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TEMAS DE LITERATURA
MEDIEVAL ESPANOLA

Aurelio Gonzruez
Maria Teresa ~liaja de la Pella
Editores

FACULTAD DE FILOSOFfA YLETRAS


UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MExIco
2006
Este Manual de A
objetivo acercar a
temas y obras de
En el caso de I
parte la multiplici
si6n y sentido que
zaci6n y cultura q
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terias relacionadas
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sores miembros d
Primera edici6n 2006 la Edad Media y
:'v1etropolitana y d
DR © Facultad de Filosoffa y Letras, UNAM
En lSI se incluy
Ciudad Universitaria, 04510, Mexico, D. F. neros y obras fUJ1
Impreso y hecho en Mexico medievales espano
ISBN 970-32-3748-7 so X. el Sabio; Li
mental espanola;
Proyecto PAPIME EN403504, DGAPA-UNAM: siglo XV: Amor, S
"Medievalia: materiaies para Ia formacion de la cultura medieval" Cada profesor I
buscando siempre
para posteriores I
LA NOVEL<\ SENTIMENTAL ESPANOLA

LILLIAN VON DER WALDE MOilEW)


Universidad Aut6noma lv[etropo!itana

fue Marcelino Menendez y Pelayo quien originalmente aplic6 el sintagma "novela


sentimental" para denominar a un conjunto de obras de los siglos xv y XV! que acu-
san rasgos similares; no obstante, la determinaci6n generiea ha eausado no poeos
problemas. Alan D. Deyermond, por ejemplo, piensa que los textos se adecuan a las
caracterfsticas del romance, y sugiere emplear en lugar del termino "novel a", el de
"ficci6n", que es propuesta seguida por muchos. Otros investigadores, como Anto-
nio Cortijo Ocana y Joseph J. Gwara, euestionan que se sostenga determinaci6n ge-
neriea alguna; Barbara F. Weissberger, por su parte, argumenta que las novelas senti-
mentales se inscriben en una categoria mayor, que ineluye los libros de caba[lerias.
A mi juicio, resu[ta mas acertado y menos explicar la presencia en [os
textos de aspectos afines bajo consideraciones que no fuerzan ala redefinici6n 0 a
la negaci6n de un genero. pues, posible determinar [as caracteristicas de [as
propiamente llamadas "nove[as sentimentales" a [0 largo de su existencia.
Las obras del genero comparten la incorporaci6n de debates, e[ tratamiento del
tema amoroso y [a pormenorizada presentaci6n de las refiexiones y los senti mien-
tos de los personajes. Todo esto se halia en funci6n de una historia de amor (o fa-
bula principal), euyo desenlaee comunmente es sombrio. Esta historia principal, en
algun momenta de su desarrollo, da lugar a otra historia (fabula insertada), que a
su vez incide en la principal, con 10 que se eonserva el cankter unitario de la nove-
[a. Regula Rohland de Langbehn propone un esquema de la fabula tipo:
I) Siluacion inicial (amante rechazado),
II) requerimiento (confesi6n de amores, con 0 sin medianero; hay obras que no
van mas alia de la situaci6n inicial, y algunas exeepciones),
III) primer obs{(iculo (con dos posibles acciones; por un lado, el amado prosi-
gue y es rechazado; term ina la fabula y, por el otro, se responde a los requerimien-
tos, pero e[ nexo se interrumpe), y
IvaI VII) falta y consecuencias
Como falta:
a) el amante trasgrede la pallta cortes 0,
b) aunque no hay falta, el amor correspondido sin intermediarios
se ve afectado por sospecha y delaci6n;
como consecuencias,
a) la dama vuelve al rechazo y contrici6n del amante,

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h) separaci6n forzosa, se ve infl\:
aparici6n, cuando no hay primer obstaculo. de un segundo que
c) abstracto (
separa a los amanlcs y conduce a la l11uerte a UI10 de ellos, 11111ndo ofi
tI) rechazo definitivo de la dama, mente en (
e) dcsesperaci6n de la que se libra 0 no el protagon iSla. sentativas,
f) suicido, lanas y las
g) arrepentimicnto del amado, y entre la fal
h) despues de un caso de suicidio, engailo y asesinato ~Io hccho plios, yel
a Torrellas, en Clt'isel y Mirabella). mental, ca
En cuanto a la "estructura extern a" de las novelas sentimentales, estas sc orga- es el anali
nizan can base en pequcilos "segmentos" qlle van precedidos por respectivas ca- tud de la i
bezas 0 paratextos que cumplen la fUllci6n de sefialar clial voz cs la que habra de los texlos
intervenir en el segmento siguiente. Cada segmento forma parte de L1na unidad se- Puede
mimtica mayor, que entiendo como secuencia argumental en la que freeuentemente daci6n sui
destaca una distribuci6n dial6gica; el conjunto de unidadcs, por tanto, confonna neD. Los
la novela en su totalidad. Ahora bien, los segmcntos adoptan diferentes estructu- caballerfas
ras: exord iales, narrativas, argLll1lentativas, epistolares, con todas las partes del de los "de
discurso retorico, a la manera de plane/us, arengas, carteles de desaffo, etc. Cabe derivados
seilalar que no abundan los segmentos narrativos, los cLiales engarzan unidades y, planteami
en su caso, segmentos dentro de estas; sin embargo, es en los segmentos salientes,
narrativos en los que principalmente recae el avance de la acci6n. boga, com
Otro recurso que se emplea en varias novelas sentimcntales cs la forma den cia de
autobiografica. Esta se logra, por ejemplo, promoviendo la asociaci6n del escritor En eua
con el narrador mediante el eneabezado "Auctor" que antecede a los segmcntos es Ii I[slico
narrativos; tam bien se aleanza en virtud de la aplicaci6n de la primera persona a Ia dos tipos
voz narrativa 0 porque se externa la idea de que 10 conlado sc ha vivido personal~ olro. Una
mente. La forma autobiografiea, pLies, se sustenta en la utilizaei6n de al menos una mlljeres, q
de estas (res tecnicas. mente las
Cabe indicar que el reeurso autobiogrMieo permite j uegos Iiterarios interesan- ras de sus
tes: el indireeto autoencolllio del eseritor; prescntar un punto de vista que aparcn- res exclus
temente es del creador de la obra, pero que difiere de la visi6n delllllllldo quc se baio medi
desprende del texto en Sll totalidad; evidenciar. ineluso, la misma falsedad de la <lU- poesfa ca
tobiografia, etcetera. balde, por
Diversas novelas sentimentales incorporan, en los segmentos retoric(Js, COIll- caide de I
posiciones poeticas. Estas cOl11unmente funcionan a manem de recapillllari() del () respond
conlenido que las precede, ademas de que, en clIanto implican variaci6n formal, EI gene
colaboran al ornato artistico, Tambien hay, en algunas obras, "motes" 0 "il1vencio- do aureo,
nes" 0 "Ietras" de earacter abstracto, segun era el usn, que son recursos mediante presentati\
los que asimismo se revelan, pero con la obligada participacion descodificadora ejemplo, (
del receptor, determinados heelios 0 el sentir intimo de los personajes,
En 10 que respeeta al desarrollo diacr6nico del genero, es(e es susceptible (ie
'7
esqllematizaci6n en Ires fases. De acuerdo con Rohland de Langbehn, la prilllcra' [)i~go de San
cobs Nl!llez,
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I COllstituid<l ;101' Sicrvl) fihre de (llllor. de Juan Rodligucz lk:l Padr(J!i, y ,')'(I/fro dc je!/(~' (' !J~h/icj'
cartas de a/ilo
rid!!. d12] C\JIHJcsuhk (k)j) l'edru de Ponu~,tI.
se ve intluida por la poesfa aleg6rica coetanea, y se caracteriza por el tratal11iento
abstracto de los sentimientos, asi como por la discusi6n de los val ores 11l0rales del
mundo oficial y de los 11lundanos amatorios, sin que los primeros se pongan real-
mente en duda. En la segunda fase del genero, que concentra las obras mas repre-
sentativas,2 apareeen otras influcncias como la poesfa amatoria, las novelas cata-
lanas y las dos novelas sentimentales anteriores; destaca la mas compleja relaci6n
entre la fabula principal y la hisloria insertada, la incorporaci6n de temas mas am-
plios, y el tratamiento autorial en parte ir6nico. La ultima etapa de la novela senti-
mental, casi toda del siglo XVI,3 acusa una reducci6n telmitica, pues 10 fundamcntal
; se orga- es el anal isis de los sentimientos; la fabula, por tanto, pierde importancia, y en vir-
~tivas ca- tud de la inclusion de novedosos recurs os literarios, hay marcadas diferencias de
habra de los textos con los que correspond en a los de las fases antecedentes.
nidad sc- Puede aseverarse que la novela sentimental es un genero sincretico, una hibri-
ntcmente dacion sui de elementos tematicos y formales del abanico cultural coeta-
~onforma neo. Los autores hacen uso de la literatura ovidiana y pseudo-ovidiana, de la de
estructu- caballerias y de la novella italiana; aprovechan tratamientos cancioneriles, tanto
lartes del de los "decires" como de las canciones; recurren a la tradicion retorica t con sus
etc. Cabe derivados medievales, notoriamente la ars dictaminis) y debatistica; incorporan
lidades y, planteamientos del tratadismo erudito sobre el amor y la mujer como temas sobre-
~gmentos salientes, aunque no unicos y, ya en el XVI, aeusan el influjo de olros generos en
boga, como la egloga (cuyo desarrollo muestra, dicho sea de paso, cierta depen-
la forma dencia de la novela sentimental).
:1 escritor En cuanto a la recepcion, conviene sefialar que con base en los tratamientos
egmentos estilfstico y semantico puede pensarse que las novelas sentimentales privilegian
'sona a la dos tipos de pllblicos: el letrado, pOl' un lado, y el nobiliario 0 alto burgues, por
personal- otro. Una parte de la crftica considera que el genero se destina principalmentc a las
Icnos una mujeres, que es punto que no se sostiene. Es un hecho que los autores efectiva-
mente las toman en cuenta en sus escritos y que elias son importantes consumido-
nteresal1- ras de sus producciones, pero la tematiea am oro sa de ninguna manera es de inte-
e aparen- res exclusivamente femenino, como se comprueba COil los numerosos tratados
.10 que se bajo medievales sobre el amor, con la extendida literatura de caballerias 0 con la
de la <lU- poesia cancioneril. Los hombres consumen las novelas sentimentales; no es en
balde, por ejemplo, la dedicatoria de Circe/ de Amol' de de San Pedro al "AI-
:OS, com- caide de los Donzeles", ademas de que las hacen y, en muchas ocasiones, utilizan
dalio del o responden directamente las elaboraciones de sus
n formal, El genero sentimental gozo de amplio exito tanto en el siglo xv como en el perio-
invencio- do aureo, y no solo en Espana: hay numerosas traducciones de las obras mas re-
mediante presentativas en varios idiomas. Su influjo se hizo sentir tempranamente; por
lificadora ejemplo, Celestina, de Fernando de Rojas, acusa influencia de la Iiteratura de Juan

:ptible dc 1 {',.i.r/e dC/L'Viacf(jn, los texlos tie Juan de Flores (Grisel y Aiirubel/o y Grima/Ie y Grudisa) y los de

pril11cra l Diego dc San Pedro (ArJwlte.1-' I,tlel/nt/a y {'(treel dc Amor). asf como 1a Cml/;nuucitin lie "Carcel de .timor" dc Ni-

1 Las obras m~ls caractcri$ticas son (jlie/','Ii/m de Of}mr, r'I:lleris trihmwl de Luis Escriv;i, y PrOCl!S}d) de

~'7
:> I
de Flores y de Diego de San Pedro, principalmente. Incide el genero en la materia de _ _~, "The LN
caballerias, segun se observa en obras tales como Baladro del sabio Merlin, Li- 1975,231·
bro del esforr;ado cavallero don Tristan de Leonis y sus grandes hechos en ar- ____ , "EI punto
mas, Tragedia de Lanr;alof, de Mossen Gras, 0 La quarta parte de don Clarian de te Beltran
Landanfs (Cronica de Lidaman de Ganayl). Tambien se aprovecha en otros gene- (Santiago
ros narrativos e, incluso, dramaticos; baste sefialar Penitencia de amor, de Pedro ~ ___ , "Las rela~
Manuel Ximenez de urrea; la an6nima Abencerraje; Menina e mor;a, de Bernardim honorem j
Ribeiro; Egloga de P16cida y Vitoriano, de Juan del Encina; la segunda egloga de CreOla, 1~
Garcilaso; Tragedias de amor, de Juan Arze Sol6rzano, y La ley ejecutada, de Lope _ _.,Tradic fond
de Vega. Es mas, la magna creaci6n de Miguel de Cervantes Saavedra, el Quijote, dad Naci
contiene elementos sentimentales; sobre todo, estos se manifiestan en el pasaje FORUM "The Gen
de la his tori a de Cardenio y Luscinda, que se relaciona intertextualmente, segun Langbeh
analisis de Dorothy Severin, con Tractado de amores de Amalte y Lucenda de Lacorom
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Temas de literatura medieval espanola, publicado
por la Secretarla de Extension Academica de la Facul-
tad de Filosofia y Letras de la Universidad Nacional
Autonoma de Mexico se termino de imprimir en julio
de 2006 en Taller de Disefio e Impresion, Av. Dos 274,
San Pedro de los Pinos, Mexico, D. F. EI tiraje consta
de quinientos ejemplares. La edici6n estuvo a cargo
de los auto res.