NOMBRE DEL INSTITUTO:

Instituto Superior de Letras Eduardo Mallea (A-1369)

CARRERA:

Tecnicatura Superior en la Corrección de Textos

MODALIDAD: a Distancia

CURSO: 2°

CUATRIMESTRE: 2°

ASIGNATURA: LITERATURA II

NOMBRE DEL PROFESOR: ADRIANA PÉREZ

NOMBRE DEL ALUMNO: Celia Ríos

TRABAJO o ACTIVIDAD: MONOGRAFÍA SOBRE LA NOUVELLE Distancia de

Rescate, DE SAMANTA SCHWEBLIN.

TÍTULO DEL TRABAJO: El otro siniestro y lo inquietante en Distancia de

rescate

FECHA DE ENTREGA: 28 de diciembre

AÑO ACADÉMICO: 2016

 ÍNDICE

INTRODUCCIÓN...................................................................................................................................3
DATOS EXTERNOS...............................................................................................................................5
La autora: biobiblografía......................................................................................................................5
El género: la nouvelle...........................................................................................................................6
ANALÍSIS LITERARIO.........................................................................................................................7
1) Distancia de rescate y lo siniestro, según Sigmund Freud..............................................................7
2) Lo inquietante y las relaciones entre los personajes según Todorov.............................................10
CONCLUSIÓN...........................................................................................................................................14
BIBLIOGRAFÍA.........................................................................................................................................15

2
 INTRODUCCIÓN

Distancia de rescate de Samanta Schweblin, publicada por primera vez en

septiembre de 2014, es una nouvelle que desarrolla un acontecimiento extraño del
que serán testigos y protagonistas involuntarias Amanda y su hija de cuatro años,
Nina, durante el comienzo de unas vacaciones en el campo.
A partir de un relato a dos voces, David, el hijo de Carla –vecina y
circunstancial amiga de Amanda–, quien ya ha atravesado esta circunstancia
lógicamente improbable, será el encargado de guiar por medio del diálogo a Amanda
para reconstruir mediante los detalles más mínimos de sus recuerdos, los hechos
agobiantes e inquietantes que se van desarrollando en la trama. De la misma manera,
el relato se mueve de principio a fin en dos tiempos: la agonía de Amanda
acompañada por David, en el presente y en un pasado inmediato, al que volverá para
descubrir qué ha pasado con ella y sobre todo con su hija.

A través de la presente monografía, nos acercaremos al análisis de lo siniestro

y lo inquietante como factores constitutivos del relato. Comenzaremos con los datos
externos: una breve biobliografía de la autora y la adscripción del texto al género de
la nouvelle.
A continuación, desarrollaremos el análisis literario identificando y resaltando
los aspectos que construyen al otro siniestro, enmarcado por el texto “Lo siniestro”
(1919) de Sigmund Freud1. Abordaremos “Distancia de rescate” basándonos en tres
pilares fundamentales para la construcción del otro siniestro: el tiempo de la
narración y de la historia; el espacio y la caracterización de los personajes.
En segundo término, nos acercaremos al análisis de lo inquietante a partir de las
relaciones entre los personajes, mediante los predicados de base y las reglas de
oposición, acción y pasivo planteadas en el artículo “Los personajes y sus
relaciones”, perteneciente a “Las categorías del relato literario” (1970) de Tzvetan

1
Sigmund Freud (Príbor, 6 de mayo de 1856-Londres, 23 de septiembre de 1939) fue un médico
neurólogo austriaco de origen judío, padre del psicoanálisis y una de las mayores figuras intelectuales
del siglo XX. [En línea] Wikipedia, (S/F) [consultado el 11 de enero de 2017]. Disponible en:
https://es.wikipedia.org/wiki/Sigmund_Freud

3
Todorov2. De esta manera, intentaremos acercarnos a las tensiones presentes entre los
personajes que refuerzan el carácter inquietante de los núcleos de la historia.

2
Tzvetan Todorov (Sofía, 1 de marzo de 1939- París, 7 de febrero de 2017) Escritor, crítico y
lingüista francés de origen búlgaro. Después de cursar estudios en la Universidad de Sofía, en 1963 se
trasladó a París, donde realizó una tesis de doctorado sobre la obra Las amistades peligrosas, de
Choderlos de Laclos, en la cual se aplica al análisis literario una orientación lingüística y
estructuralista próxima a la defendida por Roland Barthes, y que fue publicada en 1967 con el título de
Literatura y significación. [En línea] Biografías y vidas, (S/F) [consultado el 12 de febrero de 2017].
Disponible en: http://www.biografiasyvidas.com/biografia/t/todorov.htm y [En línea] Wikipedia, (S/F)
[consultado el 12 de febrero de 2017]. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Tzvetan_Todorov

4
 DATOS EXTERNOS

La autora: biobiblografía

Samanta Schweblin nació en Buenos Aires, en 1978. Egresó de la carrera de Diseño

de Imagen y Sonido de la Universidad de Buenos Aires.
Desde 2012, está radicada en Berlín. En 2001, ganó el primer premio del
Fondo Nacional de las Artes, con su libro de cuentos “El núcleo del disturbio”.
Obtuvo el primer premio del Concurso Nacional Haroldo Conti por su cuento “Hacia
la alegre civilización de la capital”. Participó en diversas antologías: “Cuentos
argentinos”, Editorial Siruela (España, 2005); “La joven guardia”, Editorial Norma
(Argentina, 2005) y “Una terraza propia”, también de Editorial Normal (Argentina,
2006). Algunos de sus cuentos fueron traducidos al inglés, al francés, al alemán y al
sueco.
Su segundo libro de cuentos “Pájaros en la boca” (2009) ganó el premio
Casa de las Américas 2008. En 2010, publicó “La pesada valija de Benavidez” en la
editorial uruguaya La Propia Cartonera y fue elegida por la revista británica Granta
entre los mejores veintidós escritores en español menores de 35 años.
En 2012 ganó el premio Juan Rulfo por el cuento “Un hombre sin suerte”.
Recibió el Premio Kónex Diploma al Mérito y en 2015 ganó el IV Premio
Internacional de Narrativa Breve Ribera del Duero con su libro “Siete casas vacías”.3

Producción literaria4:
El núcleo del disturbio (2002)
Pájaros en la boca (2009)
La pesada valija de Benavidez (2010)
Distancia de rescate (2014)
Siete casas vacías (2015)

3
Samanta Schweblin [en línea], Audiovideoteca de escritores, Gobierno de la Ciudad de Buenos
Aires, [consultado el 26 de diciembre de 2016]. Disponible en http://audiovideotecaba.com/samanta-
schweblin-biografia/
4
Samanta Schweblin [en línea], Wikipedia, S/F, [consultado el 26 de diciembre de 2016]. Disponible
en https://es.wikipedia.org/wiki/Samanta_Schweblin

5
El género: la nouvelle

Una nouvelle es un texto narrativo intermedio en longitud, entre el cuento y la

novela. Se destaca por narrar el proceso de sus personajes en un tiempo y espacio
delimitado
Consideramos que Distancia de rescate se adscribe dentro del género de la
nouvelle dado que cumple con las características expuestas en “Cuento, nouvelle y
novela. Tres géneros narrativos.” de Mario Benedetti5. Estas características son:

a) Narración del proceso que lleva a la narradora y protagonista a descubrir su

desenlace a través de la descripción minuciosa de sus recuerdos (explicación) por
medio del diálogo con su supuesto antagonista, devenido en guía.

b) El relato corresponde al proceso de transformación constitutivo del género,

introduciendo desde el inicio de la narración el resorte aparente de la trama, la
inminente muerte de Amanda.

c) El planteamiento del final al comienzo del relato provoca en el lector la excitación

progresiva de su sensibilidad, necesaria para los relatos de este género.

d) A través de los dos tiempos del relato, el de la narración (el presente agónico de
Amanda) y de la historia (el recuerdo minucioso del pasado más reciente), se logra
una tensión paulatina que marca el ritmo que se impone por definición a este tipo de
género.

5
Mario Orlando Hardy Hamlet Brenno Benedetti Farrugia (Paso de los Toros, 14 de septiembre de
1920-Montevideo, 17 de mayo de 2009)1 fue un escritor, poeta y dramaturgo uruguayo. [En línea].
Wikipedia, (S/F) [consultado el 11 de enero de 2017]. Disponible en:
https://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Benedetti

6
 ANALÍSIS LITERARIO

1) Distancia de rescate y lo siniestro, segú n Sigmund Freud

Sigmund Freud, en su trabajo “Lo siniestro” (1919) define a lo siniestro o

«umheimlich», en alemán, como “aquella variedad de lo terrorífico que se remonta a
lo consabido de antiguo, a lo familiar de largo tiempo” (Freud, 1919: 220).
A partir de esta definición, podríamos comenzar a hablar de la presencia de lo
siniestro en la nouvelle de Schweblin, a partir del título. La distancia de rescate es
una especie de percepción maternal, transmitida de generación en generación, sobre
el potencial peligro que podrían correr los hijos y el alcance a salvarlos o socorrerlos
de las madres.
La narradora describe esta percepción con la figura de un hilo que la une
inevitablemente a su hija y que se tensa o se estira según las circunstancias en las que
se encuentren. Al mismo tiempo, reconoce que es un saber transmitido
ancestralmente:

¿Por qué las madres hacen eso?

¿Qué cosa?
Lo de ir por delante de lo que podría ocurrir, lo de la distancia de rescate.
Es porque tarde o temprano sucederá algo terrible. Mi abuela se lo hizo saber a mi
madre, toda su infancia, mi madre me lo hizo saber a mí, toda mi infancia, a mí me
toca ocuparme de Nina.

Esta amenaza constante de peligro se ve profundizada por elementos que

colaboran en la construcción del hecho extraño/maravilloso que se narra en el texto.
Freud expone que lo siniestro estará caracterizado, también, por aquello
dentro de lo cual un sujeto no tiene la posibilidad de orientarse, por lo tanto, lo
siniestro también abarca un ámbito relacionado con lo desconocido o no familiar.
En Distancia de rescate, las protagonistas llegan a un lugar en el campo,
desconocido para ellas, para pasar unos días de vacaciones. La primera preocupación
de Amanda es recorrer el espacio más cercano, la casa, para cerciorarse de los
potenciales peligros que pueden aparecer ante Nina. Después conocerán el pueblo,
que también les resultará novedoso y, por consiguiente, digno de alguna clase de
peligrosidad.
Lo siniestro se encuentra reforzado porque los hechos acontecen en un lugar
extranjero para las protagonistas, un lugar que no les es propio, ni familiar, ni

7
doméstico. De esta manera, el espacio de la historia se vuelve un ambiente
enrarecido debido a la sospecha que la protagonista advierte en él.
Es destacable, por otra parte, el suceso verosímil que sucede en el espacio, la
contaminación. Oculta, irreconocible por las protagonistas en principio y,
anteriormente por los antagonistas, es una presencia más de lo siniestro en tanto no
es predecible ni adivinable su ubicación ni sus consecuencias.
Pero no es solo en el espacio de la historia en donde lo siniestro se hace
presente. En el espacio de la narración, en aquel lugar donde Amanda mantiene su
diálogo con David, también está presente esta incertidumbre, dado que la
protagonista no puede reconocer dónde se encuentra.

¿Qué es este lugar?

Un aula.
Es un jardín de infantes, a Nina le gustaría este lugar.
No es un jardín de infantes. Yo lo llamo la “sala de espera”.
No me siento bien, esto no es una sala de espera, David.

De manera similar, el efecto del tiempo también interviene en lo siniestro del

relato. Los hechos de la historia transcurren durante unas vacaciones, período en que
se descansa de las actividades habituales, conocidas. A través de la narración,
también se establece un tiempo desconocido: aquel en el que inciertamente se va
desarrollando la agonía de Amanda, el suspenso que lleva frase a frase, recuerdo a
recuerdo a querer determinar en qué momento sucederá aquello que ya fue
adelantado en las primeras páginas de la nouvelle: la muerte.

Freud advierte que Jentsch6 destaca como requisitos para lo siniestro, dudar
sobre la existencia de un ser en apariencia vivo, así como también de las
manifestaciones de la locura, dado que despiertan en el espectador, tomado aquí
como protagonista del relato, la sospecha de lo que se oculta detrás de la figura
familiar de lo animado.
De esta manera, se puede comenzar a hablar de la presencia de Carla, la madre de
David, alguien a quien Amanda puede reconocer como un arquetipo de mujer
elegante que desentona con el ambiente rural en su forma de andar y de vestir. Pero
6
Ernst Anton Jentsch (1867-1919) fue un psiquiatra aleman, autor de trabajos sobre psicología y
patología. Es conocido por su ensayo “Sobre la Psicología de lo extraño” (1906). Es recordado por su
influencia sobre Sigmund Freud, quien menciona su trabajo en su ensayo “Lo siniestro”. [En línea]
Wikipedia, (S/F), [consultado 13 de febrero de 2017] Disponible en inglés en:
https://en.wikipedia.org/wiki/Ernst_Jentsch

8
no es hasta que Carla comienza con el relato sobre lo acontecido con David, cuando
las señales de alarma se encienden en Amanda.
Por otra parte, David se presenta como un niño que no es, mitad muerto,
mitad vivo, algo espectral, que conoce los secretos de lo que se oculta tanto en la
narración como en la historia. Es un niño que ya no es quién era pero sigue siendo un
niño, a pesar de que su madre no lo reconozca como propio. Al guiar a Amanda por
el camino de la agonía, será también la presencia siniestra, una vez conocidos los
hechos por parte de Carla, que rondará siempre la preocupación mayor de Amanda:
Nina.
En este punto, se hace presente otra característica de lo siniestro, la presencia
del doble. Dirá Freud:

…la presencia de «dobles» en todas sus gradaciones y plasmaciones, vale decir, la aparición
de personas que por su idéntico aspecto deben considerarse idénticas, el acrecentamiento de
esta circunstancia por salto de procesos anímicos de una de estas personas a la otra –lo que
llamaríamos telepatía–, de suerte que una es coposeedora del saber, el sentir y el vivenciar de
la otra; la identificación con otra persona hasta el punto de equivocarse sobre el propio yo o
situar el yo ajeno en lugar del propio –o sea, duplicación, división, permutación del yo–, y,
por último, el permanente retorno de lo igual, la repetición de los mismos rasgos faciales,
caracteres, destinos, hechos criminales y hasta de los nombres a lo largo de varias
generaciones sucesivas. (Freud, 1919: 234)

No es menor el hecho de que Carla exponga su deseo de haber querido

transmutar a David en Nina. Esta revelación también la constituye como otro ser
siniestro del que Amanda debe alejarse con toda la prontitud posible.

–Nina me gusta mucho –dice Carla.

Sonrío, pero intuyo algo más detrás de eso.
–Si hubiera podido elegir hubiera elegido una nena, una nena como Nina.
(Schweblin, 2014: 83)

Por su parte, Amanda es quien tiene los datos de todo lo extraño que sucede a
su alrededor y, al mismo tiempo, comparte con los otros dos personajes la certeza
sobre la inocencia de Nina en cuanto a los acontecimientos extraños y verosímiles
que se narran. De esta manera, aquella percepción de peligro maternal y ancestral, es
la que empuja a Amanda, en el tiempo de la historia a querer huir de aquel lugar y en
el tiempo de la narración a querer encontrarla.

De esta forma, es posible abordar los componentes de lo siniestro en

Distancia de rescate. El espacio, el tiempo y las características de los personajes

9
confluyen para que instalar lo siniestro y confirmar la presencia de las características
del género, dejando en el lector una sensación latente de inquietud con el correr de
las páginas.

2) Lo inquietante y las relaciones entre los personajes segú n Todorov

En su ensayo de 1970, Tvetan Todorov plantea la aparición del héroe en la literatura

occidental clásica, como un papel de primer orden y a partir del cual se organizan los
otros elementos de un relato. El estudio de un personaje establece diferentes
problemáticas, entre ellas, las relaciones que establece con otros personajes. Las
relaciones entre ellos, en todo relato, pueden ser siempre reducidas a un pequeño
número, y es esta trama la que estructura el relato.
Para eso se disponen de tres predicados que designan relaciones de base:
“estas relaciones pueden parecer demasiado diversas a causa de la cantidad de
personajes; pero pronto vemos que es fácil reducirlas a tres solas: deseo,
comunicación y participación.”(Todorov, 1970: 166)
En Distancia de rescate, el deseo se da en la relación de Carla con Amanda y
Nina. Como se expuso anteriormente, Carla habría deseado que su hijo David
transmutara en una niña como Nina y es la declaración de este deseo en donde se
centra la inquietud de Amanda.
Por otro lado, una vez conocidos los hechos, el deseo de Amanda será el de
salvar a Nina de cualquier tipo de peligro que pueda correr en el ámbito del campo
durante las vacaciones.
En tercer lugar, el deseo de David será el de hacer conocer la verdad de los
hechos a Amanda durante su agonía.
De esta forma, el único personaje principal que aparece por fuera del ámbito
del deseo sería Nina debido a estar inocente frente a lo que está ocurriendo en el
texto.

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 El segundo eje, el de la comunicación, es expuesto por Todorov por medio de
la confidencia. Esta relación justifica la revelación del secreto de David y, en cierta
medida, colabora con la desconfianza que Amanda comienza a sentir acerca de Carla.
Es también la comunicación entre David y Amanda, los recuerdos, la
explicación del significado de la distancia de rescate, lo que a fines teóricos hace
avanzar el relato. No sería posible narrar los acontecimientos de esta nouvelle sin la
guía de David y el ejercicio de memoria permanente de Amanda, situando cada
detalle, eludiendo las informaciones innecesarias.
La tercera relación es lo que se puede llamar la participación que se realiza a
través de la ayuda. Según Todorov siempre aparece subordinada al deseo. De este
modo, Carla se acerca a Amanda para darle la bienvenida al lugar, comienzan una
casual amistad hasta el punto en que la cercanía es tal que puede revelarle su secreto.
A su vez, David será quien ayude a Amanda a comprender qué le ha ocurrido para
terminar agonizando. Y será Amanda quien pretenda ayudar a su hija a toda costa,
aún a pesar de no conseguirlo.
En el ensayo de Todorov, de estos tres predicados de base (deseo,
comunicación, participación) se derivan dos reglas: de oposición y del pasivo.
La regla de oposición dice que cada uno de los predicados posee un predicado
opuesto. De esta manera, el predicado de base de la comunicación, tendrá como
opuesto el del secreto revelado. En la nouvelle, estos predicados opuestos se
encontraran en los diferentes deseos de Carla y Amanda respecto a Nina y a David.
La regla del pasivo se establece para demostrar el parentesco de dos
relaciones ya existentes. En el caso de Distancia de rescate, esta regla se aplica al
deseo de Carla y la confidencia que hace en el ámbito de la comunicación, y en el
deseo de Amanda de salvar a su hija una vez revelado el secreto de David.
De estos predicados y reglas, se llega al nivel de relaciones, en donde se
postulan dos niveles: el ser y el parecer. En el caso de Distancia de rescate, dentro del
nivel del ser se encuentran Amanda y Nina y en el nivel del parecer, Carla y David
relacionados con Amanda. Carla detrás de un aparente sentimiento de amistad,
esconde un deseo más oscuro; David, por su parte, quiere revelarle a Amanda otro
secreto, el de la tierra.
En este nivel de relaciones, los personajes pueden tener dos funciones, ser
sujetos u objetos de la acción y se denomina “agente” al personaje que es a la vez
sujeto y objeto. En Distancia de rescate, el objeto de las acciones de Carla es Nina.

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Pero en el caso de Amanda que desea protegerla, Nina se convierte en sujeto y
objeto. David, por su parte, desea hacerle saber a Amanda por qué no logra su
cometido.
De este nivel de relaciones se derivan nuevas reglas: las reglas de acción.
Estas reglas de acción conciernen al eje del deseo.
Según Todorov, la regla 1 indica:
“Sean A y B dos agentes y que A ame a B. Entonces, A obra de suerte que la
transformación pasiva de este predicado (es decir, la proposición A es amado por B),
también se realice.” (Todorov, 1970: 170)

En el caso de Distancia de rescate, el verbo utilizado es salvar. Las acciones

de Amanda serán siempre para salvar a Nina, tratando asimismo de salvarse ella y
dejar de sentir la tensión del hilo que la une a su hija. En definitiva, salvando a Nina
del peligro, Amanda también se salvaría.
La segunda regla dice:
“Sean A y B dos agentes y que A ame a B a nivel del ser, pero no a nivel del
parecer. Si A toma conciencia del nivel del ser, actúa contra ese amor” (Todorov,
1970: 170)

En la nouvelle, esta regla cambia el amor por el sentimiento de amistad.

Amanda siente cierta empatía por Carla hasta que revelado el secreto, comienza a
reconocer que Carla no es quien ella creía en un principio.
La tercera regla expone:
“Sean A, B y C tres agentes y que A y B tengan una cierta relación con C. Si A toma
conciencia de que la relación B-C es idéntica a la relación A-C, actuará contra B.”
(Todorov, 1970: 171)

Esta regla puede aplicar a Distancia de rescate definiendo a A como Amanda,

a B como Carla y a C como Nina. Cuando Carla expone su deseo de tener una niña
como Nina, Amanda se siente amenazada, toma conciencia de lo extraño del secreto
revelado y en consecuencia, actúa de forma tajante, escapando del campo para alejar
a Nina de Carla.
A partir de estas relaciones entre los personajes, de la consecución o no de los
deseos de cada uno de ellos, de sus confidencias y de sus participaciones, el relato se
vuelve inquietante llevando al lector a experimentar incertidumbre en cuanto a los
resultados de las acciones de cada personaje y a los intercambios entre ellos. De
hecho, no es sino hasta el final de la nouvelle, en donde intervienen dos personajes
secundarios (los maridos de Carla y de Amanda) que el lector no puede advertir a
ciencia cierta cuál fue el destino de Nina, eje fundamental de toda la narración.

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 El hecho de que la nouvelle esté estructurada desde el punto de vista de
Amanda y que sea ella quien va llevando adelante el relato, guiada por David,
incrementa la inquietud, dado que la propia voz narradora, una narradora en primera
persona que solo puede relatar los hechos como un narrador testigo de los
acontecimientos, influye en la sensación inquietante que envuelve a todo el texto.

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 CONCLUSIÓN

A través de la presente monografía, nos propusimos acercarnos al análisis de lo

siniestro y lo inquietante en Distancia de rescate. Abordamos los datos externos –
autor y adscripción al género literario– y desde el análisis literario de dos marcos
teóricos a partir de la caracterización de lo siniestro, según Freud y de lo inquietante
en la relación entre los personajes, según la teoría de los personajes y sus relaciones
de Todorov. El análisis realizado muestra que la nouvelle es una mezcla de relato de
índole extraño7, dado que cierta parte del texto puede tener una explicación racional
(la contaminación), y un relato maravilloso al aparecer la explicación sobrenatural (la
transmutación de cuerpos). Estas características se hacen tangibles a través de la
explicación de lo siniestro que se presenta en forma de hechos y personajes,
transitando por un camino que va desde la incertidumbre, el temor, el terror, la huida
y, en última instancia, a la muerte de su protagonista, una vez que lo ha comprendido
todo.
Lo inquietante, a su vez, se construye a través de las relaciones que establecen
sus personajes, tensando la cuerda del suspenso cada vez que quedan expuestas sus
motivaciones: la pérdida de los hijos, la recuperación de alguna manera mágica del
hijo perdido, el sentido de peligro, la necesidad de salvar a los hijos del peligro.
En Distancia de rescate, nada es lo que parece. El ambiente bucólico del
campo se transforma en un área mortífera para la vida humana, las nuevas amistades
en amenazas hacia la progenie, el tiempo se desdobla y se vuelve una incertidumbre
más dentro del relato.
De esta manera, Distancia de rescate se presenta como una narración desesperada
por salvar y recuperar lo propio, con un final desolador.

7
AA.VV. (2016) “Hacia una definición de la literatura fantástica”. Cuadernillo de Literatura I, p.85-
87.

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 BIBLIOGRAFÍA

Bibliografía activa
Schweblin, S. (2014) Distancia de rescate, Buenos Aires: Random House Mondadori.

Bibliografía pasiva:
AA.VV. (2016) “Hacia una definición de la literatura fantástica”. Cuadernillo de Literatura I, p. 85-
87
Benedetti, M. “Cuento, nouvelle y novela. Tres géneros narrativos” (1953), en Universidad Nacional
Autónoma de México (ed.) (1995). Teorías del cuento. Vol. I (Teorías de los cuentistas). España:
UNAM (pp. 217-232).
Freud, S. “Lo siniestro” (1919) en Obras Completas (1997). Tomo XVII. Buenos Aires: Amorrortu
editores.
Szewach, C. “Presencias… Algunas lecturas acerca del texto Das Umheimliche de Freud” (2011)
Buenos Aires: El Megáfono Ediciones.
Todorov, T. “Las categorías del relato literario” (1970) en Análisis estructural del relato (1974).
Buenos Aires: Editorial Tiempo Contemporáneo.

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