Título original:

Essential Woodcarving Techniques

Traducción:
Remedios Diéguez Diéguez

Revisión técnica de la edición en lengua española:

Filomena Durall Gamboa
Especialista en pintura y restauración

Coordinación de la edición en lengua española:

Cristina Rodríguez Fischer

Primera edición en lengua española 2006

© 2006 Naturart, S.A. Editado por Blume

Av. Mare de Déu de Lorda, 20
08034 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
E-mail: info@blume.net
© 1997 Richard Lathbury Onians
© 1997 Guild of Master Craftsman Publications Ltd., Lewes, East Sussex, Reino Unido

ISBN.: 84-8076-610-7

Impreso en Singapur

Todos los derechos reservados.

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sea por medios mecánicos o electronicos, sin la debida autorización
por escrito del editor.

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 CONTENIDO
Agradecimientos viii
Introducción 1
1 Herramientas y equipo 5
2 Selección y adquisición de la madera adecuada 27
3 Primeros cortes: prácticas de talla en bloques 44
4 Molduras talladas 53
5 Ornamentación foliar: copia de una hoja natural
en madera 65
6 Talla de ornamentación foliar tradicional 73
7 Formas drapeadas 80
8 Talla de un objeto cotidiano en altorrelieve 88
9 Talla directa (escultura) 97
10 Tallar un cuenco 108
11 Talla directa de un animal 117
12 Tallar la figura humana 127
13 Estilizar la figura 138
14 Talla abstracta 149
15 Letras grabadas 156
Apéndice: lista subjetiva de maderas 171
Sobre el autor 179
Índice 180
 T a l l a e n m a d e r a
Fig. 2.24 Saltador tallado en catalpa por Dick Onians.
Las marcas evidentes de esta madera de veta en anillos
acentúan el movimiento. La resistencia de la veta discurre
a lo largo de las zonas potencialmente débiles del brazo
y la pierna. La veta corta del brazo de apoyo queda
limitada a una zona pequeña reforzada por el clavo
de fijación que atraviesa la base de piedra.
Durabilidad
La durabilidad constituye una consideración primor-
dial para el trabajo al aire libre, sobre todo donde es
probable que se acumule agua (en contacto con el sue­
lo). Las maderas claras pueden ser seguras sólo durante
algunos meses. El roble inglés, el tejo y el sipo pueden
durar hasta 25 años; la teca y el iroko, todavía más. La
durabilidad de la mayor parte de las maderas se especi-
fica en varios libros de referencia. Naturalmente cabe la
posibilidad de prolongar la durabilidad mediante un
tratamiento completo con un conservante.
C o n s e rva n t e s
Los conservantes modernos pueden reducir el riesgo de
podredumbre, pero son caros. No obstante, el color
de la madera tratada que se deja al aire libre también
. T é c n i c a s y p r o y e c t o s
va cambiando de forma gradual hacia un gris de matiz
plateado.
Los barnices duran poco, y, a medida que la madera
se mueve, la humedad se queda atrapada debajo y pro-
voca la aparición de podredumbre. La pintura oculta
el dibujo de la madera y puede atrapar la humedad.
Los aceites conservantes (danés y de tung) son buenos
para mantener el color, pero necesitan un repaso cada
cierto tiempo. El aceite de linaza atrae la suciedad
cuando se emplea al aire libre y ennegrece.
Elegir la madera con la resistencia
adecuada
Cuando seleccione madera para un trabajo determina-
do debe tener en cuenta la resistencia. Las maderas
frágiles o que se desmenuzan con facilidad no son las
adecuadas cuando se necesitan bordes afilados o formas
finas. Una madera resistente, como la de fresno, resulta
adecuada cuando las formas finas presentan un veta
corta. Es mejor procurar que las formas esbeltas tengan
una veta larga, es decir, que ésta discurra en su direc-
ción. No siempre es posible lograrlo en todas las partes
de una talla, y tal vez haya que correr riesgos (fig. 2.24),
aunque es posible ajustar el diseño. En ocasiones es
necesario añadir extremidades largas y finas, como los
brazos, no sólo para aportar resistencia, sino también
para realizar una escultura más grande que el bloque
disponible. En este caso, una madera sin dibujo, como
el tilo, o con un dibujo irregular, como el nogal, hace
que la juntura resulte menos obvia. Lo mismo ocurre
cuando se laminan piezas para lograr un bloque grande
(fig. 2.25).
Conveniencia de la madera
La mayoría de las maderas son susceptibles de tallarse:
su elección se verá limitada por el tiempo que puede
invertir en una pieza, las herramientas disponibles, la
textura que desea y las maderas disponibles. Si duda
acerca de qué tipo de madera va a emplear, realice prue-
bas en la veta con un cuchillo afilado o con un formón.
Si la madera es blanda, se quebrará o desmenuzará.
c4C
 S e l e cc i ó n y a d q u i s i c i ó n d e l a m a d e r a a d e c u a d a

Fig. 2.25 Talla compuesta por cuatro grosores de tableros de 100 mm de jelutong. La laminación es casi imperceptible
(Dick Onians).

c5C
 T a l l a e n m a d e r a
Fig. 13.17  Vista superior después de empezar a dar
forma con la gubia. Observe los cortes que la
atraviesan en diagonal. Todavía no se ha practicado
el hueco entre los brazos. El tratamiento amplio
y plano del vestido de la niña realza la línea.
. T é c n i c a s y p r o y e c t o s
formas y se expone el color y la veta con más frescura
y menos esfuerzo que con el papel de lija.
No existe ninguna norma que exija o prohíba el uso
de una herramienta o de un acabado en un trabajo
completamente original como éste. Por otro lado, la
textura irregular puede reducir la riqueza de la veta,
hacer que la pieza parezca demasiado simple o que se
tenga la impresión de que no está acabada.
Una pieza como ésta, con formas largas y esbeltas,
necesita una línea limpia; por tanto, el uso de papel de
lija podría resultar adecuado. Sugiero un término
medio (aunque yo no he utilizado papel abrasivo), que
consiste en crear un acabado con formón tan liso como
sea posible y después pasarle un papel de grado 00 con
mucha delicadeza.
He protegido la madera con cera Renaissance
(fig. 13.20), ya que destaca el color natural del fresno.
La base
Finalmente, se reduce el tamaño de la base, aunque
también se puede eliminar y utilizar en su lugar un
material más vistoso y que contraste.
Si la pieza se va a exponer, es preferible atornillarla a
una base ovalada de pizarra gris o verde o de mármol
oscuro. El peso de la piedra aporta estabilidad. Cuando
estaba dando forma a esta base de madera, tuve que
asegurarme no sólo de que complementaría la pieza,
sino también de que la escultura no se volcaría. Si la
talla se va a exponer en una galería, donde podría
recibir golpes, la base tiene que ser un poco más gran-
de que la escultura. En este caso, una base ovalada la
protegería y complementaría, ya que varias líneas de
la escultura presentan curvas largas y las dos faldas
son esencialmente ovaladas.
En el mismo instante en que se aventura a emprender
una obra conscientemente interpretativa o estilizada,
impone sus propias reglas. Por tanto, la elección de
forma, textura y acabado queda completamente en sus
manos. Mis comentarios no constituyen una norma,
sino simplemente el resultado de la creación y observa-
ción de tallas durante muchos años (figs. 13.21, 13.22).
c146C
 E s t i l i z a r l a f i g u r a

Fig. 13.18  Vista del lado derecho en la que se aprecia Fig. 13.19  Los brazos de la niña y la falda de la madre
el desarrollo de las formas, con los formones empleados se mantienen unidos por una columna que va disminu-
en esta fase. yendo gradualmente.

Fig. 13.20  Vista del lado izquierdo de la pieza terminada en la que se aprecia la base.

c147C
 UNA EXHAUSTIVA INTRODUCCIÓN A LAS
HERRAMIENTAS BÁSICAS, LAS HABILIDADES,
LAS TÉCNICAS Y LOS ESTILOS

¿Qué elementos son necesarios para que una persona se convierta en

un destacado tallista? En esta visión de conjunto, Dick Onians con-
duce a los lectores a través de una amplia gama de habilidades,
desde las simples molduras talladas a la plasmación del cuerpo
humano e incluso a los trabajos creativos más abstractos. Cada nuevo
aspecto se fundamenta en los conceptos aprendidos en los capítulos
anteriores, al mismo tiempo que incluye consejos sobre las herrami-
entas y la madera y demuestra la importancia de la observación y los
bocetos preliminares.
El libro, planteado con gran claridad, reflexión y con un gran número
de ilustraciones, constituye una gran ayuda para el tallista principi-
ante, ya que no tan sólo ofrece consejos técnicos, sino también infor-
mación histórica, y, lo que es más importante, inspiración para
aprender nuevas habilidades.

Incluye: prácticas de talla en bloques • molduras talladas • follaje •

formas drapeadas • talla directa • cuencos • animales • figura
humana • estilizar la figura • talla abstracta • letras grabadas

ISBN 84-8076-610-7
ISBN 84-8076-610-7

9 788480 766104