Está en la página 1de 24

“Nuevas perspectivas sobre

la historia”
Cantor Rosas Grizel Fernanda
Cruztitla Hernández Denise Michelle
Flores Andrade Maria del Pilar
Juárez Sandoval Alejandra
Peralta Martínez Susi
Pérez Ramírez José Fernando
Sánchez Flores Luis
NOVELA HISTÓRICa.
★ Surge durante el ★ Auge: en España con los ★ No destacan tanto las
romanticismo en países Episodios nacionales de mujeres, pues es de
europeos. Galdós. dominio exclusivamente
masculino.

➔ su papel en las estructuras


Las escritoras Esto cambia
recuerdan sobre sociales. con el paso
del tiempo
la Mujer ➔ Se explora el por qué de su
silencio
➔ su lugar en la sociedad
● La transformación social que ocurre en ● La escritura histórica femenina es la
los años actuales toca muy de cerca la rebelión contra su forma tradicional.
independización de la mujer.
● Las representan no como los hombres

● La novela histórica que surge estudia las querían que ellas fueran, sino desde un

motivaciones de la poca visibilidad y del punto de vista que abarca también la visión

enfoque unilateral de la mujer en los femenina.

siglos anteriores.

● Representa el primer intento de exponer


la historia incluyendo el punto de vista de
la mujer.
● Lo que importa más es la esencia íntima de la mujer.

● Según Bertrand, desde los 70’s el interés por la historia se aviva otra vez, pero
se presta más atención a figuras marginales (entre las cuales es lícito incluir a la
mujer por el tratamiento recibido a través de los siglos).

● En los últimos años la atención vuelve hacia los periodos menos conocidos, que
permiten juego más libre de la imaginación.
Las mujeres como ente social

“La novela histórica surge siempre en tiempos de


transformación” (György Lukács)

La guerra siempre ha sido contada por los hombres; ellos han construido
‘La historia oficial’ sobre la misma, y es su historia la que hace
parte del conocimiento reconocido como tal, del cual las mujeres han
sido excluidas en virtud de un orden simbólico patriarcal, donde el
sujeto del pensamiento y del discurso ha sido un ser masculino
declarado universal y proclamado representante de toda la humanidad
(Rivera, 1998, p. 82)

La novela histórica surge como


“Yo” Femenino =
Estilo original consecuencia de la poca visibilidad y
Asumir actitudes
enfoque unilateral
Marguerite Yourcenar

➔ Historia interior

resumen de la historia:
El libro toma la forma de una carta dirigida
al primo de Adriano y su seguro sucesor Marco
Aurelio. El emperador reflexiona de los
logros militares, de su gusto por los poemas
y la música,la filosofía y su pasión por su
amante Antinuos.
LA forma Narración en primera persona

autobiográfica
impide que el autor sobreañada su
Expresar la problemática propia voz al relato
desde una perspectiva
subjetiva La escritura confesional
Jeanne Bourin
“Très sage héloïse”
● Intención de mostrar al
personaje desde dentro
● La concepción base: Un
examen de vida desde el
lecho de muerte para
aclarar y justificar sus
acciones
● Modos de narrar: primera
persona e imperfecto --->
Evocar y juzgar el pasado
❖ En las últimas novelas la mujer aparece totalmente indefensa y su destino
es forjado por el hombre.
❖ Regine Pernound: Aspectos parecidos, escoge figuras femeninas. Contribuye
a divulgar el conocimiento de la historia.

❖ Muchas de las autoras de novelas históricas escogen como protagonistas una


figura que ha contribuido a la emancipación de la mujer.
❖ L’Alle du roi.Francoise Chandernagor.Reconstrucción de la historia del
reinado de Luis XlV partiendo de cartas y memorias de una mujer..

❖ Madame de Maintenon: Funda la primera escuela especial para niñas en


Saint-Cyr.

❖ Christina Wholf:Retrocede al mito,reelabora figuras clásicas desde la


percepción de una mujer. Feminizar al hombre.
Si tú hubieras hablado, Desdémona de Christine Brückner

>Discursos incontinentes por mujeres incontinentes<

La figura de Casandra

Dota lenguaje a cada mujer > posición social, tiempo y educación

Sus monólogos no sólo critican, sino también emocionan, demostrando que se


puede ir de la subversión a la poesía
Judit y su visita a Holofernes de Vytauté Zilinskaité
➢ Desmitificar o desheroizar a un hombre sino a una heroina

➢ La intención es demoler la imagen establecida y demostrar a Judit como


mujer

➢ Verfolgte des Glücks

➢ >Libro de apuntes< de Henriette Vogel

➢ Añade cartas de sus amigas o ‘’voces de la calle’’ acerca del


comportamiento de Henriette y sueños

➢ Elemento fantástico: la liberación para la muerte

➢ Desdoblamiento constante y la concienciación se refuerza yuxtaponiendo a


Henriette y otras mujeres

➢ Reschke usa la técnica de los espejos con el matrimonio frustrado de


Henriette y Vogel haciendo una repetición del fracaso de los padres en
fundar un hogar
➢ La concentración en lo contemporáneo > novelas históricas
escritas en Portugal
➢ Alusión al quizá el hecho más importante de ese siglo
para la mujer: la revolución 25 de Abril de 1974
➢ O día dos prodígios (1978) de Lídia Jorge
➢ Exposición lírica con andadura épica
➢ Vivencias inmediatas, mostrando cómo la historia entra
para transformar la vida de una mujer
Lúcialina (1983) de María Velho da Costa

Gran variedad de voces logra el efecto de una conciencia


colectiva naciente

El fondo histórico se representa con canciones, recortes de


periódicos entre otros. ‘’Es un mosaico que produce la vida
portuguesa en su totalidad’’

La novela consigue alta calidad lírica sin dejar de ser


histórica en mostrar mostrar el proceso de la nueva mujer
portuguesa.
Alemania
➔ Luise Rinser lleva la investigación del ser de la mujer a la escritura
sagrada.

➔ Mirjam (1983)

<<¿Qué es lo que sabéis de mi? Sabéis lo que os refirieron algunos hombres


que dejaron por escrito, muchos años más tarde, lo que habían oído de boca
en boca acerca del tipo de mujer que era. […]. ¿Cómo ha llegado a
convertirse en historia esta mujer?>>

➔ Mirjam María Magdalena se rehúsa a presentarse como penitente -su imagen


oficia-.

<<¿Por qué razón hubiera debido hacer penitencia, si ÉL me perdonó todos


mis pecados? Seguir arrepintiéndome hubiera significado que yo no creía de
veras ser una recién nacida a sus ojos>>
● Su narración empieza desde la situación final, cuando vivía como ermitaña
después de la crucifixión de Jesucristo, en su relación salta enseguida a
su juventud para explicar su propio carácter y su amor a la independencia.

● Abundan referencias irónicas a los historiadores y a las tradiciones

<<Yo tenía que aparecer como puta para encajar en la imagen mitológica>>

● Es vista y explicada desde el interior con constantes comentarios irónicos

● El núcleo de la novela es el recuento de la Pasión

<<Se fue. Muerto. Ido, muerto. Tan joven aún. Y tan guapo.>>

● La posibilidad de interpretación múltiple de todo personaje: la Virgen,


madre de Dios
eSPAÑA
➔ La novela histórica no ha merecido atención por parte de las mujeres en
los años recientes.
➔ Ensayo por Paloma Díaz-Mas, El rapto del Santo Grial (1984).
➔ Carmen Gómez Ojea
➔ Cantiga de Agüero (1982)
➔ Re-examinar la historia de España
➔ El relato interviene la secuencia cronológica y abarca tanto la vida en
España como en <<las colinas>>
➔ Otras mujeres y Fabia (1982)

Cuenta la historia contemporánea de un barrio y a la vez, de sus mujeres


desde una conciencia individual.
Ana María Matute. La torre vigía (1971)
● Algunos críticos la califican de novela
histórica.

● No sitúa la acción ni en lugar ni en un tiempo


concreto.

● No introduce ningún personaje histórico.

● El lenguaje es una narración en primera persona,


es literario y sin matices precisos de una época
histórica.

● El ambiente no surge con realidad palpable; es


simbólico.

● Se desarrolla hacia una dimensión visionaria.


Lourdes Ortiz.
● “Luz de la memoria” (1976)
❖ Demuestra una aguda conciencia histórica
❖ Entra como el factor determinante de los
movimientos psíquicos del protagonista
❖ El <<yo>> adapta una voz masculina.

● “Urraca” (1982)
❖ Desarrollo del estilo biográfico femenino
❖ Escritura histórica femenina desarrollada
con gran maestría técnica.
❖ No se trata de la famosa Urraca de los
romances, sino de su sobrina, hija de
Alfonso VI
Características de “Urraca” (1982)
● La autora explota la falta de documentación fiable sobre la muerte de la
reina para crear un fin original
● La novela se cierra con una nota ambigua
● El tema de la escritura va cobrando más importancia a medida que se
desarrolla el relato
● Está escrito en 1ra persona
● Desdoblamiento: yo/el papel que hago
● El personaje se refracta en 3 facetas: Urraca- reina, Urraca-cronista,
Urraca-mujer
● La leyenda creada por los juglares.
● Se pasa del dialogo intimo a monólogo interior. La palabra no es
totalmente confiable ni suficiente.
más características flujo de
conciencia Imágenes del
pasado

Método de Detalles del Transición


asociación presente

Pensamientos
palabras, sobre el
sonido, color futuro

“cuando oigo el rezo de los monjes [...] me parece


percibir aún el ruido de los cascos de caballo”
● Tradición oral
1ra: importancia del ● Se esfuman las figuras
papel reina/rey femeninas

● Mujeres en el trono por


Estructura 2da: Conjuros de supersticiones
de la novela Mexia ● Imagen de la disgregación del
reino

● Seducción
Concepción 3ra: Énfasis en lo ● La mujer tiene los mismos
cíclica del femenino deseos que el hombre
tiempo ● Facetas de Urraca
➔ Leitmotiv general: el deseo y la voluntad de reinar.
➔ Ritornello: “pero una reina no debe [...]”, “pero una
crónica no debe [...]”

➔ repetición rítmica
➔ aliteración
Lirismo y musicalidad ➔ léxico afectivo

Recrudece el uso de ironía


Discurso

Ambigüedad

Sinopsis función de enjuiciamiento


● Lo elíptico de la estructura, las oraciones sintetizantes, los silencios y
los puntos de suspensión permiten una condensación irónica.

● No enunciar demasiado, sólo mostrar.

● El papel activo del lector se afirma en la modulación del discurso: La


presencia o ausencia del interlocutor en un capítulo influye en su
estructura, pues sin presencia del monje el relato fluye como crónica
mientras que con la presencia de él se intensifica la faceta de Urraca
como mujer.

● Ortiz sin entrar en polémica, crea la figura de una mujer inteligente y


capaz que no deja de ser femenina.

● Los elementos que integran esta crónica son: el uso de procedimientos


psicoanalíticos, hábil incorporación del caudal histórico en varios
niveles y el planteamiento filosófico de preguntas esenciales.

● Con “Urraca” Ortiz añade una dimensión nueva a la escritura de la novela


histórica en España
Bibliografía.
Biruté, C. (1988). “Nuevas perspectivas sobre la historia”.
En Biruté, C. La novela femenina contemporánea(1970-1985):
hacia una tipología de la narración en primera persona. (pp.
123-164).Anthropos

También podría gustarte