Trabajo práctico domiciliario: Cortázar y la literatura

Leer los cuentos de Cortázar y mirar esta entrevista

https://youtu.be/_FDRIPMKHQg
Leer la definición de literatura fantástica de Todorov:

http://www.papelenblanco.com/ensayo/tzvetan-todorov-y-la-literatura-fantastica

A ​Todorov​ se le reconoce como gran aportación a la Teoría de la Literatura su ​Introducción

a la literatura fantástica​ de 1970, quizás porque es es la obra que mejor condensa en un
brevísimo espacio las ideas para llegar a definir lo que es el fantástico literario. Para
empezar, Todorov descarta que la literatura fantástica sea un género, por mucho que lo
utilicemos como tal. El fantástico se puede manifestar en cualquier tipo de obra y ocurre
cuando el lector es incapaz de descartar completamente lo inverosímil. Esta es su
definición:

La ambigüedad se mantiene hasta el final de la aventura: ¿Realidad o sueño? ¿Verdad o ilusión? De

este modo nos vemos arrastrados al corazón de lo fantástico. El fantástico ocupa el tiempo de esta
incertitumbre. Desde el momento que escogemos una o la otra, abandonamos lo fantástico para
entrar en un género vecino, lo extraño o lo maravilloso. El fantástico es la duda experimentada por
un ser que sólo conoce las leyes naturales, frente a un acontecimiento aparentemente
sobrenatural.

Lo fantástico es según Todorov un espacio en equilibrio entre lo extraño, pero realista, y lo

maravilloso. ​Los crímenes de la calle Morgue​ de ​Edgar Allan Poe ​están el ámbito de lo
extraño. Por truculentas que sean las soluciones a las que llega el agudo Auguste Dupin,
todas entran dentro de lo excepcional pero posible. ​El extraño caso del Doctor Jekyll y
Mister Hyde​ es completamente maravilloso, por el contrario, ya que todo gira entorno a un
fórmula alquímica y por ende mágica. Pero leamos ​La caída de la casa de Usher​ y
busquémosle una explicación. ¿Accidente fortuito o vengativo regreso de la muerte? La
técnica del relato atrapa al lector en una duda sin resolver y lo sumerge en el reino nebuloso
de lo fantástico.
Sucede por lo tanto que nos topemos con lo fantástico con mayor frecuencia de lo
esperado, incluso bajo el sol del realismo puntilloso. Un ejemplo que suelo poner es el de
Robinson Crusoe​, novela escrupulosamente apegada a la verosimilitud. Sin embargo en
un momento Robinson, que se cree solo en la isla, encuentra una huella de un pie en la
playa. Su angustia, como la del lector, es la imaginable. Posteriormente descubrimos que
los caníbales visitan la isla e inferimos que la huella ha podido ser dejada por ellos. ¿Pero
cómo llegaron para marcar un rastro que ni empieza ni acaba, que simplemente está allí?
No hay solución a este misterio, tan arraigado en el imaginario de los lectores que ​H.G.
Wells​ lo recuperará en ​El hombre invisible​.

Lo fantástico impregna la literatura de la misma manera que lo hace con la vida cotidiana. El
cerebro más frío y positivista no llega a resignarse a que el mundo sea un caos dividido
entre lo que podemos conocer y lo que no. Porque lo que desconocemos es inmenso,
desconfiamos de las coincidencias (haberlas haylas, pero ¿quién me asegura que son
desinteresadas?) y la imaginación de correlaciones fantásticas funciona tanto como
intoxicación como consuelo. Vivir también es caminar por un territorio fronterizo entre
conocimiento y creencia. Quizás por eso encontramos tan estimulante la tensión y la
precariedad que nos induce el fantástico literario.

En Papel en Blanco | ​Todorov, Premio Príncipe de Asturias de Ciencias Sociales

Teniendo en cuenta la entrevista a Cortázar, la definición de lo fantástico y las lecturas de
los cuentos: escribir un breve texto (3 párrafos por lo menos) a modo de comentario de los
cuentos de Cortázar: Un párrafo donde se den datos del autor en general, otro que
reformule qué es la literatura fantástica (podés agregar otras definiciones que encuentres en
la web), análisis de los cuentos: título, narrador, caracterización de personajes,
problemáticas, marco, cuestiones que los hacen o no fantásticos.