PRINCIPIOS GENERALES PARA ARREGLOS A 3 ó 4 VOCES

¡Ojo! No son verdades absolutas

1. Apropiada duplicación en acordes de tres notas

 No se duplica la tercera aunque en tonalidades menores no
suena nada mal
2. Correcta omisión en acordes de cinco notas
 No se puede omitir la tercera porque es la que define el
modo
3. Uso de las notas de paso
4. Proximidad de las voces
 Voces adyacentes no más de una octava
 Variedad de acordes cerrados y abiertos
En la mayoría de los casos, el intervalo más largo debería estar
entre las voces inferiores
5. A mayor gravedad en el registro, menor eficiencia

Acordes de tres sonidos

6. Una de las notas puede ser duplicada, ninguna omitida

 Para mayor fortaleza la tónica debería duplicarse (el mejor
sonido a duplicar sería la tónica, el peor la tercera; en
segundo lugar debería duplicarse la quinta)
 Una tercera nunca debería duplicarse salvo para evitar
movimientos indeseables (problema estético)
 Acordes de cuatro sonidos

7. Ubicación del bajo

 El acorde más robusto (sólido) lleva la tónica o la quinta en
el bajo. La tercera en el bajo es raramente usada, salvo
como nota de paso o para imprimir un carácter diferente
 En acordes de novena la tónica suele suprimirse excepto
cuando la melodía la incluye; en este caso es preferible
omitir la quinta
 Ni la tercera, ni la séptima se omiten. Al hacer esto se
destruye la calidad y el resultado es de un acorde
incompleto
 El acorde más firme lleva la quinta en el bajo
 Cuando se omite la quinta el bajo lleva la tónica
 Cuando se omite la tónica se puede usar la tercera o la
séptima en el bajo como nota de paso

Sexta mayor

8. Suele usarse con mayor frecuencia como nota de paso cuando

está contenida en la melodía. Pero realmente al final de la frase,
en puntos de énfasis o al final de la canción
9. El uso de la sexta mayor es más firme con la tónica en el bajo
10. El pedal tiene mayor efecto en las voces extremas