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Nuevo Método Cifra. Campo y Castro
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Nuevo Método Cifra. Campo y Castro
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1 1
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'
M_ETDlJo
.
EN CIFRA
para
t.'r.t:
~ <;PITARRA DOBLE, OCT AVILJ,A ,
1 1 1
BANDURRIA O CITARA DE SEIS ORDENES.
111 ~
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f M.'· JO.C ASTE POSA.~O~·
( tt.-t~~ ~ ~ r~'t~ p.¿, f.v1e... (; , Pa ;!:L .L't<h
.....-...-- V -
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PROFESOR DI MDSIC! I INSTRU!INTIST!.
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Pr·o¡núiad. l~r: 28 lis.
MADHID.'
J . Campo ~· r ;,.., tro, Pditor.
CaiJp d~ El'pt;zy 1Uíll~.9.
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©Biblioteca Nacional de España
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NUEVO .lliÉTODO
Jil r Cl FR A
para
BANDURRIA, DCT!VlLLi , ,UITilli IDILE
' CITAii
D ' DE SEIS DIDENES .
-------~-------
DEJ.A Gt'ITARRA,llANJ>liRRIA,OCTA'· Il.T.A) CITARA
Y DF. LA S PARTES DE Qt'E SE COMPONEN.
Las parl<•s tle qu e se compone cualqui era de los reft>ridos inslrum('n -
los,so n: una caj a hueca con un aguj ero. redondo en una d(' us caras y un
mango sólido unido á la caja.
En la ('l\ja st· nuln; ~~ ln lapa ó tabla de armonía, so hre la cual esl<11l
lf·n di d a~ 1<'~ ru(•rdns. 2? El aguj<·ro, que en Jas guilnrras ~ o davill ~s es-
tú pr nxilll ~Hnrnt(' r n el c<•nlro de la h\\la, llmuatlo boca Ó trr1·ra,ja. 3 ~ El
.pu ente, ¡1i(•za <·n qu e se atan las cuerda!:o> por una de sus puntas.
(En la rilara se enganchan ]as cuerdas en unos holon('s dtl hueso .
col ocado s en la nn ien de los Jos aros :por su mayor ancho, pasamlo-
la s lu ego sohre d puente., que es movi},le, para que lomen en el, el
punto de aporo qu <' determina su afinacion .)4~ los' aros, que tircuns-~
cri hen h p<lr t<• later&l tlf• la caja. 5~ El suelo ó fondo, lah]a plana O(HI<'s-
ta á 1a lapa.
En e] mango observaremos:{? La· .cabeza ó cla\'ijero que for:maur:t án-
gulo nmy obtuso con el mango y tiene 41occ agujeros. 2~ La s cbTij1\ttf' "'
pieza s de madera coloradas en los agujeros, para arrollar la otra pun-
ta de las cuerdas. 3~ El mango ó mastil; pieza sólida tle madl' ra,des.le
la cabeza á la caja, plana por delante y conbexa ·por delras. ~ 1•1 La ce -
i~ rla ; pirza de nuHiera dura ó hueso, con doce muescas ( en las cita-
r-as doce ó mas, segun las cuerdas que tenga en cada ordcB) fOrConde
pas<ln h s cuerdas lomando olro punto de apo~o .
· De stle 1a cejuela á la voca hay una serie de t7 é mas es¡)acios ( en
la bandurria y o ct~v 111 a no pasan tle {3) marrados por lineas paral e-
las de metal; e~las liofllfls se llaman divisiones de los trastes, y tras-
a
les l os espacios que resultan entre ellas. Se denomina primer tras-
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'l.
ll' el qm• estt\ juu lo ;Í L\ cejuel a, ~<·!!un1lo el que le sigue, y a · i U('(•-
!-!Í \illll•· nl l~ . . \ t· ... L\ ~e ri<· tJ,. •· ~ p¡_H·io"' Ó lrasles se ll:Hna dú,pasón y so-
ln·t' J""' ¡,, c.\ la t· l"'lH\ tl(' 111adNa t•n qut· eslán emLulida las di,i sio nes
tlt> J o~ l n\:.;lt·~ .
IJf el puPulc á las chn·i.}ns, ap o ~ :.l ndo en la ceja, se esli enden se is
cu<•nla·s que se denominél n, J'1'Úna,se,tjunda,tercu·a , cua~ta, r¡uútta y ses-
'lrt, t•mpezmHlo por la ma ~ dcJ gnda ti<· las de· tripa : la cuarta, quin la y
~<·sla, lambicn se Uaruan bonlones, y son de seda cubiertas con Hilo ó ··
rerguilla de plala .
c.a,ta cuerda formi1 un 6nl<·n (sean una,dos ó lr.es las cuerdas que
haya en cada orden) y por eso se ll ama la guita na dt• cinco ó seis ór-
dt·n ~s , segun el número de las qu e conlenga. .
Se dice que la guiJarra eslá sencilla, cuando hay un<t sola cuerda
e~1 cada ónien; pero si hay dos, aun que las primas y ses la estén sen-
cill <ts, ~e dice que la guilarra está doble.
La bandurria y ocla' illa esla n siempre dobles ; l a cHara puede ser
tl e dos tTe$ y aun cuatro cuerdas por cada órden.
·.-.
DE LAS CUERDAS Y EL MODO DE ENCORDAR ..
Las cuerdas no han de ser demasiado gordas, procurando que sean cla-
ra~·.,' tersas é iguales. Las cuerdas ron1anas son preferibles á las comu-
nes , esvecialmenle ·para la bandul'l'ia, p or b gr.anten ~ion qu e sufren e ~1 es-
l e instrumento.
.. En la bantlurria, octavilla y gui l~rra., serán exaclawenlf' \le igual gme-
so las CuerJas Ó bordones Ue caJa orden , para que la afinnc·itJU)' fimbre.
del sonido sea lambie igual en ambas; en la cítara varían los gruesos y
clases de las cu·e rJas segun la forma en que se encuerde , vero el modo.
mas gene. ral de h,)<·(•rlo es como sigue.
3 Primas,de halam\1re de acero, muy delgado.
3 Segund~ s.,de kllambre dorado un poco mas grueso que d de las primas.
3 Terceras: dos de halam hre do nulo, poco mas gordas que las segun-
. dt\s, con un Lon:on seslillo Jc ._~· uil411Ta .
3 Cuartas: dos de halambre dorado,con un bordon cuarto do guitarra.
2 Quintas: un~ de halamLre dorado, con un quinto de guitarra.
2 Seslas: una de halamLre dorado con un ses lo de guitarra.
La bandurria., guila~ra y octavilla se encuerd.an con dos primas, dos
:-;egundas y dos terceras de lripa, dos bordones cuarlos,dos quintos y
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dos seslos. En la gui tarra generalmen te se pone un oJo ~,. .._t:, con ~u
cuarto muy finito , afi mt~tt a alla . A Psle bordon se le \J ama !:;E'Slillo .
COJ.OCAtlON DEL l ~ STRl 'lf-~ TO.
Apoyatlo el pi é izquierd o sohre una bantpwla tl tn el prinwr ¡>alo
de la sill a, se coloca la Cl!fYtlltha cónca ba infel·ior tl<' la guitarra so-
bre el muslo, suge lándola con el anle hrazo d<•rec ho por 1a parle su- ·
perior de la cu rvnlúra mayor del aro opuPslo o dt• encima, un poco
mas abajo de lu linea que forma el vu cnle, tlf' modo que qu étl e' la
guilarrn bas lanl<' asegurada y ]a mano dere cha com¡>lelamenle libre .
Los de mas instrumentos de qu e h·ala ésta obra, se colocan sobre la
¡>arle superior del muslo derec ho, apO)'ando el {JÍÚ Cll el primer palo
de la silla, ó en una bauquelila, en cuya disposicio n se co locad el an-
le hrazo(Ó sea la parle superior de la multeca)en el ceulro dt· l in slru-
menlo, por el lado opuesto á la uni on de) masli) con l<t caja, dt>
manera qu e venga á queda r en medio de la linea perpendicu lar t¡ut-
forma el puente co n las cuerdas.
DE LA MANO DERECHA
Se toma la tJua entre las yemas de los dedos pul ga r y medio, po-
ni endo mas arriba tle éste el indi ce, casi en el canto superior dP la
pua, con el .fin d<• t¡ue no se escurra al pulsar. .
La muiieca ha tle estar siempre fl exi1le y Ja fu erza tle Jos de<los
al lomar ~a pua no ha de ser escesi H\ ni pa sar d. e sus Frimeras f a.s
langes, para que la mano quetle en cemplela liberlati tle MiO\ er:;e.
Colocada 1a m ano tlel modo refe-ritlo, para herir las cuertln~,semo
,·erá describiendo un pequeflO uco, ruyo centro es lá en ti espacio qu~
nu:dia entre las cuerdas cuarta y tercera, porque así ae halla cons-
lanlemen le en disposicion de aléauzar á cualquiera de las seis t-uer-
das.
Los m oYimi~nlos tle la pua, si empre <¡ue no se haga lremolo á dos
cifras en la misma cuerda, serán de arriba~ ~ abaj o, colocando la uut-
ao un po co Yuf•lln de modo qu e se vea una parle de su interior ó pal-
ma de ella.
La manera de lomar la pua es igual en lodos los instrumentos que
se pulsan dt' este modo.
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fi>E Li MANO IZQl'IERDA .
Es la mano se colvra 1 como si hubiese de ahrazar el maslil del in ~
lrumenlo, colocapdo luego bs )'emas de los ..Jedos sobre l as cuerda s,
de forma,que si se ~i~den los dedos sobre el soLrepunlo., que ti t- n
formando lineas reélas -paralelas á las divisiones de los lrasl(•s.
La )'ema de] pulgar a\lOyará en el centro de] ~asliJ, ha cientlo el
em\lUge suficienle para t¡ue al apretar las cuerdas~_Jos tled os de ad~
lanlf", en el acto de pi~arlas, no cetln eJ instrumento. ·
. Los dedos deb en mantenerse Btf'mpre arqueados y separados, y sus
p~iméras Jalanges ca eran so Lre las cuerdas casi perpendicularmente,
.tle cuya manera se pisan hs dos <fe ca da .orden con la misma fu er-
za y seguridad y se produren los sonidos claros. La muüeca se man-
tendrá arqueada constanlemenle, ~ara que, sin mover la mano de una
posicion, alcancen los dedos á pi sar todas las cuerdas.
Si l~ m.uñeca se- oculta y se lira del brazo l.wéia el cuerpo,es mas
dificiL alcanzar á' pisar la sesla cuerda.
Los dedos de la mano izquierda procederán ordf'nadamenle para pis3r
la~ cirras. P·or punto general la cifra númer9 uno, sea cualquiera la.
·cuerda en que se ha1le, se ha tle pi sa r ron el dedo índice; el número.
dos con: el médio~ el tres con ~1 anular y el cuatro y rinco con el pe-.
queilo.
DEL MODO DE TEMPLAR LA BANDURRIA OCTAVILLA Y GUITARRA.
o
P3ra afinar l~11pbr cua<iuiera de l&s instrumentos citados, se pro-:
c~derá en la fon~a si~u\ente. Completamente flojas las G~s se estira u-
na poco á poco has ta que pnduzca un sonido claro, pero cuidando de
que e] moviinienlo que describa la clavija no esceda 4e media l'Uelta;
luego se estira la otra hasta afinar las dos 6~' exactamente iguales;
se co].(rca ·despues un d~ do sobre ellas en el 5~ traste y se afinan las
quiQlas,tambien iguales;con el sonido q_ue pro~uzcan las 6~' pisatlase1i '
el referido 5? traste. Despues de bien afinadas éstas dos cuerdas st
pisa' l a quinta en el 5'~ traste y se van t s lirando las 4~ 5 hasta que su
sqnido iguale con el ele las 5~' pi sadas en el 51! traste; continuando de.
la misma forma ·hasta asegurarse de que eslan todas las cuerdas.bi-
en afinadas con arreglo a la tabla siguiente . .
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,)
L~BLA J>EL MODO DF. TEM PI.AR .
Ln 6~ pi :--<Hiatn . tl 5'! lra~l(• stafinará con la 5~ al au·r.
La j~ pi ~t~ d a «·n «·1 5•; l ra~l<· '::it' afinará <'on 1" '.~ al a1rr.
Ln 4~ pi ~n da t•n el 5': .lraslf• se afinará ron la 3~ ni nirt•.
La a~ pi ~a da en f'l 5'.' lras le s(' afinará con la 2~ al aire.
La 2 ~ pi sa da t•n el rt lras l<' se afi nará con la i~ al aire.
Los honlones 5~, y 6r! deJa Citaras<· afinan lo mi.smo quP tn la guita-
rra) una 8~ alta respef'l i va mente las cu<·rclns dt• halamhn\ que los aroru-
paiian s iguiendo en las d('mas el mismo procrdirniPnlo qur en la guita -
.rra Ó bandurria.
~ l Gl' lFI CA DO DE .Al.Gl 'NA !; \ OCF.~.
l )z':·w r, <.· ~ In ¡\rrion fi<· 1o~ dedos UP Ja mano izqui erda al apretar las
c:uenh'~ conla el sohn•runlo.
Fuls n1·, e~ h é\('CÍon d<· ]a pua para produ(•ir Jos sonidos, ha<'Íendo
vi hrar la:-- rut·rclas.
~(·llama sut/r, al moYimi<·r1lo •Ir ]a mnno izquierda ruancfo,•a ha-
.ci a (' 1· fHH' nl (' .
.RaJru·,Ps •·1 rml\im i(•nlo dr la misma mano,euando Yuelveharia'la
c<>juel(l .
/ Jz'n'sion fllllt>rt'or r!t' t os lrnslefi, rolocat1o un dedo en cualquiera cita
· tilo~, •·s In qu<' f' {,lt\ h ~H'ia la llora del inslrumenlo;rl1.1't.únn 1ws /e -
n·o,. e·~ 11' qut· está hnria la rPjueh.
J>F. T.\ CIFRA Y ~ \ F.SPl.lCAt:ION.
Ct(1·n Ps un modo d(• esrribi r ]a nnÍr i('a por na•tlio ti(•gullrisaws.
Para PS<'ribir los !!lli\TlSO\OS ~· av li ~·arl os é:l la guilarn~ ~ tlemas inslnr-
nwnlos de <{Uf' lrala <>slt• método, se hac~ uso de seisliru'as horizontales
)' paral(' h' s qut• r·tpresenlan las seis cuerdas de dic·ho ~ i tf~ LÍ'lllllllnlos .
IJtMPLO i ~'
ClEP.lJ\'-~ ~~§---------- t
" j
5. -----~-
li ~ ...__ - -
A fin dr fa<·iliti\r Jt\ apli cacion dt• ]a cifra es pr<,riso fi gurars<.· el
sohrepunlo dividitlo tan fj' ó mas parles , qur son lo ~ lrl\ ~ lf' s, <'f\ri~ unf\
©Biblioteca Nacional de España
(j
.
,, .. Ln:. <:ual•·s St> man :a con un número Ó cifra, empeza.ndo por el (·ero,
'l"'' rflpn· ~f·n l a Lt..., <Ut'I•h : al ai tf·, hasta el uumero i 7 ó f8,qucseráe1
qtw (•orrcspunda al últ im.; lra~tu de la guiltH:t:a~ó el i2 ó {3 en ]a ban-
durria ) of'lc.n-illa.
Esla di fision comprende las 6 cuerdas; po.r consiguiente se em pl('a
la mi~ma numeracion t•n lodas ellas.
Las lineas que representan las 6 cuerdas, se denominan en ord en.
..tlescendenle, e.mpetnrrd? por la su¡wrior que figura la ·prima, hasta lain.-
ff' r1or que representa la sesla.
EJEMPLO.
1
NUl\1ERO QUE CORE~PONDE ~ CADA TRASTE .EN TOnAS LAS CUERDAS.
~J
4
.1
2
-,
3
1
4
g_¡~ 1 , 1
8
1.
9
r=
Cftnocido el mo<lo d11. escribir la eHra y la colocacion de los núme-:-
1 r l
1•
2
ros ,sohre los lrasles, es ronvenienlr harer algunas ad·verlencias para.
la mejor inleligenc·ia y ejec·urion de és la clase de cifrado.
f' Comp as, es en músira un pequciio espacio· de tiempo di,·ididoendos,
lres, ó cualro parles igual es, que en ésle caso se marcan mentalmenl~
ó por medio 1le mo' iniienlos del pié. ·
2~ To,la la música atlapladn al ci frado ti'ene que· reducirse forzosruum- .·
_lc a una ,Je é'S las lres ch i•/s,ú mes det tt'tJmpo, que se determina con un
.2·, un 3 t~ un ~ colocados en cJ tenlro de las seis lineas <tn e repres(•n-
lanflas cuerJas, nl .pricipio de cada pieza Ó de cada parlt, ~ egut¡ conrep-
ga.
3 ~ Determinada la tli' ision del t-¡,"empo que corresponde á una ttieza,t'S
~reciso separar_las cifras que enli·an en cada compás., á cu) o fin se ha-
ce uso de unas linea::, que pt· r~endiculanuenl t: . alrari es~n y di''t'iden las
seis qu e re¡1i·estnlan las cutrdas de la gu i lar-ra y se Jlaman t'l:,~eos dzt•t"-
, s o t'1.(t ~ de comprís .
EJMPLO.
~ ¡~ Para tjt- cular las cifras co ntenidas en cada co mpás Ó sta f!nlr{"
una y otra linea di,i soria, S t' h~ dt tmplear el mi smo liempo,cuidíHl-
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1
do de no aclerar o re lardar eJ comp,\s sea n poca · ó muc•lws l.1 ~ e 1 -
fras cont enidas en cada espario ó compás .
. 5~ Las rif ras C'o l ocatla~ 'f t'l' flt'!1 rl7.c. ulrt1'm en l t> ('ll distintas CuPrdas
se pul sadn á un Lil·mpo, deslizando ]a pua con rapidez por todas las
cue rd a~ que ha) é\11 <Lf' sonar.
. Afinado el instrumento y despues de haberse enterado perfeclauwn-
té de lodo lo e pue sto hasla aquí, se pa sará á estudiar la escala si-
.guient~,que es la general de la esleusion dP la bandurrin ú octavilla .
.La guitarra) la cítara tienen mas número d(• lt astes., p( ro romo casi 1
JlUIH'a sr ll ega á ellos., se ha lomado por li po la eslen ·ion tfp la baudu.-
rria y oclayilla. ·
ES CALA GENERAL.
6~ 5~ 4~ 3~
~"\ ~~~~
i~~~~------~---------------o
--i __2__3--,-o--~--2--3---
,
~; b ' i 2 3 ' 0-\ 2 3 4' o i 2 3 ~
1----------~
f G----6 7 8 40 44 f2
' 2 3 9
G
~
...---b-+.t-- -4-i2,_--4./IHr-----
t H)._- -!t-9-x--8- :..r-7--~e-s . ,_ _;;_a_ 2 i o
MODO DE E.JEClfTAJ: LA fS CAJ.A PRECEDENTE.
El ce ro., primera ei fJ·a colocada eu la e~ cuerd<~., se ejecuta ha-
c1t-ndo so nar di cha cuerda al aire; el número uno pulsando In mi s-
ma cuerda pi s a.la por t·l d(•do in di cP (•n eJ prim er lrn s le : eJ 111Ímero
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-..,.-
l
8 ' ' .
do~, con el merl io en el scg11 u do traste: el tres, con el anular en el
tercero~ y el cuatro, t on t·I meiti'"(lue, lam bien sobre l a misma ·,cuerda
en el cuar lo lra !; l e, si guiendo igual orden en toda·~ las dernaséuer-
.'
das has la llega r al emulo lra s l ~ de la prima. Des pu es .se vuehP á .
colorar el d(Jdo índire <jn el 5~1 . lras le, el medio en el w~ , el anular
en el 7.c~ el pequeiio en el 8:1 ~ en el 9 ~ 1 se loma olra Yez el mismo or-.
tlen dr dedos repili endole, si es ·pi·{·ciso, hC~ s ta terminar h nuuu:'ra-
_cion qu e co rres ponda al diapason dd i.n~lrunlflnlo. A] l.arer la esca:
la (lesce ndi f'JHlo, se seguirá el ·mi smo ded eo pero. en orden itnerso, _ ··
: es 1lecir, em-p ezando por el 4c. dedo que pisará -la cifra mas aguda. .
1
' En la escaia general de 1a G~ cuf'rda se hará la cifra o al aire; el
nt'unero uno con e] ded o índi ce: el numero dos con el medio : el lres.
con el anular y el dralro con el pequeüo, re pi tiendo el mismo orden
.de dedos cuan las veces sea necesa rio has la -terminar el cifrado ele.
la _referida cuerda .' En las de mas escalas correspondientes á las o-
trasoc~nco cuerdas,- se procederá en la misma forma.
ESC!l-A DE LA S~ GlJEIDA.
ESCALA DE LA 5~ CUERDA.
ES CA LA DE LA '1~ CUERDA.
[SCALA DE LA 5~ CUERDA.
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!1
ESCALA DE LA 2~ CUERDA .•..
ilb{ _2_.,_-~.::.::s
i ' .---- - - - -- - - -- - ----"T>r------ - - - -- ----,-
__.::-6_.-:..-í___ h-:. -:.9-:. -t-=.I~-~
H ~-=--=--=-T-=,t--=--~
--_o___'_H-:.-:. H-:. _._-a- :. -=. -:. -~_-_-·_- :. s-:. - t-5-:. -:. -~-:..-
:. 2_______o~~-H
ES CA. LA DI LA i~ CUERDA .
~~-0--f-2 5 ~ 5 6 1 8 9 !ll 11 12 15 ~~frl:HH~ 5 ~ 5 2 -~ 1
En la <>S<'i'b g<• •wral á <!os <·uer<la s, Jo misr)lO <¡tu• en las ri nC'O de i-
gua \ gl:nero qup siguen, la mano cl('n•rha pul~ar~ á un ti empo ron fu(·r-.
za y rapid<·z las <los C'urrdas en qu<· se ejecutan las cifras, para <¡ut-
los sonidos ~l·an s imull<1neos, cui<lando de que la l'"r' rw páse d<· hs
cuerdas <¡lll' df•ll(•ll so nar, pu<•s s i pone en vi hr;wion las inmediatas in-
f('l'ion·~') pro<lut·l' mu~ mal efeclo, aun <'UiliHio M'é.\ el sonido tle eJJas
impercepli Id e al pan·c·c·r.
ESCALA GENERÁL l. DOS CUERD.A.S .
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ESCALA A DOS CUIRDAS 5~ Y 1~
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ESCALA A DLJS CUERDAS ;)~Y 2 ~
ESCALA A DOS CUERDAS 2 ~ Y1~
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J>EJ. Tl\F.)JOLO
Aun cunntlo anlt·~ Sf• dij n t¡uc· lo s morimientos de la pu" han de
s er de arriba á ahaj-u, ésta rrg la li f' nf' sus esrf•pciones. 1 s~ rje-
<'lltan dos ó nH\ S citr'<~s seguidas tn una misma cuerda, se ha tle
aroslumhrar á lt~ ntan o ;\ que ptÍ1sr una hacia abajo y la sig:uitwl(•
ha cia arri b<l., pue s de olro lltod o no hay igualdad ni fn rqidacl ('Jl Jos
pas ále ~ tl e eje e· ue iou. E n n1g un o e· a s o es pr t ei so p ro1ong a r t 1 so -
' nit\o de una cifra por una, dos., Ó mas parles de un cowpás, ó pona-
. rios compase~., á cuy!.l prorf•dimit·nlo se Jbma redoble ú trémoto y
por alg~nos lambicn atza¡ma. El trémulo st• <\('Cula nopilieJlllo con
velocitlatl ;;o bre una cifra los golp es Ú pulsaejuues de Ja 11ua ha~la
lf•rminar elliem¡1o de ~u duracion.
La dereclla ¡~ul sa r~ la primera ei fra ha cía a bajo y la segu nda lla-.
cia arriba, ú á l a · iuv er~;,., s iguiendo rl mismo orden ~u loJa s las
t.lemas pulsaciolt(•i ltas la terminar el ralor de la cifra. Para es lo se
f'Slutliarán ron ru itl ado las siguienlf·s lecrionci-.
Para uHH C'<H I n~ cifras c¡ue .se ltan de pul~ar harill ahajo lt an'IIHJS .
uso dt la lelrn J (fuerle ) y dt- Ja p (pi <HlO) para la s <jue ·e !tan dt• pul-
~nr hnria arri hn.
ESC.lliBEPITIENDO 2 VECES CADA CIFRA.
r---,- ------+----
it~1 u 1~ jt
1 S 55 o 0--'~--2
5 5 1o
-=---=:.---+_-
-0.~2--2 5 5 e o
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5
El mo,inlit'nlo ll arin ahajo ha tlt· sf'r r:ípid o, da nd o é.l la u.ano In
fuerza Hec·t•saria para t(u e SU<' IW soJamc•Hle J., c·uc·rcla ó <·u c·rda~ rn
que se ejecu tan las cifras, si n ~ue ll egue• la ¡nta a la cuerda inf<·ric.t;
por las raz ones eo::;pueslas anlt·rionllenlt· .
El mo, l. mienlo tleviJ, Óse-a Jw C'ia aniba, ::,c•n\ tft' mt'jor re sullatln ~i
S<• ('olo ca l a mano un ¡10co Hlelln, como )a s e• ha tli clao., dt' moclo qut\
se vea una parle de• Ja pnlma ó interior, para que In ¡;un gire un po-
co diago na l ) no haga sona r l as cuerdas iumedialao::; !:>U pt•ri on •s.
Se· c•slu(liará dt•s pu es el rj erc/c/o <{U<' anlc·<·tde, para eonseguir qut>
la man o ttert•el,a mu eYa la pua con Ja ma~o r igu<'ltlC:H l y protlu1ca l o~
so n\tlo::, complclam t> nle claros, apresurando 1u~go gradualmente los mo-
vimientos hn s la ejec·ularle l·on la ma~ or claritlnd ~ rapid t>z.
f..JE)tPLO J>E OTR A E~C\1.\
REPI'T'IEI\D O TRES VECES CADA UFR-\ .
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ESCAl-A ll E P !TIENDO .f YECES CA DA CIFl\A o
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5 55o
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o=·~o=--=e=-0-=:5=-3"~.--_-tr3=:3=:.=:.=:4===~1=0 :o:'-o--o- o-0-3- - ----"'- -t--+1]
5 5 5
Al t>stndiar las lt-cei t~nes rtopil1~ndo
cada cifra dos,l res,ó .mas Vf'-·
<'es, ~ f' Le nd d , prf':'i·t>n te que al pastl r (le un grupo á otro tle f•ifras, se .
suele haci•r insensiblemeu.te una pequeiia partlda ó interm1sion de] .
f'ompa s, (l~<· t-s f' nnYt'.n1en tP eYi lar para ~u<· 1ás cifras sea n de igual .
Jun\f'l On, lHlf\ S <¡u (· t' H ~ s te cas o son todas dd ruisruo valor . .. ,
F.SCALA. n F. PITIENDO 6 YECES CA])A CIFRA.
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LECCION .
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LIGADOS
Do s ·Ó mas rifn1s dislinlas, fljt> culadas sucesiyam enle en una misma.
.cucrdn S con una sola ¡¡ulsacion .tle la pua, consliluyen l a existencia
.de ligado.
Pulsando la derecha lan solo el primer sonido ó cifra , e] segundo .
<y demas que le sigan deL e producirlos In mano izquier(ta sola. El
~igno que represen la el tz"yrrdo~ es un arco..-.. pueslo por encima Ó .
.por (l e bajo de las cifra~ t¡u e s e.lHHi ~e ligar.
EJE~1PLO.
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b~.'-L.----
JJGAJ> O DE DOS CIFR AS StilliENn O
~e llama li gado de dos cifra\; subi endo, el qu e se praclica de una
cifr a inferior a olra SU}J erÍor .
. El ]igad o de dos cifras subiendo, ~e ejecuta haciendo sonar con .
_cl a,ri da(l,con ·la pua, la primera cifra solamenle y dejando caer des-.
p~ cs con {uerz ~ un dedo de la mano iz(]Uierda sobre la m1sma t1ler-
.da en e] lra s l e a que corres pondv la segunda cifra.
EJEMPLODE LI G.~DO S DE DO S CIFRAS SUBIENDO.
..-.. ..-..
.-..... 2 ~ ..-.. ..-.. ...{)
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~ ..-.. ..-.. 5
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5 5
1 11
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i5 .
Si el ligado subiendo es del cé ro á ol1a ú olra · cifras colocadas
.en la misma cuerda, de s pues tle que Ja pua ha~a Jwcho onar la c·ut•r-
da al aire con toda <:lariuad, la iz(tuierda dejan) caer con flwrza un
Jedo so.bre la mi sma cuerda en el lras t<.· que m<1 rque la egunda cifra.
-
~..~.r__2_ _
EJ EMPJ.O .
-
~-·~~~~-o-~-2~_-_-_- o~~-4 ~;--:~·~----"-o-4
__ -_~
______
J.IGAJ>OS DE nos CIFRAS BAJANJ>O.
Se lJama ligado de do s cifra s bajando, el que se praC'li ca d(l una
cifra su perior¡\ olra mas baja.
·e ,eje cuta pul ~<HHio con la pua l a cifra superior ) haciendo df\s-
pu es, c·un t· l dt-tlo que ]a pi sa, un pequeiio esfuerzo ó mol'imienlo
bacia la ¡>arlc cslt~rior del mastiJ, para quf~ al relirarl<• ,tfé Ja fUflf-
da .d son ido d(• la segunda cifra, en cuyo lusfv debe~<( estar colo-
.ca1lo de anlt-mano otro tlhlo .
. Se cui dará de <Jue el <.ledo que ejeruta e] Ji g~tlo no .haga onar
.las cuerdas inmedialas al retirarse, especialmente cuando el li gado
se praclíca en hs cuerdas ~~ 5~ ~ ~ :f ó 2 ~ .
EJEMPLO DE J.IGAD05 BAJANVO.•
,--... .
6 2 ,--...
3 2 '52 ,- . .
:; i :l
En Jos ligados de dos cifras bajando, cifra marca si la segunda
.la cuerda al aire , se procederá de Ja misma manera que se ha es-
plicado en la pn\dit'n de los ligados de dos cifras pisadas bajando. ,
EJEMPL O: DE 2 ti FllA5 8 ..\JA~i>U ., rr-iA PISADA Y OTRA AL AIRE.
ª --
1~
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...
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1
LI GA)> O~ JJE S O 4 (.J FRA~ ~liBIEKDO.
En eslos ligados la tfereeha ·'pulsarrí úni camrnle la primera cifra,
indique es la la cuerda n1 aire ó pi saJa., y des pues la mano izquitmla
dejará caer so ~r e la ~i s m a cuerda, sucesivamente)' cou el suficit nle
.Ínlérvalo de ti empo para que cada cifra suene con claridad, dos, lres
ó los cualro dedos, segu n l o~ que ret{uiera cadá ligado por el núme-
.1'0 de cifras qu e oont(.· uga.
1
EJEMPI.O DE J.IGADQ DE 5 O ~CIFRAS SliBIENJ>O.
~~ 1 gy5
~ f 5 5
11
6.
LIGADO S DE 3 O 4 CIFRA S BAJANDO .
En el ligad o, de 3 ó .f ci(ras bajando, la pua pulsa la primera ci-
fra uni camente , y d ec~p u es c~Hia dedo _de la izquie rda procede rá á
.relirar~e (esta nd o inmovi l e] que · ha de seguirl e has ta que le llegue
su turno) del mod~_. q u e se esp li có en la práctica de los ligados de
.dos ~ifras bajando .' PC\ l'<\ (]U e es los li gado~., tanto de tres como ·de .
· .cuatro cifras, salga n co n exaclilud, es preciso que los dedos corrcs-
.pon~ienles de la mano izqui erda se ha1len colocados en las ci fras que
ahraza el liga do, antes tlf~ qu e la dere cha haya becho sonar la pri-
me·,ra cifra.
1
EJEM PJ.O DF. J.lGAHOS DE 5O 4 CIFRAS BAJANDO.
J>Et ARRASTRE.
El arrn s tr~ puede p rae l i (·ar~ e su hi end o y bajando, e olll O e1 1ig3do
tle dos cifras., en un~ o en dos cuerda s inmedialas á la vez.
El arrastre es un li gado tle dos cifras mas ó menos dis lanles, que .
• ')e e,l~·culan en una misma cuenta ., d esli zan~lo por. eJJ a un drdo co n .
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(•it•rta !'."'U;n \ dad . ~ al mt-:,n¡o l it•tllpu rnt. itl ~Y.,( p ~Ha t¡u<· sl• fH'f(•i ha
.el sonido d<• la cuerd a en lodos l o~ l nls le t¡u<• m~di an enlrf" la ·
.dos cifras) ha r ía el pu<·tll<· Ó ln <:<·juela., ~ <·ou una ·o] a pul sarion d(·
h\ \) U<I • .E l arras tre st· nwr<·a con cs le s tgnu _
...
E.I E.:\lPLO =A HHA STRE 5U lll ENJ>O .
Sl· co lo ci' (' ) primer ded o de la izquierda en el lhl Le c·orre pon-
_di enle á ]a cifra mímero i, l de~ pues ti(' que ]a pua la haya hcl'ho .
som\1· con (·hri ,lad, S<' desliza el dedo de la m:met~\ ('~pr<'sada w ~1 pár-
rafo anlrrior, hasta la l'ifra número 5: del mi smo modo se ej~culanlos
d~m as arrastres subiendo contenidos en el ~jf'rnplo anterior.
F..JEMPJ.O DE ARRA STRES llAJA NJ>O .
!1 ~--1_s_-_1_.,_ - _2_s_-_o__i_-_'_l__...l
. . -_2__7_
r,:- 1-- - - - -- -- - - - - - - --=t-4
'~
Los arra·slrts lwjando se practican de la mi sma manera, pero en
Sf' nli tlo inYerso , es lo es., deslizando el dedo de la ci fra supf"rior á la
mas b<1.}a d1· Jns que abraza el arrastre. Si el arrastre st· tjecula si-
.mullant•am(•nle t·u tlos cuenlas , los dos dedos t¡uc Jas pi ·.-n prol'td(·-
dn como se ha htcho en los de una sola cuerda.
DE LOS TONOS
Con1o Jos afi<:io1:ados á la guitarra y tiernas instrumentos que S(• ¡nrl-
san con pua, por lo general no tienen el melior conocimiculo Uf' la mÚ -
si<·a., Sf' Yalt·n tic riirlo Lecni cisrr.o para Jislinguil' Jos ton os de <tu e
ltarPn uso tuas fn qi <•t.Le; ~ así Jiceu : f JO I' el uno,cuan do locan por el
.tono Je .Sól; 1' o·r t:l dos, cuando lo ca1: en Dá; p or d IJ'fs, cualiJo LocHJ.
en F<\; 1,v1· el cuatro., ~n Lá sosleuitlo ó Sí Le mol; por rt únco, t.·n U ~
.menor; 11 0 1' et .'>n's y súlr, ('11 L[, uaenor; p o 1· C1'11Z tl(io , Ul h<: lll<l) Ol' ; )
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1' . ·'
....
1 .E.J E ~ll' LOt. H.E LOS TONOS Y ESCALAS MA~ liS VAtES.
E11 1 \)~.:. 1u~ln1nu•ulu~ á que se refiere esta ohrila, la citados,se pue:-
:'! ·n eje cul;_w aco rc.ifs tle tres Ó cuatro cifras que se hallen en cuerdas.
<.·oHS t'Cu l i vas.
La~ cifra5 ~n acordt>s se eje cutan casi á un tiem¡JO y de una soJa . ·
pul sacion tle ]~ -pua, que ha de deslizarse con ra~idez por todas la~
.Cu f"nlas en que se ejecutan las cifras escritas en acordes ó st-a pt-r-:-
peuJ i cuhlrmPnlt- .
. l:o11w no t~ }losi hll' escribir los acordes tona]c·s· con toda correc-
cion, se han pues. lo dt•J modo mas facil para que se puedan tljecular
.en la banJur f'la~ ) Je e;:,le modo sirven para cualquiéra de los cuatro_
instrumentos. :.-
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PAR TE RECRE"AT IVA.
Al e_s ludi ar las piezas qu<! siguen, se lendn\ pre sen te toJ o lo J.i~
.c ho sob re e] compás, pos icion del inslrumenlo, trémolo, ligados?
.ar r as lr~ s &• &.
MAhCBA REAL.
A dos parles .
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A. s píl rt es. SEGUIDILLAS.
5 5 ...2 2 o o o
6 o4o 2 o 1o ~ 1 22o 1 11
A 3 yr: t Les. CACHUCHA.
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Fin :!i
A la 1~
HIMNO DE GARIBALDI .
EL OLI .
! tr es parltll.
}l t§ j] o t - e--5_;__
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EL MUTILLA .
A dos vartes .
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__:.._.,_ . 5 --J
. Se repiten las do s partes.~~
¡z ~ 5 1o o 2 15 H 3 o 1
2 11 2 3 112 2 2 21
2 2 2
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BIMND DE CHUECA .
1 dos partes. Cantado en i868.
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M~~:¿~fá_. . : . . ·~-.Q2_5_o_¡~t-l
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BllllNO DE ESPARTERO.
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