JUAN FALLA

INDICE PROPUESTA DE FOTOGRAFIA

1.Sinopsis, Tema

2.Referencias

3.Storyboards

4.Camara, opticas y planos

5.Luz y Contraste

6.Esquemas de iluminación

7.Equipos

8.Presupuesto
SINOPSIS
Una vida religiosa no te libra de
pecados y Clara es testigo de ello.
Una monja dispuesta a hacer lo que sea para
liberarse de sus tormentos

TEMA
El tema principal del corto “RUEGA POR NUESTROS PECA2” son 2 pecados que giran en
contra de unas creencias religiosas de las dos personas que los cometen , un persona
por lujuria y la otra persona por ira.

Clara un monja de 24 años, se encuentra en una situación en la cual debe tomar una
decisión, así esta venga en contra de sus creencias. Un cura del convento a la que ella
hace parte, la viola enfrente del altar del convento y la única manera de que ella pueda
librarse de esto es asesinando al cura. En el corto Clara hará lo posible para liberarse
del pecado que cometió, pero en el fondo de ella ahí una gran satisfacción por haber
acecinado al cura.
Referencias
1 2 3

4 5 6
Los referentes a utilizar en el corto “RUEGA POR NUESTROS PECA2” serán remakes en cuestión
de planos, cambiándole la iluminación y contrastes para crear una narrativa diferente, aunque en
el referente (1) (2) y (6) se piensa manejar la misma planimetría y posición de personajes.

1. Psycho (Alfred Hitchcock)

2. The Lady Vanishes (Alfred Hitchcock)
3. The Magdalene Sisters (Peter Mullan)
4. Irreversible (Gaspar Noé)
5. El crimen del padre Amaro (Carlos Carrera)
6. The Last House on the Left (Dennis Iliadis)
Referencias
1 2

3 4 5
Algunos de los referentes artísticos utilizados son del barroco por el alto contraste que nos da
la iluminación, algo que se utilizara en el corto, igualmente por la fuerte influencia religiosa que
tiene este.
Los referentes se usaran para el posicionamiento de los actores, pero en el caso de los referen-
tes (2) (3) y (4) se imitaran en el corto para resaltar las emociones de los personajes y hacer
que la narrativa sea mas clara.

1. Maria Magdalena penitente (Tintoretto)

2. The dead of Abel (Elihu Vedder)
3. Castigo (Peter Orban “cartas el symbol”)
4. La dolorosa (Bartolomé)
5. Ticio (Tiziano)
STORYBOARDS

1
CAMARA, OPTICAS Y PLANOS
En el rodaje usaremos una Canon pro 814 (súper 8) la cual tiene un lente de 7.5mm-60mm ya que su
factor de multiplicación es amplio que lo hace un tele , utilizaremos esta ventaja que nos da el factor de
multiplicación para hacer planos mas cerrados, nos facilitara a la hora de hacer los primeros planos los
cuales nos ayudan a desarrollar los hilos narrativos que hace que la historia sea coherente , la cámara
tiene una distancia focal de 7.5 y una apertura máxima del diafragma hasta 1.4, lo utilizaremos para
dar poca profundidad de campo en casi todo el corto, excepto en algunos planos generales donde nos
ubicara al personaje utilizaremos un f 8.

Utilizaremos primeros planos y planos detalle

para ir dar dando pistas, que el espectador anali-
cé objetos que resolverán la historia mientras
transcurre el corto.
Los planos aberrantes o holandés serán un factor
primordial en el corto, creando incomodidad con
las personas que lo están viendo y con las accio-
nes que ocurren en el corto. Todo el corto se
realizara en planos contrapicados para darle el
aspecto de inferioridad a el personaje y dar la
sensación que Dios esta observando todo lo que
hacen los personajes
LUZ Y CONTRASTE
El corto “RUEGA POR NUESTROS PECA2” va a tener un alto contraste, las sombras van a
ser duras donde la penumbra será muy corta, esto nos ayudara en la narrativa ya que
el personaje esta atravesando por un conflicto de el bien y el mal, en el cual el personaje
se encuentra algo inseguro por lo que ha hecho pero siente algo de satisfacción por su
acción, el claro oscuro nos ayudara a interpretar esto mucho mejor.

Los fondos los trabajaremos en zona 0 y como manejaremos un claro oscuro, no pode-
mos permitir que el personaje se pierda en la oscuridad, o si no nos cambaría la narrati-
va, por esto es muy necesario que la luz de pelo o de efecto este en todo el rodaje, para
poder separar el personaje de el fondo. La luz principal se posicionara al lado derecho
para crear las sombras al lado izquierdo y así poder representar al bien y el mal, la luz
de relleno tendrá muy poca potencia se utilizara para darle mas volumen al personaje en
el lado de las sombras.
ESQUEMA DE ILUMINACIÓN
Habitación Esc 2 Baño Esc 1
3

2
c 3
c
1
1

2
Ventana
Habitación Esc 3
c Clara
1 Luz pricipal 1
3

2 Luz de relleno
2

c
3 Luz de pelo
Camara
Ventana
EQUIPOS
1. canon pro 814
2. rollo kodak tri-x 77266
3. fotómetro sekonik
4. Kits de luces Arri Tungsteno 1000w
5. Kits de luces Arri Tungsteno 650w
6. Trípode manfrotto 501hd
7. Extensiones
8. Felx
9. Mini dolly
PRESUPUESTO
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