Opciones

escala disminuida en Blues

por Pedro Bellora
Opción 1: Ninguna disminuida por aquí...


                 
A7 D7 A7 %
1

                
D7 % A7 %
5

                
E7 D7 A7 E7
9

Opción 2: Aparece el "sostenido cuatro disminuido"

                
A7 D7 A7 %
13

                
D7 D♯dim7 A7 %
17

(Suele pensarse como escala disminuida tono-semitono

de RE sostenido... que es igual a la de LA, y también
sería igual a la semitono-tono de RE)

                
E7 D7 A7 E7
21

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Opción 3: Se suma un A7(b9) en el 4to compás

                
A7 D7 A7 A7(♭9)
25

(También podría hacerse un A7(b9) en este primer compás,

pero no suele hacerse ya que recién empieza a sonar el tema...
¡es muy temprano como para empezar a hacer cosas locas!)

                
D7 D♯dim7 A7 %
29

                
E7 D7 A7 E7
33

Opción 4: Se "rearmoniza" el A7(b9) como si fuera un "LA sostenido disminuido"

                
A7 D7 A7 A♯dim7
37

(Suele pensarse como escala disminuida

semitono-tono a partir de LA)
(Es caaaasi lo mismo a hacer un A7(b9,13))

                
D7 D♯dim7 A7 %
41

                
E7 D7 A7 E7
45

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 Opción 5: Sobre el E7 del último compás se hace lo mismo que antes hicimos sobre el A7
(primero se lo toma como un E7(b9) y luego eso se transforma en un FA disminuido)

                
A7 D7 A7 A♯dim7
49

                
D7 D♯dim7 A7 %
53

                
E7 D7 A7 E7(♭9)
57 Fdim7

(Suele pensarse como escala disminuida

semitono-tono a partir de MI)

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