ssordinariamente cambinnte Una antigua etatua de Venus,
por ejemplo, se encontraba entre los gregos, que hacian de
‘la un abjeto de eno, en un conjunto ce relaciones trad
conalesdierente del que prevalecaentrelos éxigos medie-
vals, que vean en ella un idolo maligno. Algo, si embargo,
sees ofrecia a ambos de Ia misma mane: #8 unieidad,
decir, su sura. HI modo orgiavio de inser de la obra de
are enol sitoma de la tradicién enconté su expres en el.
alto. Las obras de arte mis antiguas surgieron, como sabe-
‘mor, al servicio de un rita que primero fue migico y desputs
religiso, Ahora bien, de importancia deiva el hecho de
aque esa exstencia aurea dela obra de ete no llega nunca
2 separarse del todo de su funcin ritual" En otras palabra
El valor dnico © asustuible de In obra de arte “antics”
tea Cyee DW.
1 ED ena a a ent nos
Li des ba ur coma aparecet en de wa be
primis creme ou posts ca greet ca Guo a Se
Inn del vale decal de obra de rte psa en eg Se a
‘EXioat ion ero nscwcble De hein i hace ear
Silidad pncpal doa smgen deca. Hie peranee pot mtr
‘Sj por eterna qe ponds et’ La argue poo scar
‘mt romps jai ue cuter exes pete
(99) % waumascp es
tiene siempre su fundamentoen el ritual Este puede estar
todo lo mediado que se quier pero es reconoctble como un
‘tual secularizado inchuo en'as formas mis profanss del sr
‘ici a a belleza." El servicio profane ala belleza que se ge-
herd en el Renacimiento ha etado vigete tres sigs; pasado
tts pustodo, la primera coamocibn grave qs ha Tlegado a
Mecaalo permite reconocer chramente esos fundamentos. En
tfecto, cuando el surgimiento de la fotografia ~el primer
Iétodo de reproducein verdaderamenterevolucionaio (s+
‘multineo ala imupeia del lalimo}~ mueve al arte a de-
tectar la cercanin de la exis, que pasados ots cen afios
hha vuelto imposible ignora, ste reacciona con la docrina de
Tat pour Par, que es una tologia del arte. De éta deriv’
‘enionces direcamente una telogia negative, representada por
Itidea de un arte puro, que rchaza no slo culquies fein
socal del mismo, sino Sachuotoda deternacion que proven:
fo de un asunto objetivo. (Bn Ta poesia fue Mallarmé el pe
nero en aleanzar eta posiciin.)
+b Aenean findament slog” Date: "en que tv
ED eae apa signe st
‘ake qu sar Se eto dea agen scar os
det doce dl avta de ada even ead ver is pre
Se Gaia ver i need al sprite gue aca ede Ie
‘Sage de els vslende plana ona raga recep por
Tread epee del hacer dela tnagen de uendinienta cma
‘ta play pre nese quel inde conepo de aed
TEiGifninca Enna endencn eat al des aduencn de sto
"Nba tov muro do asnaer tcl en) eolcionis q08
een sc gets evar sl oe y goo er eepinrt
‘Severe prepa dea orc caremon de asa] No obo
‘I incl dl conepn de aun oJ rien de re pe
‘Stee voc eo nowlrn delat, aed eae
ge dl valor deel
AtocnescrEmoorcrammpTicica SL
‘Asal qu ne ue verona br dem a
soca de mi rprodctblial ec es indupecsbl re
conocer valor gue es coresponde es iniecnesioner
Ps lt preparn un consent que ag es deve:
por pmes ver enh dl mandated
cals dol cra de eterna le tne pra
tara dono del ua Lx obra de ered Yucve
coda elena reproccinde ua obra deste co
peta en tomo eroded Dea place
{rps bc umtneo de pets note
‘edo prginta eld ll ela mpresén uta. Pere
Sel rerio dean eg a far antl predic
srt, rus icin scl dere no cots
‘rated Ba agar de snd ene tal, debe
‘perce at fin dunertactn en tps bere fad
retin ens poten Valor de culo y valor de exhibicioa
Seria posible exponer Ia istoria dl rte como una depts
entre dos polaridades dentro de la propia obra de are, y
slstinguir la historia de st desenvolvimento como una sice-
‘ibn de desplazaentos cel predominio de un pole a otro de
Te obra de art, Estos das polos son su valor ritual y su valor
de exhibicin.” La prodieein artstica comienza con ind
tay Dv.
1 Ee ona a sgt ro (1):
“Lia dl per to deers rata egndo deter
inn dnc hd erp star genera No cette,
te pcp, eve cra Ot sng pe ober th
Sale tes cmbor ups tamepurs de eepei. AK por dere
ts dladoen Sean Es eed dogs ors ves de He
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reponse ars rae mata oe equ tn sed ke
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‘Snappers Greeny Jose du par porter?
‘test lo mo eae gue a Madbae Stans do er
‘rgd prs acpi ard Popa Sata, Ls cpt acts do
1iretjlarenncaian even cpa val sae San Peco
Tanger defatted dunt narnia,
tobe tseto,evue de de ho al odode ea. Lo got
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Cat ea or pena pons ep
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Toman prob lr scm agro ue yan sido expats
2)
‘W0Ha DEAE LAEOCADESURsIROBLENMRIDAD TCA 53
genes que estin al servicio de ln magia Lo importante de
‘tas imagenes eth en el hecho de que existan, y no en que
sean vue, HI bofalo que el hombre dela Edad de Piedra
‘baja sobre le paredes de eu cueva es un instrument igh
co que silo castalmente se exhibe a la vita de los oto lo
smxportante alo macho, elo vean los expire. valor
sual pricticamenteexige que Is obra de arte sea mantenida
eno ocubo certs exatuas de dieses sloson accesbles para
los sacerdotes en la cell; clerasimigents de la Virgen por-
‘manecen oetlas por un velo durante grar parte del af cee
‘as esculuras de las eatedrales gsieas noon visbles para el
cexpectador al nivel del suelo. Con fa emarcpactin que sace 8
los diferentes procedimientos del arte fier del seno del ri
tual, aumentan para sue prodlctos la oportunidades de ser
‘exhibidos Un retro en busta, que pide sr enviado de un
Iugar oa otro, ene mis probubidades ce ser exhibido que
Ia estat de un dis, que tene su lugar Ro ene interior del
templo, Lo mismo sucede con un ciadre slo comparamos
‘on el mossic 0 el fetco que lo precedieron, ¥ aunque por
‘misma una misa no estaba menor deatinda ala exist
‘que una sinfonia, de todos modos la snfnia apareaié en un
‘momento en que au capacidad de ser exbida prometia ser
mayor que lade una mia
‘Con los diferentes métodos de reprodecin técnica de Ia
obra de arte, su capacidad de ser exltida ha erecido de
x egaesanere, ate prveipin drab, dete de coe
Haya aha de Raul A ye dear de doe modo pao
dessa pr li, aria deco eoreps, ts a mage, se
(cite ch pre gor one old pes Prue do
‘Steg ages been de een ced pvc
(cas omensreETEESRN ASET ey wri e260
manera tan gigantea, quel desplazamento cuanto entre
fh dor polos la leva a una tranformacion parecid a Tn de
foe Uempot prehistireos, que Invierte cuabtaivaments st
consistence En efecto, a como en los Hempos preistricos
fa obca de arte foe ante too un instrumento de Ia magia en
‘tad del peso absoluto que recta eu su valor staal un
imsirumento que sblo més tarde fue reconocdo en cera me-
{ida como obra de ate~, sf ahora, cuando el peso absoluto
recae en su valor de exhibicn, la obra de arte se ha convert
‘do en una creacin dotads de funciones completamente nue
‘ns entre [as cuales destaca J que nos es conoetda: la fancion
“rca la misma que mis tarde seréreconocida tal vex como
Secetora~* De To que #0 hay duda es de que el cine es
tscilmnente el hecho que més se presa para legar a esta
‘onelusién. También et iedudable que el sleance stiri de
ate cambio de fancion cel ate ~que se presenta de la mar
‘pera nds adclantada en el cine~ permite que se lo confronte
to slo formal sino tambien materalmente con la €poca ort
sgnaria del ate
bp A: “cro metas. Ea eta ai sine mt (12)
CERASISIS bec ce cosderatoner anges: Sin ay co
monte leona Ge sade re pared coe spree i=
‘itn bee de ae sonra en merase, betes ele, St
th cided y prey, pte con valent, abandons deh con
‘pus Elo so guerre dar infin mise de en com Est
Hee eiate ls cet pany snsopinda inn Noe ata deh
SERRE amino conselogue oteng conecuncia equ acon
serge Tn cambiar andrentcsent boar ye 08
Sr Seal vj conapa ur ramos der 201
Pine’ yun deur angi urd de gurl lo que zo en
Meh eol Bec El posme dere centve" en Vrcho
‘Sua, 1959, 25
Alservcio de a magia arte de los tempos prehisices
conserva cirtas propledades que tienen uskdad pritica.”
(Quelationen, probablemente,enla ejecucinde operaciones
gic (llr la Bgura de un ance es en simon pro-
cedimiento migjco), en la preiguracin dele misma (a
[gre dal anceatn modal sna paaetin rial) coma objet
dle una contemplacén magia (mirar la figua del ancestro
foralece a eapacidad sobrenatural del que lami), Los obje-
tos con este ipo de propiedades ofrecianimfgenes del ser
hhumano y #1 entorno,y lo hacan en obediensa alos reque-
‘imientos dena sociedad cuyatenica so exe sesh con-
fundida con el rnual Se tata por supuesto de una tkenica
strasaa as compara con ade las miquinss, Pero esto no
lo imporsnte para tna consideraién daca; a stale
{ntereaa la derenca tendencial erie aquellatenie y la nues-
tr, diferencia que consiste en que mientras I primer tnvo-
lucra lo mis posble al ser humano, la segunda lo hace lo
‘menos posible. En certo modo, el acto culminante de la pr
‘era tenia es el sacriciohumano; el de la segunda ext en
Jalinea de os avionesteledirigidos, que no requieren de tpt
nC ent que ve. teh fia det Tava
Tn mane y tb, cance cabin
api tn dre
“Esa scedad eepeesenabe el plo opus de naan cya tence
ln rnd, Ea na Were eben ear come
‘Se vgundh arash sty emo ana nation no
sg i amie ei la do
deminer hae mutha, o 2 sue sin mo dom ode sects
‘ela an proses de aprender ee elisa einer Y
(nuevas cat que ve poe au meri, experiment
nO TPT 56 warm nayans
Jacin alguna, Lo que guia
fate el pablico; lo que le importa as que ee represente a st
‘mismo ante el sistema de aparacs,Prandollo a sido no de
losprimeros en percibir eta modificacén dl intérprete cuando
su teabaj es un deserpefo sometido a prueba. Poco perud
ca clhecho de que ls observaciones que hace sobre el sun
to en su novela Corre Alnaciéa se laiten a subrayar su as
ecto nega, Menos ain que se refran acne sudo, puesto
que el cine sonora noha cambiado nada fandamental en ete
aunt, Lo decisvo sigue siendo que se acta para un sstema
‘de aparatoso, en el caso del cine sonaro, para dos. “Eliat-
rete de cine", escribe Pirandello, “se siente como en el ex
lio, Extado no solamente de la escena sino incluso de sa
propia persana. Pere con orcuro desconserto el vacio inex
pleable que aparece por el hecho de quesu cuerpo te com
vierte en una ausencia, ¢ desvanece y es privado de #1
realidad, de su vida, desu vor y de los uidos que hace al
rmoverse, para convertise on una imagen muda que dembla
tun instant sobre a pantalla para desapareerinmediatamente
cen el silencio [..] Es ete pequetio sistema de aparato el que
‘sar su sombra para actuar ante el pubio; , por su part,
ddeberi contentarse com actuar para ete sizema"* El mismo
hecho puede caracerzarse de la siguents manera: por pr
mera ver ~y esto es obra del cine~ el hombre Hoga a una,
situacién en la que debe ejercer una acciin empleando en
Ee, XIK
(9,
——— 70 waren gan
«lls toda su persona pera sntnciando al aura propia de st.
Porque el aura exh ada a su aqui y ahora, No existe una
copia de lla, El aura que et alrededor de Macbeth sobre el
escenario no puede separse, para el pblico, de a que esti
slrededor del actor que lo representa en vivo. Lo peculiar de
fe fiuaiéu en el estudio cncrtogySico en en que
‘pone al sistema de sparats en el lugar del pablico. Se anula
de esta manera el aura que et alrededor del intepree, y
ton ella mismo tiempo h que eat alrededor deo interpre
tad,
[No debe sorprender queseapreckamente unbombre de teatro
‘como Pirandello qulen, al earacterizar al intirprete de cine,
toque involuntariamente sl fundamento de la cris que ve
‘mos afecaractualmentealteato.* Nada hay, en efecto, como
fl escenario tetral, que en mis decdidamente opuesio a
tuna obra de arte tomada fa completamente por la reproduc
cin tenia 0 mis sn —como enel ine resultant de ell
‘Aa To cons cualguer consideracin detenida. Observa
dboresealifeados han recenocido hace tempo que, en la re
‘resentacin fica “los zeores resultados se aleanzan cas
Sempre mieniras menor e a ‘ctuaign’ que hay en ellos []
‘Amhei, en 1992 vee mo desarrollo de etoen el hecho
de que el actor es uatade como un elemento de wleria que
fe selecciona seg sus aptitudes y que (.] 3 introduce en el
lugar adecuado"? Con eto se coneeta dela manera mises
‘uecha lo siguiente: Bl actor que se desenwuelve en elescenar-
io se identien con su papel. Al intsprete de cine, muy 2
TEA a nr oe —
nisencn et hoa rerodobied Proc gue at
‘Se sem lo drone ue i eeremenie etn lca
porte cca
om DEAKIESY LAtROCA DESDRERODHTERAAD SECA 71
smenudl esto le etd probibido. Su desempeto no es de nin
guna manera unitai sino que esti conjuntido a partir de
‘muchos desempetiossngulares. Ademés de consideraciones
seerea del alguier de los estdlos, de Is diponibiidad de
colegas, de decorados,etétera, son necesidaes elementales
de ln maquinaria Ins que desintgran Is acai dt its
‘preteen una serie de episodios montables Se vata sobre todo
de i huinaién,euya intalacién obliga aque la represen
‘acién de un suceso que aparece sobre la pantalla en tna
sucesén unitaria yi relic en una sere de torn singe
Jares, que en ol eatudio pueden Hegac ext separadas por
horas Porno hablar de otos montsjee mis evdentes. Elsalo
‘desde una ventana, por elemplo, puede ser flnado ene ests:
‘io como un sata ede tna plataforma, mlertras que It hui-
a que viene a continuaciia puede trlo mis tarde, incluso
semanas después, en un toma en exteriors. Fr lo dems, es
‘ici imaginar casos mis exagerados. Se le puede pedi al
lnthzprete que te asuste después de escuchar nos golpes a
puerta. ¥ puede ser que esta accién no reslte como +e
eseaba El director puede entonces,en otra casi, cuando
cl actor se encuenire nuevamente en el eed, dena que
suene un dsparo sus espaldas. El susto del ator en eine
tante puede rer flmado y montadoposteriormeste en api
Ja. Nada muesta de manera mis contundente que carte se ha
‘scapado del reino de a “apurenca bells” que era tnida has.
(2 ahora come el inico en donde podia prosper "*
+H proceed cor que prvocaexperientlnent wo so
rel dl iuprt ca a do a ate apron epee,
tsperecumente enn eel cin Engrndci Bn, ag te
‘Prete pede reac na ind const del one eno ose
ER rer ITE n aur wag
cent tv dept Teron devempeo costa rel n-
‘tia oun stl no area psec egy eon en
‘io een lena eae epee que ln En a xa,
‘Aaa Nicben lo poo evdecs de manera xpreonant Habs sa
Deuce Ata Neen, que lace pape ce Ags on
ram La roa gon veia ans Sse rales Agha obser
‘elgoral ripe Mahi mista pans delage acerpasad de Nar
{perm ys limes te san aloo, Ata Nien, ian
telecon aa ocala de ami repar de
Proto en epee de Nana qin y eis enl ono dl sain
‘mune ve deny Meant ago tend o por nm
‘Spent on’ Je jo 1 amg, mene waco Wat
‘fesqe, com apd a en rn oan endo de ies
{Moura deg pce aoe compar ol menor gta dew
“Las engei epoen al tte de dine on i
tenedelar gue repre un tr de are Ca rans eels
"cis sm torte sn era Po eral Bat
Sid i on avs de spn ere eaegra iq ot
‘Sree came En rie sot on ern on mare te
eee de ane que hen pando lal esi el nana cand
Enlamayra de rc atte gu Yr can peel ut
(leaden prs gu ot mint gure peeps
Se neo es uso peste sf mo a tena
Ten) Bsc dein pc sl represen a mara ah
‘Sotmpona lipo de wn Esch ln rp ore el woe
Sine amphetamine La tela
‘de car epn ata pba oie wo porgur, pore xen ddan
fee ail oda decree cin” Lade de repo
{tcl wm site de paras jc sabre ol erbre etl
‘mene sac. Anerormeoe nbs, an dad, cma muchacha
te davon na sur al exemr Peo el tis ear ee
‘hae dr ven ent cu aon: en pier ya mares,
orp cnn de npr or ole (oad ada nye
‘Pasi aseso) smc mayor que el ea; engender
‘Sti nv, porgo ade de er nda marae rope
een opin Wn, hace ple al el el gran st”
Exhibicds ante ln masa
‘Al entrar el sistema de aparatos en repreentaiou del our
bre la autoenajenacién hursana ha sido aprovechada de una.
‘manera extremamente productiva, Ex un aprovechamlento
{que puede medirse en el hecho de quel xtrafeza del actor
ante el aparato descrta por Prandello es oxiginalmente del
‘mismo tipo que la extafeza’ del hombre ante su apariciin
fen el espejo, quella en la que las romintcos gustaban dete-
ners. Solo que ahora esta imagen especulr se ha vucko se
parable de transportable. ;Y a dénde ela ranspora? Ante
| masa" Elintiprete de cae no deja de star consciente de
feito ni por un stan. Al estar ante el sstema de parats,
Sabe que en dima instancia con quien tene que vérslas es
‘con lamas. Bs ests masa aque habré de mpervisaro.¥ ella,
‘recisumnente, no et visble, no est presente mientras cum
1 bn Aare pt da 4D le latino
"ince ato empl "element at a
agen ene opeengurycone aes ron ma pee de Jon
a
"Hn, pre cotaa a
on pli ol pio de os cannanides qu confer
rmrcad, Ee meta oe gue ers 20s. fan de abn
‘ete s cotpreida con alm cos pam eel moment del
Sept gl st sei me
ure eaenbaren eel nace pede po fon Prd, se
‘Butsobre sleet ane lst de pura’ Ala onan del
fora db remponde con um cocoa afl de peor”
foam ele, el de at eels, promod po exp
ra,
TE] Ey waureangans
ple el desempetio antitico que ella supersad. La invisib
fided de ls masa increment le aucridad de la supervisi,
No debe lvidarse sin embargo, que la valoracién poliiea de
esta supervisiin ge hark esperar hasta que el cine haya sido
liberado dels cadenas de suexplotacién capitalita. Porque,
scars del capital invarido er elcing as operas re
Thcionaras de esta superisién se encuentran convertdas en
‘ontrarrevolucionarias, No essélo que el cao alas estrellas
promovido por él conserve aquella magia de la personalidad
misma que ya hace mucho 20 conse en otra cosa que en
tl bil ddogo de su cardcter mereanil; también su com-
plemento, el cut del pic, fomenta por su parte aquell,
‘conattucidn corrupta de a asa que el fascism intenta po
ner en lugar de Ia que proviexe desu conciencia de clase.
vein de conserve agua maga deb pended ue ys
‘meant Mier eal apa ego poogs peace de hoy
‘le prdrecanocercko mia rokisoaca que de aber ipa:
dete een evolu de dean beedadanwren ela NO
trapuar una crea revoluconats dels condiciones sociales © inclno
Ait trade peopled, Per a ame vege na pore la
feats tegen spent pacts gn ss
‘ese
Derecho a sor Sknado
“Tal eau suede com Ia tenfea del deporte, In tenica del
cine implica que todo el que presencia los desemperios ex
bidos por ella lo hace en calidad de semicxperto, Par detec
tar esta vineulecion basta con oir cmo discus los rept
ores de perisicos, spoyads en sus bicilets, or resaltados
de una carera ccs En el eso del cin, el notiero sema-
nal dermuestra con toda claridad que culquierperona puede
encontateenlasituacin de er flmada, Pero no sb se ata
de exta posiblidad; odo hombre de hoy dene derecho a ser
‘lado, Lamelor manera de precisar en qué cose este dere-
cho es echar una mirada sobre Ia stain hstivea de la
‘eratura actual. Durante sglos, er la bteratura las cosas
daban de tl manera, que un reducido nimero de eseritores
se encontraba frente 8 un nimezo de lectores muchos rales
de veces mayor. Pero finales del siglo pasado se presents un
cambio, La expansin crecente de la prensa puso adspericén
‘en forms pare de sete X
Endy ere pen ete
‘No por nda ene de eis organ compan ce
tas eae i parderes tera que degen ene grande
punta gut el waver Sr poral Se sear de eparr
nner decree Aa poe orp el notre semsrl da ca
‘tan opti de mde de senle penn a exe de cow; de
anes precept erent ren rs wep
Sse Tas cannes or Lan de Were, oe Boia de ve
v5) warm anges
de los Ietoresdnganos local siempre nuevas de expres
poten relies, clenteay >olesional Fue asi queue parte
reciente de Tos lecores pasé a contase tam!
fuera slo osaslonalmente~ entre quienes exbian. Comen-
26 con el“buzba” que abio ara ellos a prensa daria, y para
‘nacouos dis la tualén etal, que no hay apenas un euro
peo que se encuentre en el proceso de wabaje que no pueda
encontrar, en principio, en agin lagar, la oportnidad de
ppublicar una expertenca lakoral, un reclamo, un reportaje 0
flgo parecido, Con ello, a ditinién entre autor y pen
‘encuentra a punto de perdersu caricter fundamentals com
Vert enna ditinci fanconal ue ne epast en eada e380
ena manera w otra. El lector eth en todo momento Usto
pra converte en alguien que escrbe. Hl haberse vuelto
experto, par bien o para ma, en un proceso de trabajo exte-
rmadamente especalizado ~aunque nolo fuera més que en
una opertciin menor—le ha vaido uns entrada ala autora,
El trabajo mismo toma la palabr.* Y su exposicin en pal
bras forma parte de la periia que et requerida para su
‘jecuciin, La competenci Kerara no se basa ya en una edu-
‘een especial sino enuina poltsnics; e wuelve fun
‘bien comtn Todo esto pce ser trasadado sin mis al cine,
1 Ea enone eles wt 2)
"Las tnles compote pads wert Sa yt. A
ous Husley este Le roe eros ban [| end a
(pa Larepeodctdad inp roan pera
[adit npc det gs Inte
‘may amg que pds leery bone dental de otra tia
{Palco Fan properconr str aha ete wa nda
lade Lat dts mbar algo mmmen rae,
dle que ae igue [] queen oa epocay an iar, lamayr pate
{AoHRADEARTERLA HOcADEsURsRonteraamTEcaCA 77
donde desplazamentos que en el campo de I esentura re-
{hireronsgls e han cumplio en un decenio Porque en la
praxis del cine sobre todo del uso este devplavamienta se
hha realizado ya parcialmente. Una parte de be intepretes
{que encontramos en el eine raso no Son intprées en el sen
(do en qe nant In mniendeman, sina gente qe ato
‘exdube yen primer lager, por cierto, en su proceso de trabajo.
ea proc arisen sido de jo valor Hoy andl torent
Jodo los declitados ars produein atten petal er mayor que
ence etr[-] Enos ag ie snp problema niin, AT
{ego el silo puny ls pblaia de Europe acids aurea
fgets del dole Emel de ler y frac ha ead
‘Seige enn lao oposiec, en propor de a2 ver 050
‘STrcue«100 Siam plat de xe eve mote arn,
Sew de 2x mllone nes probatieeste 2 loner eos. Abra
‘Sen natant pd nue ace 1 So» putes ona
‘a engretco mati enc famac, ho en ae ple
‘ina cundo no 10 pips del mismo po 8 pr pte hace 0
‘So evan Wena sic, hy tn dos on sage, Canede gu
oy camera de educa genera, wn pan aero de
{Mein vue quate 90 pin denrellane, pnd oven po
‘Rites Sapongames entrant [-]qoe in ln mets do
oy ened sles arto eats, Deeds ode geet
‘Stodudsble quel comune de erin de nny fama ba
{ebuado amplinente eps mata deere dodo yd
‘Supe dado Con easel able 0 sce econ La ror
‘tle: lgrumtlnoy ln hn dd vid lcs ce om
‘io de matral sue ai fern de eda prooredo respect de
‘cient de pola yen ed del cies naa de
‘nimero de mss altos Rass, eto queer tod a wat,
aban lo mine on Urinals gun renton producto
‘Gocaiendo rape de qoe ee nt wn spa en
‘iclagent manga corn sori come dpoycnedaete
(gande de sien de let sud (Aow Haley, Care
(Phir Voyage Ange Cora] (Taduese de len Ci
{ee Pay 585, pp 273105, Ene modo de velco ovina no
ss pogesst n was mga
En Buropa occidental la explotactén eaptalsa del cine pro
ibe tener en cuents el derecio legtimo que tene el home
{de hoy a ser objeto de una reproduceién.Porlo demés, tam
bign la desocupacién lo vurve prohibitive puesto que ex
uy
de la producciin a grandes masas que tendran dere
‘ho ase reproducidas ante odo ens proceso de trabajo. En
fests condiciones, [a indus cinemalogedfica tane interés
‘en acicater la paricipaci de las masas mediante represen-
tacionesiusarias y especulacones dudosas. Para lograr ete
efecto ha pocsto en movimiento un enorme aparato public
taro: ha puesta a wu servicio la earera y la vida amorosa de
las extellas, ha organizado eonsulias populares, ha convoca:
do concursos de belleza* Tedo ello par fasifiar, por a via
e ls corruplin, ol interés orginaro y juieado de ls ma-
sss en el cne: un interés ene sutoconoemiento y asl tam
bign ene conoeimiento de ou dase. Lo que rige para el fascis
‘mo en general ge por elo tanbién en parsealar para el eapital
favertida en el cine; con él ana necesidad indispensable de
nuevas eructuraciones sods est siendo explotada sere
tamente para benefcio de una minora de propetris. La
cexpropiaidn del capital verida en el cne es por ello una
cexigenla urgent del proletriado,
* a Gl ol de at et
“Expos ements lic os norman dela as: ue
selomer as rn pecaors de proyeeona er precmet
‘Sprncin dl individ sudo pone en ol gu el a de, =
‘pare dee nt, Lantana jeg eon et nes
‘onpltumnte pave pra comanper luca ects ort de
nave
Epintory el hombre de bs efimara
Taoma cinematogrifics, en especial la del cine sonore, of
ce un vision que antes hublerareeuado abeolutamente ia
‘maginable en todas pores Presenta un suceso en referen
cis al cul no existe ya ningin punto de vista capa de dejar
fuera del eampo visual del espectador aquellos elementos que
‘no pertenecen al hecho escénico en esata tale aparato de
sabacién, la maquinara de tuminacon, el equipo de asis-
tentes etdtea ao ser que el enfoque desu pupilacincida
con el dela efmara) Exe hecho, y ate mis que cuslguier
foto, convierts en supericialese insignifcantes ne simiitudes
que tl vez puedaa existe ene una escena en el etaio de
‘marion y otra en el escenario, El teatro conoce, por print
pio, la posicén desde Ia cual dea de ser reconocido Sci
‘mente camo dusorio lo que acute sobre el escenario, Frente
a escenagrabada pore cla, ete lugar no exe. Su consis
tencia dora e¢ una consistencia de segundo gredo es el
resultado de la edicin. Es decir: en ef ext cinemagr-
‘oe! stems de aparaios ha penetra lan profundamente en
Jn realidad, que ol aspecto puro de sta, bre de ese cuerpo
extraflo que seria dicho seme, es el resuitado de un proce
dizsiento especial saber de la grabacién mediante un aparato
‘togritico enfocado apropiadamentey de su mont can otras
srabaciones del mismo tipo. La presencia dela resicad en
tanto que lbre especto del aparato se ha vuelto aqui sa pre-
*eaDxL
9)
Rem ZT » vox gan
sencia mis artical, y la vii de la realidad inmediala una
‘or azul culdvada ea el pas dela técnica
El mismo estado de costs que se dstingue de exta manera
Siente al que prevalece ene teatro puede ser conrontado de
‘waa manera (ncso mis notoria frente al de Ia pintura. En
tate caso debemos planieauss bs sguiente pregunta: 2qué
relacin guarda el operador con el pintor? Para responder,
pemnitinones una constaediin ausikar basada en el con
xpto de operador que es anal en ckugla. El cirgjano repre.
fenia uno de les polos de un orden euyo ot polo lo ocupa.el
rage. La acta del mage que eua al enfermo poniendo su
mano sobre es dfrente del del eran que pracica na
fntervencin en el mismo. El maga mantene la distancia na.
tural entre €l mismo y el paciente o, eon mis exactiud, Ia
reduce un poto gracias altoque des mano y la increment
mucho gracias asa autordad. El cirujan procedea a inver
ta: rede mucho la dsiaesia con el paciente ~al penetar en
‘interior lnincremena sélo un poco en virtud del cuida
do con que a1 mano se mueve entre los Srganos. En una
palabra a diferencia del mago (que etd todavia en el méico
Dractcante,e diujano reainlaen el instante decsvo a po-
rerse de hombse a hombre fente x su enfermo; en lugar de
flo se introduce operatvamente en é. El mago el crgjano
re comportan, respecivanente como el pintory el operador
de Ia camara H pntor observa en a trabajo una disancia
natural frente alo dado; el operador dela efmaa, en cambio,
‘penetra profundamenteeneltedo mismo del hecho de star
ado. Las imdgenes qe ambos exteaen son enormemente
* ee D ear au a siete nla 2:
“Heteamins del amar xd beho compart dl pe
adr qa nage nln speeamente pss de
[AOU DEARTEILA OCA DESTRERROBCETMRIDADTEGICA BL
disntas. La del pintores una imagen total la del operador de
1a eimara es una imagen despedazada michas veces, cuyas
pares se han juntado de acuerdo a tna aueva lgalidad. Si
‘para el hombre de hoy lame signicav ce tds las repre
sentaciones de la realidad es la cinematogrifia, ello se debe
2 que data entrega ol aspen de a mnkiled cet tne ree
Iidad lee respecte del sparato ~que 6 sae derecho de ex
‘gir en la obra de arte precisamente sobre la base de st
campeneitacie mis intensa con ese spree
1a mets Lc Darin proses agua 'go es chug so depen
see sts intervenes specu ier Eo no eo
Peanuts es coe com
{precedente de peopetos coda rene inte a ab
dies sok gur cp dee tage a compl usar
pr atmgeinvradeenlepejbrage yaa misc te
Fg oid, qo eset wna de ret de le
‘Qt mentn scented a sce scr lw ge
{thom que que separ airs ee er ire
tenes eta oper dco cance go pordeco ele
eae my pe tl in ne
‘cTtwornd en Venda Idee de 188 le fe Recepeiin dela pintura
La veproductibiidad thenica de Ia obra de ate tranaforma
Leomportamientn de las masa con el arte, Por ejemplo, de
ser el mis atratada ala vita ce un Pesso, se convierte en el.
mis adelantado ante un Chaplin, por eemplo. El eomporta-
siento adelantado se caractsrza aqui por el hecho de que,
‘en el placer en la mirada ylavivencia entra en una combi
rucién iamediata y de itereridad con Ia acttud del dicta-
rinador especalzado, Tal combinacién es un indicio social
importante. En efecto, mlentas mis disminuye la mportan-
‘a socal de un arte, mis se separan en el pblico —como se
observa clarsmente en el exo de la pinture~ Ia actiud de
lisa y la acid xen, Le convencional es disutado in
ninguna erica; lo verdaderemente nuevo es enticado con
repagnancia. No a en el ine este factor el decsvo:en
ringuna parte como en el cae Ins resecionet individuales,
aya mum compone I reaedén masiva del pablico, se en:
‘cueniran condicionadas de entads por sy masfcacén imi
‘ence, Son reacclones que se nuperisan al manlfestse, Ya
comparacién con la platura sve una ver més. Bl euadeotuvo
siempre una selada prefeenca aver eontemplado por uno
‘0 por pocos. La contemplactin sumultines de cuadros por
pate de un pilieo numeros, tal como aparece en el siglo
* en, XI.
1 ED ug dee rar, le: “Ea lc emda ata
city meta de dite por pte del ben
ro)
AHA DLARZESEAQOCA HRS REMEGCTMEDADTHNEA 8B
1x, oF um intomatemprano dels en de la pintra, que de
lagi modo fie desatads slo por I fotografi, ino, con,
relativa independencia de én, por las exigeacias planteadas
por la bra de arte Ia masa
En efecto, el hecho es que la pintura no eté en condicén.
de ofrecerre como objeto de saa recopeiin colecva imal
tinea, como fue el easo de la arqutecrurs desde siempre,
‘como lo fue una vez para la épes, como lo es bay para el
cine. ¥ aunque de este hecho por mismo no pedan
sacar conchisiones acerca de Ia func social del pinta,
e todas maneras constinye un serio obsticul ali donde Ia
piatura, dadas certs circunstancias expeciale, yen cieto
‘modo conta su propia naturalez, se pone ante lat mas, En
las iglesias y monastaioe de Ia edad media y en le cores de
los principados, hasta fines del siglo ut la reeepeién coe:
‘wa de pinturas two lugar de manera gradual y por media
ibn jerrqulca,y no stmultineamente.¥ alas cosashan cam
Diado es porque tl cambio pone de maniesto +l peculiar
conflito en quese ha enredado la pinura a caus de arepro-
uctibilided tenica de la imagen. Porgue, aunque se logré
lovarl ane las masas al presentaria en galeria y lone, de
todos modes no se encontrs tna via por la que at masas
hubiesen podido organizare y supervsaee asf mismas en
una recepdin de ee po." Ase explea que el mismo pen
que reacciona de manera progresista ante tna pelicula
{grotesca se vuelva anticuado ants el surrealismo.
scan pas exper nen
nD etna nse nts 3)
"oo der les cons puede rece aps po coma ee
gn ten Leonardo, don ares de yr las oa pe Eatin Mickey
[Engels funclones sociales del arte, la mas imporeante ws bt
de esublecer tun equltbrle ene el hombre y el sistema de
faparaios El cine resuelve ea area no s6lo on la manera en
iq el hombre se epresecta ante el sstema de aparatos de
fimacin, sino conla manera en que, con la syuda de Este, 6
hace una representacién del mundo circundante. Al hacer
eee
perme mean rhe
inc ie are ran
Spaatennas tei tei
Pierre ieee
Satara eee age at
Sine reer oem ere
Se ces lores means
poretert rita
sama a ceieecreagiah cp ie
Sen arene eee
as ere ance
reer ee
ee ere
ee eS non
ee eo ane
na pe net eee el
secieeio acacia
Se eee oe
eee tear
aera ee ee ey
prea reer
Ba
AORRADEARTEEYLA OCA DESURUIRODLETERIDADTICUA 85
ampliaciones del invent de tate tim, al sbrayar dete
les esondidos de wenaos gue nos ton amare a eves
sige ambientes bales bajo conduecln gel del let,
lene increments, por un ldo, el econoinienta delat ine
‘iabildades que ngen nieszaexstencia, pec leg, po 7,
‘aseguremce tn compo descr ines enteapechado
Paredia que nuertas eras y aves, aeras onus y
cuatosamueblados, estas etacone y bcs not encer
[BY ue pues dv mache mit munereer ul deeper rp
‘rnc ex pinks oboe een weal Pre tir
{he promeve eu dermpeto fads su mayer dupont
See preetnin emopererete spe el cen,
ect tng, ln mayor doposn al nls qe Hee ldap
ima edb «que yor a capacdad de eta dae,
ar echo y ea teu pepper te conaige tdec
{ pramoverla terpenes delarey le den E lc, kelea us
‘cmmporumient soy prepaid lnpamere cro wn isc es
‘Scape det dee decd ann vena ie dec
(id wl gun ane femoris enn alae om ida
Senta. Una de inane reac dene ser Uear 2
‘uncontrolled
‘imrat, mamas ges a conan rept ete) bor
mor une sag pra a tac a tr el React 8
‘lve una eogere, Tas ln econ eon em 290
Inpue incomparable yaya suaizctn nov bsnn pea mai eh
Albee de queen cpa de nger ina see dena enc a
ta dela matic letersi anor elec ‘Quay
‘nts eno de nove eb Vai hen exzaa eigen de Le
{cin del conocimients Hamar, pans, ore ein nab
‘Seventie epecks ey weckberonen Sakecs Srceest
‘Secs tac cage protic ypc oon dj hors
nes Pal Vay, Pesaro ofp. “Auourde Cet
ee TT 8 acs megan
‘sban sa experanzs; pero leg ine con su dinamita de las
écimas de segundo « hiao sllar por los slces este mundo
‘carcelario, deta manera que ahora podemos emprender sin
tuabas viajes de aventura ene ampli espacio de sus runas,
‘Con las ampliacones se expand l espacio; con Ins tomas en
ton let, a movimiento Yael een aoa be seine
no se trata solamente de una simple precsn de algo que “de
todas maneras” slo se ve barosamente, sino que en ella se
‘uestan mis bien conformaciones estructural completa
mente nuevas de Ia materia as también la cémara lenta no
slo muestra mosvos dinémios ya conocido, sino que des
cube en dstos otros compleamente desconocidos "que no
surten el efecto de movimient rpidos que han sido retards:
os, sino de movimiento diferentes, pecliamente resbale
dios, tants, sobrenaturaes."” De esta manera se vuelve
evident que uns e a naturaleza que se dirge al joy ota
aque se dirge a ls ciara. Otra, sobre todo porque, en el
lugar del espacio tabajado condentemente por el hombre,
aparvee ofr, trabajedo inconicientemente, Sen noes cosa
rara nterpretar, aunque sea burcamente, el eaminar de una
‘persona, nada se sabe dels actnid de ede alguien en a fra
‘a de segundo en la que apriets el paso. St bien nos damos
‘cuenta en general deo que hacemos cuando tomamos co la
‘mano un encendedor ona enchars, apenas sebemos algo de
lo que so juege en realidad ene In pil yel metal; para no
Ihablar del modo en qi ello varia con los diferentes etados
de dnimo en que nos encontnsmes. Es aqui donde intervene
Ta cémara con todos sus accesoros, us soportesy andamios;
on su mterrumpir yaar el decurs, con su extenderlo
siraparlo, con st magniiarl y minimizaro, Slo gracias @
cllaenernos la experiencia de lo visual inconscient, del mis-
{AcHRAearmEnstA ocaBeevasinoncommmAD TESA 87
mo modo en. que, graces al psicoaniis, la tenemos de lo
pulsonslinconscent.
Porle demis,enze estos dos tpos de iconscente existe la
ris earecha de las relaciones, puesto que lee dveros at
ecto que el sparato de Slmacién puede sacar de lareeidad
se encuentran en a8 maayor paste alo ficre del capecro nor
mal de las percepelones sesoriales, Muchas de las deforma
clones y estereoupos, de las mutaciones y eatistafer que
pueden alectar al mundo épticoen las peliculas lo afectan de
Jhecho en pcos, en lucinaciones, en mefos. Yas, aquellos
modes de obrar del eimara son oot tantosprocedenentce
sgacias alos cuales la percepeién coleciva es eapaz de apro
piarse de los mods de percepcién individuales del picdtico
0 del sofiador. El cine ha ablerto una brecha en la antgua
verdad heracliteana: ls que esti despieros Genen tn mur
ddo en com, los que suefan tenen uno eada uno. Y To ha
hecho, por certo, mucho menos a través de representaciones
‘del mundo onirico que a travis de ereaciones de figuras del
suetaeolectvo, como el rtd Mickey que hoy da a wei
mundo
(Cuando uno re da cuenta de las peligrosas tensions que la
tecnileacibn™ y sus secuelas han generado en ae grandes mi-
sas tensiones que on estadios crtcosadoptan un earicter
scético- se llega alreconociniento de qu eta misms tren
‘aciéa ha ereado la posblldad de una vacuna prguiea cor
tra tales psicosis masvas mediante determinadss peliculas en
las que un desarollo forzado de fantasassiicas o shucna-
‘ones masoguistasescapazde impedir su natural madnracin
peligross ene I marae, La carcajada colectiva represent
1 En Ca prc "gu Ite coal eget ene
eno dea economia epilogue er ean y dene be tcp 8 eau aga
‘un eatalido anticipado y benhechor de psicols colecivas de
‘se tipo. Las caloales eantiades de sucesosgroteseos que se
onstmen exe cine ton un gud indicio de los pelgros que
tmenazan ala homanidad a pari de las repesiones que Ia
{ivlizacin trae congo. Las groteseas peliculas americans y
las peliculas de Daney producen una volndura wrapéutca
el faconslene" Su antecaoe fue of “exeénteo”. El fue el
primero en sentine en isa en oe nuevos exenaros que si
‘ron grail ce, en estezaos. Bn ete context, Chapin
tiene at gar como figura tren
xvir
Desde sompre, una de ae tareas ma peta
sido la de generar una deranda a cua satsfacciénplena no le
‘na Megado la hora todavia La stor de nda forma asa
tiene épocas cca en las que esta forma peesiona en direcin
‘selects que sb porn alearvarse, sin que sean ferzados, sere
‘un estindaréenicotransformada, es dec, em ura neva forma
autaea Ls extravagance crudenas que elon de eo, sobre
todo en las lamadas ¢pocas de decadencl, surgen en realidad
‘dela parte de esa forma que es la ms ea en ener histrca
En ese Spo de bazbartdades se a regocda dimamente el
dadataao. Apenas ahora es reconocble uimpul:eldacaéono
Inents generar cow los medio de la pins (oc f erat
‘en. ea) los efectos que el ptbco encuentra aboraen el cine
Toda produceion de una demanda que sea biscamente
nueva, ianovadora, mandaré su disparo ras alls de a
El dadaismo hace esto al gro, que seria lot valores
comeeiales tn earacteristicns del cine, em benefico de i
tenclones mis signiicalivas —que por aipiato no som cons
denies para él en la forma aqui deserta~ Los dadalstas do
1 maeho menos peso ala utlidad mersantl de wus obras
de arte que a su inutiidad como objtos de recoiesento con
templavo, Esta inutidad Ia busearon en >uens medida me
ante un envilecimiento radeal de sus materials. Sus poe
sas zon Yensladae de palabra, ron obecanoe y
‘cuanto sea imaginable de basura verbal. As también su pin
* BaD, xW 0 ware ne
turas, sobre las que pegan botones y billets de tanvia. Lo
{gue alcanzan con tales medios es na desiruccin irreverente
Gel aura de sus engendtos, a loe que imprimen la marea de
tuna reproducién siviéndose de los medlios propios de la
produccién. Ante un cusdro de Arp o un poema de August
Samm e lnpouble dren un Hm pars el reagimiento
la ponderecién como ante un euro de Derain 0 un poema
de Rilke Frente al recogininto, qu se void excuela de com
portamiento asocal con la degeneracin de la burguesa,
parece la distracein como wn ipo de comportamiento so-
cial En efecto, lar manfestaciones dadafstas garatizaban
‘ona distraceion muy evidente per cuanto ponian ala obra de
fate en el centro de un esefndslo, Exta tenia que eumplir
Sobre todo uns exigenia: susctr Ia iitcién publi.
Con los dadaistas, In obra de ate dej6 de ser una visibn
‘autvadors o un conjunto de eanvincente sonidos y se com-
‘iti en un proyectl que ze impaiaba en el eapectadr;alean-
126 una culidad tic Favoreié de esta manerala demanda
por el cine, cuyo elemento de dsraccion es iguatmente en
1a ex agape no 2:
“Le tigre wlopea gare de ee nga era concen de
ar aoa con Die Bn connie lesen gr pen
GEL agua labora pos seine i ai de ges Eee
(ieapeede ou docdeetlton const nr ete dea
(celencaeconcida apart dr anno dea comnided vs eat
(ed ined movi er oto em Do
"En Aon gar de i am enc gine pa: "Con
oct s pied ena pal presets coda el que
“Qn oqo pero lo ee Boga a nustor eon, go
sue chen son ton as dela peep oni he
iyo ance den prenpn arte fae porno en gr de
fev pred daa"
LAMA DEARTERILABPOCA SU REMODECTBRDAD TECHEA OT
primera linea tt se basa, en afct, en el eambic de esce
narios y de enfaques que se introducen,golpe tus gop, en
cl especiador" Bl cine iber6 a efecto de sock fico de ln
envoltura moral en la que el dsdaismo lo mantenis todavia
‘empaguetado!
“Ea vera ga esse ps con nt repact
‘Dubin heen line na ha comptendido rn dese pe
tan, sung lg da etna ri bo en ieie
‘uses "Yeo pando pesn lo uu fe as ingens
‘Phas po nel aga de mle pesumietr (Cesges Duel Sze
(See tars a Pai 1935
"en Dy onal lagna)
“falcons parse dnd, preci faut
wie scr dl ene caves mpi Abs epreee ce iio
tain dea ealiad ment asta de panos Son cal om 2
‘ern el cine no empress rein al
‘Stra de prt ena eprint de elias meta
ian ee alg pr ean poet
‘ta wrnigualconepode oa ronetin del cnsectn Seto
‘Skama de sparse como eso bata cei aan de
fiurimo, +b premoniin deo een Ge sts de pening td
‘oa hacen patents el err sper de ple xvut
Recepesa thet y recep visual
‘La masses en uuestuos asl matre de I que surge renack
do todo comportamiento frente als obras de arte que haya
sido usual hasta abors. La cantdad ha dado un salto y se ha
‘yuelt calidad: fas masa dle patcpantes, ahora mucho mis
amplias, han dado lugar a una transformaciéindel modo mie
‘mo de partcipar. Hl observator no debe equivocaise por el
hecho de que este mado de patelpacion adopte de entrada
‘una figura despresigiada Oiek lamentos porque las masas
‘buscan diversi en la obra de arte, mienras que el amante
del site se acer asta con ecogimiento, Para las mass, la
‘obra de arte seria una ocasiin de entretenimiento; para el
amante del arte, ella es un objeto de su devocién, En este
1 Dinca age legen pt, con nea coespendent
Ko fan lado nebo aeons atenenspatonadament 8
on ern sper del unt ae en ex Darel gens be
‘rpanad dermaners made Logue eset ae tole toe
lp depen qu depron nn Hab dl din
Sia maners deat el ej papa de para, veri par i
‘i nny terableg agin pret rao, communes por se
rorya [a spss que no eigenage po de concen
sin quem pratopane nae de pes], que no enced
ng on ecomaey que ne dail ov apres que lao:
{anise de gt eer er oreo Lar Agee (Serge
Duhon 8). Como m vat sono od dl mame
Leiria pr ls aus Dea ents man qo are
feces pint, Se tea Sean lager comin gue rd coon
Ue como bate par avec ceca dl ine”
LAOORADE ARTES LAHOCADESUREROSLERBEEDADTEICA 93
punto es necesrio mirar ls cass més de cerca, Diversion y
Fecogimienta estin en una contaposicén que puede form
lage de a siguente manera: quien se recoge ante un obra
de arte se hunde en ella, esta en Ia obra como cuenta Is
leyenda del pintor chino que contemplaba su obra teins:
da Lamass,en cambio, cuando se dstne, hace que la obra
de ace se hunda en ella, a bafa con su lal, la envuelve en
‘si marea, Esto rucede de la manera mis evidente con los
cedicios. La arguitectura ha sido desde siempre el protoipo
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