Primer análisis de New York Counterpoint de Steve Reich por Judá Espinoza

Análisis I

Parte I
1. – 7. Homofonía. Clusters de acordes por 5tas. Se mueven por bloques por grupos de
secciones y estos cambian de grupos.
7. Se sintetiza un cluster en una melodía utilizando los mismos intervalos que en los
bloques (5tas) y algunos que se formaron entre los bloques (6ta y 2da). Ver no. 4. de
ensayo.
9. Se contrapone una primera célula melódica que empieza a desarrollarse agregando más
elementos.
12. Se hacen varias mezclas de los mismos elementos rítmicos de la primera melodía en
otras voces con las nuevas melodías.
20. Se mantienen, pero se combinan elementos rítmicos y melódicos.
21. Se agrega una línea melódica en el bajo, pero mantiene los mismos valores rítmicos.
27. Contrapunto a cuatro voces.
29. Contrapunto a cinco voces y variación en alguna melodía.
37. Regresa el elemento homofónico del inicio, pero sólo en una sección como base para
el contrapunto a siete voces que se está realizando.
38. El instrumento solo introduce nuevos valores rítmicos en una melodía.
43. Modulación por cromatismo.

Parte II
44. Nueva melodía con movimientos interválicos y rítmicos contrastantes.
46. Alusión a canon en pequeñas células. Variación rítmica y desfase.
54. Regresa la base homofónica. El instrumento solo introduce más elementos tomados
de otras melodías.
57. Se perciben varias melodías ya escuchadas, incluso alguna de la Parte I.
Parte III
61. Se combinan elementos rítmicos de la Parte I con elementos interválicos de las partes I
y II. Inicia con textura poco densa que va aumentando.
68. Aumenta la textura; se introduce un acompañamiento en el registro grave. Este se
esconde un poco ya que contiene elementos de las melodías más agudas que acompaña.
71. Modulación.
73. Se introduce una nueva melodía principal que aparenta ser un desarrollo de la primer
melodía. Estas dos inician un diálogo por turnos.
85. Reducción de la textura, pero se termina el diálogo y se mantiene la melodía principal.
89. Aumento aparente de la densidad en la texturapero, por mantener muchas notas en
común varias voces en momentos específicos, esto es poco notorio auditivamente.
90. Camino hacia el climax final en el registro más agudo.

*Los números con punto son los números de ensayo

Bibliografía
Reich, S. (1985) New York Counterpoint for clarinet and tape. (partitura, arreglo)Florida,
Hendon Music: Boosey and Hawkes