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Tarea 1

DESPUÉS DE CONSULTAR EL MATERIAL QUE TE PRESENTO Y  EN OTRAS


FUENTES SOBRE LOS INICIOS DE LA LITERATURA DOMINICANA REALIZA
LO SIGUIENTE:

-EXPLICA BREVEMENTE CÓMO FUERON LOS INICIOS DE LA LITERATURA


DOMINICANA. 

Literatura es la composición de obras artísticas que generalmente se escriben en versos o


prosa, además, pueden ser orales o escritas. En este sentido, se entiende por Literatura
Dominicana a las producciones realizadas por dominicanos en el país y fuera de él. La
historia de la literatura dominicana inicia en el periodo cuando la nación estuvo bajo el
dominio español en condición de colonia, por esto se le llama literatura colonial, creaciones
que abarcan desde que llegaron los conquistadores hasta la independencia nacional, entre
sus principales representantes se pueden mencionar a José Núñez de Cáceres, Juan Pablo
Duarte, Nicolás Ureña, entre otros.

Luego de la independencia hubo un gran avance en la literatura dominicana, se introduce la


poesía, la novela, el cuento y el ensayo como manifestación literaria expresando de manera
objetiva el transcurrir político, social y económico con influencia de muchas corrientes
literarias, europeas y estadounidense principalmente. La poesía es un género que cultiva
tres vertientes patrióticas, indigenista y psicológica, o sea, que alcanza la categoría de
moderna, además, surgen las vanguardias.

La novela llamado también género tardío, por su lento avance y surge con influencia del
romanticismo, abordando una temática: novela de caña, novela bíblica y novelas
costumbristas, manifestando bajo producciones literarias situaciones sociales que afectaban
a la población dominicana. Referente al cuento este ha tenido más suerte y trascendencia
que la novela, tener en cuenta que las primeras manifestaciones se realizaron de manera
oral por parte de los conquistadores.

El ensayo se caracteriza principalmente por exponer un tema de manera objetiva, cae dentro
del género didáctico, en este sentido, el ensayo dominicano busca la exposición y
evaluaciones de un tema, específicamente sociales y políticos. Aunque, actualmente los
temas que priman en las producciones de los escritores son los históricos y sociológicos,
porque pretenden separar ciertas temáticas, por ejemplo, el concepto de nacionalidad, los
conflictos raciales y la función social con el objetivo de que no se vean involucrados
intereses personales. La historia como género literario enmarca en transcurrir histórico de la
sociedad dominicana abordando temas como: La era de Trujillo, la Iglesia Católica, la
independencia nacional, intervenciones estadounidenses, entre otros.
-SELECCIONA UN TEXTO  REPRESENTATIVO DE ESTA ÉPOCA  Y EXPLICA,
EL CONTENIDO Y CARACTERÍSTICAS QUE LO IDENTIFICAN, ACORDE A
LO APRENDIDO SOBRE EL DESARROLLO DE LA LITERATURA
DOMINICANA. 

Pobre niño

En la muerte de José María


Pichardo Patín, discípulo de
Hostos.

Ayer no más, al beso


de maternal ternura peregrina,
la vida te sonrió con embeleso,
dejando un rayo de la luz divina
sobre tu frente impreso.

Al verte, los que alzamos


el pendón sacrosanto de los buenos,
los que la fe del porvenir guardamos,
en ti, gozosos, de entusiasmo llenos,
un lidiador miramos.

Y ay! el dolor se avanza,


se interpone a tu paso en el camino,
desfalleces al golpe que te alcanza,
y al peso abrumador de tu destino
se extingue de la Patria una esperanza.

Cuando hablamos de literatura dominicana y de sus inicios no se puede dejar atrás a


Salome Ureña y sus grandes poemas que marcaron una sublime expresión de belleza que
aún perdura en la historia. En este pequeño poema la sencillez es más que notable y a la
vez profunda, el derroche de sentimientos mostrados en el mismo nos conmueve en gran
manera. En su elaboración se ha seguido una lógica secuenciada, donde nos presenta la
temática y describe la situación con gran maestría.
El dolor sobresale como tema fundamental y principal, es presentado a partir de la muerte
de un ser querido y lo que se nos va con el deceso de una persona.
Se encuentra dividido en 3 estrofas. En la primera, por medio de la descripción nos
introduce una malgama sentimientos que se desprenden de una madre que ha perdido a su
hijo, sin esperanzas de algún día volver a recuperarlo. De esta manera resalta la tristeza de
la madre, y lo que no se volverá a ver del fallecido.
En la segunda estrofa se hace más visible esa necesidad de querer eliminar la profunda
tristeza que ha dejado alguien que ha partido de este mundo, haciendo que rememoremos
los momentos lindos y positivos que marcaron nuestras vidas, y que se llevaron a cabo
gracias a esa persona que ha fallecido.
En la última estrofa se explica una escena muy triste y devastadora: es ese preciso momento
en el cual fallece el muchacho, llevándose una esperanza más, "para la Patria", y una
tristeza insustituible e inimaginable para aquellos que formaban parte de su destino.

Tarea 3
Nombre del poema: ´´Hay un país en el mundo´´

Nombre del autor: Pedro Mir

Época a la que pertenece el autor: literatura dominicana contemporánea

Nombre del libro en que aparece el poema:

En la actualidad no hay aparece información oficial que diga a que libro pertenece este
poema pero puedo agregar que “Hay un país en el mundo” es un  canto de reflexión en el
que cada ser humano oprimido puede encontrar un espacio para gestar su propia libertad.
• Nombre de la editorial que publicó el libro:
Hay un país en el mundo, Talleres de La Campaña Cubana, La Habana, 1949

• Año en que la editorial publicó el libro:


(reeditada en México, Librería García, 1955, con introducción de Juan Ducoudray) Mé

Resumen

El poema de Pedro Mir "Hay Un País En el Mundo" es una protesta que cuenta como los
campesinos son insignificantes en el país a pesar de tanto trabajar a favor de él. Habla de
la hermosura y describe ríos y montañas valles y penínsulas y a la ves triste, triste p or el
maltrato que reciben los campesinos. Es indiscutiblente social que de algún modo
representa el sentimiento profundo y el examen lírico más descarnado de la vida de los
dominicanos durante la prolongada tiranía trujillista de 1930 hasta 1961 cuando fue
decapitada.

Y sin embargo a pesar de tanto que apreciar y admirarse es u n país pateado, abrupto o
lleno de maleza por falta de cultivo. Faltan hombres paran trabajar las tierras y las vírgenes
cordilleras entonando canciones a la madre hortaliza del pan, del lienzo y madre del techo. 
Dentro de su relato triste el autor estrecha un profundo dolor social y una clara radiografía,
con rasgos pesimistas en ocasiones ( este no merece nombre de país sino de tumba).

En las últimas líneas relata que f altan hombres que canten a la madre naturaleza y a la
vida. Y entre tanto los campesinos no tienen tierra de hay el país no es lo que aparenta ósea
le canta también a todo lo que se relaciona con los ingenios y con la azúcar.  La explotación
que en esa época pasaban los trabajadores por parte de la industrias que dominaban al
país . Y el triste final de los campesinos que entregan sus vidas al cultivo de la tierra y ala
hora de su muerte no consiguen un pedazo de ella.

Características

Género y subgénero: lírico poema


Estructura rítmica.

Figuras literaria:
Simil: sencillamente liviana como un ala de murciélago.

Vocabulario:
Inverosímil: que no tiene apariencia de verdad.

Fluvial: pertenece a los ríos

Torrido: muy ardiente

Agreste: campesino rustico

Torvo: airado o irritado

Acre: áspero

Tropel: movimiento acelerado y desordenado.

Guarapo: jugo que se extrae de la caña dulce

Listero: él que pasa lista a los trabajadores.


Comentario
Pedro Mir poeta y escritor dominicano, en su extenso poema hay un país en el mundo su
intensión es describir minuciosamente la geografía del país, y la laboriosidad de sus gentes
dedicadas al cultivo de la caña de azúcar dentro de su pobreza y resignación.

También describe el país como una maravilla pues en un lenguaje figurado narra o describe
nuestro país con todo su esplendor, cómo sus bellezas naturales, sus ríos, montañas, valles y
sobre todo sus tierras fértiles donde abundan sus cañavelares de donde se extrae a través de
los ingenios y los laboriosos campesinos el azúcar pieza clave en su narración asi como el
cantar del campesino madrugador.

En el cuarto párrafo dice: «Sencillamente frutal. Fluvial. Y material. Y sin


embargo sencillamente tórrido y pateado como una adolescente en las
caderas. Sencillamente triste y oprimido.» aquí el autor, trata de expresar una realidad, y es
que nuestro país está repleto de los materiales necesarios, de las riquezas
naturales requeridas para que toda su gente tenga una excelente calidad de vida.
Sin embargo, allí se estipula que hemos sido pateados y vivimos tristes y
oprimidos. Aunque quizás esta no esa no sea la realidad de todo el dominicano, si pienso
que nuestro país se encuentra oprimido al igual que muchas naciones latinoamericanas, y
esto se debe al sistema EXCLUYENTE en el que está sumido el mundo, lo que quiero decir
es que el que manda, el jefe, el que toma las decisiones serias, es aquel con más recursos, y
esto se ve reflejado en todos los ámbitos desde el ciudadano común hasta entre los
países supuestamente hermanos. Estas desigualdades en conjunto con las malas políticas
son la receta perfecta para que nuestra República Dominicana siga siendo oprimida.

Este gran poema expresa la realidad sobre cómo viven los campesinos y humildes
dominicanos, exaltando los atributos de este pueblo, pero a la vez criticando la mediocre
forma que la aprovechamos, expresando que aunque se tenga las posibilidades de salir
adelante, no lo hacen y esto en mi opinión es culpa de todos, no podemos aborrecer al
gobierno, ni a la circunstancias, todo esto es creado por nosotros los ciudadanos, pero hasta
que las personas no entiendan esto no tendremos un nido de prosperidad y paz como lo dice
el poema.

Hay un país en el mundo

Hay 
un país en el mundo 
                            colocado 
en el mismo trayecto del sol, 
Oriundo de anoche,
                            Colocado 
en un inverosímil archipiélago 
de azúcar y de alcohol.
                            Sencillamente 
liviano, 
                como una ala de murciélago 
apoyado en la brisa. 
                            Sencillamente 
claro, 
      como el rastro del beso en las solteras antiguas. 
      o el día en los tejados. 
                            Sencillamente 
frutal, fluvial. Y material. Y sin embargo 
sencillamente tórrido y pateado 
como una adolescente en las caderas. 
Sencillamente triste y oprimido. 
Sinceramente agreste y despoblado.

En verdad. 
Con dos millones 
                            suma de a vida 
y entre tanto 
                cuatro cordilleras cardinales 
y una inmensa bahía y otra inmensa bahía, 
tres penínsulas con islas adyacentes 
y un asombro de ríos verticales 
y tierra bajo los árboles y tierra 
bajo los ríos y en la falda del monte 
y al pie de la colina y detrás del horizonte 
y tierra desde el cantío de los gallos 
y tierra bajo el galope de los caballos 
y tierra sobre el día, bajo el mapa, alrededor 
y debajo de todas las huellas y en medio el amor. 
Entonces 
        es lo que he declarado. 
                            Hay 
un país en el mundo 
sencillamente agreste y despoblado.

Algún amor creerá 


que en este fluvial país en que la tierra brota, 
y se derrama y cruje como una vena rota, 
donde el día tiene su triunfo verdadero, 
irán los campesinos con asombro y apero 
a cultivar, 
        cantando 
                            su franja propietaria. 
Este amor 
quebrará su inocencia solitaria. 
                            Pero no. 
Y creerá 
que en medio de esta tierra recrecida, 
donde quiera, donde ruedan montañas por los valles 
como frescas monedas azules, donde duerme 
un bosque en cada flor y en cada flor de la vida, 
irán los campesinos por la loma dormida 
a gozar 
        forcejeando 
                            con su propia cosecha. 
Este amor 
doblará su luminosa flecha. 
                            Pero no. 
Y creerá 
que donde el viento asalta el íntimo terrón 
y lo convierte en tropas de cumbres y praderas, 
donde cada colina parece un corazón, 
en cada campesino irán las primaveras 
cantando 
        entre los surcos 
                            su propiedad. 
Este amor 
alcanzará su floreciente edad. 
                            Pero no. 
Hay un país en el mundo 
donde un campesino breve 
seco y agrio 
                            muere y muerde 
descalzo 
        su polvo derruído, 
y la tierra no alcanza para su bronca muerte. 
¡Oídlo bien!  No alcanza para quedar dormido. 
Es un país pequeño y agredido. Sencillamente triste, 
triste y torvo, triste y acre. Ya lo dije 
sencillamente triste y oprimido.

No es eso solamente. 
                            Faltan hombres 
para tanta tierra. Es decir, faltan hombres 
que desnuden la virgen cordillera y la hagan madre 
después de unas canciones. 
                            Madre de la hortaliza. 
Madre del pan. Madre del lienzo y del techo. 
Madre solícita y nocturna junto al lecho... 
Faltan hombres que arrodillen los árboles y entonces 
los alcen contra el sol y la distancia. 
Contra las leyes de la gravedad. 
Y les saquen reposo, rebeldía y claridad. 
Y hombres que se acuesten con la arcilla 
y la dejen parida de paredes. 
                            Y hombres 
que descifren los dioses de los ríos 
y los suban temblando entre las redes. 
Y hombres en la costa y en los fríos 
                            desfiladeros 
y en toda desolación. 
Es decir, faltan hombres. 
                            Y falta una canción.

Miro un brusco tropel de raíles 


son del ingenio 
sus soportes de verde aborigen 
son del ingenio 
y las mansas montañas de origen 
son del ingenio 
y la caña y la yerba y el mimbre 
son del ingenio 
y los muelles y el agua y el liquen 
son del ingenio 
y el camino y sus dos cicatrices 
son del ingenio 
y los pueblos pequeños y vírgenes 
son del ingenio 
y los brazos del hombre más simple 
son del ingenio 
y sus venas de joven calibre 
son del ingenio 
y los guardias con voz de fusiles 
son del ingenio 
y las manchas del plomo en las ingles 
son del ingenio 
y la furia y el odio sin límites 
son del ingenio 
y las leyes calladas y tristes 
son del ingenio 
y las culpas que no se redimen 
son del ingenio 
vente veces lo digo y lo dije 
son del ingenio 
"nuestros campos de gloria repiten" 
son del ingenio 
en la sombra del ancla persisten 
son del ingenio 
aunque arroje la carga del crimen 
lejos del puerto 
con la sangre y el sudor y el salitre 
son del ingenio.

Plumón de nido nivel de luna 


salud del oro guitarra abierta 
final de viaje donde una isla 
los campesinos no tienen tierra.

Decid al viento los apellidos 


de los ladrones y las cavernas 
y abrid los ojos donde un desastre 
los campesinos no tienen tierra.

El aire brusco de un breve puño 


que se detiene junto a una piedra 
abre una herida donde unos ojos 
los campesinos no tienen tierra.

Los que la roban no tienen ángeles 


no tienen órbita entre las piernas 
no tienen sexo donde una patria 
los campesinos no tienen tierra.

No tienen paz entre las pestañas 


no tienen tierra no tienen tierra. 
País inverosímil. 
                            Donde la tierra brota 
y se derrama y cruje como una vena rota, 
donde alcanza la estatura del vértigo, 
donde las aves nadan o vuelan pero en el medio 
no hay más que tierra: 
                            los campesinos no tienen tierra. 
Y entonces 
            ¿De dónde ha salido esta canción? 
¿Cómo es posible? 
                            ¿Quién dice que entre la fina salud del oro 
            Los campesinos no tienen tierra? 
Esas es otra canción. Escuchad 
la canción deliciosa de los ingenios de azúcar 
y de alcohol.

Procedente del fondo de la noche 


vengo a hablar de un país. 
                            Precisamente 
pobre de población. 
         Pero 
                            no es eso solamente. 
Natural de la noche soy producto de un viaje. 
Dadme tiempo 
             coraje 
                            para hacer la canción.
Y éste es el resultado. 
                            El día luminoso 
regresando a través de los cristales 
del azúcar, primero se encuentra al labrador. 
En seguida al leñero y al picador 
                            de caña 
rodeado de sus hijos llenando la carreta.

Y al niño del guarapo y después al anciano sereno 


con el reloj, que lo mira con su muerte secreta, 
y a la joven temprana cosiéndose los párpados 
en el saco cien mil y al rastro del salario 
perdido entre las hojas del listero. Y al perfil 
sudoroso de los cargadores envueltos en su capa 
de músculos morenos. Y al albañil celeste 
colocando en el cielo el último ladrillo 
de la chimenea. Y al carpintero gris 
clavando el ataúd para la urgente merte, 
cuando suena el silbato, blanco y definitivo, que el reposo contiene.

El día luminoso despierta en las espaldas 


de repente, corre entre los raíles, 
sube por las grúas, cae en los almacenes. 
En los patios, al pié de una lavandera, 
mojada en las canciones, cruje y rejuvenece. 
En las calles se queja en el pregón. Apenas 
su pié despunta desgarra los pesebres. 
Recorre las ciudades llenas de los abogados 
que no son más que placas y silencio, a los poetas 
que no son más que nieblas y silencio y a los jueces 
silenciosos. Sube, salta, delira en las esquinas 
y el día luminoso se resuelve en un dólar inminente.

¡Un dólar!  He aquí el resultado. Un borbotón de 


                            sangre. 
Silenciosa, terminante. Sangre herida en el viento. 
Sangre en el efectivo producto de amargura. 
Este es un país que no merece el nombre de país. 
Sino de tumba, féretro, hueco o sepultura. 
Es cierto que lo beso y que me besa 
y que su beso no sabe más que a sangre. 
Que día vendrá, oculto en la esperanza, 
con su canasta llena de iras implacables 
y rostros contraidos y puños y puñales. 
Pero tened cuidado. No es justo que el castigo 
caiga sobre todos. Busquemos los culpables. 
Y entonces caiga el peso infinito de los pueblos 
sobre los hombros de los culpables.

Y esa es mi última palabra. 


                            Quiero 
oirla. Quiero verla en cada puerta 
de religión, donde una mano abierta 
solicita un milagro del estero.

Quiero ver su amargura necesaria 


donde el hombre y la res y el surco duermen 
y adelgazan los sueños en el germen 
de quietud que eterniza la plegaria.

Donde un ángel respira. 


                            Donde arde 
una súplica pálida y secreta 
y siguiendo el carril de la carreta 
un boyero se extingue con la tarde.

Después no quiero más que paz. 


                            Un nido 
de constructiva paz en cada palma. 
Y quizás a propósito del alma 
el enjambre de besos 
                            y el olvido.

Biografía

Pedro Mir
Hijo de Pedro Mir, un ingeniero cubano, y de Vicenta Valentín Mendoza, una
joven puertorriqueña, Pedro Julio Mir Valentín nació y pasó su infancia en el ingenio
Cristóbal Colón, cerca de la ciudad de San Pedro de Macorís. La temprana muerte de su
madre en 1917 le dejó un profundo sentido de ausencia que luego él mismo afirmaría que
fue el origen de su vocación poética.

A principios de la década de 1930, Pedro Mir empieza a escribir sus primeros poemas,
mostrándolos a amigos y relacionados. Uno de esos amigos decide sin consultarle, llevar
unos versos al escritor Juan Bosch, quien ya en ese entonces era una figura literaria
importante en el ámbito dominicano. La fibra poética natural del autor llama la atención de
Juan Bosch, pero éste desestima los versos diciendo que el poeta tiene talento pero debería
"dirigir los ojos a su tierra". Enterado Pedro Mir, decide escribir sus primeros poemas de
corte social y esta vez enviárselos a Juan Bosch él mismo. Bosch no contesta, sino que
publica los versos en su sección del Listín Diario, un importante periódico dominicano, con
el llamativo título que luego sería una profecía: ¿Será este muchacho el esperado poeta
social dominicano?

En 1941 se graduó de doctor en Derecho por la Universidad Autónoma de Santo


Domingo y comenzó a ejercer la profesión en una oficina de abogados de la capital. Sin
embargo, la presión de la dictadura de Rafael Leónidas Trujillo se hace insoportable,
especialmente para quien escribía poesía social. Considerado un desafecto al régimen,
recibe amenazas y vive en zozobra hasta que marcha a Cuba en 1947, un exilio que se
prolongaría hasta la caída del régimen de Trujillo.

Su conocido poema Hay un país en el mundo sale a luz en 1949 en Cuba, donde vive


precariamente. En 1952 publica en Guatemala el Contracanto a Walt Whitman considerado
uno de sus mejores poemas y también traducido a diversos idiomas, así como ha sido objeto
de numerosos estudios en Estados Unidos de América, República Dominicana y otros
países. Algunos de sus versos han sido traducidos a varios idiomas.
Mir, que también cultivó el ensayo y la narrativa, regresó a la República Dominicana en
1962 después del fin del régimen de Trujillo, durante el gobierno de Juan Bosch. Tras la
caída de este y seriamente afectado en su salud, abandona el país pero retorna y se establece
definitivamente con su familia en Santo Domingo en 1968. Enseña en la Universidad
Autónoma durante varias décadas. Su novela Cuando amaban las tierras comuneras,
publicada en México en 1978, tuvo un éxito que traspasó las fronteras de la República
Dominicana.

Pedro Mir murió a los 87 años el 11 de julio del año 2000, de una larga y fuerte
dolencia pulmonar en Santo Domingo, rodeado de su familia. En su honor la Universidad
Autónoma De Santo Domingo,UASD fundó la Biblioteca Pedro Mir.

Tarea 4
Número 2                   

Ficha del cuento

    * Nombre del cuento: ´´La enemiga ´´

    * Nombre del autor: Virgilio Diaz Grullón

    * Época a la que pertenece el autor: 1 de mayo de 1924

    * Nombre del libro en el que aparece el cuento: N/A

    * Nombre de la editorial que publicó el libro: la casa editora del cuento no está clara,
pero fue escrito en la ciudad de Santo Domingo.

    * Año en que la editorial publicó el libro: no aparece.

NÚMERO 3                   

RESUMEN DEL CUENTO

Escribe un texto en el que resumas la historia que muestra el cuento y los personajes que participan
en ella.

“La Enemiga” es la historia de un conflicto entre hermanos, en el que un niño describe sus
sentimientos en reclamo de la atención que ha perdido de su hermana. En todo el cuento se narra lo
que sucede cuando Esther recibió un regalo de parte de sus padres por su cumpleaños. Desde ese
momento se puede observar la desesperación que muestra su hermano ya que había planificado todo
lo que iba hacer en sus vacaciones junto a sus hermanas Esther. Pero ella solo prestaba atención a su
nueva muñeca. Luego de varios días el niño con su astucia decide que tiene que liberarse del
juguete para así tener la atención de su hermana nuevamente.

Al pasar el tiempo es la madre que llega con lo que el niño interpreta como un nuevo juguete en esta
ocasión lo pone en una cuna y el niño se queda pensando nuevamente como librarse de este.

Número 4                   

Esquema de personajes y sus relaciones


Haz un esquema de los personajes principales y secundarios del cuento, dibujando líneas que
muestren las relaciones entre ellos.

El hermano, es un niño que al mismo


tiempo es el narrador del cuento. Era
muy egoista y siempre queria a su
hermana todo el tiempo para el.

Esther, amable, simple, ojos tierno,


pelo rubio, piel blanca y estatura
mediana.

Padre de los niños. Madre de los niños.


Número 5                   

Componentes del cuento

Escribe un texto que señale el tipo de narrador, el conflicto principal y las partes del cuento. Incluye
además una descripción física y psicológica de los personajes y una descripción del ambiente en
que se desarrolla la historia.

 -Tema principal del cuento


 Egoísmo y el dominio que el hermano quería tener sobre su hermana.
 Ideas: Que el papa de Esther le regalo una muñeca y el hermano sentía celos.
porque tenían planeadas un montón de cosas para hacer en el verano. Lejos de
imaginar cuánto iba a cambiar todo como consecuencia de esa llegada inesperada
 Época:
 Parece remontar a los años 80.
 Espacio:
 En la casa de la casa de la familia dominicana. la misma cuenta con un gran jardín y
diversas habitaciones.
 Tipo de obra: social
 Género: Narrativo
 Subgénero: Cuento
 Narrador: Primera persona
 Temporalidad: retrospección
 Lenguaje: Culto
 Descripción física y psicológica de los personajes: el hermano un niño muy
egoísta que pretende dominar todo el tiempo de su hermana Esther, muestra
inseguridad en sus actos. Esther hermana menor una niña dulce e
inocente.
 Padre: lo que se puede apreciar del personaje es que es un padre cariñoso con sus
hijos, aunque en la ocasión el regalo solo fue para Esther.

Figuras literarias

Entre los recursos estilísticos empleados por el autor están: descripción, personificación.
 personificación: coloqué en ella la muñeca —que cerró los ojos como si presintiera
el peligro.
 Descripción: Yo me asomé por encima de su hombro y observé cómo iba surgiendo
de los papeles arrugados aquel adefesio ridículo vestido con un trajecito azul que le
dejaba al aire una buena parte de las piernas y los brazos de goma. La cabeza era de
un material duro y blanco y en el centro de la cara tenía una estúpida sonrisa
petrificada que odié desde el primer momento.

Número 6                   

Comentario

Escribe tu opinión sobre el cuento.

Opinión

El cuento “La enemiga” por Virgilio Díaz Grullón, me pareció que trata sobre aspectos
psicológicos producidos en la etapa de la niñez como comportamientos y actitudes, tanto
positivas como negativas. El cuento es una reflexión de la niñez que algunos niños viven
situaciones como esta que el niño exigía que su hermana jugara solo con él sin ninguna
distracción, arruinando sus posesiones como la muñeca que distraen de su parentesco. Por
tal razón la muñeca era la enemiga que distraía a la niña.

Sale a relucir un poco de descuido de parte de los padres ya que no se dan cuenta al
comportamiento del niño hacia su hermana para canalizar esos sentimientos de manera
positiva.
Anexos

Vocabulario

Vagido: Llanto o gemido de un recién nacido.

Rehuir: Evita una situación, obligación o el trato con otra persona.

Atisbo: observar, mirar cautelosamente

Adefesio: Persona o cosa muy fea, ridícula o extravagante.

Desarticulé: Deshacer o destruir un sistema o una estructura, especialmente la organización


de un grupo ilegal o delictivo.

Descuarticé: Dividir el cuerpo de una persona o un animal en cuartos o trozos.

Modo de expresión:

Prosa narrativa.

Sentimientos reflejados

Amor Odio

Cariño Desprecio

Alegría Rechazo

Valores y antivalores

Fraternidad Engaño

Amor Egoísmo
Amistad Deshoradez

Anexos
Virgilio Díaz Grullón
(República Dominicana, 1924-2001)

La enemiga
         Recuerdo muy bien el día en que papá trajo la primera muñeca en una caja
grande de cartón envuelta en papel de muchos colores y atada con una cinta roja,
aunque yo estaba entonces muy lejos de imaginar cuánto iba a cambiar todo como
consecuencia de esa llegada inesperada.
         Aquel mismo día comenzaban nuestras vacaciones y mi hermana Esther y
yo teníamos planeadas un montón de cosas para hacer en el verano, como, por
ejemplo, la construcción de un refugio en la rama más gruesa de la mata de jobo,
la cacería de mariposas, la organización de nuestra colección de sellos y las
prácticas de béisbol en el patio de la casa, sin contar las idas al cine en las tardes 
de domingo. Nuestro vecinito de enfrente se había ido ya con su familia a pasar
las vacaciones en la playa y esto me dejaba a Esther para mí solo durante todo el
verano.
         Esther cumplía seis años el día en que papá llegó a casa con el regalo. Mi
hermana estaba excitadísima mientras desataba nerviosamente la cinta y rompía
el envoltorio. Yo me asomé por encima de su hombro y observé cómo iba
surgiendo de los papeles arrugados aquel adefesio ridículo vestido con un trajecito
azul que le dejaba al aire una buena parte de las piernas y los brazos de goma. La
cabeza era de un material duro y blanco y en el centro de la cara tenía una
estúpida sonrisa petrificada que odié desde el primer momento.
         Cuando Esther sacó la muñeca de la caja vi que sus ojos, provistos de
negras y gruesas pestañas que parecían humanas, se abrían o cerraban según se
la inclinara hacia atrás o hacia adelante y que aquella idiotez se producía al mismo
tiempo que un tenue vagido que parecía salir de su vientre invisible.
         Mi hermana recibió su regalo con un entusiasmo exagerado. Brincó de
alegría al comprobar el contenido del paquete y cuando terminó de desempacarlo
tomó la muñeca en brazos y salió corriendo hacia el patio. Yo no la seguí y pasé el
resto del día deambulando por la casa sin hacer nada en especial.
         Esther comió y cenó aquel día con la muñeca en el regazo y se fue con ella
a la cama sin acordarse de que habíamos convenido en clasificar esa noche los
sellos africanos que habíamos canjeado la víspera por los que teníamos repetidos
de América del Sur.
         Nada cambió durante los días siguientes. Esther se concentró en su nuevo
juguete en forma tan absorbente que apenas nos veíamos en las horas de comida.
Yo estaba realmente preocupado, y con razón, en vista de las ilusiones que me
había forjado de tenerla a mi disposición durante las vacaciones. No podía
construir el refugio sin su ayuda y me era imposible ocuparme yo solo de la caza
de mariposas y de la clasificación de los sellos, aparte de que me aburría
mortalmente tirar hacia arriba la pelota de béisbol y apararla yo mismo.
         Al cuarto día de la llegada de la muñeca ya estaba convencido de que tenía
que hacer algo para retornar las cosas a la normalidad que su presencia había
interrumpido. dos días después sabía exactamente qué. Esa misma noche,
cuando todos dormían en la casa, entre de puntillas en la habitación de Esther y
tomé la muñeca de su lado sin despertar a mi hermana a pesar del triste vagido
que produjo al moverla. Pasé sin hacer ruido al cuarto donde papá guarda su caja
de herramientas y cogí el cuchillo de monte y el más pesado de los martillos y,
todavía de puntillas, tomé una toalla del cuarto de baño y me fui al fondo del patio,
junto al pozo muerto que ya nadie usa. Puse la toalla abierta sobre la yerba,
coloqué en ella la muñeca —que cerró los ojos como si presintiera el peligro— y
de tres violentos martillazos le pulvericé la cabeza.
         Luego desarticulé con el cuchillo las cuatro extremidades y, después de
sobreponerme al susto que me dio oír el vagido por última vez, descuarticé el
torso, los brazos y las piernas convirtiéndolos en un montón de piececitas
menudas. Entonces enrollé la toalla envolviendo los despojos y tiré el bulto
completo por el negro agujero del pozo. Tan pronto regresé a mi cama me dormí
profundamente por primera vez en mucho tiempo.
         Los tres días siguientes fueron de duelo para Esther.
         Lloraba sin consuelo y me rehuía continuamente. Pero a pesar de sus
lágrimas y de sus reclamos insistentes no pudo convencer a mis padres de que le
habían robado la muñeca mientras dormía y ellos persistieron en su creencia de
que la había dejado por descuido en el patio la noche anterior a su desaparición.
En esos días mi hermana me miraba con un atisbo de desconfianza en los ojos
pero nunca me acusó abiertamente de nada.
         Después las aguas volvieron a su nivel y Esther no mencionó más la
muñeca. El resto de las vacaciones fue transcurriendo plácidamente y ya a
mediados del verano habíamos terminado el refugio y allí pasábamos muchas
horas del día pegando nuestros sellos en el álbum y organizando la colección de
mariposas.
         Fue hacia fines del verano cuando llegó la segunda muñeca. Esta vez fue
mamá quien la trajo y no vino dentro de una caja de cartón, como la otra, sino
envuelta en una frazada color de rosa. Esther y yo presenciamos cómo mamá la
colocaba con mucho cuidado en su propia cama hablándole con voz suave, como
si ella pudiese oírla. En ese momento, mirando de reojo a Esther, descubrí en su
actitud un sospechoso interés por el nuevo juguete que me ha convencido de que
debo librarme también de este otro estorbo antes de que me arruine el final de las
vacaciones. A pesar de que adivino esta vez una secreta complicidad entre mamá
y Esther para proteger la segunda muñeca, no me siento pesimista: ambas se
duermen profundamente por las noches, la caja de herramientas de papi está en
el mismo lugar y, después de todo, yo ya tengo experiencia en la solución del
problema.
Anexos

Biografía del autor: Virgilio Díaz Grullón

(República Dominicana, 1924-2001)

Virgilio Díaz Grullón nació en Santiago, República Dominicana, el 1 de mayo de


1924; y murió en Santo Domingo el 18 de julio de 2001. Narrador, educador, poeta
y abogado. Hijo del escritor Pablo Virgilio Díaz Ordóñez y Ana Virginia Grullón.

En 1958 obtuvo el Premio nacional de Cuento con el libro “Un Día Cualquiera”. En
el año 1977, obtuvo el Premio Anual de Novela Manuel de Jesús Galván con el
libro “Los Algarrobo también Sueñan”. En el año 1997 fue galardonado con el
Premio Nacional de Literatura. Colaboró con diversos periódicos y revistas
nacionales y extranjeras. Varios de sus cuentos han sido traducidos al inglés,
francés y portugués, apareciendo en numerosas antologías. Fue miembro de la
Academia Dominicana de la Lengua. Murió en Santo Domingo el 18 de julio del
año 2001”

Tarea 5
UNIDAD V

INVESTIGA SOBRE EL TEMA DE LA UNIDAD Y REALIZA UN RESUMEN


SOBRE EL DESARROLLO DE LA NOVELA DOMINICANA Y SUS
PRINCIPALES REPRESENTANTES.

Cuando hablamos de la novela dominicana estamos refiriéndonos a unos


escritos que a través de la historia marcaron trascendencia en la literatura
del país. Y puedo comenzar diciendo que la primera novela escrita por un
dominicano fue El montero de Pedro Francisco Bonó, El Montero (1856), se
empieza a conocer en Santo Domingo y en todo el resto de la América
Hispánica la tradición de costumbres y mentalidades campesinas, debido a
la insistencia de Bonó por la descripción de lo que es la vida montuna, la
naturaleza del campo dominicano y las relaciones entre el personaje y el
alcance de valores, costumbres y decisiones políticas que se expresan en el
universo rural dominicano.

No está clara la primera novela dominicana ya que algunos historiadores de


la literatura dicen que la primera novela dominicana es Los amores de los
indios (1843, La Habana) de Alejandro Angulo Guridi Varios críticos de la
literatura dominicana estiman que es una de las obras con la que se inicia
en América la Literatura Indigenista. Hay que resaltar que este auntor fue
colaborador del Presidente de esa época Pedro Santana y fundador del
periódico ´´La Republica´´.

Seguida de la obra La fantasma de Higüey (1857, La Habana) de Francisco


Angulo Guridi, hermano de Alejandro. Es la primera novela de autor
dominicano publicada en forma de libro.  Otra de sus obras fue La vampana
del higo. Tradición dominicana", que salió en la imprenta García
Hermanos en 1866. Y así siguió surgiendo La novela dominicana hasta el
siglo XXI no ha tenido en el país la pujanza de otros géneros como la poesía,
el ensayo y el cuento, a pesar de la gran novela indigenista Enriquillo (1879)
de Manuel de Jesús Galván.

Se ha clasificado la novelística dominicana en tres grandes períodos que


corresponden a las novelas escritas antes de 1930, las escritas de 1930 a
1960, y las escritas después de 1960, relacionándose dicha clasificación a
los aconteceres históricos de la nación en vez de a movimientos literarios
firmes.

A raíz de los distintas teorías de cuál fue la primera o no novela dominicana


cabe resaltar que sin lugar a dudas desde aquellas novelas que fueran o no
publicadas y conocidas por el mundo, existen muchas obras que no tuvieron
mucha trayectoria o quizás algunas incompletas pero todo esto suma una
ruta significativa a lo que es la novela dominicana.

Dentro de los principales representantes:

 Pedro Henríquez Ureña.

 Pedro Mir.

 Julia Álvarez.

 Juan Bosch Gaviño.

 Manuel del Cabral.

 José Joaquín Pérez.

 Salomé Ureña.

 Aída Cartagena Portalatín.

Link de escritores dominicanos:


o https://www.livio.com/directorio/arte-y-entretenimiento/poetas-y-
escritores/

Resumen unidad V

Lectura y análisis de textos literarios en prosa:


La novela  es una obra literaria en la que se narra una acción fingida en todo
o en parte y cuyo fin es causar placer estético a los lectores con la
descripción o pintura de sucesos o lances interesantes así como de
personajes, pasiones y costumbres.

1- Aspectos de la novela: partes, tipos, características, tipo de narrador.

Partes:

 La acción: Es la narrativa de los acontecimientos que suceden en la


historia:

 La introducción: Es la parte inicial de la narrativa donde se anuncia el


tema e inicia el desarrollo de los conflictos o presenta a los personajes
con sus características físicas y psicológicas. Además, describe el
ambiente.

 El nudo: Es la parte central de la narrativa donde se enlazan los


conflictos o acciones para alcanzar un punto máximo.

 El desenlace: Esta es considerada como la parte final, debido a que


los conflictos o acciones de la narrativa después de haber alcanzado
un punto máximo desencadenan acciones que pueden ser feliz o
infeliz, lo que dependerá del objeto planteado en la narrativa.

Las características que permiten diferenciar una novela de otro género


literario son las siguientes:

 Narra hechos, reales o ficticios pero creíbles.

 Predomina la narración aunque incluye: descripción, diálogo,


monólogo interior o epístola.

 Describe mucho el ambiente donde se desarrolla la narrativa.


 La novela se escribe en forma de prosa.

 Cuida la estética de las palabras.

 El desarrollo de personajes es más profundo que en un cuento o


un relato.

 Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000


y 200 000 palabras, o de 150 a 1200 páginas o más.

Tipos de narradores:

 DE 3ª PERSONA
NARRADOR OMNISCIENTTE ( que todo lo sabe). El narrador
omnisciente es aquel cuyo conocimiento de los hechos es total y
absoluto. Sabe lo que piensan y sienten los personajes: sus
sentimientos, sensaciones, intenciones, planes…


NARRADOR OBSERVADOR. Sólo cuenta lo que puede observar. El
narrador muestra lo que ve, de modo parecido a como lo hace una
cámara de cine.

 DE 1 ª PERSONA
NARRADOR PROTAGONISTA. El narrador es también el protagonista
de la historia (autobiografía real o ficticia).

 NARRADOR PERSONAJE SECUNDARIO. El narrador es un testigo que


ha asistido al desarrollo de los hechos.

 DE 2 ª PERSONA
El narrador HABLA EN 2ª PERSONA. Crea el efecto de estar
contándose la historia a sí mismo o a un yo desdoblado.
3-Comentario literario de una novela.

El comentario literario es aquel que se hace en torno a una obra de literatura.


Este tiene como objeto analizar la obra más allá de las palabras que se
observan a simple vista. 

4- La novela experimental

 La novela experimental o estructural es un tipo de novela que surge en


la década de los sesenta, del siglo XX, como reacción al realismo
social de los años cincuenta. Según Gonzalo Sobejano, sus
características principales son las siguientes:

   - Presencia de personajes con problemas de identidad que intentan


encontrarse a sí mismos y la razón de su existencia.

   - Crítica a una época anterior, que ha marcado la vida de los


protagonistas.

   - Desaparición del argumento. La trama, a veces, es simplemente


una excusa para la digresión y para introducir opiniones diversas.

   - Dificultad estructural. El relato se organiza de forma compleja. Se


eliminan los capítulos y se sustituyen por secuencias, separadas por
espacios en blanco. Se utiliza el punto de vista múltiple, que consiste
en narrar bajo la perspectiva de varios personajes. Se usa también la
técnica del contrapunto, según la cual diversas historias se van
cruzando.

   - Ruptura lineal del tiempo, por influencia del cine, dando lugar a
cierto desorden en la cronología, que sufre continuos cambios del
pasado al futuro. Es habitual la técnica del flash-back, que consiste en
el retroceso a un tiempo anterior.
   - Renovación del lenguaje literario. Se introducen neologismos,
extranjerismos, cultimos y coloquialismos con toda libertad. La frase
se alarga, se elimina la puntuación y se mezclan diversos niveles de
lengua, lo que hace más difícil la lectura.
Tarea 6

-Investiga sobre el desarrollo del ensayo en República Dominicana y sus


principales representantes. Realiza un informe breve de los aspectos más
relevantes.

El desarrollo del ensayo en la Republica Dominicana ha avanzado con buena


salud, por que ha tenido excepcionales cultores que con sus letras y fama
internacional como Pedro Henríquez Ureña fundador no solo del ensayo moderno
dominicano, sino hispanoamericano. En ese sentido, la historia de la ensayística
dominicana empieza a desarrollarse a partir de las investigaciones realizadas en el
siglo XIX por Emilio Tejera y José Gabriel García, de acuerdo con el análisis del
humanista dominicano Pedro Henríquez Ureña.

Según este autor, la vida cultural tiene igual derecho que la política a la atención
de la historia, porque la misma nos ayuda a explicar, no sólo los caracteres de la
vida local, sino el apogeo y florecimientos de nuestra idiosincrasia

Ya desde fines del siglo XIX comenzó a sentirse la necesidad de caracterizar lo


que durante largo tiempo dio en llamarse “nuestro ente intelectual histórico-
cultural”, intento desarrollado dentro de la búsqueda del perfil de “nuestra propia
expresión” como seres arrojados al mundo. Desde el punto de vista metodológico
esta problemática de la ensayística dominicana ha jugado permanentemente entre
dos planos no siempre claramente distinguidos, el del “ser” y el del “deber ser”.

Los ideales revolucionarios de los independentistas y los restauradores, así como


el arribismo y el antinacionalismo de los intelectuales conservadores dominicanos
de la segunda mitad del siglo XIX predominan en los escritos periodísticos de los
más valiosos representantes de la primera oleada de ensayistas nacionales.

Los artículos de  Alejandro Angulo Guridi (1816-1884), particularmente los


publicados en los semanarios El Orden, La República, La Reforma y El Progreso y
reunidos posteriormente en su obra Temas políticos (1891), reflejan el nivel de
desajuste político de la sociedad dominicana de su época. Aunque menos
profundo que Guridi en el análisis de temas políticos, pero más hábil que muchos
de sus coetáneos en la percepción de las costumbres y los males sociales locales,
Ulises Francisco Espaillat (1823-1878) motivó a muchos de sus acólitos a
cultivar la prosa periodística.

Labrados con un estilo fluido y ameno, pero de ingrato recuerdo para el pueblo
dominicano por su contenido alienante y pesimista, fueron los editoriales
anexionistas del periódico La Razón firmados por Manuel de Jesús Galván (1834-
1910) los cuales fueron complementados años después con su defensa a Pedro
Santana divulgada en los semanarios Oasis y Eco de la Opinión. Otra figura
importante en esa etapa embrionaria de la ensayística nacional fue Manuel de
Jesús Peña y Reynoso (1834-1915), autor de ensayos sobre la novela Enriquillo,
de Manuel de Jesús Galván  y Fantasías indígenas, de José Joaquín Pérez. Pero
el más notable ensayista literario dominicano del siglo XIX y de las dos primeras
décadas del XX fue Federico García Godoy, quien inició su labor crítica en 1882
en el periódico El Porvenir extendiéndose hasta el momento de su muerte,
ocurrida en 1924.                                                      
Desde inicio del siglo XX, el ensayo literario comienza a ganar terreno. Surgen,
entonces, las voces de Pedro Henríquez Ureña (Ensayos críticos, 1905, Seis
ensayos en busca de nuestra expresión, 1927, Literary Currents en Hispanic
América, 1946), Max Henríquez Ureña (Breve historia del modernismo, 1964),
Camila Henríquez Ureña (Apreciación literaria, 1964) y Antonio Fernández
Spencer (Ensayos literarios, 1960) quienes asumen, por primera vez en la historia
de las letras dominicanas, el análisis y la crítica literarias con objetividad científica.
Exceptuando a Bruno Rosario Candelier (Lo culto y lo popular en la poesía
dominicana, 1979, La imaginación insular, 1984 y La creación mito poética, 1989),
Diógenes Céspedes (Seis ensayos sobre poética latinoamericana, 1983, Estudios
sobre literatura, política  Lenguaje y poesía en Santo domingo en el siglo XX,
1985,  Política de la teoría del lenguaje y la poesía en América Latina en el siglo
XX, 1995), José Alcántara Almánzar (Estudios de poesía dominicana, 1979), Daisy
Cocco De Filippis (Estudios semióticos de poesía dominicana, 1984) y Manuel
Matos Moquete (El discurso teórico en literatura en América Hispánica, 1983 y En
la espiral de los tiempos, 1998), la más reciente promoción de ensayistas literarios
nacionales, entre ellos: Manuel Mora Serrano, Miguel Ángel Fornerín, José
Enrique García, etc. han desarrollado una invaluable labor en la prensa nacional
como articulistas, reseñadores de libros y cronistas literarios.

Ensayistas:

En este grupo podemos destacar a muchos personajes, los más


renombrados son Eugenio María de Hostos, Pedro Henríquez Ureña, Joaquín
Balaguer, Max Henríquez Ureña y Juan Isidro Jiménez.

 Eugenio María de Hostos fue el gran precursor del ensayo nacional. Nació
en 1839 en Puerto Rico y murió en 1903 en Santo Domingo. Algunas de
sus obras son: "Moral social, ensayos", "Críticas a Hamlet y Plácido" y "La
peregrinación de Bayoán".
 El más alto literato de la República Dominicana es Pedro Henríquez
Ureña. Nace en Santo Domingo en 1884 y muere en Argentina en 1946.
Fue un gran escritor, maestro y crítico. Dominó todas las caras de la
literatura con excepción de la poesía. Tiene muchas obras, las más
importantes son: "El español en Santo Domingo", "Obra crítica", "Corrientes
literarias en América Latina", entre otras.

 Joaquín Balaguer además de sus ya conocidas habilidades políticas es un


gran ensayista, crítico, poeta e historiador. Nació en Navarrete en 1907.
Sus obras son: "Salmos Paganos", "Claro de Luna", "Tebaida Lírica", "La
Cruz de Cristal", "Azul en los Charcos", "Memorias de un cortesano de la
Era de Trujillo", "Letras Dominicanas", "Los Próceres escritores",
"Semblanzas literarias", "Literatura Dominicana", "Colón Precursor literario".

 Una figura muy sobresaliente es Max Henríquez Ureña (1885-1968), quien


escribía bajo el pseudónimo Hatuey. "Ánforas" y "Los Yanquis en Santo
Domingo", son algunas de sus obras.

 Juan Isidro Jiménez es uno de los escritores dominicanos más polémicos,


debido a enfrentamiento a lo tradicional y a su nueva visión y perspectiva.
Algunos de sus títulos son: "Una Gestapo en América", "Crítica a la rebelión
de las masas", "Un escritor dominado por los fantasmas" y "El ser y el debe
ser del escritor".
Máximos representantes:

 Manuel Núñez (El ocaso de la nación dominicana' 1990)


 Andes L. Mateo (Mito y cultura en la era de Trujillo, 1993)
 José Rafael Lantigua (la conjura del tiempo, 1994)
 Federico Henríquez Gratereaux (Un ciclón en una batalla)
 Miguel Guerrero
 Pedro Henrique Ureña, Max Henrique Ureña, Camila Henrique
Ureña.
 Antonio Fernández Spencer
 José Alcántara Almánzar
 Manuel Mora Serrano, Miguel Ángel Fornerin, José Enrique García.
Trabajo final

Introducción

La novela es una narración más extensa que el cuento, porque desarrolla de


forma más amplia la historia. En este sentido para analizarla hay que tomar en
cuenta todos los elementos que la conforman. “Over” es un libro escrito por el
autor dominicano Ramón Marrero Aristy, cabe destacar que es una narración
sobre unos hechos reales que pasaron en un ingenio azucarero en la zona Este
de República Dominicana.

El objetivo principal de esta asignación consiste en el análisis de una novela


representativa de algún autor dominicano, dando a conocer el tema principal de la
obra, la cual se centra en la explotación laboral que sufría la clase pobre que
trabajaban en las plantaciones de caña, es una narración que describe la vida de
un joven llamado Daniel Compres quien desde muy temprana edad tiene que
trabajar al ser echado de la casa de su padre. Una creación que el autor utiliza
como una sátira ante la eminente dictadura Trujillista.

Biografía del autor.

Ramón Marrero Aristy (1913-1959) Novelista, periodista, político e historiador. Uno


de los más importantes cultivadores de la novela realista, particularmente en su
tendencia denominada “de caña”.

Marco histórico- Literario de la obra.

Over es una novela que forma parte de un grupo de novelas sociales, muy
importante desarrollada escrita en los años treinta, en el siglo XX en los
comienzos de la dictadura de Trujillo, Over junto a otras creaciones de cañas y
bueyes tipifica a las novelas de la zona Este del país. La obra se desarrolla en un
pequeño pueblo, en una finca de caña de azúcar.

Cronología

Las obras de Ramón Marrero Aristy, en su mayoría se caracterizan por


pertenecer al género realista épico, ya que dentro de la novela se desarrolla un
argumento social que sirve para crear conexión entre los personajes y el
ambiente, llevando al lector a una realidad cotidiana.

Sinópsis de la obra.

Over se desarrolla en un batey de ingenio, sin nombre de La Romana. Es una


novela de denuncia social que plantea la explotación de los trabajadores de los
centrales azucareros. Describe patéticamente la miseria de los braceros haitianos,
cocolos y dominicanos que van a trabajar por un salario de hambre a las
plantaciones de caña. Se hace en ella un airado análisis de la forma de
explotación y de la organización del negocio azucarero.

La obra es en parte un exponente de lo que representan los intereses


norteamericanos en la industria del azúcar, y pone de relieve la omnipotencia de
los altos empleados extranjeros, así como la triste sumisión de los empleados
nativos, que llega hasta la degradación. En la novela de Marrero Aristy hay
páginas que describen el Over en sus múltiples manifestaciones. La forma más
vulgar es el robo descarado que practican los pesadores de caña, los
mayordomos, el bodeguero. Los pesadores usan pesas cargadas, los
mayordomos pagan los trabajos sumamente baratos, el bodeguero vende
incompleto y todo a beneficio del central. Pero, además, los presupuestos de
todos los departamentos dejan superávits, que son Over.
Argumento

La obra trata de la dolorosa realidad que sucede en las fincas dominicanas de


plantaciones de caña de azúcar. La obra cuenta la vida de un joven que por falta
de dinero tuvo que recurrir a atender una bodega en una finca de caña de azúcar
del este. Allí él ve las barbaridades que ocurren en las fincas de caña de azúcar.
Durante todo el tiempo que él duro, él estaba acostumbrado a robar un por ciento
a los clientes, ya que si no hacia esto iba a tener un déficit en su negocio y si iban
a pasar un inventario y encontraban un déficit lo iban a despedir.

Daniel conoció muchas personas buenas y otras no tan buenas que le contaron
historias sobre los maltratos que les hacían a los empleados del central. Al fin y al
cabo Daniel Compres dejo de trabajar porque su conciencia no lo dejaba tranquilo.
Daniel cayó en una depresión porque al no tener dinero tuvo problemas con su
esposa y con su familia, en ese momento una voz de adentro le pidió que volviera
hacer como era antes, que retomara el camino.

Personajes

-Personaje principal: Daniel Compres.


-Personajes secundarios: Lope Compres, Julio, Mr. Robinsón, Mr. Lilo, El Viejo
Dionisio, Cleto, Nica, Eduardo, General Beltrán, Mr. Baumer, Manuela, Don
Martín, George Brown, Valerio, El Alemán, Miguel Luis, El viejo Juanico, Pipi,
Justo Morales, Señor Almanzar, Señor Salustio, Montero, Señor Andújar, José
Castil, Vieja Merce, Melito.

Temas y problemáticas de la obra.


-Desigualdad social
-Maltrato
-Explotación laboral
-Sufrimiento
-Crítica social
-Esclavitud

Tiempo

El tiempo está indicado en el año 1939.

Espacio

La trama de la obra se desarrolla en La Romana en la zona Este de la República


Dominicana en un batey de ingenio azucarero.

Recursos literarios: Recursos formales

-Estructura de la obra: está estructurada en 224 páginas.

-Narrador omnisciente, dentro de la narración hay descripciones que describen


fielmente como era el lugar.

Figuras literarias

-Comparación: Su vida es una vida como hay tantas en cualquier parte.

-Hipérbole: Vomitan sus pulmones en los carriles.

-Epíteto: Cruel angustia.

-Metáforas: Endiablados kilómetros.

Vocabulario
Gran parte de la obra se describen sucesos que van desde escenas
desgarradoras, la ilusión de conseguir un trabajo, utilizando un lenguaje llano o
popular, con una gran cantidad de vulgarismos clásicos en la forma de hablar de la
época.

Comentario

Las vivencias sociales son propias de la época donde se desarrolló la historia de


Over, simbolización a la clase trabajadora en las plantaciones de caña, la novela
se ubica en La Romana en la zona Este, describiendo las vivencias de los obreros
en los ingenios azucareros. El autor trata de retratar de la mejor forma las
condiciones de abuso, exceso de trabajo y condiciones de precariedad de quienes
laboraban en aquel lugar. El autor a pesar de utilizar un lenguaje llano y popular
emplea técnicas literarias, la cual a pesar de ser una novela con contenido
eminentemente social la convierte en un eslabón de indagación y análisis, por el
contexto social e histórico envuelto en la trama.
Conclusión

En definitiva, Over es una novela social dominicana la cual engloba temas como
explotación laboral, anhelos por conseguir un empleo, además, trata una dolorosa
realidad que sucede en las fincas de caña de azúcar. La narración se basa en la
vida de un joven llamado Daniel quien desde muy temprano tuvo que trabajar,
atendiendo una bodega, en la cual robaba a los clientes, luego, su conciencia no
lo dejaba tranquilo y renunció de la bodega y consiguió trabajo en las plantaciones
de caña.

Over es una novela con un valor histórico- social impresionante, no por el fondo
que trata, sino como lo trata, pero sobre todo por los pernosajes que desarrollan la
historia, por las pasiones que envuelven sus vidas, por la significación que tuvo y
ha tenido en la sociedad dominicana. Para finalizar, Over es una novela que de
alguna manera identifica a la clase trabajadora de nuestro país, quienes con
ansias anhelan un buen trabajo, pero esos anhelos se ven frustrados cuando se
encuentran con empleadores que solo quieren beneficios propios explotando todo
el potencial físico y emocional de sus trabajadores.