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UNA. Departamento de Artes Visuales.

Sede Huergo
1° Cuatrimestre 2020
16 de marzo al 26 de junio
Historia de las Artes Visuales III (Siglo XIX europeo y latinoamericano)
Profesora Titular: Ana Gutierrez Costa
Jefas de Trabajos Prácticos: Carla Bettino y Carina Circosta

PLAN DE CLASES TEMATICAS / MODALIDAD TEORICO-PRACTICO: 3 hs. cada una.


 Los textos subrayados serán presentados en clase por los diferentes grupos de alumnos

1. 16--3: Modernidad y campo artístico en Europa y América Latina


 ENTREGAS PAUTAS DEL TRABAJO GRUPAL.
BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
Berman, Marshall. “Un brindis por la modernidad”. En: El debate Modernidad-post- modernidad. Puntosur.
1991.(hasta pag. 76)
Colombres, Adolfo. “Modernidad dominante y modernidades periféricas, o el desafío de la nueva
modernidad”. En: América Latina: El desarrollo del tercer milenio. Ed. del Sol, Buenos Aires, 1993.
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Crow, Thomas. “El salón del siglo XVIII y su público”. Introducción. En: Pintura y Sociedad. Madrid, 1989.
Kusch, Rodolfo. “El miedo a ser inferior” y la “El saber y el miedo”. En: Geocultura del Hombre Americano.
Ed. Fernando García Cambeiro. Buenos Aires 1976.

23-3 Feriado Puente. Día de la Memoria

2. 30 - 3: Arte europeo desde el neoclasicismo al romanticismo: modernidad/campo artístico.


BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
Reynolds, D. M. “Neoclasicismo y romanticismo” y “El paisaje romántico”. En: El siglo XIX. Introducción a
la Historia del Arte. Universidad de Cambridge. Gustavo Gilli. Barcelona. 1985
Argullol, Rafael.: “El paisaje como desposesión” y “Contemplación de la contemplación” En: La Atracción
del Abismo. Un itinerario por el paisaje romántico. Barcelona, Ed. Burgueras, 1983.
Starobinski, Jean. “Goya” En: 1789. Los Emblemas de la Razón. Madrid, Taurus, 1988.
TEXTO QUE SE AGREGA EN CASO DE RECUPERATORIO:
Boime, albert. “La iconografía de Napoleón”. En: Historia social del arte moderno. El arte en la época del
bonapartismo, 1800-1815. Tomo II. Madrid, Alianza, 1990 (Hasta página 81).

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Starobinski, Jean. “El Juramento: David” En: 1789. Los Emblemas de la Razón. Madrid, Taurus, 1988
Starobinski, Jean. “Johann Heinrich Füissli”. “La reconciliación con la sombra”. En: 1789. Los Emblemas
de la Razón. Madrid. Ed. Taurus. 1988
Antal, F. Clasicismo y Romanticismo. Corazón editor. Madrid. 1978.
Friedlaender, Walter. (1952). “Alto barroco en Delacroix”. Cap. 6. En: De David a Delacroix. Madrid,
Alianza, 1989. (Selección)
Argan, G.C. Cap. 1 “Clásico y Romántico”. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernández Torres Editor.
Valencia. 1976.

3. 6 – 4: Arte europeo desde el realismo al impresionismo: tensiones en el campo y fisuras en el


leguaje.
BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
Reynolds, D. M. “Realismo e impresionismo franceses” En: El siglo XIX. Introducción a la Historia del Arte.
Universidad de Cambridge. Gustavo Gilli. Barcelona. 1985
Nochlin, Linda. Cap. “El heroísmo de la vida moderna” y “La naturaleza del realismo” En: El realismo.
Madrid, Alianza, 1991.
Salvador, José María. “Los “Macchiaiolli”. Un esbozo histórico”. En: Los Últimos Macchiaioli. Catalogo
exposición en el Instituto Venezolano-Italiano de Cultura. Museo de Bellas Artes de Caracas, de 6 diciembre
de 1987 al de 17 enero de 1988
TEXTO QUE SE AGREGA EN CASO DE RECUPERATORIO:
Francastel, Pierre. “Destrucción del espacio plástico. Del Romanticismo al Impresionismo”. Pintura y
Sociedad. Nacimiento y destrucción del espacio plástico del Renacimiento al Cubismo. Buenos Aires, Emecé,
Trad: Damián Bayón, 1960.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Berger, John. “Millet y el campesino”. En: Mirar. Ed. De La Flor, Bs. As. 1998
Nochlin, Linda. Cap. “Il faut etre de son temps: El realismo y la exigencia de contemporaneidad” y “La
muerte a mediados del siglo XIX”. En: El realismo. Madrid, Alianza, 1991

4. 13 - 4: Arte latinoamericano en los inicios del siglo XIX: modernidad--artistas locales y viajeros:
retratos.
BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
Munilla Lacasa, Ma.Lía. “Siglo XIX: 1810-1870”. En: Nueva Historia Argentina. Arte, Sociedad y política.
Dirección: J.E. Burucúa. Ed. Sudamericana. Bs. As.1999.
Dawn Ades, Josephine. La independencia y sus héroes. En: “Arte en Iberoamérica (1820-1980)”. Catálogo:
Palacio de Velásquez, 14 de diciembre de 1989 al 4 de marzo de 1990
Cepeda Acuña, Patricia. “José Gil de Castro: Un pintor de estilo propio”. En: Reactivando la memoria. José
Gil de Castro en Chile, 1785-1841. Catálogo. Santiago, MNBA, 1994.
Berger, John. “Lo primitivo y lo profesional”. En: Mirar. Ed. De La Flor, Bs. As
Trostiné, Rodolfo. El Grabador Manuel Pablo Núñez de Ibarra (1782-1862). Buenos Aires, 1953.
TEXTO QUE SE AGREGA EN CASO DE RECUPERATORIO:
Gutiérrez Viñuales, Rodrigo. “Pintura y escultura en Iberoamérica (1825-1925)”. En: Historia del Arte
Iberoamericano. Madrid Barcelona, Lunwerg, 2000. (hasta página 11)

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Giunta, P. “P. P. y los orígenes de un arte nacional”. En: Prilidiano Pueyrredón. Ed. Banco Velox. Buenos
Aires, 1998.
Villegas, Fernando. “El costumbrismo americano ilustrado: el caso peruano. Imágenes originales en la era de
la reproducción técnica”. En: Anales del Museo de América N°19, Fundación Dialnet, España, 2011.
Diener Ojeda, Pablo. “América de punta a cabo”. Santiago de Chile, 1992.
AAVV. Retratos para una identidad. Fernando García del Molino (1813-1899). Museo de Arte
Hispanoamericano. Isaac Fernández Blanco. 2014.
Munilla Lacasa, L., López Méndez, P. y Tudisco, G. “Retratos para una identidad”. En: Retratos para una
identidad. Fernando García del Molino (1813-1899). Museo de Arte Hispanoamericano. Isaac Fernández
Blanco. 2014.

5. 20 – 4: El costumbrismo en América Latina y la construcción de la imagen del “otro”: gauchos,


indios y negros
BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
Munilla Lacasa, Ma.Lía. “Siglo XIX: 1810-1870”. En: Nueva Historia Argentina. Arte, Sociedad y política.
Dirección: J.E. Burucúa. Ed. Sudamericana. Bs. As.1999.
Catlin, Stanton L. “El artista viajero cronista y la tradición empírica en el arte latinoamericano posterior a la
Independencia”. En: Arte en Iberoamérica (1820 1980). Catálogo: Palacio de Velásquez, 14 de diciembre de
1989 al 4 de marzo de 1990.
Rojas Mix, Miguel. “Imágenes del Otro. América Latina en la pintura europea”. En: Revista del Correo de la
Unesco. París. Año XXXIX, noviembre, 1986.
Cusicanqui Rivera, Silvia. “Secuencias iconográficas en Melchor María Mercado” y “Historias alternativas”
En: Sociología de la imagen. Ed. Tinta Limon, Bs. As. 2015. (Selección).
Amigo, Roberto. “Beduinos en la Pampa. Apuntes sobre la imagen del gaucho y el orientalismo de los
pintores franceses”. En: Historia y Sociedad. no. 13. Universidad Nacional de Colombia, Facultad
de Ciencias Humanas y Económicas. Medellín. 2007.
Ghidoli, María de Lourdes. "Falucho vale poco en comparación a su raza. Variaciones en torno a un
monumento”. Estudios afrolatinoamericanos: nuevos enfoques multidisciplinarios: Actas de las Terceras
Jornadas del GEALA / María de Lourdes Ghidoli y Juan Francisco Martinez Peria. – 1a ed. - Ciudad
Autónoma de Buenos Aires: Ediciones del CCC Centro Cultural de la Cooperación Floreal Gorini, 2013
TEXTO QUE SE AGREGA EN CASO DE RECUPERATORIO:
Circosta Carina. “Imagen e imaginario. El estereotipo del indígena en el arte rioplatense del siglo XIX”.
Revista histórica bonaerense, del Instituto histórico de Morón. Año XXIII, n° 46, 2017. Disponible en:
https://historiamoron.files.wordpress.com/2017/11/para-wordpress.pdf

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Amigo, Roberto. “Carlos Morel. El costumbrismo federal”. CAIANA, Revista de Historia del Arte y Cultura
Visual del Centro Argentino de Investigadores de Arte. Nº 3, Bs. As. dic. 2013.
Disponible:http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag=articles/article_1.php&obj=115&vol=3
Said, Edward. El Orientalismo, “Introducción”. Madrid, Libertarias, 1990 (selección)
Gallardo Porras, Viviana. Rugendas, artista viajero y su aporte a la construcción de la representación
indígena”. En: Tiempo HisTórico. N°4. Universidad Academia de Humanismo Cristiano, Santiago-Chile,
2012.

6. 27- 4. PRIMER PARCIAL

7. 4-5: Pintura de histórica y generación del ´80: imagen e identidad nacional.


Dosio, Patricia. “El problema del artista y el público. El caso de Cándido López”. En: IV jornadas de teoría
ehistoria de las artes CAIA. Bs. As. 1995.
Malosetti Costa, Laura. “Las Artes plásticas entre el ochenta y el centenario”. En: Nueva Historia
Argentina. Arte, Sociedad y política. Dirección: J.E. Burucúa. Ed. Sudamericana. Bs. As. 1999.
Gutiérrez Costa, Ana. “Inconveniencia en la aplicación de categorías foráneas para el abordaje de la
producción plástica nacional. El Impresionismo: Malharro”. IX Jornadas de Investigación del Instituto de
Historia del Arte Argentino y Latinoamericano. Facultad de Filosofía y Letras-UBA. 2007.
Amigo, Roberto. “Imágenes para una Nación. Juan Manuel Blanes y la Pintura de Tema Histórico en la
Argentina”. En: Arte, Historia e Identidad en América. Visiones comparativas . XVII Coloquio Internacional
de Historia del Arte. Tomo II. UNAM. México, 1994
Majluf, natalia. “El rostro del Inca. Raza y representación en Los funerales de Atahualpa de Luis Montero”.
En: Illapa. Revista de Investigaciones museológicas y artísticas de la Universidad Ricardo Palma. Año 1, Nº
1. diciembre de 2004.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
López Torrijo, Rosa. Goya y la representación de los hechos históricos. Disponible en:
http://dspace.uah.es/dspace/bitstream/handle/10017/7365/Goya%20representaci%C3%B3n.pdf?sequence=1
Malosetti Costa, Laura. “Buenos Aires-Chicago. La Vuelta del Malón”. En: Los Primeros Modernos. Arte,
Sociedad en Buenos Aires a fines del Siglo XIX. Fondo de Cultura Económica, Bs As 2001.
Amigo, R. “P. P. y la formación de una cultura visual en Buenos Aires” En: Prilidiano Pueyrredón. Ed.
Banco Velox. Buenos Aires, 1998.
Gutiérrez Viñuales, Rodrigo. “Pintura y escultura en Iberoamérica (1825-1925)”. En: Historia del Arte
Iberoamericano. Madrid Barcelona, Lunwerg, 2000. (desde página 11 al final)

8. 11 – 5: Arte en torno al centenario: monumentos y conformación del campo artístico.


BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
Cury, Elisabet. “Monumentalia y modelos de Nación”. En: El vuelco latinoamericano. Padín, Luis, coomp.
Ed.UNLa. Buenos Aires, 2015.
Muñoz, Miguel Ángel. “Un campo para el arte argentino. Modernidad artística y nacionalismo en torno al
centenario”. En: Desde la otra vereda. Coordinación: Weschler Diana Beatriz. Ediciones del jilguero. Buenos
Aires, 1998.
Piccioni, R. y Aguerre, M. “Eduardo Schiaffino y ‘el monito Titi’ del Parque 3 de febrero, o la introducción
de una estética moderna en la empresa monumental porteña”. En: Desde la otra vereda. Coordinación:
wechsler, Diana Beatriz. Ediciones del Jilguero. Buenos Aires, 1998 (PAG. 95 AL FINAL, LA PRIMERA
PARTE SE VE EN TEORICO)
Baldasarre, María Isabel. “La imagen del artista. La construcción del artista profesional a través de la prensa
ilustrada”. En: Impresiones Porteñas. Imagen y palabra en la historia cultural de Buenos Aires . Edhasa.
Buenos Aires. 2009
TEXTO QUE SE AGREGA EN CASO DE RECUPERATORIO:
Gutiérrez Viñuales, Rodrigo. “La pintura argentina y la presencia de Ignacio Zuloaga (1900-1930)”. En:
Cuadernos Ignacio Zuloaga, Zumaia, Casa Museo Ignacio Zuloaga, 2000, pp. 27-46.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Burucua, J. E y Telesca, A.M. Introducción de: “El impresionismo en la pintura argentina. Análisis y
crítica”. Boletín N* 3. Instituto de Historia del Arte Julio Payró. Facultad de FFyL UBA. Bs. As. 1990.

9. 18 – 5: arte popular e indígena: fuera de campo.


BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
García Canclini, N. “La puesta en escena de lo popular”. En: Culturas Híbridas. Estrategias para entrar y
salir de la Modernidad. Grijalbo. México. 1990.
Escobar, Ticio. “El arte otro”. En: La belleza de los otros. Arte indígena del Paraguay. Centro de
documentación e investigaciones de arte popular del centro de artes visuales. Museo del barro. Asunción,
1993 (Hasta página 20).
Llamazares, Ana María y Martínez Sarasola, Carlos. “Los que `movían´el metal. Metamorfosis de la luz
en la platería mapuche. En: El lenguaje de los dioses. Arte, chamanismo y cosmovisión indígena en
Sudamérica. Ed. Biblos, Bs. As. 2004.
Gutiérrez Costa, Ana. “La xilografía y la guerra. El rol socio-cultural de los periódicos de la trinchera en el
contexto de la guerra de la Triple Alianza”. III Simposio de Arte impreso. Universidad Nacional de Tucumán,
2016.
Gallego, Mariano. “Guadalupe Posada y la cultura popular”, “Los medios y lo popular; una práctica de
consumo” y “En conclusión ¿dónde está lo popular?”. En La muerte y la cultura popular en Guadalupe
Posada. Universidad de Buenos Aires, 2007.
TEXTO QUE SE AGREGA EN CASO DE RECUPERATORIO:
Matarrese Marina. “Antropología y Estética: el caso de la cestería pilaga (Gran Chaco, Argentina)”. En
Revista de antropología e arte, disponible en:
https://ri.conicet.gov.ar/bitstream/handle/11336/21248/CONICET_Digital_Nro.25271.pdf?
sequence=1&isAllowed=y

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
González, Florencia. “Fragmentos para una imagen argentina”. Desajustes. Sobre Arte y Política en la
Argentina. Buenos Aires, Paradiso, 2013.
Fundacion Proa. Las Pampas: Arte y Cultura en el Siglo XIX. Catálogo exposición, 30 de octubre de 2010 al
4 de enero de 2011.
Escobar, Ticio. “Arte indígena: el desafío de lo universal”. En Una teoría del arte desde América Latina.
José
Jiménez, Badajoz, MEIAC; Madrid, Turner, 2011.
Mege Pedro. “La manta del libertador. Legado de la expresión textil mapuche”. En Boletín del Museo chileno
de Arte Precolombino, 1998.
Cardini, Laura Ana. “Producción artesanal indígena: saberes y prácticas. De los qom en la ciudad de
Rosario”. En Horizontes Antropológicos, Porto Alegre, año 18, n. 38, p. 101-132, jul./dez. 2012
Rodrigo Montaní. “Los bolsos enlazados wichís: Etnografía de un agente ergológico”. En Suplemento
arqueológico, Universidad Católica Ntra. Sra. de Asunción, dic, 2013.

25 de Mayo: Feriado

10. 1-6: arte y fotografía: entre la representación y el dispositivo.


Bibliografía obligaroria:
Alonso Azócar Avendaño y Jaime Flores Chávez. “Fotografía e Imaginario sobre indígenas: dos miradas a
los mapuches de la Auracanía de finales del siglo XIX”. Cuadernos del Sur. Historia” N o 29 Departamento de
Humanidades, Universidad Nacional del Sur. Bahía Blanca, 2000.
Masotta, Carlos. “Representaciones e iconografía de dos tipos nacionales. El caso de las postales
etnográficas en la argentina: 1900-1930”. En, Arte y antropología en la Argentina. Fundación Espigas, Bs. As.
2004.
Cuarterolo, Miguel. “Una guerra en el lienzo. La fotografía y su influencia en la iconografía de la Guerra del
Paraguay”. En: IV jornadas de teoría e historia de las artes CAIA. Bs. As. 1995
Penhos, Marta. “La fotografía del siglo XIX en la construcción de una imagen pública de los indios”. En: El
arte entre lo público y lo privado. VI Jornadas de Teoría e Historia de las Artes Buenos Aires, CAIA, 1995 .
TEXTO QUE SE AGREGA EN CASO DE RECUPERATORIO:
Tell, Verónica. “La Toma del Desierto. Sobre la auto-referencialidad fotográfica”. Poderes de la imagen, I
Congreso Internacional de Teoría e Historia de las Artes, 2001.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Del Pino, Alberto. Relaciones entre fotografía y demás iconografía de la Guerra del Paraguay. Folia,
Resistencia, n. 25, p. 133-158, abr.  2016.   Disponible en <http://www.scielo.org.ar/scielo.php?
script=sci_arttext&pid=S0325-82382016000100008&lng=es&nrm=iso>. accedido en 24 agosto 2017
Circosta, Carina. “La fotografía en el siglo XIX: particularidades del medio y su relación recíproca con las
artes plásticas”. Ficha de cátedra de la materia “Historia de las Artes Visuales IV, I.U.N.A., 2008.

11. 8-6: 2do Parcial presencial

15-6: Feriado Aniversario J. M. de Güemes

12. 22-6: arte y género: artistas mujeres/representación de lo femenino


 RECUPERATORIO Y ENTREGA DE NOTAS
BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA:
Gluzman, Georgina. “La situación de las mujeres entre el período posindependentista y el rosismo”, “Arte o
labores: las prácticas artísticas femeninas entre lo público y lo privado”, “Mujeres artistas en el proyecto de
civilización (1852-1882): las Exposiciones Nacionales” (Hasta página 113). En Mujeres y arte en la Buenos
Aires del siglo XIX, Tesis Doctoral, UBA, 2015.
Antigüedad del Castillo, Ma. D. Goya y la génesis de un modelo femenino durante la guerra de la
independencia. Revista Historia moderna y contemporánea HMiC. Numero VIII. Universidad Autónoma de
Barcelona. 2010 /
Corsani, Patricia. “El espacio doméstico de una escultora profesional. Generalidades sobre Lola Mora”.
Ponencia presentada en: VI Congreso Virtual sobre Historia de las Mujeres, Universidad de Jaén, 2014.
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA:
Nochlin, L. “¿Por qué no han existido grandes artistas mujeres?”. En Cordero Ramírez, K. y Sáenz, I.
compiladoras: Crítica feminista en la teoría e historia del arte. Universidad Iberoamericana, México, 2007.
De la maza, Josefina. “De géneros y obras maestras: La Fundación de Santiago (1888) de Pedro Lira”. En
Revista CAIANA, diciembre de 2013.
Cortes Aliaga, Gloria. “Rebeca Matte. El cuerpo de la histeria”. En Revista CAIANA, diciembre de 2013.

MODO DE EVALUACION.
La materia es de carácter PROMOCIONAL, para su aprobación sin examen final los estudiantes deberán
aprobar las tres instancias de examen, cada una de ellas con una nota igual o superior a 7 (siete) y cumplir con
un 75% de la asistencia.
Las evaluaciones son las siguientes:
1. Dos parciales presenciales según las fechas estipuladas en este cronograma. Cada uno de ellos debe
aprobarse con una nota igual o superior a 7 (siete) para alcanzar la promoción directa. Caso contrario podrá
recuperarse uno de los dos parciales en la clase recuperatoria indicada (clase 12).
2. Un trabajo grupal que consta de una exposición oral de un tema en particular. Se entregarán pautas
específicas. Este trabajo no se podrá recuperar, de obtener una nota menor a 7 y haber alcanzado las notas
necesarias para la promoción de los parciales, se deberá defender el trabajo oralmente en la fecha de examen
final.
Los estudiantes que no cumplan esos requisitos y alcancen en promedio una nota inferior a 7 (siete) y mayor a
4 (cuatro), quedan habilitados a rendir el examen final oral para aprobar la materia.

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