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Características del Romanticismo

1. Luis características en general:

Características más importantes del romanticismo

• Es el movimiento que se opone a serenidad clásica.
• Es la expresión viva, que se opone frente a la frialdad del Neoclasicismo.
• Es la exaltación de la libertad, frente a las reglas de la academia.
• Es la variedad, contra la unidad en la composición.
• La imaginación y el sentimiento, frente a la razón.

En la Literatura:

Individualismo: el romántico se rebela contra todo lo que se opone a su yo
personal. Luchan contra una realidad que limita sus aspiraciones amorosas, de aquí
deriva la subjetividad.

Rechazo de la realidad: los límites que les impone el mundo les causa frustración
y buscan la evasión (imaginan mundos exóticos y fantásticos). Se rebelan contra el
orden establecido. Tratan temas de rebeldía política y marginación social.

Defensa de la libertad: la libertad es la base del pensamiento romántico, se
rechazan las reglas neoclásicas porque se oponen a la libertad creadora. Expresan
el sentimiento, la pasión, lo irracional...

La naturaleza: la descripción del paisaje se adapta a los estados de ánimo de los
románticos. Paisajes como noches, tormentas, cementerios...

Nacionalismo: defienden los rasgos peculiares de su país. Se revaloriza la historia
y la lengua del país.

2. Gisself En la Música:
• LA CONTINUIDAD CON EL CLASICISMO
• La continuidad del romanticismo al clasicismo fue muy lenta, más o menos
duró unos 50 años.
• -BUSQUEDA DE LA LIBERTAD EN LA EXPRESIÓN
• Libertad de expresión en cuanto a la forma predominio de la fantasía y por
ello, de la expresión emocional libre.
• -EXPRESIVIDAD Y BÚSQUEDA DE EFECTOS EMOTIVOS Y EVOCADORES
• Búsqueda de la unidad de la obra con nuevos sistemas, como el Leitmotiv, la
idea fija, o el sistema cíclico, consistente este ultimo en una idea musical se
repita cíclicamente.
• -LIBERTAD COMPOSITIVA
• Énfasis en lo lírico, con ricas modulaciones, armonías, cromatismos y fuerte
uso de la disonancia.
• -PREDOMINIO DE LA MELODÍA
• La melodía presenta una gran variedad como variadas son las diferentes
etnias europeas, y el ritmo, empobrecido como realidad formal durante el
Romanticismo, adquiere ahora una importancia inusitada al constituir, junto
a la melodía, la base sobre la que descansa la música folclórica.
• -AUMENTO DE LAS POSIBILIDADES TIMBRICAS: LA ORQUESTA ROMÁNTICA

Pugin Scott y Barry. lo cual se refleja en los jardines y en el paisaje. En los parques de Inglaterra. no tanto como la plasmación del desnudo más los efectos texturales tanto de los paños como de otros elementos como puden ser las barbas. Los artistas buscan en la naturaleza no sólo la armonía. Los arquitectos se vuelven al gótico. 3.• A partir de los años treinta del siglo XIX se produce una auténtica revolución en las técnicas de construcción y de ejecución de los instrumentos de viento. Frente la ideal de la tranquilidad clásica Neoclásica hay una muestra patetista. El sentimiento de la naturaleza y las ideas sobre la arquitectura se transforman. Después de 1830 los elementos se mezclan y desembocamos en el eclecticismo. los franceses al estilo Luís XIII y muy pronto al barroco y al rococó. de la estatuilla del medallón y la caricatura en yeso o terracota. el clarinete. reemplazaron a las diversas estatuas. • La orquesta romántica la componen: 2 flautas. ya que era demasiado caro. trombones y tubas. Abraham En la Escultura: Se desarrolla con una originalidad mayor. Yuliana En la Arquitectura el romanticismo se manifestó con un nuevo medievalismo. 2 fagotes. trompetas. la madera y el metal: • -Metal: trompas. Schinkel. 2 clarinetes. por lo que en su lugar se usaron sustitutos como el hierro fundido o el cinc dorado. 4 violonchelos y 2 contrabajos). al primer Renacimiento italiano y luego al siglo XVI tornándose hacia formas nacionales de siglos pasados: los ingleses al estilo jacobita. juego de timbales y cuerda (por ejemplo. 2 oboes. el fagot y otros instrumentos de menor presencia en la orquesta. 2 trompetas. • -Madera: el oboe y el corno inglés. sino lo grandiosidad. con un gestualismo algo retórico que está casi en las antípodas de esa armonía. Se caracterizó por la moda del bajorrelieve. Se abandonó la técnica del mármol y del bronce. El exotismo por el pasado que caracteriza al romanticismo no tiene tanto éxito en la arquitectura. 4. y los adornos de chimeneas. 8 segundos. Entre los arquitectos famosos durante de este periodo se encuentran: Viollet-le-Duc. están regidas por diagonales y las composiciones son abiertas. Hay un énfasis en los valores pictóricos. Francia y Alemania se levantan construcciones de estilo gótico. 4 (o 2) trompas. texturales. buscando siempre la economía en los materiales. 6 violas. enormes dimensiones. 10 violines primeros. sobre todo en la arquitectura eclesiástica y en la búsqueda de un medio escenográfico para disponer las ideas. con una expresión menos idealizada de las formas. en sus dos grandes familias. . Los temas como el reloj. Formalmente las composiciones están en movimiento. así como lo salvaje y le dan a los edificios.

este extremo se halla implícito tanto en las reflexiones de los teóricos.. . y en esa paisajística se suele intentar reflejar. ni mucho menos. El paisajismo romántico revista las siguientes cualidades. el ‘infinito’ y lo ‘inconmensurable’ . poetas y pintores como en los propios cuadros. En ese sentido se podría considerar a la paisajística romántica como una continuación y un complemento del paisaje clasicista. 5. en el clasicismo este sentimiento y esta actitud siempre se encontraron limitados por la disciplina académica: la insistencia en los detalles individuales no dejaba espacio para percibir de un modo cabal la amplitud y la grandeza. más que intentar dominarlo. desde el momento en que el propio concepto de ‘paisaje’ es en sí mismo ‘romántico’. sin embargo. Vidal En la Pintura: Lo que más distingue a los pintores románticos es su afición por reflejar el paisaje. a) Expresar de forma sencilla la monotonía y la inmensidad de los elementos de la naturaleza b) Nueva actitud del ser humano ante el mundo natural . Lo dicho no significa. se adopta un papel contemplativo. como apunta Fritz Novotny. que los paisajistas del período inmediatamente anterior (‘neoclásico’) no se percatasen de lo ilimitado del paisaje ni trataran de expresarlo de alguna manera en sus obras .