Director del clecion: ANTONIO BONET CORREA, S.J. Freedberg PINTURA EN ITALIA: 1500 A 1600 S.J. Feedberg estudiéen a Universidad de Harvard, donde se doctoré en Historia del Ace en 1940. Es profesor de Bellas Artes en Harvard y ha deempefado lapesidencia desu departamento, Es autor ‘de monografas sobre Parmigianino y Andrea del Sarto, ai como de una obra general sobre la pntura del Alto Renacimiento en Roma y Florencia. Sus publicaciones han merecida el Fuly Piz de la Hard Univesity Pes as comma el Morey Friedel Cale Art Ausciatin. Es miemibro dela Academia ‘Americana de Artes y Ciencias Por sus servicios en las foerzas britnicas duraote la Segunda Guera “Manel es miembro honoraria de la Onden de Imperio Bitico. Por su intervene en el rscate de ‘obras de arte italiana, en conesin con la inundaciones de 1965 le ue concede rang de Gran (Oficial dela Orden deta Estella de la Solidaridad de a Replica Irabiana CA UNIVERSICAD de PA! ERMO. Pronibuia su Fepoaucciin Lay 11709Ee colomien, en m8 edn ingles, pertenece a la serie THE. PELICAN HISTORY OF ART, poblicada por Penguin Books, Lid. Harmondsworth, Midlesex, England, Faltores de la serie: Nikolaus Pevsner y Judy Nai ‘Tiuloorginl ce a bras Pointing in My 1500 6 6. Versiin espaila de Vicente Les Catal TERCERA EDICION Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto| ‘ene an. 594 bi del Cigo Penal vigente pode sex castigaios ‘on penas de malta y privacin de liberia quienes ceprodujeren ‘Oplagaren, en tado oen pane, una obra tears, atatica ‘cients jada en cualquier tipo de soporte sin Ia preceptiva autoriascién, Donte nos nti Ia contra opie des ogra perenne, galeria clei ass las etografo de pntras del ecm, Plan Py Toe Us de Foren hn ido reproduc fermi den Spree le Galore de renin de onginaks dem propiedad, UAIVERSIOAN DE PALERAG BIBLIOTECA eset © 1a by SJ Mestbeg ofa i Ediciones Cicer, © A, 1992 Fecha raceacién: 8/03 /p0 ' Don Ramon de la Cruz, 67. 28001 Madrid echa ree ee wep 1 Deposio legal M.3-128-1592 Procedenci®: 2 « L ISBN’ Si S86-0153°3 (Rist) | Procedencit: {buaiig i ISBN. stsveoiste (ee) i Proied on Spare Impreso en Grificas Rogue, S. A. Fuenlabrada (Madrid) Papel Tortas Hostench, S.A. A Catering Wit, Kae, tse » Sg ye moni deVerase *Peved Cadore Stanite. Borys vonenande Tint sete Nene * ine scividate Carobno ener? ee We ements PINTURA EN ITALIA @ Pte oiiginee p 22 eae Vora cab Se 4 ‘oraeliso ional, Rove pert sa poi ey BERS Pe onan 1500! 1600 sad NN So vegan PADD ogo | \ wuBin fren Eto, Macs Sena stead Pan (er “igutfot Uber co vers toa fe s ep : co maceneas on . ws iaicesite cones 0%) Gita moka rempbia gag Boscomarengos ont eh kun scat hes ‘edns/°0 MODENA : BS:00NA Fain Me See Inset a em 3 gt in — e - oe 7 pt SF gt dontatto succa gh c scamnaldott nano SNS ys" Roar MARE \pst en Sei ona oN pos Sepolero : DE LIGURIA 5] "Rowstina esi? ,slareto caffetnorentno® med ees si gstacete L eae Castello cirigoli 02K prea i a oie Mons ciusto ear iene nine aato if) SPERVOIA Malia i amprene ) Money eT frais 2 soils é Prove Gh ate 0 80 Km oie [ Montemurio 0 05h socks Peas Peat camaldoti actin, ei 7 Carmignansee, og RENEE S gn ~ yolognant _svillamagna Empoli Certosadi Vale Ema Casteliorenting | SOhignane 7 TS. Clmignano “AREDZO VOLTERRA eo TD kn 8 Vicerbow Cprarota. Ronwciglione ava dei Tirreni >ITALIA CENTRAL: 1500-1520" Los acontecimientosartstioas que en mayor medida determinaron la historia dela pintura durante el silo 3.1 wsieron lugar durante ls dos pritmeras décadas de la centria, en exe momento ‘que, reconociendo implicitamente el aleance de sis logios, hemos dado en Hamar Alto Renack tient, en Florencia yen Roma. Entonces cure li mayor conluencia de genio que ha conecdo la Historia det Are, dando origen a un estilo que, susitnda de reson trina que ex al msm tiempo juicode valor, lamamos “isco” —cayo sentido en el oto original era “de la mayor clac"=. Lax ereadones de ote estilo eliseo to ‘Ssarilaron ¥ probaros con tal magisterio que foreaton a 935 contemporinces a remedelar te. y para ls anstas de las generaciones sces- ab durante ol sgio x0 tl estilo se convirtis en premisa incucible con In que enferntarse En ba Talia central los aristas que dligieron ~o euyo destin fue trnbajar dentro dela herena de los maesteos del Alto Renacimiento expliitaron eros afios del Cinquecento presenciaron In invencién de uo estilo que en sus principios ‘sencales se azemejaba al flrentino contempo- neo, La variante venecians del elascigmo alter rrenacentista dus mis tiempo que la eomespon- esplendar. ta dkima enoeepein cs la que ol Catilo lisico denteo del Cristianismo vio como ideal. En el techo, el minino concepto aparece Claramente articwlado por vez primera en et fcontesto de una historia y 8 moda de wn proceso revelado por la propia historia Ta ienograa y cl diseRo general del techo CURL ANGEL + 39 staban ya elaborados hacia files de 1508, yen fentso del afi siguiente Miguel Angel comenzé la ecucin, Cast cnt avon mas tarde, a princi ios de octubre de 1512, la magna tarea queda fonchila, Existe sficiente deeumentaci sobre fl transcode a ealizacidn del ilo pete, pero argue en buena media se trata de las ropinspalabene de Migvel Angel, mine ha sido fedenada de tiv mado eateramentesatislactorio La mejor reconstruc que hoy pedemos hacee (Geniendo en cuenta interrupeiones de mayor daracion de las que tenemos crrteza) que lspiés de algunas ificultades iniciales om a ‘moeva técnica, la oben reali a wn ritmo de ‘anos tes meses por cada tram del techo (i ‘ayend los lunes sobre los turos adyacentes, realizacas més o ene al mismo tiempo que fos {ramos superiors). Se comenzé a pintar por el ‘extrema este de In Capilla, en este caso hacia fa entrada en verde hacia el altar, y parece que se presigui6 en decid al altar en na secuencia fnarcada, aproximada pero nw inllexiblemente, por el orden de lo ramos. finales de agosto de {510 Miguel Angel habia terminado una seccién importante de la obra y la descubeid segin resto cileulo debi ser seguramente algo més de la rita de In exten toal del teeho, hasta So quinto tram, Una segunda sein de I ob fe descubiers antes del 14 de agosto de 1511508 de suponer, puesto que no habja habidlo interrupcin en Ia obra, que unos des o tres ‘vamos mis. Desde meas del verano de 1512 Miguel Angel se tefite a In inmediata termina cn, la enal anes Gnakmente a principios de cctbre Cuando s comiensas de 1509 Miguel Angel s dedicd a Mevar a la préctical® el plan por él ‘eoncebido para la dooracién del tho, su primer tsfuerzo se cent sobre el gran panel del seguedo {amo cantando desde lextremo de a entrada 1a Capila, xyo tema era el Diana la evidencin ‘ilistica confirma Ta aseveracign a este efecto hecha por el bidgra Condi, Frente al proble sma devun amplio mpacio y wna narracdn dra tratiea que requerin multitad de personajes, “Miguel Ange bose inspracin en sus proposestrecho plan que se adhere a sipeticie: Las Figura estin conectadas entre st con mayor ide que en el Safin pero ya no en prof Alida, sino en va seevencia lateral De ataolatamente abieto, el concept que lo subya cx anilogo al de un relive clason, Miguel Angel ha. cesido de preocuparse con la eabora dé de imfgenes en rings de pintor, peo e Is Bhbrague: de No, Snalmente, ba aleanzado confianza totaly flidad de usa eon Utena de a pours al fresco (Com ta esis de experiencia, Miguel Ange comienza los primerus fends y Prfets del teh. Bh ellor ya no existe, em ning momento, cut Mito alguno enue esttica pictvi yescultrie camo ya bet ‘bservad, han sido coneebides doe ot primer tinento como se tratase de ecultutas, slides lementos Higuraes sobre so sd iguras es an ms aparente que ef de las pottes arquitectvices. El orden dee historias. Habiendo terminaco Ix Endvigues de Nix, Migucl Angel debe haber cantinuado ene primer tram, pian fn abvia secvenca sobre le curva de la béveda) st Ap los Videntes cecala formal expresan au teciprocidad con om ‘tad ent; ks impresion que produce esa de tu ser maghilicado ex cueepo y expt mus alls del status nora de Ia hurd delinea conta poses ceria de ls Dc, a pareja orespondicnte! ‘qe se contrapesan: mutuas apenas se separa del mismo plano: los cuatro pavecen poseldos de ua velada mela, mo Siu Fanci feel de ws cone, mero comentario tebe La escena que enmarcan, Pero ene seguado grape de ma leeds de Sai tram, esa actu ha cambios ka desnuds ya ro extn ligados al tema y al imo de a isco junto la que se encuentran, sino solamente ala propia idea «que in fgnadexpresan colectiva mente. Cada par acts como ao de las posturas de la pareja anterior ee inno lado del earn, eto con una dere de libertad y ener ‘opecialmente en ct grado de movimiento de la figura en el espacio, Su fentimientor ya no estén relacionados con | Mie Ang: Eantriags de 8 firmativos, Por debao, comeyondientes: la Sila Dalia y el Profeta Joe. El Zor cneventra ls Stila Bi Y elaborad de Is enjtaaatesioe a pe a, de toviniento ms amo también pace haber sido realizado ent fbr que los Videntes del primer pecans el cn de sie inten ants preapad por ks problemas pitrcos gu fste momento. Todas las figuras mencionadas trama, y mayor en dimensiGn que la figu habia echo all. arate el tema ve Te plantean aunque ahora en una escala revelas’ contencién tanto de forma como de masculina de Jo unque wo tt iuspirada Salmente, dee tn ns pxqueta y menos diel. Cudadasanente ht movimiento y 3© disponen con mayor o menor Enfreate de la Biles, dalas, también en una mayor éito, HI dieto se despligga a través det “compusto” ls figuras, disponigndolas sgn rigid siguiendh un exiema axial ofontalo de cal mayer, incorpora la mueva ik wsiguelan io pietiricw y cae spacin vex aparente una patti compastive oval lemicamesnte onda pei, EL efecto de analoga con lo scultrco es gelesea dela extatura dela bumanidad, con una ‘Specialmente marcado en la Sle Difco en tual que no a expres ina Ja, nels la primera, en concreto,recuera ica formal del dp Horentino. El jo! por su que se desprende recuerda el del px © est ives de mayor energla eapziual que la Dit sipios que su proceso de deveni, entre la de i les. Apes ori ei ns fueron veieve cisico ~una sulucién tipicamente “de ispiracin, Para poder expres tals para ol exultorenfcntida 4 pro Aputads de su solcign apne cen ya explicitamente en la terera historia vein orden de su jeu, a expresanda un contrast de pein sce amente 1e- compra’ ersiste por todo el techo entre la Miguel Angel ha reeurido & una insta de ai entya de iulacin, den coe fuerza masculina de los Profeta yl inferior vigor cspistual de las Silas. No slo en mayor grado ane la Dif, sino también mba enérgeamente rminio de las tenis pitGrcasydiblticas que sultvies. En cv cualquier episodio previo del techo: conse ae pi ewe rxlci pk nh M agus de No en el jue su compari Zico fr dja caro ante que el cuerpo de fit iva de eo v refer dL espectador que Miguel Ange, a partir de ee entrada, ett uno de los espacio teamwan [J] En es ii Miguel Angel seduce el efecto pctricw de espacio ada una de sus partes del estado espiritual texplicito en a rosa, de modo que la pesust ‘momento, hablar’ de una nueva dimersi6a dela ‘ninine, Inomanided. La eneryia cantolada de Joel y at llega la lett tonsa de ecencia42» grasa caste, 1500-1520 ‘des propio podria Si ponemos en comparacién Thales la Sila Britten con los Hemdt que encuentran por encima de ellos resulta clare que ‘estas ds clases de seres pertenccen a Gedenes distntoe en canta eneciones € ideas. Loe seni- tients de los Jenson les de uma entegerin de humid enn plano inferior ale le Videns tes iluminndos Lo que expresin le dander tefida defo animal ode lo eracional de alguna manera. sus energins tn ligadas, eclavizadas por la funcién que eliza de wstener los grandes rmedallonesbroneineos que euelgan ene ellos EL pregresivo aumento. en energi, libertad y ‘ariedad visible en cada paso sicesvo qe pode ‘mos seguir en la pintura de las tres primeras tram se aclera en lee dos siguientes. El quinto tram uno alargado exactamente en o medio de + haber sido realizado antes que el echo. pal cunrte. Su panel naratvo, la Crain de Ee, ex iis pictérica en evante a técnica, pero all mismo tiempo estrucralmente ain menos pic que el panel nareativo precedente, la aes de Nis agul In ordenacin formal es Abvoltamente In den selive ese Las figuras han so imentadas ala ala mayor compat: ble com el tema contenido dentro del marco rmodeladas masivamente y dispurstas Interal mente sobre el primer plano cansiquen obliterar sensacién de espacio, A la interpreta caalqu adel tema Miguel Angel ha aportado no sAlo la nueva dimensiGn enérgica descubierta en el Tees, ino también la sutlezaartculatoria del mismo, El rsultado es una recreaién de aces biblico de tat gudeza sicoégien y tan explicit Fsicamente que el expectador e sent impulsado su experiencia cas por empatia. Lax emul oto nesta escena mcstran igual riqueza de atcul iin y extin coneebides dentro de una. nueva cafera de libertad y diveridad de poatura, at ‘como en una escala mayor que los deans anteriores, Lor Videntes del qunta tramo, Eve nel y by Sihle Oana, comparten, aungue eat Tenor evidencia, este aumento en energa expre- iva y scala. Es, sin embargo, en el Sten petra de mayor t vai, en el amo precedente, ene I in Expus, donee semtinws de un mov ecisiv ls efectos del cambio de etal; en esta ‘cena dl esplendor Fico, la potencia de moxi mento y la resonaneia de lot sentimientoe de lo protagonistas alcanzan caracteres heroicas No se trata de que las figuras hayan aumentado de tamafo: st dimensién expresivn les viene del aumento tanto ena ferea como en la pond dal des significado. El engrandecimiento de Ix forma humana responde al desarrallo de la magni de Ins ideas de Miguel Angel sobre st contenido a la Teac y Expulinas iguens e mucven sobre un escenario tan elemental como ex la Gracin de Fes en este panel xe hacia referencia a precedente de Jacopo della Quersin, mientras que €] panel de In Eyl reoverda a Masaccior In deserpcion que Miguel Angel hace del paisaje 90 es mence abstraca qe en ambos. Sin embargo, ade trto tame, Miguel Angel llega a wnt importante diferencia en In exposicign de st _méted compeitivn al modo de un relieve. Ahora que st dominio sobre las técnicas pictéricas ex absoluto y que ha legado a entender en su plnitad los valores y recursos de las isms legaré a la solucién definitive para el problems aque plantean los panelesnarrativos del tee de tan confers entre lenges pitricas y excl rico: erearS una atmnétera picttica et tomo a sus figuras describ» mocelado con efctos de clarescuro pictériee, pero a medida que Mi gel Angel aplica este recursos de pintor 9 sis formas, consigie simentar el efecto de plastic dad, Las figuras devienen mis crtbles visual mente, suttancias aparentemente mt ‘Getles, hasta que, a igual que ks ny Patas que as scompafan, den Ia seneacin de figuras en bulto recondo, Formas pliticasescultrias stuadas en tun elemental medio pietéico, existencia se ebe, sin embryo, ala capaci mdse de la La Orscin de Adin, en cexto tramo [), confirma esta solucién ain mis explictamente, enfatizando que ha sido coneebida de un modo todavia mis rsencinlmente cul ues pitfrens. Dos grat des uidades plisticns componen el dive. de 8. Mis il Sin (ol. Mosrnaelo del Taso del Bele ‘nos impresona de estos Ia sracin de que tanto en ay belleza chm en su fuerza anquetipieas ya ne parceen imagenes pesibles o ereibles del ser Jhumano; de alguna manera comparten la extre 2, de las apariencias ‘que Miguel Angel habia demosrado dela ide ea ev la aoa media del techo, tram es pereptible su apas que acta como una coriente elctrica inspira do con sui y difana actividad a la gigaatesca forma, En fs mona dimension, su cormpaira a antigua Sitio Pasa, srve de contrase por 5 Potencia lent y dl dltimo tramo powen un grade ain mi 10. Miguel Ange: quier otra cow, una dementacin de a idea de ellen formal, como stl iden hubiera asumide identifiable ela etic poli fextremo oocidental de parece preludiar un certo bavroce; laf a del tech 8lsco de La mesa, igen Profeta de las lamentac pero Jeremia a ‘evel kim tra. Como El los tes poets no50 + Feats CENTRAL, 1500-1520 Muerte de smn tos formas individnles ‘componen son todavia cfsiess,aungue su modo te compicén no lo sea. Existen ene mi una Wiolacién de Ia légiea erpacial, una brusca © inquieta ordenacién del diseio y una orcura sensacién de vinlencia, que ya no pueden ser Genominadias clisieas, ni en cuanto 2 estructura ni en cinta a expresién. Peo ain mis que en Inia em In pechina de ly Spiele de Bree (12) ‘encontrames tal violencia emocional y abstac- ‘onc iogcidadesformales de tal grado que la sitian ry lj de cualquier principio sic de stile reonrible, En ambas pechinas, quiza Jmpulsado por et contenido dramitico de Tos Propios temas, pero aiin mas por la explosn iad expresiv limétiea de qe respects alas Stace, la tendencia de Ratitel a dlegartareas en sus ayudaes, en as undes camposciones,y4 visible en parte en ba aly xe hs aoentad con clcto cualquier modo, la atculacin del idea base dll dseio es completamente dara ¥ consituye ‘my exploracién hacia medion de expresién en clave dramdtica que sobrepasan ls hallades en ta ifubi EL emma consituye una anyplifiacion reco precedente: ¢ de climax aleanzido en tffreito bara embiste contra el Pas, pero Ia 17, Rall Expl de Heo segun tad de 1512, Ft, Sans Bix (Andon)62+ rrauss crerma, 19001520, naratt © 63Fanon (Gabino atgratco Nasional clésica en su tema como algunas partes de la variado y solemne; de la excena cenana un sentido del explendor feo del mundo antiguo, que sélo Miguel Ange! habia sabido representa hasta entones, So defo se fund oracién del nappa, ora un repowo en equilib que meta en la Kid parece, instante de oe tempos d Sits de S. Mavia della Pace, no excesvamnente milagrosamente, asegurar para eit wl Ia eer, Las religiosas de aspeeto, fueron pintadas para el ‘mismo cliente, el banque senés Agostino Chig mos relacinariae con Del mismo modo, po estilo de la Spat, al que sobrepasan, refi dala ay Ties Virtues de fo Lay pero en elas encontiamers ahora una variedad de movement Yuna gracia intensa gue las apeoximan a be dimensién de sus homénimas realizadas por Miguel Angel y a cima exprsivo de la Ste Bhd Probeblemente en 1518, ea al mismo tempo «que la Galea, Rae coneibié su contraparida cristiana en un cus realizado para un retabla dle In iglesin de San Sixt, ex Piacenza? la Madama Sic (Dre, Galeria) [21]. Con un dlaro sentido de las relaciones dramsticas entre piblico y pintura, ya presente en el retablo aiterior de la Madoma di Fuligny, Rafael ha labornde abo a melon para sugerir que Ia moyen ideal, obviamente inventada, que ha no a wavés de una abertra en el muro. jeefo del cuadro esthbassdo en princpion ares a les del fresco de Goes, pero smut pecie y efecto, De acuerdo con el tema eligi yy el contenido es més grave; pero aun en mayor grado que la Guu In Virgen de este ret resuele la acidn de un instante en un equilibsio ‘como a las leyes de la gravedad y de rmvanecieran en suxpenso con Ella en los cdelos. La Madina dl fnpannea (Florencia, Pi, 1515) ditiee en parte de In casi hiritia aaa Sitina er 90 edo de relacionrve con et cexpectador; mis bien wna imagen de devvci privada que pablca, su intencn es suger dea de proximidad doméstic, Men ide aque la Siting, descita nis es sitwacién como en su deo, cot efecto de movilidad y vida, mientras que el tenor compastvo, al igual que alguns de ls motives, 1a aproximan alas Sides Chigi conternporineas Aun otra tendencia que hemes podido apreciar I Ia de la austera Libra en la Sansa dBi, spatecr fn otro gran retablo contempotineo, la Senta fen el estilo monumental de Ra Carita (Bolonia, Pinacoteca,€. 1514), casi tan famosa como la Sistina En un excensio tui exclusvamente por paisj, el dieho Sina Casta consgue un eeto arquitetinie as figuras son metifora de la densa sustanis coe humnar de los templos antiguos: diferencias del paisaje que las enouelve, estén sin embargo enetradas de su Iie y de a aire. Su estructura72 + eraLin cere, 13001520 dscripcién aumentan en multplcidad y diver dad y, a mio tiempo, en dnlaisafrmativo [Lo que en lor carranes en una retria contolada Y noble, se ha convertido en el Jnvenlio y en la Bulls en ws dseurso gestculante y ea teateal, ‘en algunos puntos retérica fase. Lasintenciones de Rafe sl conecbir esos frescos pueden haber sobrepasac los limites de resistencia del Lenguaje ‘el eile cso, Su deo de ngular en ellos un significado activo e inmedinto es intenso, pero no le ncompaa relajackn alguna en la dxipinn ‘sia: los dos polos de vtaidad y conte, que Dai ogrado fusinar en ls naerativa dela Sansa Blind, funciona ahors como si etuviesen en opesicidn. Diversos acentos — que fragnentan el sentde unitario~ jmnponen disp a la forma Yr ahogan on sentiments. Lampe cx qe los Minculox entte loa comp sstructura sintéica figurativa de estilo cisico han sido puesosen evidenia, coma munca antes ha ocurido; es como sla imagen elisa comen: rose a quebrarse bajo el peso de as exigencias de alae. El facouiey a Balla (0 lo que de te kim podemas dlscerir @ pesar de fo iregular de su ejecucin, a manos prineipalmente del joven Giulio) no legan todavia, sin embargo, 2 ser totalmente aclisicos. Lo que es ha sucedide por llamarlo dealin modo, una factaraciéa se si estilo eisico, ansloga al agretamiento y desplazamiento de esructuras aruiteténicas 0 sgeol6gicas sometidas a presién, en las que el aspeeto puede alterarse coniderablemente y scrim su seguridad, aunque la estructura en s nenies de la enera ro vase destuida ni se altere en su carder y func bcos La tendencia es inversa a la de los carta res, pero al igual que en ellos, Rafael explora, en Jos disefios para tos dos primeros frescos del Incendi, una evn dimensi ys algunos aspects, un nuevo tip de expres pa sion; ahora tales exploraciones son mis audaces Y abiertas EL tono experimental de ln frescos ex xin perceptible en eb tercero de la Staal radi, a Connect de Crom, carga concep. slata de 15158, Como compensicisa de edcia potencial dramitico del tera, Rael eax ct la més atrevids muanipulacién de composicién sapacial dee los intios del exit clisico, El hea del euarto eur, l erento de Lan (pin cipior de 1517),e8 inferior ent joni , segs paaece, en la resaboracids heck por Pen de la da orginal ee Rall, En cnlquir caso se rata ‘den abandon de kas posiiones experiments quia dices de manteneeen el tema y unt veltaaeris I maners de lo eartones de los {apices empleando un pasvoexquema argue ‘Abas maneras, el clasicismo exaltado ¥ a tero de los eartones, y el clascismo tenso y complicado de estilo experimental del Indi, se bt Aa deity“Tramo de las Logye, 15819, Vatican (Alina ceumpo, aad ahora toda a sie de peas d ‘stuco,reinventando una técnica perdi desde la Antigedad, La decoracién depende, evidente mente, del patrén desarvllado dos af antes pe bd Tismo tiempo lo entiquece considerablementc ‘Loe grtescs soya un pur mimetito de as ingeniouamente variads pero disip légica no es menos aparente que sv fantasia, y uno de aus importantes cometidos Funcionales ese de eontinuar, con diferenciacién sda vez ms precisa, el proceso de artculacidn jado en el cuerpo arquitectnico, En esta asin, la cerrada trama del ornamento de trutecs no slo se adapta la etructura rel ue se adhere ela a supericie decoraiv, sido tra iad en una especie de piel vi sole el everpo de la arquitectura, una piel ai Y purus que vitaliza ls forma vubyacente La realizacién de lus grutescos se debi6 a Giovanni da Udine, aunque de ‘que, tanto aqut como en la Lagete, Giovani sctué como instumento de Rafael. Las iste clones biblcas (cuidadosamente restauradas re cientemente) fueron también confiadas a un yudante, segin Vasari (IV 362), a Giulio Romano, cu a ve, fe ayaa no sho en Ia ejcucién, sino también, poiblemente, en el dlesarollo de lr daetion de Rael por su com paferos: por Penn y también, al menos, por les rejres de ente los nuewos recta, Perino del Vaga y Polidoro, Rafael suministr diet exe as de ls escenss, pero parece haber ido cancediendo paulatinamente cada vee in libertad a sus ayudantes para que eaborasen sobre la innsin!primitivas ast ecto origh ral de las dltimasilustraciones no es siempre rafaelescol. El contenido de hi devracin x, por supueste el de su asunto biblico, al menos par Cialmente, pero el contexte allatica en que se llega a contagiarse de &. EI significado eligioso 2 i mismo no tiene gran peso en el conju; La primera impreside que produce el eonjunta ee la que emana de su forma decarativa, y ésta teanamite la idea de razén, evidenciada en el orden y enviguecida con fantasia y cultura; la Sensacidn es de opulencia y de suave seaualidad. Expresa una sofstcacin difleilmentesuperabl; sel producto dela lima etapa er la evolcign de un extilo clsica!®, Antes de movi, Rafael fue sin mds all . pero en una dirccién distinta, ‘oncentrando todos sus recursos sobre ls probe ras planteadas po la tima y mayor de as salas la Sale a Catania, Pero en ela sas aluranon tadujeron lo gjecutado por Rafiel a una diferente esfera catilitiea, y el resultado péstume no se debe ad. Las obras de desoraeiéaeonstituyeron a area de aparato de la serie de Sto ms absorbente de los dltimos aos de la des mane de ptr, Pr el cota, en el palo puesto de su actividaden ef de fos retrator “inti por su ecala y destino y mens pro blemiticus, se vio implicado la mayaria de Ine ‘veces, hasta punto de realizalospersonsliente fen su totalidad, Por ete moti, pueden servir como indice para juzgar la Jmervencin dex mano, menos reo di le jcga, fs tin bin como inicadore ea ideas vlc uf {queen todas as din obras Higurativas pare ‘con eotienteintersidad: la pie de realidad, Hi deseo de couse, en Ge caballee, se aseineja al motivo que, en las pero como en ex cao, el realism descrip de Rafael tampoco legs a transgredir los valores ios de estilo, Gnco, quid seis de entre los pasos vetratos tardios que sobveviven parecen ser fandamental mente autdgratc, El primera de elo Baldassere C nitad de 1515)", ais Kido de ds (Paris, Lowere Rael en. decrpeiin de un etc aniico, as foto en su carieter formal, comparable en este senvido con ls cattones para tices La revratitica require, en! mayor medida que una a de ‘jue su sujet para conseyuira Rafael empl utr ecm eft mlnioo lsionsas, habits en € por su propia sensibidad vo explicacin, une influencia venecana (po ciemplo, la del veneciano aclimatady en Roma Sebastiano del Phrnbo), pero i adecuada pce hallaneen 5 ms grandion aistica clisien de Alto Renacinviento: ki Mina Lise. Recordemos ‘que Leamarde ext ex Roma dende 1513 has bien entrada 1516 y que pasiblementellevase la Ged en su equipaje. El Gategtioie © una remodelacin con ha recusen yen el vocalB+ ras creat, 150041520 ramente la than de Rafael a pequeR imagen relies. la Tins (Manic, Pinakothek).(4+ erate CENTRAL 15001520, fe disipulo de Cassin Rowell y, mis tard, syudante eo a taller de Ghirledlaio®. Ea su Anncacin, de la enteral de Volterra (1497), aceio muesua parcialmente so depenlencia le Reali, pero es ain més evidente ol realismo ndenado y meticuloso de Ghislandaio. Sin em barge, ya antes de esta fecha, en cuados de fletinn menos noorio, Bacto habia comenzado fu investigaci de modes alternative entre Las cotrentes esilistcas contempordinens; primero {como en el tnd de la Sagrada Fomitia, de 1a Galeria Borghese, ¢.:1495?), asimilanda a su propio alo algo del ubeante y condiionado Teonardismo de Loreneo de Cred; més tarde, louse como melo al propio Leonardo, En Madina y Noo con San Juan de Bacco (Nueva York, Museo Metropolitano}, el elemento dis- ruption y perurbador de su base esilisica, em la manera de Ghitlandao, lo constituye la Madina mis de Leona, casi contemporsnea, pero ‘enos complicada que fa gran ddacifa ina baada, Con bastante preteza, Baccio supo con: verte wu inerés por el ante de Leonagda en un decal compres del mismo; in imita mi e fexicto vocabulario de Leonardo ni sus compe ‘aes, Bacco apieb lo que pad aprender de es prineipios de Leonardo, a la mate eiistica en ‘que se habia forma, Del modo en que lo biz les principiosleonardescas actuaron como suv antes del realising trdocuattrocentesc, infu digndole vida espititual y forzando a4 orden ‘stitco a nna armonia eancorante, En a con tribucin (la parte superior) al gran Resco del Jie Final de, Masia Noowa (Florencia, Museo “iS. Marco, 1499-1500) Bacio planted, de ete modo, la base de un estilo esi del Cinque cemto, evidentemente menos avanzada eon res pect al Quattocento de lo que ae propasta del propio Lapnardo, de facha muy anterior, hablar Sido, pero con un rareado allo de novedad, sin embargo, y no ms ligado al context del Qua trocento tardio, que las obras primerizas de Rafe, aproximardamente eontemporssca. En 1500, influenciado por ls predicaciones de Swonarola, Bacio ingest en la orden domi a, convirtiéndove en Fra Bartolommeo; du rane los tes o euro afics siguientes no voli a par, Lt obra materislizada por A en el fico Fit se bia proicido antes de la vuelta de Lmmardo a Florencia; cuando en 1503 6 1304 et nuevo file comenzé otra ver pita, lo hizo ‘upotiendo ya un cys de material leonardesco bien distino de aqudl, unos veinte wos anterior, comet que habia estado faiiarizada. Ls efectos del mis reciente vocabulario de Leonardo co- menzaron a infltranc es el estilo de Bartalom- ‘neo, aunque, ni siguiers entonces, Megaron slterar defiitivamente aquellas culidades suyas ‘que lo vinculaban al Quattacento (Vin de San Bernd, Ponencia, Academia, 1504-7; Noli me Tages, aris, Louvre, e- 1505). Es interesante notar que durante ws vista de varios meses 2 ‘Venseia (abrilnoviembre de 1508, ivitado por tn convento dominican) fue el antiguo arte de alin, masque el de Giorgione el queen mayor grado atraj la atencidn de Barcolommeo. La fevidencia de au estudio de la obra belinsca se encuentra al menos en dos de los wes retablos importantes que produjo en Florencia dursn- te 1508, en los que puede percibirse una cierta rugna entree! tratamiento de a lz leonardesco y 1 veneciano, Pronto, sn embargo, debid peeca- tars de que la reconeiliacin de ambos prineipios te fei, pues un se fundamentaba ene eolor Yel otro en su consumo y neutrliaeign al al prevaleceria el modo natvo. Elis bellinesco de ‘stot tres retablas, La Madonna con sris Santos (Florencia, San Marco), resulta er también en ‘otros aspects el mis areizante en esto (quid debido a Ja interveneiéa en su ealizaién de [Aibertnel, comparero del fale. Existen igual- mente huelas de Balin en el Dior Pate am le Mapdana y Sits Caaine de Siow (anca, Pia totea, foc), pero tas aparecen incorpora das a un vocabuiario cuyo elect, inddlto hasta hora en el arte de Bartoloruneo, es de moder dd sin rescues de avcismas, La base estrvtural de este retablo se relaciona, tanto iconogréfca- mente como por imperatives formales, con la ‘quatrocentesca (lo que de hecho sucede trai ‘ist inevtablemente con todos ls retablos del Alto Renacimienta), y sobre tal base, a 1s que ‘Burtolommeo se hallaba ms ligado que ls otros grandes ereadres moder, en 1509 consi, Finalmente, engastar ae sutileaas ysofiticaciones del estilo mexerno, En ls wes retablos de 150, ‘ero principalmente en el que parece mis van ‘ado, la Madina on Sov Ese Son Ju Batista (Lucea, catedral,fechad), es posible apreciar ebm, ademés de su primitive interés por Leo nardo, Bartolommed hn sopesado tambign las ns recientes relizaciones Norentinas de Rafe, fen se momento més leonrdesco ayo, Factor importante en el entero proceso de renovacién catilistica de Fra Bartolommeo fe, quis, la importante aunge inacabada Madima de Bal dan’ De este modo, s6lo al afo siguiente de la Gefniiva pasta de Leonard de Florencia y de Rafoel hacia Roma, Fra Baetolomrmeo, convert- lo en copussola par defseto, eg a adquitr un estilo, susticuto valid del de aquellos; mucho mae limitado en sus recuse tanto esis como intelectual, el file two Is fortuna de que el recenazgo Moretino se erentase emtonces mis hacia obras de devocién ~a las que por et lado se sea auraido por su vocacin ~ que a géneros ris Nesibles 0 de mayor complejidad dramics, Con su tardio mederismo, Fra Bsrolommea renové la pintura de retables, elaborando una exructura de dasiciino cinquecentsta, para sis obras de este géneto que, aun deducids, en un Pvcipio, de ix Madona de Baldauin de Rave, larfia y trasciende al medelo. E significado sms elocuent, la mis inteligente caracterstica de ‘tor retablos se encuentia en su estructura; st semonia su2a lo empalagos, y la dimensién de ‘Sgoiticado humane tede a lo convencional y 80 siempre por limitaciones iconogeicas; pero et modo de manipular la estructura formal los enriquece de sentido expresvo y de valores rete Ficasy es a través det funcionamiento de los cements formes del retablo como dl espestador puede legar a sentir una elevada nobleza y paras en ellos Las Higuras bumanas en eada cuadro ‘dejan de ser preponderantemente protagonistas pra converte en instrumentos de la estructura ‘etétiea In grande formal puede legar a sus sa uawtooneto + 85 tuir o suplantar una dimensiéo de conten det ‘que carecen las figuras. Los grandes retablos de este estilo: maduro funcionan “en serie” (casi come las Sins dn de Leowardo 0 bis Madinnsllorentinas de Rael) explotando coherentemente una idea conesiva en Jo estructural y lo expresvo. Ba la idea de 6 ‘utara es pereeptible un nccleo geomécico, tan ebvio y estiew como en cualquier eetablo de la ‘escuela de Ghirlandaio, pero la geometria es ahora la del exo lisicn madera Ea 151, los Depa de Sats Catlin (Pati, Lows, fecha ) plantea ya claramente el tena esructural (que al timo de los retablas de 1508, en Ia catedal de Locea, habia sugerido.inicilrnent) tuna ordenacibn de formas sobre ln superficie Pietérica y en of interior de su epco que, em ‘general, se aproxima ala fort eséiea (31). El entramado arquitectGaico sosiene y detail dd a tal ordenacida, confridndsle une cala monumental, peo fs arguitecra ya ae damental, i siquiera neces En un sentido elisico muy avanzado (como Rafael en sus grupos de figuras de las Store contemporiineas) es forma plistica, tan ideal- mente diana y completa, est construe cor sustancia humana idealizada que la babitay la dda sida. #1 inaeabad eetablo de Sata dis (For rencia, Museo de San Marco, excargo por Ia Sigmria en 1510, dibujado y preparado ©. 1912, pro nunca entrada) desarola el exquema del retablo de Sina Catling. Un segundo Dstsiss 4 Santa Catalina (Florencia, Academia, fecha o 1512, antes en el Pitti) no slo magrifiea y labora la estructura geométrica, st ce incor ora. a los recursos expresivosinherentes a kx Torma un violento elaroseuro, deduccién extrapolads casi hasta sus limites del arte de Leanatda,trairmada aqut afin vetéricos. Es os Depasris de Sa Caain, casi a misma medida en la Vigen en le Clin, poco anterior (Besangon, Catedral, 1311-12), Fra Bartelom: eo sleaaa et iit depuis drain focible sin tener que recrir a patents descrpciones Be sccién deamitiea,empleando an sto las posi lidades de la forma,1 + rraus cexreaL 1500-1520 Fra Bat que habia sce en ol expe de la se Miguel Angel y Re experiencia fue fnstraciv pero también (Vasari, IV, 187) deacoavonuadra nea visi Roem, dese dl alto nivel conseguiclo en Roma subrayaba as Himitacones, reatvis del arte del forentino, De wel @ su ciudad, Fra Bartolomeo pro insular sett co el onanienty y ta varied descrptiva de la manera romans us Mado a do 1515) aspia al repertori de un Misericordia (Laces, Pinacoteca, fecha cn dram tio races, ment 8 que el Son Maras vane lit (Rorencia, Pitti e 1514) Miguel Angel, Pen kta 1a Satna de ncin de pas, per la iguras de las obras de Fra Barto Tommeo ante 1s viaje « Roma, peste y vans press I tia gran retable de Fr 1 Saistor bend clzado en 1516, €¢ de form Bartolornmeo, sin eunbat experiencia romana, Concebido en principio, sein nmuesten los dibujo preparntorios, camo na imagen diamiseamente agitada, el defo reduce el movimiento, ondenando ss clementos con una buscada sencille, con la mayor clarcad que sabe conseguir y com una pretionsite majestad, Casi contempordnee mente con Rafael y durante un breve insta, en este retabla Fra Bartlomineo elabora algo and logo a ts austera dignidad de los cartes de ‘apices, aunque caente de a inpiracia de tas fn las Javmas yen la voluntad expresiva, in ambargo,earee de energia A Fra Bart deseo de derbi tas emociones de sus figuras lommieo le fal capacidad —o en un sentido peoporeionalmeate directo al ta mai de Ins mismias, eto e, en los re os de andes dimensiones donde pudo dotae » las formas de cierta docuencia, pero en sus cuadto «formato peti par ejemplo et etal de la Anuciacin, Pacis, Louvre, echado, 1515) fue apa de articular con extrserdinatia entociones fntimas y delicadas, y sus dltimos dibujo, de caricter totalmente privad, abun ron sentimientos desbordanes, inspitados por es temas elegidos y en poco de esto, sin embargo, pass a las obras rayores ni a los convencionales cuadtitos de dlevocida para uso demésico que el taller de Fra Bartolommeo produ incesintemente durante sus Giimes afos, La capacidad y sensibilidad sparetes en sus ideas orgies no sobrevivieron al ser trasladados a pintura, y con excesiva frweuencia a imagen final poseyé un sllo de Dlanduray de granivsidad ligersmente vaca, En acs de las ob orginadas en el taller de Fra Bartolommeo, e incluso en partes de algunas de las que hemos disewtide aqui, la ueaducei de La idea a pintura etuvo negative mente condicionada, sin dud, por ss realizacin or mance inferiores en calidad, con una insu lente eomprensién, por otra lado, de le proble- mas planteados. El ayudante ms préximo a Bartolommeo, que tras.en oossones eas como su alter eu, Fe Masioto Albertinelli (1474-1515), antiguo compafero de Baczio en el taller de Roselli, asociado con Baccia de una manera a otra durante gran parte de au carrera y dex de 1900 a 1512 formalmente su soio. Albertine 1, sin embargo, no fue un meto apéndice de la personalidad de Fra Bartolommeo; incluso elas ‘momentos en que trajé como ayudante, colae borador o deegado del nixatro, no abandon st setivided independiente, Eo. la mayeria de los «es, los cuadras independents” ve adaptan a los modelo estlisticos extablecidos por Barto lomroeo, peo Albertineli parece segutle, como cromolégicaente se encontrara a ua considera ble distancia de con un acento ms areaicn, El leant comin de a formacién quattrocentsa, durante tan largo tiempo persistente en Fra Banolonmen, e reulté a Albertine al parecer ins dificil de marginar, aun después de a eo Jucién moderna det maestro, Albertinelt fue, pues, un artista de consistencia y direccién seweguras, lain 1508-1, cn termina a tad esoe del Juco Final de Fra Bartolomameo para S. Maria Nuova, csi con toda soguridad em- 1, textiles a0, en pleando dibujon de acy ‘sencia, quattrocentseo, Ea 1503, la Vita (Mlorencia, Uttisi fechads), pintada también probablemente a partir de un disefo de Pra Bartolommeo, aunque quattrocentesea en su superficie en cierios aspects espelfcamente peruginect—, respande con inteligenciay habi- lida os prineipis xenciaes de exile moderne de te, fsionando las formas en una amplia € ingpirada ammonia. Sin embargo, dos 0 tes aos rms tarde el Feo de la Casi en la Certosa Ai Val Ema, resulta pesado, intensoe incone- 0, como ignorante de las incipientes ideas de cestlo clisen. A pesar de dl, a medida que el sjemplo elsica de Bartolommen fue haciadone ‘me Frm y aparente, Marioto supo it adap dese com mayor coberencia, La monumental Ananciacin de Albertnelli Florencia, Acade ‘mia)[39P” fechada en 1510, pero comenzada at menos dor sfos antes, compone fragmento y totivos de Fra Bartolomeo {y quies cirtas rciones de un dibujo de Rafte) hasta eaborar sna ineipiente obra muestra, el primer equiva Tene forentino ~anterior incusa a la propia obra de Pra Uattolommea— de la tendencia contemporénes romana traducir en ingens ‘an fas monument; del miso mado, en la ny Masiotto se adelanta « Bartolome en la ulizscidn, emo recurso dramtioa, de un violento clarecuro, La aparente orignalidad de Marotto en esta obra se desvanece en sus sh quientes realizaciones independiente de gran formato, en las que utiliza sélo lo obvie 0 superficial de ls demonraciones realizadas por Rartolommen de los prineipice del clasicismo. Probablemente de 1510, una Madi Exrizads 2m Sas (Florencia, Academia) hace referencia Jos retablos de Fra Bartolome del ao anerio, aunque con efectos més arcaicus; en 1514, otra ida (Volognano, S. Michele, Fechadoy connie sna transeripeidn Smplista he more del maestro de entre 1SLL y 1512 Madinn Entron No es slo una diferencia de principio ~o de ausencia de éte~ la que existe enue las bras de Albetielliy las de Fra Bartolommeo. Esiste ocién en la propia idad de Albertine; agradable pero sin persona nis blando de mano y, también, mis ma BARTOLOMMED * 89 lispoetto a jugar con el color. Ea algunas oa somes, en cuaudros de pequeto formato (por ‘empl, la Madina y Nivew Saf Hares Hise, Yorks, Yrks,frnade y fecha en 1309) se deja llevar por tendencias emocionates que roran la escentricidad, De cualquier modo, su arte ve aprosima mie al de Fra Bartolanmeo que ff de cualquiera de los miembous menores del tallet, EL primero entre ellos, Fra Paolino (de Pistia, 6 mitar Tos rasgos supericiales del eto de Fea Bartolomeo con toda lteralidad, peco com helada gir (p semplo, la Pek Florencia, Museo de San Mar 0 1519), Lo fundamental en el ane de Paolino un repertorio de tipsy composicionssbartlo rmevcasy tlmidas analogs de contenido se vio poce alactade por los cambios que tasicun lugar0 + reas cre, 1500-1520 cr en ao ssi La muerte del macs cn foe que signi trabajande Farndon fie sn dade meek mis insporante pr Ine pntonrs de a eseela Nore tina que Renacimiento, La realizade por Leonardo v Miguel Angel ora definitieo, pero demasiad von tran enc estilo del AO revalcinsatin par qe lo padicran comprender sxcantemjurinens Rafael, por en la, aid Sghilistivamente a hacer accesible ta neva docttina esilistica y. a pesar le sn sada de Florencia. dante certo tiempo tv an inpor- sve la pints le Ia Gilg. El leno proces a rays del cual Fa aol leg 2 dain del sue eats embarg hizo mas Hi st acimatacn ene ss conten Porno ent a pintores sven. Con oni my Inca que Rafael y eon wna babii ocho mone deslombrante, Fra Bartolommes supe remidely «lengua wc ex on ddakcto atc a fo orentinos menos, Ee ‘examen un slo pintor de La iudad que te Uayjae ali crane a segunda dia del siglo,» um prneriwenentc Ieg6 a excapar su flnencta ‘Como Rate. per con un efecto lal ms per siete, el fale hizo de # modelo un sett eas delle Lane, ere, com relsiva peste= 2a, la storia de Fra Bartolome omnes oi fcraciim ein joven que dy cuyo aatilo se Sin doaiada por un pintor media propio Barcolommen,sguiendo ol ewsn habitat dels es etones, habia conwibuide a mode Tae: Andra del Saito, de tna intlgencia ms sul y mae ion que Fea Bartolome y an mie representative de las tendencias y tradiciones ‘spies del arte orenine Ion dot Sat Andrea del Sarto nacé en 1486 y rerbi6 = primera formacién (sexi tetimonio de Vasari) con Plees de Conimo y posteriormente, en Ia ppomera dada del siglo, quia hacia 1505, enn Ratfaling del Gas (Cari, La enseianen de ambos macstog, en ef momento en que Ande stu en contacto con lo, fue dentro del estilo del Quattocenta tari, pero quirk se des ms 251 propio temperamento que a circunstancias de cronologia o formacién Ia tendencia de An dea, dentro de su desarrollo de wnas ideas de cele sic, a un modo de ver yan tipo de contenidas claramente similares a ls del Quat Aroeento,Alrededor de 1507-8 (Stns Fadia on Sar Pai» Mi, Bai, Pinacoea), soe na base fancamentalmente deducida de Raflalino, Av rea fue estableciendo los eeultos de suse din, dade que aleanes a independent, de las liltimas tendenciasexlistieas enatempordneas. Su fuente més importante es Rafuel, aunque Andrea insste atin més que & propio Rafvel sole ¢eonardismo tan aparente en las obras de te durante exe periado, Menor importinia pareeen haber tendo le modelos de Fr Bart Tommen, en ete momento ain no defines en toda su madurez. La nueva inclinacién de Andre coincide cronelogicamente con la de un amigo, un poco mayor, ean el que habia tomado wn sudo en comin, Franercn Franciabigio, n= aque las tendencias de Francaise ceneaton | pesar de Ios infs exeusivamente sabre R tendencies en comin, In ntligencia de [Andrea del sentido elisen de a melo fe is profunda. Sin embargo, 31 dominio de oe neve ecusas era limitado el sliiente para aleanvar tuna relativa consistencia de efecto elision en imgenes pequefas (por ejemplo, la Mad cet Galeria Nacional, Rama, e. 1507), per no elas brat de grandes dimensiones. En 48, cuando Andrea emprende su mayor obra decorativa al fies, la Hisuri de Sin Filipe Bows (acabada fen 1510), en el atti de 55. Annunzinta, 0 duripeiée al nuevo clsiciameo parece ambiga, ‘excurecida por una cones ms evident con ee precedentes quattrocentescos de Ghislandaio: ero.en ante que suelve de revo a tenn rds coneentrads, como en a tabla iit me Tangar (Rlorenca, Ufizi, © 1510), © hace patente si ‘expresin de un ton elsin en exerci: la crema ‘es grave y delicada yal misma tempo, vibra com ‘erin conten Durante el afio siguiente Andes consiguié acroventar espeetacalarmente 9% dominio del nuevo etl, Sus obras de 1511 y también del afio posterior purden reelar todavia algunos signs de inmadiner, pero ya no producen vn efecto de vinculacién perssiente con el Quattrecent sts fos marcan el compeomiso definitive de Andre can el esilo medemo. El modelo de Fra Bart lommeo constturs ahora 1a guia principal de Anarea, desplazando a Rafael en ena medidas socabularia de Fra Bartolome, sus conven Gonalieoos de apariencin y comportamienta 9 Fandamentalmente, su plegad de tel, se contc gran como bisioas para tx completa remarel io que experimenta la manera de Andrea. Pero dentro del arte de Pra Bartolomeo, Andrea leanza a ver an ms del leonardseo que antes fen Rafael. No es que tome » Leonardo por ejemplo, sino que infurde en el estilo de Barto Jommeo una compejad y aimaciin parango- ables a las de Leonardo y una movildad luni nica casi comparable. En contraste con las textrapoaciones que Andrea supo hacer de estilo e Fra Bartolommen, éste parece como mis convencional aime inert; al asumir lo akanzado por el File, Andrea del Sarto nos no we pone 2 98 mama altura en ol desarvlla de un casi: ‘mo cinguecentista, sino que en cierto aspect lo sobrepast. El frac det Cro de oe Rees Mago (a memo llamado la dri: 1511), también en latin de SSS. Annunziata, es la ms enntundente dems: traci de eta nueva ctapa en el esto de Andie ademis,aleanza en él un nivel que ya munca perdera. El sentido cliscn cel Ging ent presente 1 s6lo en la amplitud de sus formas, en su suavidad, ni en I cadenciosa majestadl del movie siento ni squer ela stl ntligeneia con que Andrea ha logrado un equilibria sélido en un defo asimeirien. Su entndisienta de les prin: pias elses es mis profunco: por vee primera consigue mostrar que la imagen ci total kha sido proyectala y peneida como wna nia que funciona sncrénicamente en todos su aspre tos plano, masa, espacio, iz, calor— hasta aleanzar I armenia. Igvalmente importante, to existe separacién entre a consideracin del cndeo como pieza reprmentativn y hv vohuntae dle crear en A un order estéicn: amin valores también han quedado perfctamente fsionados. En la Ammiaciy procedente de San Gall (Fl rena, Pitt, © 1312) en el pequetseetablo de los Despair de Santa Catalina (Dresde, Gale: via, 1512-19) (34, perduran a las elerencos de Andrea a precedentes de Bartolomeo (en et Primer eas, para ser mas preiom, de Albertine 1a igual ques transformaci revitlizadora, En es Despont interac vital de las formas va acompafiada de una exttaordinaria brillanter y rorundidad erométien, en abierta contradicsion com el modo de hacer de Barto lemme; en ealidad, este rage habia aparcido 8, poco antes, en tna composicién de Andre robablemente anterior al fresco de a Pees lo de Tabies (Viena, Kunsthistorsches Nl scum), fchable en SLL Pero la eneria rom Bee ean, 1121 est ee eaAden del Sats: Mi nde as Apia 1817. Rei Uf seombroto fer ons fe realidad, La escena pinta 5, la Picacin el Bait, eecvcrds de evo al precedente de Ghilandaio,relacién que ‘medida de lo ual en el caicismn, a kami ‘esd deseriptva sin embargo, una ver mis, La onvetla estructural tlferente concep de ‘ela iad de lo foto petriens nas permite omprobar, como en el Nasimito de le Vinge, hasta qu Punto son hovwas y fundamentals hx transformaciones que Andee lus sido @ Lx tradicibn. En estos momentos ha Hegado a un rnin de las secure del etl lisic ptérico aque Te permite no so de Tommeo, sino pros ain més arriba hacia lo que en et Rafec! contemporin, si nieen fie de desarrollo stds a Fra Bato. Rafael; y del mismo mo tstiba ya en una mayor sfticacin, sno en wi En el frsco que pinta para el 517, el Pinions del Batic, existe tan igor en hv ofdenacié yuna wvacidad de sentido dramitico comparables cst cam los tones para tapics de Rafe, En la Madina de las Aypas (Florencia, Uzi, fechado en 1517) [2 Sacto exhib ss dominio del dizgo elisico inésconsusado una gia evidenteyabsolay. ala vez sly complejamentedifereniada, Eine primer aspecto recuerda ala Madina Sivtine de Ralael; en el segundo, la sbrepas, La compl dad no e& mera manipula absiacta de foment, sino funcion de ka como A dea percibe el color, Ia Ie y Ia forma; las ‘ualiades Geeta compericin contro, «partes ‘guales, de un deseo de realiso ye La wohuntad {e imponer wn ode artistic, De este meno, la imagen creadh por Andten tasciende la natura leas en menor grado que la de Ra no exper sentido litera, pico, ls Palla més cercana al espectador c escrptiva nclisn en em igual medida en bo gue sespecta a contend hsnano, La sibraci delnea y color que com tal verismo emane de las figuras taduee amis tiempo, ss dsposcién expt ndefiniblemes te vital e intima, rica en complicdades comun de Fra Brrtolommen ni, mucho menos, ta di mens hesoica propia de Roma. La Dip def Tn de Andrea (Morenci, Pic, © 1518), comparabl Sn por las stilense vistas de fcr, La det fechada en 1518) pint Andkea e wna Canfas (Pais, Lane nen Franc habia ido al servicio de Francisco I, durante o perido 151819, En esta compnicién el artis copaciades amas aguda demestracién de sa sensibiliad si légicay pietérea, Parece razonable sponer tal resltado, el ms leonardo, tanto en prin cpio como en sis efectos, de Ia p Andres haat Inf, se debi 1 reencucite fas obras co, recienternent fll habia dejado ex Francia, Ea Andrea b ‘com on principneldsicoeareraza el euilibio Ia Gta pose clas formate y emocina ‘eos hacen pensar en as experiencia le ‘cabo por el ex ayudante de Andres, Jacopo Pontormo, durante la seni ae prin iis del casino. Pero Pon ‘que pede percibirse en la Caviar es en da dierencacién de una sida’ armies, 1 fragmenta; ange el eid de on Pl 2 del eqlibrio res tante se trate de un sammy inestable ¥, en dad y en la exqisi efnisiv, de um calles sin eid, Te lean vuelta a Florencia intentaria ann reormslacisn dle i estilo en wn contento que incl el naciente Manierisma, pero sin lor rrewsce del mane Fists mis vers ni con ss misses objets Francesco Feancabigio (1452/3.1925), artista ce cya compatin Andrea del Sato comentpido se respon ‘tilo modems, Durante eal principio, de un cist xin me imitadas de Francesco. Avanzadho, en un peter imteligencia que po deli jemperamento, en razéo de las cuales, ¥ 8 4 versa que Andrea, nunca Hegavi a sublima su Ginquecen La Formac inca de Francesc com pinto 1 poco conncida, aunque se sabe que pertanecis ‘urate agin Giempo en el taller de Atbertinel nsudante que como dsepulo probublemente, De Albertnelreibi6 sn prime. fn it Son Joan Min, Pere tate eden (a eia, Conde Ranieri 1508), pero desputs, como 1 compaery Soro, se incing hacia le modelos proporcionados por el Raltel contemporinre Tiertemente intlide por Leonardo (Sagrada F Florencia, Academia, ¢. 1507), Duran te 1309, como atertigua una Madonas (Roms, Galeria Nacional, fechada tiempo ereida obra de Sarto) el peculiar len uaje de Sarto comens6 a inflvir sobre Frat Pictérica rele, en una versign state simpli: ta, elestila de Sarto en fase del San ali Bevis aac de Petre, Florencia, Mineo de S “Mateo och, 1510) Hiacia 1511 0 potion de 1512 pte, sb tse de evidenela interna, que Francesco visit Rasy ana vee ns, of abjeto principal de ‘studio Io covettiria la ob recente de Rael Sequramente Ia vuelta de exe viaje pin de Piao (Florencia, Academia) en un Madonna Pantin (Viena Kunsthivorichey Muscurn), que eek mayor independencia ams bras sou de vw deste ray superficial, con un taeamienta ns arco que mar yexagera a vendencia al msi rasta ca to del Rail ro Py desequlibsg, En el feso de os Bites de Virgen que pinta en el aio de bn Annunaiata en 1313, junto al Navin de a Virgen de An dlrs, pero anterior a6, son tambige percept- bes ccrashuellas de su hipoético viaje & Roma sino en si deterninacién por dovat aba exces femera de actividad, Franciabigi consigue gue la integral i abe rnposicgn se mes, pr Rail ( devises syor medida, alors, aida, pro wo consiguen una ines del die fo. Lo que hay en Francesco de suspieacias preiseas, en realidad su entera att scien, hace que la sencia delete madesna le result incomprensible. Su arte hibri le, ev alidad cisieay, sin entemente, poster per aga, en el cantexto de bs blandura de Bar tolommoa y ke savidad de Sarto, lx trabajos. ‘que lo caracteriza Mega a resulta Lis insulicienins gue revelan fs Desist osterioridad asimilando de éste au voeabulario y adapta ia rotnidad ess formas yl ide fe un movimiento evordinado, on mayor grado ue le habia sido psible asimilar a Rafael, Sa iuine Caan (Florencia, convento della. Calza fechado en 1314) compane un fo de lsmnas que onsigue un efecto ex esico [97] Sa ddesmafids, pero stn impulsadas por una bia ut. A pes sincerdad dramétiea, un tanto inge de wt fala de sofsticacin eli, los personajes pintados por Pranciabigio exhalan un patios dramatico que, lo que era excepcional para ka piniwea Norentina conte parable al que puede encontrare en lat més lramiticas obra ce Romie ee moment, Uns Franeaco Faveibigio: Ukina Can (dete, Flt, Cm Spine ale Calle, Frei ‘vez consolidad, dtc seria e! mode elit ene que tabajaviaFranciabigio durante el resto de la ida. Su eetblo de Sim job (Florencia, Ui, fechado en 1516), desnul, sombro y deciida- mente carente de blleaa, poses en contrite tn potencia singularmente patéica; ex mils Nuido (que las realzaciones anteriores de Francesco slo ‘elo que respect facia de mano, pero on en aboracin conceptual. Durante 151818, mien: twas que Sarto se encontraba en Francia, Fra essco oeuparla su puestoen el cawst del Selzo, fecutando das scenas nial de la his Bautista All, confundiendo énisis por elocuen ia, exagerara a mane dramiics de la Uti8 + eran ceorma, 13001520 Come del ela Cate, hasta consesi as figuras mis recargacas de Gel momento. Ain serfa necesaria una nueva experiencia en Roma, que suponemos debig sper fceurre alain siguiente poco 1s 0 men para ado Jorar al estilo de Froneiabigio d fampet csi y una neva consistent Pr i Csi segura fila fente a le demostaciones de estilo fenetenian. ¥ ell, teniendo en eventa que Fran igo. com exacto contemparsnes de Rafael, novia: otros pints, de mayor edad y for on seven ya entrada el nuevo si roo se completamente refracta > Gi Cre, fallcido en 1337, qe apeoximalamente extivo al frente de un taller co ¢ e fortuna, también Feelin del Gast (Carl, 14651824), Un mace ro, de mayor edad ain, pero de talla dife rene, Pien i Conia (1462-1521, respons fmbargn. a las amr de extila del Cine eto eat exibilidad e interés aumque durante is de una década las wtiizara fundamental rativo de Fra Bartolommeo, elle mips, sin ribargo. una foerte pérdida den propia perso obras de Piero es de falta de conviccién, d resigned adiptacién a ls elas imperantes aunque se prolonga durante mils de una dad ine mie pido de bo que eabria ceperae en un anita ln mitad de enya earern habla transcue cambio fue Leonardo, con el nntiguo pencedente fel cual en la ldomcn, Piero demurstra. estar insufcienterente, en 1 Ox Hac 15) famiiarizado, sun tar roti (init, 150 6,90 slo Lao que del enti de te habia sido Fra Bi {ercer una. considerable inflencia en Cnerpein (Fler, U ard, sino turalmente en ws exilo clsicn lemental De un modo que parece cas paradjica ¥ que enstituye {8 hecho un refejo deforma pro- tesa que ha tendo lagar en Leonard, inl de Pieo di Cosimo se va conformando cx la misma mek clement del esl lic, Su jamente inspira por Leonardo, pera su disco trices nientras que ls sonrientes pesonalidades que enciera, lejos de ser aroniosns ¥ difsina das, etn tessa duramente por hi linea, con tana curcsa y penetrante apa Alrededor de 1510 peculiar de Piero y su adgusicién den voeabu lari lien alana un cima enka leyenda de Ui). Sa i Like de Antsiwda (Flocnci, nbs del Adc de Nii Borg hese ¢ 131012) 8 ain mis extrardinaro: en rma to que ha sabido eaptar -, Sin embargo, a acomodacién por parce de Piero al peculiar idioma bartolomesc Gel estilo cisco, en esos momentos pecponde rane 69 Fb 2, ft pronto absol Presta (Moi Stash tables de ns descrpcione, pero 68 lun eesidva minimo de modoe quatrocentessos lo fie le ini Fiewle, 5, Francesco) el efecto sili10 + ais exer 1500-1520 im de ayudanes. Paco cide, por a interven permanece de aqueliss primitivas cvalidades ‘aracteriaticas de Piero en ests tardias conveso: fs a La ads mpuesta por Fra Bartolomnco, ‘excepto pu atin patos, bile inetable [ome en a Sapa Fabs can Sor Jamie, Veno- cia, cleccién Cini, © 15157), las rainas de un individuatiano en el modo de sei as cos que habia sido mareilaamente complejo ances Grane (1109/70-1515) prntenese a tana generacion intermedia entre la de Piero dt CCexinoy a de Fra Bartolome, y hacia ls ini 0s del nuevo siglo su nuevo estilo habia made ado ya eu un mati quattrocentesca ue, et fom, viene detenninads Fundamentalmente por ss condi de ayudante de Domenico Ghistan aio, Con considerable habilidad de mano, per ‘ees personalidad, su acomodacién al estilo sneer, seg fue haciéndose pepent Florencia, fue gradual, seri ¥ absolueamente walgar es resultados. Hast 15055, apo madoient, trabajaplicidamente en el estilo en {que habia ormado, un sucednc de Ghistan dai, técnicamente hibil pero palido tonal » epetsivamente, Lasgo velverd ar atencin sabre ‘us colegasavezados en el arte mademo, reac nando sicesivamente alos modelos feces por “Miguel Angel (ur vgjo amigo de caando habian teabajado juntos en el taller de Chislandai) y Leonardo, para finlimente concentrase sobre Bartolommeo, De ellos toma prestade Io auf dente como para dotar seal individual de um sello superficial de novedad, asimilando al ‘mismo tiempo los prinipios mis dementales que linge el elsicismo del Gingecento de ta teadicin clisca del Quatrocento, Hac 1512 81 catilo parece situarse ya en la drbita del Ale Renacimiento, pew en uo fase antcuada, no en la eantemporinna (por eermp, la Madan can ‘Son Jerénima de Vilemagrae 9 So Dunia sina de Villaagoa, © 1513), Nana leg a domicar sufcientemente los principio dl aes fascia, pero hacia 1515 habla adguitido ya de Fim Bartolomneo fundamentalmente y tam bign de anvigus obras Morente de Rafael, Ix slcente savin as Formas yuna eapcidad pra modeloras rvs de elatas de larascuro, ‘ave proporcionai a sus obras una aparencia de tmolernidad (Madonna on Sox Francisco» San Cab, Florencia, Academia, ©, 1915:16) Sin fargo, au en eta fase ex pesfectamente per ceptible, en ol arte de Grasse, la gran deuda contraida cos Ghilandaio; su elo “moderna” 2. ino antigua rinimamentetransformado. En 1517-18 Migucl Angel propotciona # Gra rnacci un dsedo para el panel central de un retablo que le habia eneargado el convento ide Santa Apolonin, El panel centeal, basa ddo-en el dsedo de Miguel Ange, se ha perdido, pero ain subssten los panels lateales, con figuras de santos seg distios del propio Gra racel (Munich, Pinakothek). Con absoluta fide- Tidad & Miguel Angel, det que copia miméica- tiene su modo de plegar tan, ets obras reve lan, con toda lavidad, que Ia veluntavios pre dlsposicién de Granacci hacia el eile edsico no Tega a compensir su limitaca comprensién del mimo, Sin embargo, las historias del banco de ‘ete mismo etablo (Florencia, Academia y cle cin Herenson} prcivcen ua efecto distinc: en I maniee pccla, en la que no tenian eabida amnbiciones de dieflo y espresién elsicos, Gra- hace! wabaja con na libertad desbordante, con ran sokumen el tratamiento, dando alas figuras tuna gracis ten, coi iamateialy ordenando la lescripcién on economia de medios. B resultado trae la memos la interpretacin que el joven _Jacope Pontormo, poco antes, habia hecho dela ‘pecla maura de Sarto. Pozo ex: menor grado que aque, sgiere hn incipiente tendencia al Manie- Fino, por el contrario a impress ex de rode fos quattroceitescn, en excl reduc, trade. dow un lenguaje contemporsneo, la misma ‘empresa que palace las descripeiones, mayor sy is cautammente realizads, dela historia de José com que Granacetcontribuyé eootempor’- Teamente amas decoraciones para Pier Fra ceca Botgherini (Forenci, Uli) Que su mo- Serving i de de er supevicil noses confi mado por otra obra encargada a Granacci ‘1521, 0m retablo con la Madina) cto Ste (Montemusio, Pleve) ea el cual el Manierismo se reduce an certa prevesismo en el tatanicnte, rmienwas que la estructura y el contenido sflejan peg a a radii y fea de insracin, Para Vasari la caracteratica de Granacei como rst fue su repulsa ante cualquier enuerz,y obra deja bastante claro que a su destreza de ‘mano so le acompafaron plantearietos inter lecwales de igual rigor. Por el contratio, u ontemporinea y compafiero en el taller de Ghislandaio, Giuliano Bagiardini (1475-1330), 36 ‘cups con toda seiedad de los problemas del arte, ntentando, con un maniliesto efuerz0 to intelectual come espiritual, elaborar su propio tetlo disica y moda, No conocemos sus pi eras obras bajo Ia infencia de Ghislandi, para cuando contames con obras seguras soya, espuds de 1505, ya habla orientade au produc cn hac ls nacvas tendencas, aconseado por Albertnell y, poco despaés, por Ralael. En algin ‘momento, on posterioridad a 1512, debié perear tarse de In ascendencia de Fra Bartolomeo en Florencia y asd buen mer de las earacte- risieas superficiales de su estilo (Madonna del Late, Florencia, Ui, ¢. 151219). Pero incluso fen eos momentos s6lo acert6 a extraer de su rmoelo una copia tape e incompleta; desde los Inicos, su larga trayecoria hacia el esto ein ‘stuvo determinada por un eoniito entre los principios que dereaba asimilar y su propia personalidad, y ete eae resularia imealie ble. Su seid de expresiin y lo perentorio de ss formas van acompfados por una ingenuidad brumadora, 2 menudo por una vanidad inge- rua. A ello se debe unit au absolute falta de Sensibilidad para las relaciones estéticas; para Bugiardin no parece exinir el concepro de at= moni formal y la belleza que de ella results, ‘Gego al significado de la proporcidn, comete a cada paso gas de esalay forma que contradien fen su torpeza cualquier aspracién a la forma clisca. En cuanto a habilidad de mano fue correct, pero nunca eg a capear la gestalt del nuevo estilo. Sin embargo, su ambicién por FLORENTNOS MENRES = 101 dominar los mel us resus on fuerte que ss limitaciones eticas a base evs decida fuerza de volumad fue eapar de absorber lot lementosexternos ms sion de ati cia y sum algunas de sus lees serials. ns lon Gltiswun decenios Bugiaraink Hex 3 demosrar ciertaindependencia renteala manera de Fra Bartalomme eeereando un extlo mis aeentuado plistcamente, que, aun chro ¢ int culado,encierra ambicione similares Iss de a fave ausera,contempornies, del tio cisco, Su Madina cow Soa Juss (Florencia, UM, feado en 1520), extremadamente claro y de una rigid dignidad en el tono expresiva, nes hace recordar rmslo que en es momentasselace en Roma que ‘en Florencia. pest de sus limitaciones. Baga sini aleanzé una tordia actualidad esti aunque tendiera inmediatamente 4 La eclersis Durante el esio desu cura artistes, medida {que brotaban au alrededor nuevas vaviaciones ‘alistieas, se revelaria otra vex como unarisa no ‘él liitado, sno anicusdo. ada la evoluvin de estos des pines aru dos exo taller de Ghiandals 1 se sompre dente encontrar una historia similar para el tercer, de hecho el hijo de Donic G ai, Ridolfo Ghislandaio (1485-561) se edu ie con su tla que con su padie, que habia mucrto cuands Ridalfo contaba once aos de edad, A eta bow reueltamente conversadora se fueron superponiende otras insencias: primero Piero di Cosimo y despugs el joven Fra Barto Tommen, su en una ise peclisica: ms cde Jos mis avanvads, Leonardo, muy superficial mente, y con especial eficacia Raftel. Des se 1507-8 y durante los dso tsa siguientes, Ridalfo, coeténeo exacto de Rafiel » sain lat fuentes (Vasu, TV, 321) su am eqjueleto des arte, aprendide de Ghilandaio de una capa lumisiona de rafzelin, 50 slo imiténdolo, sino cn semtimien, comprendien dle en grado suiciente ara doar as formas de cierta Nexibilidad y gracia (por ejemplo, las alas de wn retablo con dngeles, Porencia, ‘Academia, 1508) En os retratus Rilo fe ‘que mu se aprosind a la manera Roxen de02 + reas erste 15001520, Rafael (Dw eons concn, Yale Art Gallery, 150K: in sn anion. Roma, Borghese, a Para cuando of ejemplo de Fea Paroles omens a imponese en Florencia, Ridotfo et ia sulcentemne perparade para sz, Yello parece fale oeveida hacia 1312. Lo que toms preva de sncabulario de Fra Bartolome, sn rafaclismia: fa tendencia que revela, no sélo heredada, sino al parecer cultivada, a la literal aparece micho mas acentuada fen el comtesto del estilo bartolomesco, Pero. a arcnicos. Ride supe a + Ty expres cel al clision. Ths de arp Son Comb (Plwenca, ead 317) Sts (Pistoia, Nh 1518), a revelorpatentemente restos de su he > pee etic er Hamada creaiva. La La ascenlencia que d estilo de Frm Bartolo: me congue Fevenein dveante lx segunda on sla abe Andie de Sat ines de ta da, Tae denne prev mente de sus principios esencisles, Pero hat ta, 1518, cuando Phnom logr® dar Forma x haber eomenzado, probablemente alrededor d= 1307-10 com Albertini, sequidode agin em cspecialmente ene 1a foemacién de Pantorma no fe sine una aprosimacidn de segunda ma Hiacia 1512. Jacopo entr6 como ayudante de Andrea del al estilo de Fra. Bartolomeo, Sarto aunque slo urate un breve perio ello debi signifier, un siemp. a conslidacéin ya txleraeién de su aprendizaje previo’ La obra independiente de Pontorrmo comer presen ‘atl basado fundamentalmente en Fa Barto Jemmea, pero con elementos tomache de Sort Sw primera obra de frmata mayor que sabevive a free para un alta, prititvamente enn gsi ‘en condiciones de legible ex wna devon eS. Rilo (ahora instalnd en ta capil de Compatia de San Lucas en SS, Annunzia 1514: am fresco ligeramente anterior sobre tera de In 7 ln Giridad. en la faa ext de SS. Annunziata, es shora apes perceptible Claramente deudor de Fra Bartolommeo en Tee motinns cat en end elemento formal Ctl, ke pinta cel alae desl una ener gods que Ia de Fro Bartolommen. de efecto crenvante leno de esritacin, bien lejana de semoni del frail. El tenaple de las formas yl calidad expresva de los personajes eeverdan 2 las realizaciones ce Sarto del ao anterior, cua ft Semin Catalin Jos de Fra Bart entrain ¥ pote: ios que emplea Poo do. como en los Desprr Dresde), relabord oe mn Jommen déndles mayor c tormo para conteuir ks mina abjtivos estén mucho menes suetos a control. ED reablo de Andeen del Sarto repeese mente anterior Ia plena maduracién de s sentido delet lio: tras ln pale Andre, 1a pintura de Poatorre ex menos sensible alas ambiciones clisicas. Asi, no debe ser tends en ‘cuenta come wn primer puso le Pantormo Racin dl estilo poselisicn, sina eorao evidenca de una estética que no es ain esica EI mismo ctor de temperament que hizo a revitalzacién por Sarto del paradigm de Fra Rartolommeo aparece de mievo como clemento sfieader, mis que en la pro en de Sart, de un cascima mj apeendide La fae que sigue al altar de San Raiflillo repre senta el breve, pero importante, momento de imavlures de Jacopo en el exile eiseo: s mont mento ee reso de bn Vitra (1515-16) que (Sopriendenes lle (Gale lena fads alk Vie de fa Vinge ono ats de SS. Anmuaziata, juno ala contibucionesvealizadas muy poco aotes por Sano y Franciabigio, Ei kr Vince [9]. a una ase esilistica, aun ob- siamente prosedente de Fra Bartolome, Po