DISEÑO DE PRODUCCIÓN

Para producciones de gran envergadura, se requiere

de una propuesta, coordinación, supervisión y
veeduría de la estética para la película.
FUNCIONES
•Coordina a Dirección de Arte(escenografía, vestuario, atrezos, efectos
especiales), Fotografía y Música .

•Tiene el contacto directo con el director.

•Es el único autorizado para tomar decisiones artísticas junto al director o para
sugerirlas desde su equipo.

•Supervisa y propone la estética de la película

 INVESTIGACIÓN

ENSAYO DE INVESTIGACIÓN-
• Requiere mínimo 10 hojas , pero se adecúa según el tema y
requerimientos de producción- RESUMEN PARA EQUIPO
RESUMEN PARA TRADUCCIÓN
RESUMEN PARA PRENSA
• Debe contener toda la información requerida para todos los
departamentos. Incluye imágenes, registros pdf, etc.

• Relación de bibliografía y entrevistas.

• VER EJEMPLO PELÍCULA Y

 PROPUESTA ESTÉTICA
En atención a los requerimientos de tratamiento expuestos por nuestro director para la película Y, con una
cámara que busca un acercamiento a lo documental como reflejo de lo natural, sin descartar la creación de
atmósferas puramente cinematográficas, como elemento plástico propio de la creación fotográfica. Así mismo en
la interpretación de los personajes un tono espontáneo y cotidiano, con escenarios y locaciones reales, en los
que la búsqueda de un natural y propio lenguaje, es la consigna en la que se vislumbra un camino estético
cercano al concepto de la vanguardia ROMÁNTICA.
El ROMANTICISMO entendido no como género cinematográfico en el que el
relato de la historia de amor es centro, sino como un estilo heredero del
movimiento estético ubicado a finales del siglo XVIII e inicios del XIX cuenta
con elementos que basados en la libertad de creación se pueden para nuestro
interés definir así:
•Libertad que exalta una conciencia del yo(el héroe es el prototipo de la
rebeldía en contra de la tradición ilustrada y que mira más a lo popular)
•Existencia de universos propios por crear
•La supremacía del sentimiento frente a la razón
•El liberalismo enfrenta al despotismo ilustrado.
•La creatividad en oposición a la imitación.
•La obra abierta al proceso en devenires circulares más que grandes
planteamientos lineales.
•Frente a la afirmación de lo racional, irrumpió la exaltación de lo instintivo y
sentimental.
 Sobre estos y muchos más supuestos del romanticismo, la película en sus
contenidos literarios (guión) y plásticos (diseño de arte) estará basado en
supuestos y conceptos románticos así:
LITERARIO-En su parte literaria el guión tiene una fuerte tendencia a los
parlamentos cercanos a lo coloquial, una búsqueda de lo ¨natural¨ en los
personajes que inmersos en un marco histórico complejo y ambiguo (la
subjetividad del registro histórico), los reivindica como seres únicos (nacionale-
autóctono) e inexplicables(Tomas y Rosita, los protagonistas levitan en el ojo
del huracán).

- El contenido de la historia (conocida) en el que fuerzas liberales (trabajadores

huelguistas-movimiento obrero nacional) se enfrentan al despotismo ilustrado (la
UFCO y el gobierno) evidencia un contrapunto político afín al romanticismo.
- La historia (guión) inicia y termina con el campamento soñado al que de forma
irónica finalmente entran ya sin ser los mismos(una especie de espiral narrativa).
-La historia de amor contrariado entre Tomás y Rosita es un elemento más que
romántico en su tratamiento, pues aunque ¨finalmente tendrán acceso al edén
prometido: llegarán al final, pero ellos ya no serán los mismos¨, ni ellos ni su amor,
condición del romanticismo, en el que la desilusión y el desengaño son quienes
matan el amor idílico.
- La clara postura del director en las definiciones cinematográficas y no Televisivas
de la película, son una muestra de la libertad de creación de un espíritu que en
búsqueda de lo natural da permisos a la fantasía, en los que la ambientación viene
de propuestas plásticas y no de los clichés propios del artificio contemporáneo.
- El tratamiento de los actores y su preparación se ve determinado por la
naturalidad en la escena que refuerza el carácter (romántico) en el que lo instintivo y
sentimental se enfrenta a lo racional y planeado.
 PLÁSTICOS
CONCEPTO: Como ya se ha expuesto el concepto Romántico en su contenido mas
vanguardista es la pauta general, la libertad de expresión del ser humano la gran
consigna.
FORMA: La puesta en escena se realizará en la creación de atmósferas que más que ser
propuestas desde la fotografía se realizarán mediante el color, la iluminación y la
recreación de espacios, en los que los personajes principales serán definidos por un halo
fantástico que los separe de una realidad tormentosa.
El cuidado en los detalles de la recreación de época se apoya en una gran investigación,
desde la cual la ciudad de Ciénaga en 1928 no es un tercermundista pueblo polvoriento y
atrasado, sino una de las más pujantes ciudades del país en su momento, que cuenta
con acueducto, electricidad, frescas noticias del exterior(USA y Europa), automóviles y
sofisticados avances tecnológicos, irónicamente gracias a la presencia de la United Fruit
Company. Desde esta perspectiva los escenarios deberán jugar con la ambigüedad entre
la industrialización y la naturaleza tropical de la ciénaga, el vestuario deberá apoyar el
sentido simbólico que acompañe a cada uno de los personajes y espacios, que definidos
desde el lenguaje plástico en el que se les asigna un color, un objeto o signo específico y
un sonido con los cuales puedan más que definirse ser intuidos.
Apoyados en la noción de contraste entre el sentido de lo propio, lo natural y la
pedantería de grandes propuestas estéticas, la película quiere recrear hechos históricos
no ya para narrarlos sino para sentirlos como referente pulsión de nuestra nación.
 COLOR

La teoría de color sobre la que trabajará la película se basa en “Los Elementos de Color de
ITTEN”.
Con una paleta de colores de gran luminosidad que obrará sobre el contraste de Matiz en
el que cada uno de los colores de gran luminosidad son contrastados de acuerdo a la
calidad de luz y sombra.
Según la teoría de Itten el contraste de matiz debe incluir el amarillo cromo como color de
gran luminosidad, pero para la película y su concepto romántico que debe tratar de no
caer en el tropicalismo se hará énfasis en que la inclusión del amarillo deberá pensarse en
su matiz sombra o luz(mezcla con blanco o negro) para así cuidar la atmósfera romántica
en sus modulaciones que aunque nos permiten claroscuros se llevan a cabo en
gradaciones de matiz y no de contrastes de complementarios, primarios o de saturación.

PALETA DE COLOR- gran luminosidad sin amarillo

Azul cobalto Verde Rojo Carmín Naranja Violeta
saturado saturado saturado

MATIZ SOMBRA

MATIZ LUZ
 CONTRASTE DE MATIZ

PROPUESTA ITTEN PROPUESTA PELÍCULA Y

APLICACIÓN
La obra de Edward Hopper ha sido la referencia más cercana a las expectativas de la película en este momento de
desarrollo de guión y su propuesta estética nos acerca a la visualización de atmósferas que con herencia romántica ha
evolucionado a una imagen más contemporánea muy útil en nuestro trabajo.
ELEMENTOS SEMIOLÓGICOS:
Una vez más la postura Romántica como concepto estético nos da la oportunidad de usar elementos
semiológicos en la película que serán tratados en sus dos acepciones así:
•DENOTATIVOS (HISTÓRICOS) todos aquellos que de acuerdo a la investigación sean referentes
sólidos en la reconstrucción de época. Locaciones originales, atrezos, vestuario general, etc.
•CONNOTATIVOS (libertad de creación simbólica) todos aquellos que nos develen el espíritu de la
escena y el tono de los personajes o espacios relatados. Pelota de Golf, evolución colorística en los
vestidos de Rosita, acento en la casa de Rosita en ver cómo se ha perdido estatus con contrastes de
objetos de abolengo y otros de nueva vida más sencilla, los excesos en las casas de la United objetos
déco y art nouveau como acento de la vida ligera de los años 20, etc.

REFERENCIAS:
Las diferentes referencias son de acuerdo al espíritu Romántico y su derivación más contemporánea.
•LITERARIAS: Edgar Allan POE. George SAND

•PICTORICAS: William TURNER, Francisco de GOYA, Edward HOPPER, Eric FISCHL, Cindy
SHERMAN
•.
•MUSICALES: WAGNER-TCHAICOVSKY , JAZZ, (FUSIÓN), Lila Downs, Paul Simon.

•CINEMATOGRÁFICAS:
•DIRECTOR: TRUFFAUT-HERZOG
•FILMS: CINDERELLA MAN
AGUIRRE
DIRECCIÓN DE ARTE pensada como DISEÑO DE PRODUCCIÓN
“El director de arte (DA) es el creativo encargado de la concepción visual y gráfica, de los
mensajes, que se ocupa fundamentalmente de definir la estrategia estética. Investiga y
elabora el universo específico de referentes visuales para proponer y dirigir especialistas,
diseñadores gráficos, fotógrafos, ilustradores, arquitectos, realizadores… y controlar la
unidad del proyecto estético” James Webb Young

DEBE-
 ESTUDIAR
 PENSAR
 PREGUNTAR
 INVESTIGAR- Leer, visitar, ver y experimentar
 PROPONER
 HACER

http://www.homestyler.com/designer
http://sketchup.google.com/intl/es/
http://www.sweethome3d.com/index.jsp
 BEN VAN OS
1944 –2012)
HOLANDA – ESTUDIÓ BELLAS ARTES y ARQUITECTURA
DISEÑADOR DE PRODUCCIÓN Y DIRECTOR DE ARTE.
INTERIORISTA, TRABAJO CON PETER GREENAWAY,
EXPERIMENTADOR
NOMINACIONES :
La joven de la perla (2003)
El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante (1989)
The libertine (2004)
Orlando (1992)
1989
CROQUIS COCINA Y RESTAURANTE
PLANTA MUESTRA SECCIONES- EXTERIOR-COCINA-RESTAURANTE Y BAÑO (PS)