6BTL CL 14

Tipos Latinos 2014
Sexta Bienal
de Tipografía
Latinoamericana
~
Chile
Catálogo Tipos Latinos 2014
Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana
© Tipos Latinos Chile
© De los contenidos: Rodrigo Ramírez (CL), Felipe Cáceres (CL),
Felipe Pimentel (CL), Rodrigo López (CL), Miguel Catopodis (AR),
Rubén Salinas (BO), Gustavo Soares (BR), Javier Quintana (CL),
Manuel Corradine (CO), David Kimura (MX) y Fernando Díaz (UR)
© De las fotografías: Horacio Mella
Inscripción Registro Propiedad Intelectual: XXXXXXX
ISBN: 978-956-353-874-8
Diseño: Leonidas Loyola
Impresión: Ograma Impresores
Se permite la reproducción de los textos con la mención de la fuente
Santiago de Chile 2014

Tipos Latinos 2014
Sexta Bienal de Tipografía
Latinoamericana
~
Chile
Equipo de trabajo, Chile 2014
María de los Ángeles Briones, Rodrigo López, Leonidas Loyola,
Horacio Mella, Diego Olivares, Anahí Rivera y Luis Romanque.
Agradecimientos
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Latinotype, Biblio-
teca de Santiago, Centro Cultural de España, Parque Cultural
de Valparaíso, Corporación Cultural Amereida, Escuela de Di-
seño Duoc UC, Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV, Escuela
de Diseño UC, FAU Universidad de Chile, Felipe Cáceres, Felipe
Pimentel, Conrado Muñoz, Javier Quintana, Manuel Figueroa,
Rodrigo Ramírez, Francisco Gálvez, Coto Mendoza, Paula Nazal,
Pamela Carrillo, Luciano Vergara, Daniel Hernández, Miguel Her-
nández, Consuelo Saavedra, Dany Berczeller, Mariluz Hidalgo,
Justo Pastor Mellado, Natasha Pons, Andrés Villela, Pablo Brio-
nes, Karen Schwartzman, Hugo Rivera Scott, José Allard, Manuel
Sanfuentes, Marcelo Araya, David Luza, Roberto Fantuzzi, Ma-
ría José Prenafeta, Oscar Nomen, César Vallejos, Pablo Matus,
César Puertas, Cristóbal Henestrosa, Juan Pablo del Peral, David
Kimura, Manuel Corradine, Rubén Salinas, Gustavo Soares, Miguel
Catopodis, Fernando Díaz y a todos los amigos, familias, quienes
han incubado las páginas que hoy tenemos entre manos.
Salud y buena letra.

Índice
01
Bienvenida a Tipos Latinos 2014
~ Chile
A ~ Seis bienales, diez años 012
Diez años después: una mirada necesaria 014
Esta parte del alfabeto 017
La zona de confort 020
B ~ Presentación BLT 2014 022
Cifras de la Jura ~ Chile 2014 026
Registro fotográfico de la Jura 028
C ~ Jurado Bienal Tipos Latinos 2014 034
Texto | David Kimura 036
Título | Manuel Corradine 038
Misceláneas | Rubén Salinas 040
Experimentales | Gustavo Soares 042
Script | Fernando Díaz 044
Diseño con fuentes latinoamericanas |
Miguel Catopodis 046
Jura Tipos Latinos 2014 | Javier Quintana 048

02
Selección de proyectos
A ~ Texto 052
B ~ Título 078
C ~ Misceláneas 108
D ~ Experimentales 114
E ~ Diseño con fuentes 124

Tipos Latinos 2014
~
Chile
Tipos Latinos es el espacio natural de encuentro de la tipogra-

fía latinoamericana. Su propósito principal es llevar a cabo la
Bienal de Tipografía Latinoamericana, que se encuentra en su
sexta edición y es continuación de las bienales de 2004, 2006,
2008, 2010 y 2012. Durante la Bienal se realizan en cada sede
una serie de actividades en torno a la exposición principal. El
evento se realiza en forma simultánea en todos los países que
integran este espacio tipográfico.
Las actividades en cada país se discuten y organizan libre-
mente en cada sede mediante una coordinación local. Las de-
cisiones generales y el rumbo regional del evento se definen
en la Coordinación Regional de Tipos Latinos, conformada por
los coordinadores de cada sede.
01
10
Bienvenida a
11
Tipos Latinos 2014

Sexta Bienal
de Tipografía
Latinoamericana
~
Chile
A
12
Seis bienales,
diez años
2004 2006
VERSIÓN 1° Bienal Letras Latinas 2° Bienal Letras Latinas
COORDINADOR Rodrigo Ramírez Manuel Figueroa
EXHIBICIÓN Santiago Santiago
JURADO REPRESENTANTE Francisco Gálvez Rodrigo Ramírez
LUGAR DE LA JURA Buenos Aires, Argentina São Paulo, Brasil

13
2008 2010 2012 2014

3° Bienal Tipos Latinos 4° Bienal Tipos Latinos 5° Bienal Tipos Latinos 6° Bienal Tipos Latinos
Felipe Pimentel Dany Berczeller Felipe Cáceres Rodrigo López
Santiago, Viña del Mar, Talca, Santiago Santiago, Concepción Santiago, Valparaíso,
Concepción, Puerto Montt Concepción
Luciano Vergara Hugo Rivera Scott Miguel Hernández Javier Quintana
Puerto de Veracruz, México Montevideo, Uruguay Caracas, Venezuela Valparaíso, Chile

Diez años después:
14
una mirada necesaria

RODRIGO RAMÍREZ
COORDINADOR 1° BIENAL LETRAS
LATINAS CHILE 2004. JURADO BIENAL
LETRAS LATINAS 2006
Diseñador gráfico, Universidad Católica de Valparaíso;
Diseñador tipográfico; Master Information Design, Reading
University, Reino Unido. Se desempeña como director del
Magíster en Diseño Avanzado UC (MADA), y trabaja en su
estudio FrescoType. Entre sus proyectos tipográficos se
encuentran IndoSans y Digna. En Chile, ha participado en
proyectos diversos como Emiliana, Viti, Fundación Ciuda-
dano Inteligente, Paula, Mapcity, Sodimac y en sistemas ti-
pográficos para Transantiago y diarios como La Tercera y
La Cuarta, entre otros. En el exterior, ha participado como
consultor para la empresa SDG en Reino Unido, para el
sistema Transmilenio en Colombia y Network Rail, operador
de trenes británico. En 2004 fue seleccionado para la mues-
tra oficial de la Bienal de Diseño Gráfico de Brno, Eslovaquia
y en la Bienal Letras Latinas. Fue parte del jurado internacio-
nal en la bienal latinoamericana «Letras Latinas» de 2006.

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS
¿CÓMO ES UNA BIENAL DE TIPOGRAFÍA?, CÓMO ES QUE UN GRUPO 15
entusiasta de personas –estudiantes, académicos y profesionales–

se reúnen en torno a esta actividad que desde fuera parece ser
específica. Hoy, después de diez años, volvemos a preguntarnos
esto y a reflexionar sobre el desarrollo de la tipografía en nuestro
país y en Latinoamérica.
Echemos una mirada a Chile: históricamente, la tipografía
local estuvo vinculada de manera instrumental con el comercio
y la industria. Esta situación, propia de una economía colonial,
hizo que en nuestro país como en el resto de Latinoamérica, los
modelos tipográficos fuesen los mismos utilizados en Europa o
Norteamérica. Luego el modelo tecnológico se replicó durante
todo el siglo xx, de la mano de las tecnologías de imprenta dispo-
nibles. Con el caso de tipógrafos como el polaco-español Mauricio
Amster se produjo un referente que cambió el panorama, aunque
no generó una escuela relevante en el tiempo. Luego la excepción
del trabajo de los Larrea en los '70 constituyó una interesante sín-
tesis entre las influencias foráneas y un diseño que optimizaba
presupuestos restringidos, con un fuerte factor identitario, que
hoy es reconocible en el trabajo de los actuales tipógrafos. El
gran cambio se produjo mediante la irrupción de las herramien-
tas digitales a fines de los '90, sumado a la posibilidad de desa-
rrollar fuentes tipográficas en este mismo medio, las que asu-
mirán primero de manera experimental y luego como intención
declarada la «identidad propia».
Hoy vemos que paralelamente en distintas instituciones
académicas, o como iniciativa personal en medios electrónicos,
comienzan a surgir diversas instancias de formación y discusión,
que lentamente logran barrer con visiones especulativas, experi-
mentales o meramente expresivas que se encontraban muy arrai-
gadas –y que aún persisten–. De la mano de esta visión traspa-
sada a los diseñadores y una toma real del peso que significa la
tipografía como disciplina fundante del diseño, surgen proyectos
que abordan estudios sobre identidad, legibilidad y uso adecuado
del recurso tipográfico, en función de necesidades comunicaciona-

les. En ese marco, la escena de la tipografía en Chile se robustece,
asoman nuevos actores y comienza a ser observada con interés
desde distintas partes del mundo.
¿Por qué organizar desde acá una Bienal? ¿Por qué partici-
par? Para entender la Bienal y su creciente importancia, debemos
recurrir primero al trabajo desarrollado en 2004 por el equipo de
16 tpG|tipoGráfica en Buenos Aires, quienes desarrollaron la coor-
dinación a nivel regional de todas las sedes, convocaron a los
participantes y difundieron la actividad a través de la revsita. Esto
sumado a la comunidad que se congregó en torno a sitios como
letraslatinas.com y a los participantes locales que organizaron
actividades propias. Diez años después, podemos decir que se
cumplió el objetivo fundamental y fundacional de «congregar
y verificar la situación del diseño tipográfico en la región».
Como colaborador de la organización de esas primeras bie-
nales, y como jurado en el evento de 2006, me parece relevante
haber podido constatar la presencia de colegas latinoamericanos
con otras preocupaciones, ver cómo la disciplina se hace más
relevante, más aún en países que anteriormente tenían menor
presencia –el caso de las fuentes experimentales de Venezuela y
Brasil es notable–, y un factor de integración en torno a las pre-
ocupaciones que enfrentamos en cada país, permite conocer de
primera fuente el panorama del diseño gráfico en la región.
En el plano de la muestra, fue interesante constatar cómo
en las primeras bienales, además de la exposición de los traba-
jos seleccionados, se abrieron las puertas a otras instancias o
canales de difusión propios de la vida contemporánea, como los
blogs de diseño o la interesante iniciativa de registrar sus inter-
venciones a través de galerías fotográficas, canales de videos o
podcasts. Esto habla de la complejidad que transmite la discipli-
na y la oportunidad siempre latente de aprender de experiencias
de diseño tipográfico. Después de una década, podemos decir que
la Bienal de Tipografía Latinoamericana ha justificado con creces
su nacimiento y hoy es una plataforma que impulsa el desarrollo
profesional de la disciplina.
Esta parte
17
del alfabeto
FELIPE CÁCERES
COORDINADOR BIENAL
TIPOS LATINOS CHILE 2012
Diseñador en Comunicación Visual, Universidad Tecnológica
Metropolitana, Diplomado en Tipografía UC (2007); Miembro
de la Association Typographique Internationale [ATypI]. Do-
cente de las cátedras de Fundamentos de Tipografía y Tipo-
grafía I en la U. Andrés Bello y en el Diplomado en Tipografía
UC. Fue coordinador de la Bienal de Tipos Latinos Chile 2012.
Dentro de sus proyectos tipográficos está el desarrollo de
las fuentes «Altazor» (seleccionada en la BTL 2008), «Tcl
Grafito» y «Shanghai» (filete.cl) y la edición del proyecto
SmogFonts (smog.tv).

18 HACE UNOS SEIS O SIETE AÑOS, COMENTÉ EN UNA PUBLICACIÓN
de nuestros amigos de la Sociedad Tipográfica de Montevideo
–ante la pregunta sobre los pasos que seguían para la tipografía
en Latinoamérica– que creía que estaba todo por venir; hacía
falta una consolidación en la formación académica, el desarrollo
de un mercado local y la valoración por parte de los propios pro-
fesionales de nuestro entorno para ubicar a la tipografía en un
eje central de desarrollo y pensamiento. Se había despertado un
fuerte interés en la materia desde hacía ya otro septenio antes y
parecía evidente que comenzaba a llegar el momento de canalizar
todo ese entusiasmo. Siempre hizo mucho eco el llamado de Rubén
Fontana: Ahora letra nueva.
Es evidente que hoy el panorama ha cambiado. Ese llamado
ha tenido muchas y muy diferentes respuestas por todo el conti-
nente y de ellas la más directa fue Tipos Latinos. No cabe duda de
que la próspera situación actual de la tipografía latinoamericana
tiene como impulso principal a la Bienal, que ha sido constante-
mente el espacio de encuentro transversal en toda la región, co-
nectando a profesionales, generando redes, creando relaciones.
Prácticamente todos los actores relevantes de la escena latina han
estado vinculados a este evento. Cuando en 2001 surgió Letras
Latinas, como vitrina para mostrar los incipientes proyectos de
la región, se transformó en un catalizador definitivo para la ge-
neración de lazos a lo largo y ancho de toda América Latina, per-
mitiendo un intercambio de conocimientos y experiencias muy
enriquecedor. Al cerrar tpG, la respuesta en todos los países fue
inmediata y así se creó Tipos Latinos, para asegurar la continui-
dad a la Bienal. Si hoy el diseño de fuentes latinoamericanas
goza de un buen lugar dentro de la escena global, es sin duda en
parte porque este evento se ha constituido en una plataforma
fundamental para ello, tanto a nivel de desarrollo académico
como a nivel de mercado.
Reflexionar sobre su importancia, parece de Perogrullo.
Gracias a la Bienal hemos podido conocer a personajes importan-
tes en el diseño y enseñanza de las fuentes y hemos visto aparecer

nuevos nombres que se han consolidado a través de sus distintas
ediciones. Hoy, cuando se cumple una década desde la primera
versión, me parece importante poner énfasis en la generosidad
que han demostrado los equipos en los diferentes países, traba-
jando desinteresadamente para sostener esto que ya es una espe-
cie de tradición. En el caso de Chile me parece justo destacar la
labor anónima que han desarrollado Conrado Muñoz y Felipe 19
Pimentel, nombres claves en la producción de las ediciones de

TiposLatinos en Chile, quienes han trabajado sostenidamente
por el aprendizaje y la difusión del trabajo de todos los diseña-
dores latinoamericanos. Sin ellos no habrían sido posibles los
exitosos eventos que ha tenido el capítulo chileno del certamen,
que han sido, sin ir más lejos, uno de los de mayor convocatoria
en la región. Tampoco resulta descabellado mencionar que sien-
do un evento de un perfil bastante más modesto que otras ins-
tancias del ámbito del diseño, logra alcances significativamente
mayores. Al momento de celebrar una nueva edición y la prime-
ra década de la Bienal, creo necesario reflexionar junto con la
importancia que ha tenido el evento para cada uno de nosotros,
en el trabajo constante y desinteresado que han realizado estas
personas para hacer posible cada una de las actividades que he-
mos vivido en estos años.
Todavía no deja de conmover el nivel de camaradería y fra-
ternidad que se respira entre los países y tipógrafos latinoameri-
canos pese al desgaste natural de los años. Continúa existiendo
un entusiasmo constante y el interés de nueva gente por partici-
par de todo esto. Existe un clima especial cada vez que se acerca
una nueva versión de la Bienal, un clima convocante que es muy
grato y nos invita a reunirnos a celebrar la tipografía latinoame-
ricana; pues esos han sido siempre los objetivos: celebrar, evaluar
y difundir. Con un alza sostenida en el nivel de los proyectos que
se presentan cada edición y la incorporación de esos proyectos
en el ámbito profesional, es evidente que estos objetivos se han
ido cumpliendo cabalmente y continúa haciéndolo. Cuando em-
pecé a trabajar en la Bienal, creía que aquel llamado de Fontana
de letra nueva necesitaba una respuesta urgente, ahora entiendo
que lo que busca son respuestas constantes.
La zona de confort
20
FELIPE PIMENTEL
COORDINADOR BIENAL
Diseñador gráfico, Diplomado en Tipografía de la Universi-
dad Católica de Chile (2012). Especializado en branding y
presencia digital. Desde el 2006 participa como colaborador
del equipo organizador de la Bienal de Tipografía Latinoa-
mericana Tipos Latinos y como conferencista en distintas
ediciones del certamen.

HACE OCHO AÑOS, LETRAS LATINAS SE CONVIRTIÓ EN TIPOS LA- 21
tinos. El cambio de nombre era un signo de los tiempos para la

disciplina en la región. En Chile fue la oportunidad de salir del
alero de una casa de estudios, ir en búsqueda de los nuevos expo-
nentes que ya se manifestaban en distintas instancias y hacer de
la Bienal un espacio independiente.
El tiempo en que se gestó Tipos Latinos fue de cambios signi-
ficativos, tanto en el muchas veces mencionado ámbito tecnológico
como en la manera de relacionarnos. La academia como pilar fun-
damental en el ejercicio tipográfico ya no era suficiente: la necesi-
dad de conocer quiénes son los protagonistas de la disciplina, ya
sea a un par o miles de kilómetros de distancia, fortaleció el desa-
rrollo de nuestras redes, aceleradas por las comunidades virtuales y
movilizadas por objetivos comunes que propiciaron la colaboración.
Las nuevas necesidades que afectan a sociedades enteras,
sumado a los proyectos individuales y colectivos, consolidan la
disciplina tipográfica como terreno fértil para el desarrollo pro-
fesional. Las iniciativas académicas ya son parte consolidada del
paisaje y Tipos Latinos es el testigo de este crecimiento regional,
donde cátedras, diplomas y maestrías han tenido presencia en
este escenario. Al mismo tiempo, fundiciones de origen latinoa-
mericano comienzan a cosechar propuestas y soluciones alinea-
das a desafíos y oportunidades globales.
Latinoamérica está en el momento preciso para dar un nue-
vo salto: la reflexión formal, el discurso cristalizado en un set de
caracteres y la búsqueda de la identidad son la zona de confort
de la disciplina. El territorio es difuso entre el diseño y la pro-
gramación. Los formatos líquidos obligan a cambiar el foco desde
el sustrato al mensaje y el modo en que vamos a transportarlo
para las próximas décadas. Tipos Latinos debe pasar de la inde-
pendencia a la autonomía a través de la institucionalización y de
un instrumento de registro a un polo de desarrollo e influencia
internacional constante en el tiempo para detectar las oportuni-
dades de mañana.
B
22
Presentación
BTL2014
RODRIGO LÓPEZ
COORDINADOR BIENAL
Licenciado en Artes en la Universidad de Chile, ha trabajado
en imprenta desde los 12 años y ha colaborado en produc-
ción gráfica con artistas como José Balmes, Gonzalo Díaz,
Lotty Rosenfeld, Guillermo Nuñez, Mario Murúa, Gracia Ba-
rrios y Francisco Copello, entre otros. Cursó el Diplomado
en Tipografía UC el año 2007. Entre las fuentes que ha de-
sarrollado destacan «Amaranta» (seleccionada en BTL 2010)
y «Needham Black» (seleccionada BTL 2012). Actualmente
se dedica al diseño de fuentes tipográficas y es docente
en el Diplomado en Tipografía UC y de la carrera de Diseño
Gráfico en DuocUC sede San Carlos de Apoquindo.

PARA EL EQUIPO DE COORDINACIÓN DE TIPOS LATINOS CHILE 2014 23
es una tremenda satisfacción presentar hoy este catálogo. Si

buscáramos explicar de alguna manera lo que este libro significa
para nosotros, tal vez deberíamos comenzar por mostrarles la
extensa lista de nombres de quienes han colaborado (y lo siguen
haciendo) para llevar adelante la Bienal de Tipografía Latinoame-
ricana en cada una de sus versiones. Tal vez sólo así podríamos
comenzar a vislumbrar la convocatoria que genera BTL a escala
humana. Vayan desde acá para todos ellos nuestros agradecimien-
tos y felicitaciones; ha sido su trabajo y dedicación constante lo
que ha allanado el camino que nos trajo hasta acá. Si hoy presen-
tamos este catálogo es porque estamos parados sobre los hom-
bros de gigantes.
En esta sexta edición de BTL, Chile fue por primera vez el
anfitrión de la Jura. Durante marzo se dieron cita en Valparaíso
siete destacados profesionales de la tipografía provenientes de
Argentina, Brasil, Bolivia, Chile, Colombia, México y Uruguay.
Ellos conforman el jurado, quienes tuvieron la misión de revisar
los más de 500 proyectos recibidos desde distintos puntos del
planeta y luego de tres días de deliberación seleccionaron los 78
proyectos que conforman la muestra de BTL 2014. Once proyectos
chilenos fueron seleccionados en esta edición y varios de ellos,
aspecto que cabe destacar y que no es casual, corresponden a
nuevas voces en el panorama tipográfico local.
Precisamente una de esas voces emergentes, Sergio Leiva, por
su tipografía «Radal», recibió Constancia de Excelencia, máxima
distinción que otorga el jurado y que no recaía en un proyecto chi-
leno desde hace seis años. Las otras cuatro Constancias de Exce-
lencia en esta edición corresponden a: Juan Pablo del Peral (AR)
por «Alegreya» y «Alegreya Sans», Paula Mastrángelo y Ramiro
Espinoza (AR) por «Laski», Sabrina López (AR) por «Wishes
Script» y Alfonso Fernández (PE) en la categoría logos y lettering,
por «Cementos INKA». Nuestras felicitaciones a todos ellos.
Nos detenemos un momento en la experiencia de la Jura de
esta Bienal. Las tres jornadas en Valparaíso volvieron a confirmar

el particular compromiso de los tipógrafos latinoamericanos por
el trabajo colaborativo, la camaradería, la búsqueda de una voz
propia de forma colectiva y el intercambio de conocimientos.
Tras diez años de bienales esta confirmación viene acompañada
de preguntas insistentes sobre el futuro de la tipografía latinoa-
mericana y su papel en la escena global. ¿Qué responsabilidades
24 conlleva reconocer hoy a Latinoamérica como un polo emergen-
te de desarrollo tipográfico?, y consecuentemente ¿qué estamos
haciendo para enfrentar estas responsabilidades?, parece enton-
ces una obligación echarle una mirada a las estructuras que nos
cobijan para encontrar las maneras de robustecer nuestros vín-
culos formales.
A propósito de estas preguntas, creemos que resulta necesario
prestar atención al desarrollo de muchas fundidoras latinoameri-
canas que parecen empujar con su ímpetu y calidad nuestras esce-
nas locales. Resulta paradigmático el caso de Latinotype en Chile
y su explosiva irrupción en el mercado global sin que aún exista
un mercado local en nuestro país. Situaciones similares comien-
zan a verse en distintos puntos de la región; los casos de fundi-
doras emergentes como TipoType en Uruguay, Huerta Tipográfica
o Type Senses en Argentina, CocijoType en México o Blackletra en
Brasil, por nombrar algunos vecinos, confirman esta madurez
creciente y nos invitan a pensar en la tarea aún por venir de abrir
espacios para el desarrollo de mercados locales.
Reunirnos al interior de una galería cada dos años para ha-
cer una revisión del estado del arte de la tipografía latinoamerica-
na parece ser de alguna manera un contrasentido. Más allá del
aporte que la BTL ha significado para el desarrollo de la disciplina
en la región, no hay que olvidar que el hábitat natural de la tipo-
grafía es el papel, el cartel, la pantalla… es ahí donde tenemos una
misión pendiente; hacer de la tipografía latinoamericana un re-
curso vivo y no una pieza de museo. Estas situaciones nos de-
safían a salir de la esfera académica, a bajar de la vitrina de la
autocontemplación, a explorar soluciones para problemáticas,
necesidades u oportunidades locales, insistir en la búsqueda de
la excelencia y la voz propia, para así acercar la tipografía lati-
noamericana a quienes realmente la utilizarán.
En esta versión 2014 de TL distinguimos varios hitos que
dan mayor relevancia y enmarcan la celebración con mirada de
futuro, pero también con una visión que revalora los orígenes de
esta iniciativa. Estamos muy contentos y tremendamente orgu-

llosos de ver cómo Tipos Latinos hoy, diez años después de ese
esfuerzo inicial por reunir las voces de aquel incipiente circuito
tipográfico latinoamericano, no sólo nos ofrece la posibilidad de
reflexionar en torno a esta breve historia, sino que nos permite
mirar hacia atrás, reconocernos en el oficio, encontrar nuestros
referentes y poner en valor el legado que nos han dejado cinco
bienales y poco más de veinte años de diseño de fuentes en Lati- 25
noamérica. Todo lo anterior nos motiva a proyectar este esfuerzo

a futuro como consecuencia natural del creciente vigor y la buena
salud de la que da muestras esta disciplina en la región.
Celebrar la tipografía latinoamericana es el motivo que nos
convoca una vez más. Basta con echar una mirada atenta a los
trabajos que se presentan en este catálogo para hacerse una idea
del nivel que ha alcanzado el diseño de tipografías por estas lati-
tudes y encontrar las excusas para iniciar este festejo. El impacto
y desarrollo de los proyectos acá expuestos supera con creces lo
que uno podría calcular para una disciplina que formalmente
apenas tiene un par de décadas de desarrollo en esta parte del
continente. Decimos que pese a su juventud, la tipografía local
empieza a mostrar rasgos de una personalidad madura, evidencia
de ello es el creciente número de familias tipográficas que hoy se
diseñan en Latinoamérica así como el refinamiento formal y téc-
nico que alcanzan muchos de los proyectos desarrollados por ti-
pógrafos latinoamericanos hoy.
Diez años después la tipografía latinoamericana se reúne
para mirarse a sí misma, para reconocerse en el del frente y brin-
dar, porque la tipografía latinoamericana está llena de vida.

Cifras de la Jura ~ Chile 2014
26
POSTULACIÓN / RECEPCIÓN / SELECCIÓN DE PROYECTOS POR PAÍS EN LA BTL2014
SIMBOLOGÍA
(T): Total seleccionados / Total enviados
SIMBOLOGÍA
(CL): Chilenos seleccionados / Chilenos enviados
(T): Total seleccionados / Total enviados
(CL): Chilenos seleccionados / Chilenos enviados
2004 2006 2008 2010 2012 2014
2004 2006 2008 2010 2012 2014
T: 40 / 235 T: 70 / 427 T: 79 / 423 T: 78 / 448 T: 76 / 368 T: 78 / 502

(sin datos) CL: 6 /30 CL: 15 / 56 CL: 8 / 61 CL: 10 / 34 CL: 11 / 65
T: 40 / 235 T: 70 / 427 T: 79 / 423 T: 78 / 448 T: 76 / 368 T: 78 / 502
(sin datos) CL: 6 /30 CL: 15 / 56 CL: 8 / 61 CL: 10 / 34 CL: 11 / 65
POSTULACIÓN Y SELECCIÓN DE PROYECTOS POR CATEGORÍA BTL 2014

5 PAÍSES
Total /CON MAYORES CIFRAS
Seleccionados México Argentina Brasil Chile Venezuela
Total / Seleccionados México Argentina Brasil Chile Venezuela
Texto 37 / 4 11 / 5 15 / 7 25 / 5 0/0
Texto 37 / 4 11 / 5 15 / 7 25 / 5 0/0
Título 46 / 3 40 / 14 39 / 5 22 / 3 15 / 2
Título 46 / 3 40 / 14 39 / 5 22 / 3 15 / 2
Misceláneas 3/0 4/1 4/1 5/2 0/0
Misceláneas 3/0 4/1 4/1 5/2 0/0
Experimentales 20 / 0 6/1 17 / 2 10 / 0 27 / 0
Experimentales 20 / 0 6/1 17 / 2 10 / 0 27 / 0
Logos & lettering 6/0 7/1 11 / 0 11 / 0 8/1
Logos & lettering 6/0 7/1 11 / 0 11 / 0 8/1
Editorial 8/1 14 / 2 6/0 6/1 1/1
Editorial 8/1 14 / 2 6/0 6/1 1/1
Otros diseños 3/0 9/2 7/0 7/0 8/1
Otros diseños 3/0 9/2 7/0 7/0 8/1

27
POSTULACIÓN / RECEPCIÓN / SELECCIÓN DE PROYECTOS POR PAÍS EN LA BTL2014
Cuba 11/ 9/ 0
Colombia - Venezuela 7/ 10/ 1
Uruguay 5/ 4/ 0
Argentina - España 5/ 1/ 0 México
Argentina - Venezuela 3/ 2/ 0 123/ 97/ 8
Bolivia 3/ 3/ 0
Nicaragua 2/ 1/ 0
Paraguay 1/ 1/ 0
Argentina - Chile 1/ 1/ 0
Argentina - Colombia 1/ 1/ 0
México - Costa Rica 1/ 1/ 0
Hong Kong 1/ 1/ 0
Reino Unido 1/ 1/ 1
Ecuador
35 / 26/ 4
Perú
41/ 32/ 3
Colombia
50/ 41/ 4
Brasil
Venezuela
93/ 74/ 15
59/ 53/ 5
Chile
86/ 65/ 11
Argentina
91/ 78/ 26
620
Total proyectos
502
Total proyectos
78
Total proyectos
SIMBOLOGÍA
(i) Inscritos
(e) Enviados País
inscritos enviados seleccionados (s) Seleccionados (i)/ (e)/ (s)
Registro fotográfico de la Jura:
28
Primera jornada de la Jura, Parque Cultural de Valparaíso.

29
Fila superior, de izquierda a derecha: Rodrigo López, Miguel Catopodis, Diego Olivares, Javier Quintana, Gustavo Soares,
Felipe Cáceres, Fabio Lopes, Horacio Mella.

Fila inferior, de izquierda a derecha: Pamela Carrillo, Luis Romanque, Fernando Díaz, José de los Santos, Manuel Corradine,
David Kimura, Rubén Salinas.

Segunda jornada de la Jura, Ciudad Abierta de Amereida, Ritoque.
Tercera jornada de la Jura, Parque Cultural de Valparaíso.
C
34
Jurado Bienal
Tipos Latinos 2014
~
MX: David Kimura
CO: Manuel Corradine
BO: Rubén Salinas
BR: Gustavo Soares
UY: Fernando Díaz
AR: Miguel Catopodis
CL: Javier Quintana
35
El jurado tiene la responsabilidad de evaluar y seleccionar los

proyectos presentados a Tipos Latinos. Cada jurado es designado
mediante un proceso doble; en una primera instancia autóno-
ma, dentro de cada País Miembro; y en una segunda instancia
regional, de carácter definitorio, elegido al interior de la Coordi-
nación Regional en votación cerrada y por mayoría simple.
Como ya es tradición en Chile, la elección del candidato a
jurado se realiza mediante un llamado abierto y popular, a partir
de una triada de nombres propuesta por la Coordinación chi-
lena entre los más destacados profesionales de la tipografía
nacional. Este año nos representó Javier Quintana, quien fue
electo por amplia mayoría.
Texto
36
DAVID KIMURA
MÉXICO
LA JURA DE LA CATEGORÍA FUENTES PARA TEXTO, DE LA CUAL SE

recibieron 74 trabajos, fue tan ardua como placentera. Pusimos
bajo la lupa este universo compuesto por familias con estilos,
programas y propósitos muy diversos, desde góticas hasta grotes-
cas, fuentes para medios impresos y electrónicos, para composi-
ción de textos de diversas extensiones; fuentes para señalización,
para identidad corporativa o gubernamental. También nos encon-
tramos con complementos de familias existentes e incluso se
presentaron fuentes de escritura no latina.
Tras una primera revisión, fue evidente que para conformar
la selección no bastaría con escoger proyectos con conceptos ori-
ginales y formas bellas. Analizamos y discutimos el cumplimiento
de los objetivos, la congruencia en la ejecución de la idea, el espa-
C — JURADO BIENAL TIPOS LATINOS 2014
ciamiento, la extensión del set de caracteres, la usabilidad… Todos

estos aspectos debían estar resueltos según estándares internacio-
nales: ya no es suficiente ser el mejor diseñador del barrio.
Sin buscarlo de antemano, la selección final refleja la diver-
sidad de los proyectos recibidos. Vale la pena mencionar tres
trabajos cuya conceptualización y ejecución sobresalientes las
hicieron merecedoras de menciones honoríficas por unanimidad.
Se trata de «Alegreya Sans» de Juan Pablo del Peral, «Radal»
de Sergio Leiva Whittle y «Laski Slab» de Paula Mastrangelo y
Ramiro Espinoza.
Probablemente fue en esta categoría donde resultó más no- 37
toria la diferencia entre los trabajos de estudiantes y los de tipó-

grafos profesionales. Varias ideas interesantes de los primeros
carecían de la madurez suficiente para competir con los proyec-
tos de los segundos. Sirvan estas líneas para alentar a los tipó-
grafos menos experimentados a seguir desarrollando sus ideas,
tanto en las aulas como al terminar su paso por ellas.
Hace unos años casi la totalidad de los textos en América
Latina eran compuestos con fuentes foráneas, situación especial-
mente aguda en composición de textos de extensión considerable.
Pocos imaginaban que en un lapso tan corto, la oferta de fuentes
para texto de origen latinoamericano crecería tanto en cantidad
y en calidad. La oferta es cada vez más amplia y de sólida hechura.
La selección de Tipos Latinos 2014 se suma a las ediciones ante-
riores y deja claro que ya no hay excusas para no componer tex-
tos en fuentes creadas en casa.
Sobre el autor: Licenciado en Diseño Gráfico por la Universi- tos «Gandhi» (con Gabriela Varela, Cristóbal Henestrosa y
dad Iberoamericana, posgrado en Comunicación Visual por Raúl Plancarte), «Balduina» (con el Círculo de Tipógrafos) y
la Hochschule für Gestaltung und Kunst Basel. Ha impartido «Mayathán» (con Verónica Monsivais y Ma. de los Ángeles
clases desde 2001 y desde 2006 es profesor en las maes- Suárez, bajo la dirección de André Gürtler). Autor de las fa-
trías de Diseño Tipográfico y Diseño Editorial en el Centro milias tipográficas «Plasma», «Sofía» y «Chayote». Ha reci-
de Estudios Gestalt de Veracruz. Fue socio fundador de los bido diversos premios y reconocimientos por parte de AIGA,
despachos Kimera y Bésame mucho. Desde 2005 trabaja Type Directors Club de Nueva York, Type Directors Club de
con Gabriela Varela para editores en México y Europa, espe- Tokio, Kasseler Fotoforum, a!, Trama Visual, Quórum, y el
cializándose en tipografía y diseño editorial. Además ha co- Instituto Nacional de Bellas Artes.
laborado como diseñador o director de arte en los proyec-

Título
38
MANUEL CORRADINE
COLOMBIA
ALGO DIFUSA EN SU DEFINICIÓN LA CATEGORÍA DE TÍTULOS ES EL

resultado de la reunión de una gran variedad de estilos y corrien-
tes tipográficas. Las tipografías para títulos pese al nombre de su
clasificación no necesariamente son destinadas exclusivamente a
preceder un texto, sino que incluyen gran variedad de aplicacio-
nes; son letras que por su expresividad resultarían incómodas en
textos corridos y que simplemente contribuyen de otra manera a
los procesos de comunicación.
La muestra seleccionada para la bienal es totalmente varia-
da y refleja la diversidad cultural de nuestro continente; hay
letras que quieren mostrar a través de la tipografía las raíces
culturales de sus creadores como es el caso de «Calavera», que
en sus trazos expresa el espíritu festivo tradicional de los mexi-
canos; o «Café Brasil», que con su fuerte contraste intenta mos-

trarnos el fuerte sabor del café brasilero; o en el caso de «Maqui-
nista», de múltiples trazos paralelos, que nos evoca la maravillosa
cultura del diseño venezolano predominante durante las últimas
décadas del siglo XX.
Algunos de los diseños son interpretaciones de estilos muy
tradicionales pero buscando darles nuevos matices y virtudes, lo
cual se puede ver en el caso de «Esmeralda Pro», «Encorpada»
y «Encorpada Pro», tres fuentes que se destacan por su elegancia
y cuidado en los detalles. También esa modernización de estilos
preexistentes se puede apreciar en la fuente «Duvall» que se 39
basa en rótulos que el maestro Edward J. Duvall hizo a mediados

del siglo pasado.
Otro grupo de fuentes aporta grandes niveles de informa-
lidad y presentan un estilo casi desafiante a las propuestas más
tradicionalistas. Con esta tendencia están «Bahiana», de ritmo
vertical muy pronunciado; «Mona», curvilínea y de peso exagera-
do; y finalmente «Machete y Bayoneta» con sus contornos duros
y algo agresivos donde se podría identificar una necesidad de rom-
per las reglas tradicionales del diseño tipográfico.
En términos generales cada autor de los proyectos participan-
tes en esta categoría presenta propuestas que siendo muy persona-
les exponen la realidad del sentir latinoamericano. Hay trabajos
muy arriesgados, y otros sin serlo contribuyen a la representación
que puede hacerse el observador de la muestra del estado del arte
de la tipografía en nuestra región. Cada trazo realizado en estos
proyectos es el reflejo de las capacidades de los diseñadores latinoa-
mericanos y seguramente en el futuro será visto como base para
nuevos diseños, porque en nuestros países no queremos quedar-
nos estáticos y la tipografía es parte de nuestro continuo andar.
Sobre el autor: Diseñador gráfico y empresario dedicado al profesionaliza su actividad. Co-fundador del colectivo «Ti-
desarrollo y comercialización de fuentes tipográficas digita- pográfico». Autor de un gran número de fuentes y familias
les. Es considerado un pionero en la tipografía colombiana tipográficas entre las cuales se destacan: «Elegance Mono-
al dirigir el primer estudio de diseño dedicado exclusivamen- line» (seleccionada BTL 2008); «Mussica», «Legendaria»,
te a esta disciplina. Trabajó durante más de 15 años como «Almibar», «Bucanera», «Neuron» (nominada al premio Lá-
calígrafo, diseñador e impresor (en tipografía artesanal), ini- piz de Acero de la revista Proyecto diseño en 2013); «Quar-
cialmente en el taller artesanal Ars Nigra y luego en su em- zo», «Alianza» y «Bucanera Soft» (ganadora del concurso
presa Casa Papelera El Cedro. Se inició de manera autodidac- de diseño de fuentes tipográficas de la revista Communica-
ta en el diseño de fuentes, en 1998 digitalizó su primera tion Arts en 2013).
fuente por pedido y en 2006 fundó Corradine Fonts donde

Misceláneas
40
RUBÉN SALINAS
BOLIVIA
ESTA «OTRA» TIPOGRAFÍA LLEGÓ CON 21 TRABAJOS DE LOS CUALES,

luego de un proceso de selección previa, el jurado vio en cuatro de
ellos cualidades destacables para Tipos Latinos 2014. Esto represen-
ta un 6% del total de la muestra para la exposición, es una porción
pequeña como pequeña es la cantidad de trabajos presentados en
esta categoría con relación al resto, pero es igualmente sustanciosa.
En la convocatoria de Tipos Latinos, la categoría miscelánea
se propone como la tipografía no alfabética que se fundamenta en
el ideograma, el símbolo, el ícono o el pictograma; es decir, debe
recoger su sentido de un referente que no es fonema o número y,
por lo tanto, debe leerse como imagen. Ésta es su naturaleza, pro-
poner un conjunto de códigos de significado autónomo, cuyo re-
ferente ha sido identificado y recreado por su autor, por lo que
se traduce en un conjunto de caracteres temáticos.

Para señalar claramente la diferencia, las letras tienen su
origen en la representación de un conjunto de fonemas y símbolos
pre establecidos por el alfabeto romano y, en este caso, el trabajo
del diseñador es versionarlas conforme a su esencia formal.
Por este motivo fundamental, los criterios de evaluación para
esta categoría no pueden ser los mismos que para las categorías al-
fabéticas, le tocó al jurado entonces valorar en cada propuesta su
originalidad, el concepto que la inspiró, la coherencia dentro de la
variedad del conjunto y, por supuesto, la calidad en su realización.
Estas virtudes contiene cada uno de los cuatro trabajos refe- 41
ridos; aún coincidiendo tres de ellos en la vena de lo latino, reco-

gen motivos opuestos cual puntos cardinales. Mirándolos uno a
uno nos proponen: desde el rescate del lenguaje gráfico popular
de los ornamentos en carrocerías de Pernambuco en el Brasil, pa-
sando por un sistema de íconos para ser empleado en un periódi-
co regional, de ahí a la representación de pictogramas latinos de
origen popular, folclórico e histórico; y finalmente arribamos a un
set de piezas para «armar robots» cual monemas conforman pa-
labras en los inicios de una sintaxis visual.
Sobre el autor: Arquitecto y diseñador gráfico especializa- Singapur (Crafting Type-2013). Ha sido director de arte en los
do en diseño editorial. Profesor desde 2004 en el taller de matutinos de circulación nacional La Razón, Presencia, La
Diseño Editorial de las carreras de Diseño Gráfico y Comu- Prensa, Pulso. Ha dirigido el diseño y rediseño de La Prensa,
nicación Social de la Universidad Católica Boliviana San Pa- Presencia, Pulso y Cambio. Socio del estudio Salinasanchez,
blo, en donde además ha conformado en varias ocasiones en donde desarrolla proyectos diversos con énfasisen la ti-
el panel de evaluación final para la materia de Diseño Tipo- pografía y el diseño editorial. Su trabajo ha sido exhibido en
gráfico. Actualmente desarrolla el proyecto académico «Ti- una treintena de países y destacado en la Bienal Iberoameri-
pografía Invisible». Es miembro del Comité BICeBé, en don- cana de Diseño de Madrid 2012, donde presentó «Alejandría»,
de ha sido jurado en 2009. Participó en workshops sobre proyecto editorial y tipográfico. Ha sido publicado en impor-
tipografía en Argentina (matutino La Nación - 1997), Colom- tantes documentos de diseño nacionales e internacionales.
bia (Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano - 2009) y

Experimentales
42
GUSTAVO SOARES
BRASIL
A CATEGORIA EXPERIMENTAL É SEM DÚVIDA UMA DAS MAIS PECU-

liares da mostra. Nela se encontram aqueles projetos que buscam
explorar conceito e forma através do padrão tipográfico sem ne-
cessariamente resultar em algo com utilidade prática, legível ou
até mesmo compreensível.
Com características tão amplas e subjetivas como essas,
avaliaros projetos não foi fácil.
O que faz uma experimentação ser mais válida ou represen-
tativa que outra? Quanto do resultado estético influenciaria na
decisão? O resultado estético deveria influenciar na seleção? En-
quanto apreciávamos os projetos essas perguntas eram constan-
temente evocadas e norteavam a discussão.
Dos 108 trabalhos enviados apenas oito foram selecionados.
Seis podem ser classificados como experimentos sobre padrões

visuais de culturas locais ou personagens mitológicos («Ena &
Ena Kuei», «Pájaros Andinos», «Tipoglifo», «Amaru Creador»,
«Waka») e dois como inspiração a partir dos trabalhos de ou-
tros artistas («Leon Regular», «Zezão») – além da fonte «Yoshi-
mi», que é um projeto de letras ilustradas.
Os selecionados representam, de certa forma, o que foi
identificado como mais válido e representativo. Ficou claro que
mesmo com a definição da categoria nas Bases*, orientando para
investigações formalmente mais radicais e processualmente mais
originais, «experimento tipográfico» foi compreendido das mais 43
variadas maneiras, até como explorações sutis com serifas, pro-

porções e modulações de contraste.
Ao final, fica o registro de que há um interesse muito gran-
de e compartilhado por resgatar ou seguir a pesquisa da cultura
visual local. Por outro lado, percebi pouco interesse na explora-
ção da forma em si e do fazer tipográfico — algo que gostaria de
ter visto mais.
* Tipos com foco na experimentação e no processo de design, cujo resultado final pode
contemplar ou não a legibilidade — dado que investigação formal e experimentação são
aspectos mais importantes.
Sobre el autor: Comunicador social, Master Information nia. Actúa como diseñador, consultor y director de proyec-
Desing, Reading University, Reino Unido; Master en Type tos de su consultora TTID, Type, Typography & Information
and Media de la Koninklijke Academie van Kunsten Beel- Design. Coordinó el proyectos de señalización para el Gru-
dende (KABK), Holanda. Fue profesor de los programas de po EBX, como parte del equipo Tátil Design de Ideias, fue
maestría y posgrado del Istituto Europeo di Design (IED), consultor para el proyecto de diseño de señalización de los
São Paulo, Instituto de Educación Superior de Brasilia (IESB), Juegos Olímpicos Río 2016 y para el diseño de la fuente ofi-
Facultad Boa Viagem (FBV), Recife, y Facultad de Ávila, Goiâ- cial de los Juegos.
Script
44
FERNANDO DÍAZ
URUGUAY
EN LA JURA, SE PROPUSO COMO MÉTODO DE TRABAJO INICIAL

desplegar para cada categoría todas las láminas enviadas, traba-
jando cada categoría por separado y en etapas, pero viendo todos
los trabajos en una misma mesa. Esto permitió poder evaluar los
trabajos en un contexto homogéneo, y a la vez de manera simple,
visualizar el nivel general de cada categoría.
Las diferentes categorías que conforman la Bienal han sido mo-
dificadas a lo largo del tiempo, en este caso el jurado decidió por
unanimidad crear una nueva veta (Script) dentro de la rama Título.
La primer categoría en ser jurada fue Título, se desplegaron
las 222 láminas totales y luego el jurado separó de manera auto-
mática los trabajos Script del resto. Viendo el gran número de
trabajos separados, y tras una breve discusión, se sugirió a la
coordinación crear esta nueva categoría. A la hora de juzgar esta

categoría parecía poco razonable, y tal vez injusto, evaluar de la
misma manera una tipografía de Título junto a una Script. Las
tipografías Script se basan o inspiran en una herramienta cali-
gráfica, y por lo tanto los criterios de evaluación son claramente
distintos: la simulación del ángulo, presión, gestualidad, expre-
sividad, detalle en curvas, el ductus, swashes, etc… son parte de
los criterios que se utilizaron para evaluar esta categoría en par-
ticular, criterios que no están presente de manera tan fuerte en
otras categorías.
Dentro de la disciplina de la tipografía la clasificación ha 45
sido un tema muy polémico con muchos estudios y propuestas

que en general se han ido acomodando a los cambios y al paso
del tiempo. En el caso de la Bienal sucede algo similar, si bien las
categorías están definidas, hay trabajos que parecen permearse
entre una y otra generando, a veces, que las barreras sean poco
difusas. Para que esto suceda lo menos posible y para poder eva-
luar los trabajos de la manera más correcta hay que ir acomodán-
dose a los tiempos que corren.
Mirando hacia atrás vemos que la tipografía en Latinoamérica
ha avanzado significativamente, además de en corto tiempo. Vemos
en esta bienal un cambio de paradigma reflejado en muy alta cali-
dad y volumen de producción que genera interés tanto intrínseco
como extrínseco. Que en esta edición de la Bienal se haya generado
una nueva categoría parece ser parte de este avance.
Sobre el autor: Licenciado en Diseño Gráfico, Universidad tups: FashionAttitude.com, Interactivo.com.uy, Conversa-
ORT, Montevideo. Asistente/co-docente en la Universidad tionsClub.com y ha trabajado como freelancer para impor-
ORT, para las materias Tipografía I, Manejo Tipográfico y Ti- tantes empresas internacionales. Autor de las tipografías
pografía II desde 2007. Ha participado en diversas exposi- «Libertad», seleccionada para un review en TYPOBerlin 2013
ciones, talleres y conferencias internacionales. Miembro co- por el FontFont typeboard; «Fénix», seleccionada por Google
fundador de la Sociedad Tipográfica de Montevideo (STM), para ser una GoogleWebFont, seleccionada por Behance, por
creada en 2008. Co-fundador y coordinador en TipoType. Smashing Magazine como una fuente de alta calidad, y por
com, la primera fundidora de tipos en Uruguay y delegado CreativeBloq.com como la mejor tipografía gratuita; y «Qui-
nacional de ATypI para Uruguay junto a Vicente Lamónaca. roga Serif» (seleccionado en la BTL 2008 y Bienal Ibero-
Ha participado en el libro Tipografía Latinoamericana: Un americana de Diseño 2010).
panorama actual y futuro. Ha sido co-fundador de las star-

Diseño con fuentes
46
latinoamericanas
MIGUEL CATOPODIS
ARGENTINA
EL CRECIMIENTO DE LA TIPOGRAFÍA EN AMÉRICA LATINA SE PO-

dría medir por medio de datos como la cantidad de fuentes que
año a año salen al mercado, así como también por la calidad que
las hace merecedoras de los más variados reconocimientos. En ese
sentido, la Bienal Tipos Latinos es el acontecimiento regional que
mejor expresa esta evolución.
Las primeras bienales cumplieron un objetivo fundacional:
difundir y alentar la incipiente producción tipográfica de América
Latina. En las ediciones más recientes, sin embargo, se agregó una
nueva meta: hacer visible la incorporación de esta floreciente pro-
ducción tipográfica por parte de diseñadores gráficos y usuarios
en general. Algunos de los resultados pueden visualizarse bajo la
categoría Diseño con fuentes latinoamericanas.
En cierta forma aparece un cambio de paradigma: hasta no

hace demasiado tiempo, la región importaba prácticamente la
totalidad de los recursos tipográficos desde los países centrales.
Hoy, las fuentes diseñadas en América Latina no sólo constituyen
una opción atrayente para los diseñadores gráficos locales, sino
que son apreciadas fuera de la región para dar forma visual a di-
ferentes idiomas. Sin embargo, el desafío radica en una mayor
integración de nuestra tipografía con el paisaje regional.
En esta edición de Tipos Latinos, la categoría Diseño con
fuentes latinoamericanas se subdivide en tres secciones: Editorial,
Logos/Lettering y Otros diseños. Como resultado, se triplicó el 47
número de trabajos presentados en relación a la Bienal 2012. Se

refleja, además, el creciente interés por el lettering y por el letter-
press. Otra novedad que exhibe esta categoría son los videos. En
este caso, el jurado seleccionó un trabajo de Tomás García con la
tipografía «Rolling Pen», diseñada por Alejandro Paul y, por otra
parte, el trabajo presentado por Fernando Lazzari para la Tipogra-
fía «Montserrat», de Julieta Ulanovsky. Asimismo, se otorgó un
certificado de excelencia para el proyecto de Alfonso Fernández
Rodríguez, de Perú, diseñado para «Cementos INKA».
Sobre el autor: Diseñador gráfico y tipográfico. Integra el el área Unasur. Escribe artículos para publicaciones especia-
equipo docente de la Carrera de especialización en Diseño lizadas. Es convocado para actuar como jurado en concursos
de Tipografía (CDT) en la FADU-UBA. Es profesor titular de profesionales y docentes. Representante argentino de la
Tipografía en el Postítulo en Diseño de Comunicación Visual ATypI entre 2007 y 2011, integrando el equipo organizador
de la Universidad de Rosario, sede Buenos Aires, Fundación de Letter.2. Miembro fundador de la Unión de Diseñadores
Gutenberg; de Tipografía I y II en la Universidad de Ciencias Gráficos de Buenos Aires. Colaborador de la Bienal de Tipo-
Empresariales y Sociales (UCES), ciudad de Buenos Aires. Es grafía Latinoamericana Tipos Latinos. Autor del proyecto ti-
director de arte de la revista Acción. Co-fundador y director pográfico «Centuria». Recibió varios reconocimientos por su
del estudio Masmedia, pionero en el área de diseño para trabajo, entre ellos del Programa de las Naciones Unidas
entornos digitales. Trabajó en la comunicación visual de fir- para el Desarrollo (PNUD) y de la Organización de Estados
mas internacionales como Gibson, Korg, Marshall y otras en Americanos (OEA).

Jura Tipos Latinos 2014
48
JAVIER QUINTANA
CHILE
VALPARAÍSO NOS RECIBIÓ DURANTE LA SEGUNDA SEMANA DE

marzo para celebrar la Jura de esta sexta versión de Tipos Latinos.
Rodeados de coloridos cerros y con vista al Pacífico, quienes tuvi-
mos la oportunidad de participar de esta Jura nos sorprendimos
por la cantidad y calidad de los proyectos recibidos y «prepara-
mos» los ojos para las jornadas de evaluación. Fueron tres días
muy intensos y muy felices, de mucho trabajo y camaradería, que
dieron cuenta de la vitalidad de este espacio para todos los inte-
resados y apasionados por la tipografía en el continente. Así co-
bra mayor énfasis la palabra Celebración para referirse a la Jura
de esta bienal.
De los más de 600 proyectos inscritos, llegaron 502 para ser
evaluados en las distintas categorías que posee la muestra. Estos
números dan cuenta de la salud del diseño de tipografías, pero

también del diseño como disciplina, debido que este año la cate-
goría de «Diseño con fuentes» incrementó considerablemente
la cantidad de proyectos enviados, llegando a alrededor de 150.
Es destacable también el hecho de que por primera vez se otorgó
una constancia de excelencia a un proyecto de esta categoría lle-
gado del Perú.
Otro punto a señalar tiene que ver con la alta cantidad de
familias tipográficas que se recibieron. Recordemos que hasta la
versión pasada la familia tipográfica existía como categoría, cosa
que en su momento tenía sentido, pero que hoy, gracias al avance 49
en el conocimiento de las tecnologías de producción de fuentes,

no se hace necesario, ya que el estándar internacional para deter-
minado tipo de proyectos —como pueden ser las fuentes para
texto por ejemplo— demanda una cantidad de variantes mínima
que hacen la familia tipográfica.
Este tema abre otras reflexiones que son importantes de
abordar y que se discutieron durante las jornadas de trabajo.
Tiene que ver con la diferencia entre los avances en los proyectos
enviados, ya que hay proyectos que están acabados —comercia-
lizándose globalmente en varios casos— que compiten con otros
que están en una etapa inicial. Esto plantea una diferencia que
hace compleja la evaluación. Sabemos que Tipos Latinos es una
motivación para muchos diseñadores que están partiendo en el
oficio y que han enviado proyectos que sin estar terminados,
tienen una propuesta interesante de exponer y deben tener cabi-
da. Todo esto da cuenta de que se hace necesario —a estas altu-
ras— diferenciar entre estos proyectos, como un primer filtro,
que permita una evaluación en función del estado de avance en
que está la fuente.
Finalmente, destacar y agradecer el esfuerzo y trabajo de las
coordinaciones regionales de Tipos Latinos, en esta oportunidad
se convocó una reunión de coordinación que contó con la parti-
cipación de coordinadores de Argentina, Brasil, Uruguay y Chile.
Quienes trabajaron con la misma intensidad e hicieron de esta
una experiencia maravillosa, con un resultado que ya se puede
ver y que esperamos les seduzca.
Sobre el autor: Diseñador en Comunicación Visual de la rrolla diseño de fuentes, lettering, edición tipográfica, diseño
Universidad Tecnológica Metropolitana y Diplomado en Ti- editorial y de identidad. Editor tipográfico del proyecto aca-
pografía de la Pontificia Universidad Católica de Chile (2007). démico Esos tipos de la UTEM (actualmente Andez). Autor
Profesor adjunto del curso Diseño de Fuentes Digitales, de las fuentes «Berenjena» y «Mazúrquica» (seleccionadas
UTEM (2007-2010), docente del Diplomado en Tipografía: en la BTL 2012); integrante del equipo de diseño del libro
Diseño de fuentes digitales de la UC (2012-2013), docente Por la güeya del Matadero (seleccionado en la BTL 2012); y
del Diploma Tipografía Digital de la Universidad de Chile autor de la tipografía «Violeta» (Constancia de Excelencia
(2012-2013). Socio fundador del estudio Toro, donde desa- en la BTL 2008).
02
50
Selección de proyectos
51
de la Sexta Bienal
de Tipografía
Latinoamericana
~
A – Texto
B – Título
C – Misceláneas
D – Experimentales
E – Diseño con fuentes
A
52
Selección de tipografías:
53
Texto
Tipografías destinadas a la composición de textos en condi-

ciones de lectura prolongada, con énfasis en la legibilidad y la
confortabilidad del usuario lector.
En esta categoría se presentaron 74 proyectos en total y de
los cuales 16 correspondían a fuentes desarrolladas en Chile.
Fueron seleccionados 24 proyectos en total de los cuales 5 son
nacionales. Uno de ellos recibió la máxima distinción otorga-
da por el jurado.
54 ALEGREYA Y ALEGREYA SANS
Variantes: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium Medium Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold,
ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Juan Pablo del Peral Fundición: Huerta Tipográfica País: Argentina
Contacto: juan@huertatipografica.com
PREMIO DEL JURADO, CONSTANCIA DE EXCELENCIA 2014
Alegreya ht
— s u p e r f a m i l i a —
Sans + Serif
H
ubo un tiempo en que yo pensa- y mi pantera dormía. Opté por los acuarios, soslayé nombre español, ajolote, la mención de que son
ba mucho en los axolotl. Iba a verlos al peces vulgares hasta dar inesperadamente con los comestibles y que su aceite se usaba (se diría que
acuario del Jardin des Plantes y me quedaba axolotl. Me quedé una hora mirándolos, y salí in- no se usa más) como el de hígado de bacalao.
horas mirándolos, observando su inmovilidad, sus capaz de otra cosa. No quise consultar obras especializadas, pero
oscuros movimientos. Ahora soy un axolotl. En la biblioteca Saint-Geneviève consulté un volví al día siguiente al Jardin des Plantes. Empecé
El azar me llevó hasta ellos una mañana de diccionario y supe que los axolotl son formas lar- a ir todas las mañanas, a veces de mañana y de
primavera en que París abría su cola de pavo real vales, provistas de branquias, de una especie de tarde. El guardián de los acuarios sonreía perple-
después de la lenta invernada. Bajé por el bulevar batracios del género amblistoma. Que eran mexi- jo al recibir el billete. Me apoyaba en la barra de
de Port Royal, tomé St. Marcel y L!Hôpital, vi los ver- canos lo sabía ya por ellos mismos, por sus peque- hierro que bordea los acuarios y me ponía a mirar-
des entre tanto gris y me acordé de los leones. Era ños rostros rosados aztecas y el cartel en lo alto los. No hay nada de extraño en esto porque desde
amigo de los leones y las panteras, pero nunca ha- del acuario. Leí que se han encontrado ejempla- un primer momento comprendí que estábamos
bía entrado en el húmedo y oscuro edificio de los res en África capaces de vivir en tierra durante los vinculados, que algo infinitamente perdido y dis-
acuarios. Dejé mi bicicleta contra las rejas y fui a períodos de sequía, y que continúan su vida en el tante seguía sin embargo uniéndonos. Me había
ver los tulipanes. Los leones estaban feos y tristes agua al llegar la estación de las lluvias. Encontré su bastado detenerme aquella primera mañana ante
Humanista
diseñada para lectura de textos
Literarios
con sig nos de in s pi rac i ó n
Caligráfica
A — TEXTO
Nombre: Alegreya Sans

Categoría: Texto
Autor: Huerta Tipográfica. Juan Pablo del Peral | www.huertatipografica.com
País: Argentina
LASKI 55
Variantes: Thin, Thin Italic, ExtraLight, ExtraLight Italic, Light, Light Italic, Book, Book Italic, Regular, Regular Italic, SemiBold,
SemiBold Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black, Black Italic y Black Stencil Autores: Paula Mastrángelo y
Ramiro Espinoza Fundición: ReType País: Argentina Contacto: ramiro@re-type.com
A — TEXTO
56 RADAL
Variantes: Regular e Itálica Autor: Sergio Leiva Whittle País: Chile Contacto: sleiva.taller@gmail.com
Una fuente inspirada por la hermosa y accidentada geografía de la VII Región del Maule, Chile 30 pt
Regular & Itálica 140 pt
Irrespetuosa $ Irresponsable $ Irreverente 72 pt
...........................................................................................................................................................
ct ffi @ ‡ ! ff g ¶
Radal es una fuente de texto experimental basada en las
letras Humanistas y se caracteriza principalmente por
sus líneas que emulan el trazado de la pluma, sus cortes
abruptos, finas uniones y un alto contraste que permite
contrapesar su forma. Tal complejidad en su diseño le
otorga su belleza poco convencional y cualidades display
¥ sp Q # st g ß ffl
que extienden su uso para distintas composiciones.
Pensada para impresos que soporten diversos tipos de
gramaje, desde revistas hasta periódicos, con un positivo
desempeño como fuente para textos medianos y largos,
así como para titulares gracias a sus características y
detalles en su diseño.
12 pt
...........................................................................................................................................................
El zapallo, la garrafa y el chivo 100 pt
Lomatia hirsuta 190 pt
¿Especialmente hecha para usted? 90 pt
{Rico pal’que lee} 180 pt
Talca % Molina % Longaví % Lontué 80 pt
...........................................................................................................................................................
El radal, raral o nogal silvestre, es La historia geológica de Radal y las Siete Tazas, comienza en el Se usa para leña a causa de su gran
periodo desde el Terciario-Mioceno hasta los tiempos actuales.
una especie botánica de árbol de la El Río Claro no supo de los rápidos y/o cascadas hasta que en el
abundancia relativa en importantes
familia de las Proteaceae. Crece en Cretácico unas sucesivas emisiones volcánicas, movimientos lugares, como la provincia de Palena
los bosques templados de Chile y telúricos, erosión por hielo y agua lo canalizaron y encausaron o la región de Aisén, donde la planta
formando una verdadera garganta en las altas rocas basálticas
Argentina; de hojas largas, simples, milenarias, dando como resultado esta singular belleza escénica creció como renuevos después de que
brillantes, ovales, aserradas y flores denominada “Velo de la Novia”. El gran quiebre topográfico se todos los bosques originales fueran
precipita desde una altura cercana a los 50 mts. en caída libre.
blancuzcas. Se reproducción es por incendiados a finales del siglo XX y
El Salto de la Leona es una caída de agua de 25 metros de altura,
semillas y rebrota del tocón. visible desde miradores instalados en medio de los senderos. casi desaparecieran.
...........................................................................................................................................................
24 pt 18 pt 24 pt
{ La Regular M 36 puntos } { La Itálica M 36 puntos }
ABCDEFGHIJKLNÑOPQRSTUV A B C D E F G H I J K L N Ñ O P Q R S T UV
WXYZÀÁÄÂÃÅÆČÇĎĚËÈÉĨÍÌÏÎ WXYZÀÁÄÂÃÅÆĆĈČÇĚÊËÈÉĜ
ŇÓÒÕÖÔŒŜŞŠŤÚÙÜÛŨŮŶỲÝ ÍÌÏÎÓÒÕÔŒŘŞŠŤÚÙÜÛŨŮẂŴẄŹ
Ž5ß&[1234567890]¿abcdefghijk Ž ! ß&[1234567890]¿abcdefggghjkl
lmnñopqrstuvwxyz?àáäâãåæçèé mn ñ o p q r s t v w x y z z ? à á ä â ã å æ ç è é ë ê
ëêěìíïîĩòóöôõœřŝšùúüûũůfiffflfjffi ěìíïîĵńňóöôõœřŝšùúüûũůẅẃŵýÿžz
A — TEXTO
ffjctspst{1234567890}(§†‡“$£€¥”)* ¶ § fi ff fl fj ffi ffl ffj ct st { 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 } ( @ )
...........................................................................................................................................................
#
Radal Regular e Itálica
Familia
Sergio Leiva Whittle
Chile
ARGENTINA FAMILIA 57
Variantes: Liviana, Liviana Cursiva, Redonda, Cursiva, Negra y Negra Cursiva Autor: Darío Muhafara
País: Argentina Contacto: dariomuhafara@gmail.com
Exquisited
MENDOZA . CHUBUT . CLAROMECÓ
hue!ulafquen
en el noroeste de la provincia de San Juan
Lago Paimún
THE MOST IMPORTANT MEAL OF THE DAY
La Quiaca
Puna, fundada el 30 de Agosto de 1883
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv
wxyz ÀÁÂÃÄÅÆÇÉÍÑÓÚÝàáâãäåæçéíñóúý SETS DE NUMEROS 0123456789
$¢¥ƒ€£ %‰+=± 0123456789 $¢0123 45+=± ½¼¾⁰¹²³⁴₀₁₂₃₄
PUNCTUACIÓN Y SÍMBOLOS &@¡¿!?()[|]{¦}·•-–—‹›«»,;:.…‘’“”‚„ #*†‡§¶©®™ªºadmors<ⁿL
LIGADURAS fi fl ff ft ffi ffl ch fi fl ff ft ffi ffl CURSIVAS VERT. & DIACRITICOS aefgkvwy àáâãäåèéêëýÿ
Tipografía creada para la marca país de la argentina. En una primer etapa

se diseño el logotipo para luego expandirlo a una familia de 6 variables. El
proyecto fue realizado para futurebrand, estudio a cargo del rediseño de
esta marca país en 2013. Se buscó un logotipo contemporáneo y perdur-
A — TEXTO
able en el tiempo. A partir de sus rasgos específicos se diseño la familia

tipográfica cuya versatilidad soporta gran variedad de usos en distintas
situaciones. De origen sanserif y con espíritu humanística; sus rasgos ama-
bles y precisos la hacen única. Sus itálicas remiten al trazo caligráfico para
completar las posibilidades de uso en el texto.
Argentina
Texto
Darío Manuel Muhafra
Argentina
58 BREE SERIF
Variantes: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Italic, Semibold, Semibold Italic, Bold, Bold Italic, Extrabold y Extrabold
Italic Autores: José Scaglione y Veronika Burian Fundición: TypeTogether País: Argentina Contacto: info@type-together.com
Bree Serif
* an upright italic!*
A SLAB SERIF WITH A TWIST
«handwriting flavour»
ritmo & frescura
thin, light, regular, semibold, bold and extrabold
aa*ee*gg*gk*yy*ææ*œœ
thin, light, italic, semibold, bold and extrabold
“Rhythmic & lively”

ENERGETIC & CHARMING
the perfect companion for her sans cousin
***
A — TEXTO
Esta itálica vertical con apariencia joven y energética se aproxima

al lector con ritmo, frescura y mucho encanto. Sus caracteres tienen
cierto estilo informal y un trazo cálido, con reminiscencias de la es-
critura cursiva. Estas características se presentan en forma mod-
erada para ofrecer una herramienta más versátil para uso editorial,
e incluye además caracteres alternativos –más tradicionales– para
un uso en textos continuos. Bree Serif se distribuye en thin, light,
regular, semibold, bold y extrabold y sus equivalentes itálicas.
Nombre: Bree Serif

Categoría: Diseño de Fuentes Latinoamericanas Tipos Latinos 2014
Autor/es: José Scaglione & Veronika Burian Sexta Bienal de Tipografía
País/es: Argentina Latinoamericana
TABLET GOTHIC 59
Variantes: Thin, Thin Oblique, Light, Light Oblique, Regular, Regular Oblique, Semibold, Semibold Oblique, Bold,
Bold Oblique, Extrabold, Extrabold Oblique, Heavy y Heavy Oblique. Todas con variantes Wide, Normal, Narrow,
Semicondensed, Condensed y Compressed Autores: José Scaglione y Veronika Burian Fundición: TypeTogether
País: Argentina Contacto: info@type-together.com
A multi-faceted typeface for editorial use TABLET GOTHIC
TABLET GOTHIC
Wide Thin Oblique
Wide Light Oblique
Wide Regular Oblique
Wide Semibold Oblique
Wide Bold Oblique
Wide Extrabold Oblique
Wide Heavy Oblique
Normal Thin Oblique

Thin•Light•Regular•Semibold•Bold•Extrabold•Heavy Normal Light Oblique
GROTESCA SANS
Normal Regular Oblique
Normal Semibold Oblique
Normal Bold Oblique
Normal Extrabold Oblique
Normal Heavy Oblique
Narrow Thin Oblique
Wide•Normal•Narrow•SemiCondensed•Condensed•Compressed Narrow Light Oblique

Narrow Regular Oblique
& 3h % 0 æ € @ Q ?
Narrow Semibold Oblique
Narrow Bold Oblique
Narrow Extrabold Oblique
Narrow Heavy Oblique
SemiCondensed Thin Oblique

SemiCondensed Light Oblique
»84 fonts«
NINETEENTH CENTURY BRITAIN AND GERMANY SemiCondensed Regular Oblique
SemiCondensed Semibold Oblique
SemiCondensed Bold Oblique
SemiCondensed Extrabold Oblique
SemiCondensed Heavy Oblique
Condensed Thin Oblique

Condensed Light Oblique
Condensed Regular Oblique
Condensed Semibold Oblique
Flexible & Versátil

Condensed Bold Oblique
Condensed Extrabold Oblique
Condensed Heavy Oblique
Compressed Thin Oblique

Compressed Light Oblique
Compressed Regular Oblique
Compressed Semibold Oblique
Sturdy, Straightforward & Clean Appearance Compressed Bold Oblique
Compressed Extrabold Oblique
Compressed Heavy Oblique
CARÁCTER CONTEMPORÁNEO 12PT / 15 PT

La composición tipográfica de titulares para
publicaciones periódicas ha sido siempre una
¡7 series de 6!
tarea difícil, cuya complejidad se ve acrecentada
en la actualidad por la diversidad de formatos
digitales disponibles.
Tablet Gothic fue creada esencialmente
para titulares, y responde a la demanda de los
diseñadores gráficos de fuentes que puedan ser
utilizadas en proyectos multiplataforma (impreso
y digital, pero a su vez tablets, móviles, portátiles,
etc.). La tipografía tiene reminiscencias de las
fuentes de palo seco de Inglaterra y Alemania
del siglo XIX, pero con un carácter claramente
contemporáneo.
Está disponible en seis series diferentes de
condensación con siete pesos cada una,
más las correspondientes obliques. Estas 84
A — TEXTO
fuentes proporcionan un versátil abanico de
Broad range of styles & Opentype features

estilos que permite mantener consistencia
gráfica en diferentes plataformas, pese a las
posibles disímiles limitaciones de resolución y
visualización.
Nombre: Tablet Gothic

Categoría: Diseño de Fuentes Latinoamericanas Tipos Latinos 2014
Autor/es: José Scaglione & Veronika Burian Sexta Bienal de Tipografía
60 BRASÍLICA REGULAR
Autor: Rafael Dietzsch País: Brasil Contacto: rafael.dietzsch@gmail.com
45/55
Brasílica
é um projeto inicialmente concebido para composição de textos em português e línguas indígenas brasileiras
ÀÁÂÃĀĂÄÅÃ́ĄÆǼĆĈĊČÇĎĐÈÉÊẼĒĔĖËĚĘĜÎĞĠĢG̃ĤĦ
ÌÍÎĨĪĬİÏÏ̃Ɨ̃Ɨ̂ĮĲĴĶĹĻĽĿŁŃÑŇŅÒÓÔÕŌŎÖŐO̱Ó̱ØǾŒŔŘŖŚ
Ŝ Š Ș Ş Ť Ț Ţ Ŧ Ù Ú Û Ũ Ū Ŭ Ü Ů Ű Ü̃ Ʉ̃ Ʉ̄ Ų Ẁ Ẃ Ŵ Ẅ Ỳ Ý Ŷ Ỹ Ÿ Ź Ż Ž Ð Þ
àáâãāăäåã́ąæǽćĉċčçďđèéêẽēĕėëěęĝğġģg̃ĥħìíîĩīĭıï̃ɨ̃ɨ̂ńïįĳĵȷķĺļľŀłńñňņ
òóôõōŏöőo̱ó̱øǿœŕřŗśŝšșşßťțţŧùúûũūŭüůűü̃ʉ̃ʉ̄ųẁẃŵẅỳýŷỹÿźżžð
E9ĠFHJLSUOVTMKIG;¨©¾ħĨĩ§|}Ô^@<BAQRP
20/25 Yerba mate (in Portuguese: erva-mate) is well known as the source of the Con la llegada de la Compañía de Jesús al Paraguay a principios del 1600
beverage called Mate, Chimarrão, Tererê and other variations, tradition- y hasta 1630, se prohíben el consumo de mate y la exportación de la
ally consumed in subtropical South America, particularly northeastern yerba. Pero la prohibición del consumo sólo sirvió para atraer la curio-
Argentina, Bolivia, southern Brazil, Uruguay and Paraguay. It was first sidad de los conquistadores. ¶ Hacia 1600 se consumían en Asunción
used and cultivated by the Guaraní people and in some Tupí communi- cerca de 500 kilos de yerba al día. En 1611 Marín Negrón, gobernador
ties in southern Brazil, prior to the European colonization.¶ The infu- de Asunción, impone penas para los que fueran sorprendidos en pose-
sion is prepared by steeping dry leaves (and twigs) of the mate plant in sión de yerbas: cien latigazos si el infractor era indígena, cien pesos de
hot water rather than in boiling water. It is consumed similar to a tea, multa si era español. Contemporáneamente Hernandarias, gobernador
more traditionally hot, but sometimes cold. Drinking mate with friends de Buenos Aires, reprime el consumo de yerba con 10 pesos de multa y
from a shared hollow gourd with a metal straw is a common social prac- 15 días de cárcel, al tiempo que manda quemar en la Plaza Mayor sacos
tice in Uruguay, Argentina and southern Brazil among people of all ages. de la hierba ingresados clandestinamente.
46/55 O censo de 2010 contabilizou 305 etnias indígenas no Brasil, que

falam 274 línguas diferentes. Há comunidades significativas de
falantes do alemão (na maior parte o Hunsrückisch, um alto dialeto
alemão) e italiano (principalmente o Talian, de origem vêneta) no
sul do país, os quais foram influenciados pelo idioma Português.
30/40 ¶ MEHINAKU Ükahü üwekehünãu ia pai nakai ükahü kuhã. Üxü hexüãkaĩ, küxumapü, tulũtü,
wananaĩ ükahü ia küna pai nakai ükahü kuhã. Kuxüma inipiu üxü weruyá pai hã, iukakepei küxu
inihitxutümapü kata muhü̃ pai hã, ünehetse kata tulũtü. ¶ SUYA Nẽn kê, wa mbet na kwê wa re
ajmẽ mã wa wi kẽ me, ngô kãm wa hrõjẽ me wa twârâ me itadjê. Ne nhy kê wa re ajkrákatxi me
wa re ajmẽn ndo wa káptĩ me itadjê. Nhyrỹ ran kwê wa mberi. Nẽn kê wa re ngô nhõ ra kê kãm
wa kĩnĩ. ¶ TUYUKA Atie ʉsã bue tiñarige niwʉ̃, bapakeo kenokũwʉ atipi woritiripi Bekara kʉã
suaripire. Bueiñare nia. Ama, iñabese, saiña tiya apeye woritire piseri, apeye padera kʉã suari-
gere. Siro bapakeo bue kenokũ tiya añure wori suakameyʉoarige wʉpirĩ nipetire. ¶ WAUJA Hãi
nupulukahuwepe-eu weku. ẽhe atu pupukahuweniu. Ho̱na, punupa yamukutai iya kalaka atato̱go̱u,
kalakata atato̱ ahanapo̱tãi, yesixa, punupa, putawo̱ o̱uwiu, patuwa teme ãatawó̱ o̱utsiu, putapata o̱u
atui. ¶ YANOMAMA Ɨ̃hɨ̃ makii napë thããxo, yanomama thããxo thëkɨpëã hĩrĩmuu kuwë totihiimi
yaro, ai napë yama thãã yanomamapramaɨ tëhë, yama thë xĩrõ wapama kutayonɨ, ai wamakɨnɨ hei
thëkɨpëã weano wei wama sikɨ taaɨ tëhë, yamakɨ kanasi yakëhë taari tëhë, ai wama thãã waato totihi
hĩrĩpuu. ¶ YUDJA Sudade iya bitïhu anu dakïĩ si xaa ibïibïta, ĩ esi ipa&i epa txade ĩmïnamïna te, ĩ
karaxu wã&ẽ dakï̃ta, suyãhã wãbi da iya awi sehaha anu ĩ karaxu ta. Dakï̃ ena laka pïtxikaka, laka de
kade ena kanea&ua djua. Dakï̃ ena abï wã&ẽ karaxu, parata, kaneku ĩ xaa abï idjuaha ibïibïtabïta. Idjaa
A — TEXTO
Muitas das línguas indígenas brasilieiras utilizam caracteres acentuados pouco comuns ou inexistentes nas fontes digitais atualmente dis-
poníveis, dificultando a tarefa de composição de textos nestas línguas. Brasílica foi desenvolvida com um conjunto de caracteres acentuados
adequado para a composição de textos em línguas nativas brasileiras, com suporte também para idiomas europeus que utilizam a escrita latina.
Brasílica
Texto
Rafael Dietzsch
Brasil
GARIBALDI REGULAR 61
Autor: Henrique Beier País: Brasil Contacto: henriquebeier@outlook.com
A — TEXTO
Nombre: Garibaldi Regular

Categoría: Texto
Autor/es: Henrique Beier
País/es: Brasil
62 KAROL SANS
Variantes: Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Book, Book Italic, Semibold, Semibold Italic, Bold, Bold Italic,
Black y Black Italic Autor: Daniel Sabino Fundición: Blackletra País: Brasil Contacto: daniel_sabino@hotmail.com
A — TEXTO
Nombre: Karol Sans

Categoría: Texto
Autor: Daniel Sabino
País: Brasil
PÉTALA PRO SUPERFAMILY 63
Variantes: Thin, Thin Italic, Extralight, Extralight Italic, Light, Light Italic, Semilight, Semilight Italic, Regular, Italic,
Bold, Bold Italic, Semibold, Semibold Italic, Extrabold, Extrabold Italic, Black y Black Italic Autor: Marconi Lima
Fundición: TypeFolio Digital Foundry País: Brasil Contacto: marconilima@hotmail.com
A — TEXTO
Nombre: Pétala Pro Superfamily

Categoría: Texto
Autor: Marconi Lima
País/es: Brasil
64 PROGRESSIVA
Variantes: Thin, ExtraLight, Light, Book, Regular, Medium, SemiBold, Bold, ExtraBold, Black y UltraBlack
Autor: Ricardo Estevez Gomes Fundición: Outras Fontes País: Brasil Contacto: ricardo@outrasfontes.com
Progressiva
UMA FAMÍLIA DE 11 PESOS Thin
ExtraLight
Sports Headline Light

Book
Regular
Rounded & sharp satisfaction Medium
Tipografia
SemiBold
&
Bold
ExtraBold
Black
CONSTRUÇÃO DE UltraBlack
sistema
greatly ⇒ greatly
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Progressiva é uma família tipográfica sans serif expressiva para
textos. Com algumas formas lúdicas únicas e estrutura ligeiramen-
abcçdefghijklmnñopqrstuvwxyz te condensada, é recomendada para textos que requeiram um
Q a g y & 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ¹ ² ³ ¼ ½ ¾ pouco de personalidade, bem como para títulos com grande pre-
sença visual. A família é composta por 11 pesos romanos, de Thin a
ÀÁÄÂÃÅÈÉËÊÌÍÏÎÒÓÖÔÕÙÚÜÛŸÇÑ UltraBlack, dando espaço para a variação e hierarquização visual.
àáäâãèéèêìíïîñòóöôõùúüûÿçñ&ß Cada fonte inclui algumas ligaturas standard e discricionárias, as-

sim como algunas formas de letras alternativas. É recomendada
ÆæŒœÐðØø@#%‰([{\<‹«|»›>/}]) para revistas, cartazes, embalagens, publicidade, sistemas de si-
¡ ! ¿ ? ® © ™ ª º § $ £ ¥ € ƒ ¤ * ¶ † ‡ þ Þ µ nalização, material corporativo, etc..

A — TEXTO
X @ A B C ã L É Ê Û È Å Ç Î Í Ù g a w m s I J J G I F of
Progressiva
Texto
Ricardo Esteves Gomes
Brasil
SERENDIP LATIN Y SERENDIP SINHALA 65
Variantes: Serendip Latin Thin, Light, Regular, Regular Italic, Bold, Heavy y Serendip Sinhala Autor: Rafael Saraiva
País: Brasil Contacto: oi@rafaelsaraiva.com
A — TEXTO
Nombre:
Categoría: Tipos Latinos 2014
Autor/es: Sexta Bienal de Tipografía
País/es: Latinoamericana
66 SOBERANA
Variantes: Titular: Regular y Bold. Texto: Regular, Italic, Bold y Bold Italic. Sans: Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Bold,
Bold Italic, Black, Black Italic, Ultra, Ultra Italic, Condensed Regular, Condensend Italic, Condensed Bold y Condensend Bold
Italic Autores: Raúl Plancarte y Cristóbal Henestrosa País: México Contacto: plancarteraul@gmail.com
SOBERANA
Titular, Texto, Sans & Sans Condensed
MÉXICO
Soberana Titular Regular Soberana Titular Bold
En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo goza- En los Estados Unidos Mexicanos todo indivi-
rá de las garantías que otorga esta Constitución, las duo gozará de las garantías que otorga esta
cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en Constitución, las cuales no podrán restringirse
los casos y con las condiciones que ella misma estable- ni suspenderse, sino en los casos y con las condi-
ce. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos ciones que ella misma establece. Está prohibida la
Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los
territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su esclavos del extranjero que entren al territo-
libertad y la protección de las leyes. La educación que rio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su
imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, libertad y la protección de las leyes. La educa-
tenderá a desarrollar armónicamente todas las facul- ción que imparte el Estado —Federación, Estados,
Soberana Texto Regular Soberana Texto Italic
REFORMA
En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las
garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán res- garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restrin-
tringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que girse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella
ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos
Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al terri- Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacio-
torio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la pro- nal alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las
tección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federa- leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Mu-
ción, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente nicipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades
todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la
amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional, en conciencia de la solidaridad internacional, en la independencia y en la
Soberana Texto Bold Soberana Texto Bold Italic

En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de
las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán
restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condicio- restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones
nes que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Esta-
Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que en- dos Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al
tren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su li- territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la
CONSTITUCIONAL
bertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el protección de las leyes. La educación que imparte el Estado
Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarro- —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armó-
llar armónicamente todas las facultades del ser humano y fo- nicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él,
mentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad inter-
Soberana Sans Light Soberana Sans Light

En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las
garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán res- garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán res-
tringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones tringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones
que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Es- que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Es-
tados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren tados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren
Educación
al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad
la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado
—Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armó- —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armó-
nicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en nicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en
él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad in- él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad
Soberana Sans Regular Soberana Sans Italic

En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de
las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no po- las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no po-
drán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las drán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las
condiciones que ella misma establece. Está prohibida la escla- condiciones que ella misma establece. Está prohibida la escla-
vitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del ex- vitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del ex-
tranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese tranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese
solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educa- solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educa-
ción que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, ción que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—,
democracia
tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del
ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la
Soberana Sans Bold Soberana Sans Bold Italic

En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará
de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no
podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con
las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la
esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos
del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán
por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes.
La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, La educación que imparte el Estado —Federación, Estados,
Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas
las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el
Soberana Sans Black Soberana Sans Black Italic

En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo go- En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo go-
109 876 543 habitantes

zará de las garantías que otorga esta Constitución, las zará de las garantías que otorga esta Constitución, las
cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los
casos y con las condiciones que ella misma establece. casos y con las condiciones que ella misma establece.
Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexi- Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexi-
canos. Los esclavos del extranjero que entren al territo- canos. Los esclavos del extranjero que entren al territo-
rio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y rio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad
la protección de las leyes. La educación que imparte el y la protección de las leyes. La educación que imparte el
Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a
desarrollar armónicamente todas las facultades del ser desarrollar armónicamente todas las facultades del ser
Legislativo
Soberana Sans Ultra Soberana Sans Ultra Italic
En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo
gozará de las garantías que otorga esta Constitu- gozará de las garantías que otorga esta Constitu-
ción, las cuales no podrán restringirse ni suspen- ción, las cuales no podrán restringirse ni suspen-
derse, sino en los casos y con las condiciones que derse, sino en los casos y con las condiciones que
ella misma establece. Está prohibida la esclavitud ella misma establece. Está prohibida la esclavitud
en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del
extranjero que entren al territorio nacional alcan- extranjero que entren al territorio nacional alcan-
zarán por ese solo hecho, su libertad y la protec- zarán por ese solo hecho, su libertad y la protec-
ción de las leyes. La educación que imparte el Esta- ción de las leyes. La educación que imparte el Esta-
do —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a do —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a
Soberana Sans Condensed Regular Soberana Sans Condensed Italic

En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que
otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en
los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavi- los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavi-
tud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al tud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al
territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las
Soberana es una serie de 20 fuentes tipográficas diseñadas para el uso leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, ten-
derá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomenta-
rá en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional,
leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, ten-
derá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomen-
tará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacio-
exclusivo del Gobierno de México durante la administración 2012-2018. en la independencia y en la justicia: Garantizada por el artículo 24 la libertad de
creencias, el criterio que orientará a dicha educación se mantendrá por completo
nal, en la independencia y en la justicia: Garantizada por el artículo 24 la libertad
de creencias, el criterio que orientará a dicha educación se mantendrá por comple-
Se inspira en las inscripciones romanas y en las estructuras francas y direc- Soberana Sans Condensed Bold
En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que
otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino
Soberana Sans Condensed Bold Italic
En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que
otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino
tas de las familias sin remates contemporáneas. Representa una nueva ges- en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la
esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que
entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la pro-
en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la
esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que
entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la pro-
tión de gobierno y los valores que la caracterizan: modernidad, sencillez tección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados,
Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser
humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la soli-
tección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados,
Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser
humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la so-
y flexibilidad, así como institucionalidad y formalidad. ❦ daridad internacional, en la independencia y en la justicia: Garantizada por el
artículo 24 la libertad de creencias, el criterio que orientará a dicha educación
lidaridad internacional, en la independencia y en la justicia: Garantizada por el
artículo 24 la libertad de creencias, el criterio que orientará a dicha educación
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÁÀÂÃÄÅÇÉÈÊËÍÌÎÏŁÑÓÒÔÕÖØŠÚÙÛÜÝŸŽÐÞÆŒabcdefghijklmnopqrstuvwxyzáàâãäåçéèêëíìîïıłñóòôõöøšúùûüýÿžðþæœßfifl&ªºabcdefghijklmnopqrstuvwxyzáàâãäåçéèêëíìîïıłñóòôõöøšssúùûüýÿžðþæœfifl&0123456789012345678901234567890123456789x0¹²³456789x01234567890123456789⁄0123456789½¼¾.,:;…“”„‘’‚«»‹›”’¡!¿?-–—_()[]{}*•·¶§†‡ @©®™$€£¥ƒ¢¤ /\|¦+−×÷=≈≠±¬~<>≤≥^◊√%‰°#∞∫∂∆µ∏π∑Ω

A — TEXTO
Soberana
Texto
Cristóbal Henestrosa & Raúl Plancarte
México
SOLETO 67
Variantes: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold,
ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autores: Bruno Mello, Fabio Haag, Fernando Caro, Rafael Saraiva y Ron Carpenter
Fundición: Dalton Maag País: Brasil Contacto: fabio@daltonmaag.com
A — TEXTO
68 AMSTER PRO
Variantes: Fina, Itálica Fina, Ligera, Itálica Ligera, Regular, Itálica Regular, Negrita, Itálica Negrita, Pesada e Itálica Pesada
Autor: Francisco Gálvez Pizarro País: Chile Contacto: fgalvez@frescotype.com
Amster Pro ⁂ nuevas variantes 122 pt
Una fuente display que quiere ser de texto, la pobrecita* por Francisco Gálvez Pizarro 48 pt <- | -> 24 pt
36/48 pt
Redondas: fina, ligera, lectura, negrita y pesada. Itálicas: fina, ligera, lectura, negrita y pesada.
También hay versalitas: FINA, LIGERA, LECTURA, NEGRITA Y PESADA. SÍ, TAL COMO LO PENSÓ,
TAMBIÉN CUENTA CON LOS MISMOS PESOS EN VERSALITAS ITÁLICAS. Si desea poner números
dentro de un texto, tenemos los antiguos (1234567890) y si quiere hacer tablas, ¡cómo no!,
disponemos de números alineados ( 1234567890 ) . Esto no acaba aquí, pues Amster posee1 nú-
meros2 para3 las4 referencias5 de6 notas7 ¿molestan un poco, no? También hay para fórmulas
como la de la glucosa C6H12O6. Una pequeña diferencia de altura la tienen los numeradores
y denominadores que sirven para hacer fracciones como ⅓, ¼, ⅝. Le agradezco darse la pausa
para leer esto, aunque no lo crea yo justo estoy observándole desde atrás.
Mark Kozelek
¿CONOCE USTED... A ESTOS MÚSICOS?
EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN
280 pt
120 pt
Algunas características OpenType de Amster Pro

...............................................................................................................................
Arve Henriksen
Mogwai
la R y la K mayúscula 104 pt
interactúan con
algunas minúsculas minúsculas alternativas mayúsculas alternativas
Ru -> Ru -> Ru -> Ru

Kw ->Kw -> Kw ->Kw
205 pt
normal ligadura estándar carácter contextual carácter contextual Bill Callahan | Smog 73 pt
ch sp fi Y ğ @ ¶
ů ä w § ß La 100 pt
% & Æ 2 » ŷ @
Mauricio Amster ĥïpèřpôlíģļöťą 104 pt 104 pt
El oficio de tipógrafo 80 pt
₠₡₢₣₤₥₦₧₨₩₪₫₭₮₱¥ 52 pt
en Santiago de Chile, 1940 «Strč prst skrz krk»

A — TEXTO
74 pt 79 pt
* como aún no está a la venta, espera cumplir pronto su sueño.
Nombre: Amster Pro

Categoría: Fuente de texto Tipos Latinos 2014
Autor/es: Francisco Gálvez Pizarro Sexta Bienal de Tipografía
País/es: Chile Latinoamericana
CANILARI 69
Autor: Patricio González País: Chile Contacto: gonzalez@estudiohv.org
A — TEXTO
70 JAURÍA
Variantes: Regular, Itálica y Bold Autor: Pablo René Marchant Catalán País: Chile Contacto: pablojungla@gmail.com
aaa

Jauría
| peruano, ileno o colombiano, e añol|
—Una tipografía de texto Regular, Inclinada y Negra

Diseñada a partir de la re exión
contemporánea sobre violencia,
contracultura y anarquismo surge
!”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ formalmente una tipografía de texto en
ABCDEFGHIJKLMNOPQRST tres variantes: regular, itálica y bold.
UVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstu Manteniendo como constante
vwxyz{|}~¡¢£¤¥¦§¨©ª«¬®¯°±²³´µ¶·¸¹º»¼½¾¿ ángulos dislocados, deformaciones,
ÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÑÒÓÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞ cortes y fracturas sin afectar su
ßàáâãäåæçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿĀāĂăĄą
Alîanzã 19 ¶
legibilidad aún en tamaños pequeños.
ĆćĈĉĊċČčĎďĐđĒēĔĕĖėĘęĚěĜĝĞğĠġĢģĤĥĦħĨĩĪīĬĭĮįİıĲĳĴŁłŃ
ńŅņŇňŉŊŋŌōŎŏŐőŒœŔŕŖŗŘřŚśŜŝŞşŠšŢţŤťŧŨũŪūŬŭŮůŰűŲų
ẊẋỲỳ–—
“”
√∞∫≈≠≤≥⋅◊fffiflffiffl0123456789¢£¤¥§
!&?ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZ¡¿ßÀÁÂÃÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÐ
ÑÒÓÔÕÖØÙÚÛÜÝÞŸĀĂĄĆĈĊČĎĐĒĔĖĚĜĞĠĢĤĦĨĪŁĮİıĲĴĶ
ĸĹĻĽĿŁŃŅŉŊŌŎŐŒŔŖŘŚŜŞŠŢŤŨŪŬŮŰŲŴŶŹŻŽſƵǺǾȘȚȷƏ
ẀẂẄẊỲfffiflffli()-[]{} ch
(30/38)
en cambio, en movimiento. Dos déca-
das de crisis, penurias, represiones; dos
,
movimientos sociales
décadas en las que el ajuste estructural sino de sociedades enteras que se han puesto en mar a.
impulsado por el Consenso de Washin-
gton quiso imponer un modelo de socie- Por abajo, millones de hombres y mujeres,
dad vertical, autoritaria. Pero también
dos décadas de resistencia,de organización impulsados por la necesidad,
popular, de «desbordes» que deslegitimaron llevan dos décadas en movimiento; y en ese moverse,
el modelo impuesto desde arriba.
‹cambian ellos cambiando el mundo›
(20/24) ,
quezas. Un equilibrio inestable, modelado por tres fuerzas

-
, para mejor esquilmar sus ri-
decisivas: las élites globales y locales, los gobiernos que pugnan

por ir más allá del neoliberalismo, y los movimientos sociales.
No es ningún secreto que la potencia o los límites de éstas
◊
A TAL PUNTO QUE
América Latina
serán decisivos a la hora de cinc lar las veredas de la eman-
cipación, social y continental.
(14 / 17) se condensan, cambios profundos y de larga du-

ración en el mundo popular latinoamericano que suponen un viraje radical respecto
se ha convertido en faro
y esperanza
a períodos anteriores. Este conjunto de cambios, representa un enorme desafío para
la teoría revolucionaria y para la teoría social heredadas del período anterior, marcado
por la centralidad del movimiento sindical y del Estado-nación.
en muchas partes del mundo.
Arrojado con ira sobre uniformes y cuerpos.
El fuego
A — TEXTO
MANGAI REGULAR 71
Autor: Daniela Hanna Ardiman País: Chile Contacto: dansloghan@gmail.com
¡ ! ( ) [ ] { } < > ‹ › « » / | \ ¿ ? " ' ‘ ’ “ ” ~ # $ €

% ‰ & * + - = ÷ × ± 1 2 ½ ¼ ¾ ¹ ³ ² , . : ; ` ´ ˇ ˆ ˜ ¨ ¯ ˘ ˙ ˚· ¸
@ , ¤ _ – — − © ® ™ ª º ° ß µš Łš Ŝš Ĉš Ťš š ņš Ûš éš êš }š Ø ø Ð ð Æ æ
A À Á Â Ǎ Ã Ä Ā Ă Å A À Á Â Ǎ Ã Ä Ā Ă Å a à á â ǎ ã ä ā ă å
E È É Ê Ě Ẽ Ë Ē Ĕ Ė E È É Ê Ẽ Ě Ë Ē Ĕ Ė e è é ê ě ẽ ë ē ĕ ė
I Ì Í Î Ǐ Ī Ĩ Ï Ĭ İ I Ì Í Î Ǐ Ï Ĩ Ī Ĭ İ ı ī ì í î ǐ ĩ ī ï ĭ i
O Ò Ó Ô Ǒ Õ Ö Ō Ŏ Œ O Ò Ó Ô Ǒ Õ Ö Ō Ŏ o ò ó ô ǒ õ ö ō ŏ œ
U Ù Ú Û Ǔ Ũ Ü Ū Ŭ U Ù Ú Û Ǔ Ũ Ü Ū Ŭ u ù ú û ǔ ũ ü ū ŭ
Ć Ċ Ç Ć Ċ Ç ć ċ ç Ġ Ġ ġ Ñ Ŋ Ñ Ŋ ñ ŋ Ŕ Ŕ ŕ Ś Ş Š Ś Ş Š ś ş š
Ẁ Ẃ Ẅ Ẁ Ẃ Ẅ ẁ ẃ ẅ Ÿ Ý Ý Ÿ ÿ ý Ź Ž Ż Ź Ž Ż ź ż ž
A — TEXTO
st ct ff fi fl ffi y www 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 { | }
Nombre: Mangai Regular

Categoría: Texto Tipos Latinos 2014
Autor/es: Daniela Sloga Hanna Ardiman Sexta Bienal de Tipografía
72 ÉPICA
Variantes: Regular, Bold y Black Autor: Óscar Fernando Guerrero Cañizares País: Colombia Contacto: montondeideas@gmail.com
A — TEXTO
AVIADOR REGULAR 73
Autor: Sonia García País: Colombia Contacto: sonia.garcia.q@gmail.com
A — TEXTO
74 GORGIAS
Variantes: Blanca, Negra, Super Negra y Deco Autor: José Manuel López Rocha Fundición: PampaType
País: México Contacto: manuel-lopez@outlook.com
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' Blanca ' ' Negra ' ' Super Negra ' ' Deco '
' ' ' ' ' ' ' '
' NÑOPQRSTUVWXYZ '
ABCÇDEFGGHIJKLM
' NÑOPQRSTUVWXYZ '
ABCÇDEFGGHIJKLM
' ABCÇDEFGGHIJKLM ' ' NÑOPQRSTUVWXYZ '
ABCÇDEFGGHIJKLM
' abcçdefghijkklmnñop ' ' abcçdefghijkklmnñop ' ' abcçdefghijkklmnñopqr ' ' abcçdefghijkklmnñop '
NÑOPQRSTUVWXYZ
' qrssſtuvvwxxyyzz ' ' qrssſtuvvwxxyyzz ' ' ssſtuvvwxxyyzz ' ' qrssſtuvvwxxyyzz '
' 1234567890
' ' 1234567890
' ' 1234567890
' ' 1234567890
'
( ÀÁÄÂÃÅÈÉËÊÌÍÏÎ ( ( ÀÁÄÂÃÅÈÉËÊÌÍÏÎ ( ( ÀÁÄÂÃÅÈÉËÊÌÍÏÎ ( ( ÀÁÄÂÃÅÈÉËÊÌÍÏÎ (
0123456789 0123456789 0123456789 0123456789
) ÒÓÖÔÕÙÚÜÛŸŽ ) ) ÒÓÖÔÕÙÚÜÛŸŽ ) ) ÒÓÖÔÕÙÚÜÛŸŽ ) ) ÒÓÖÔÕÙÚÜÛŸŽ )

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* = + × ÷ ± ^ ` ´ ¨ ˆ ˜ “ ‘ ‘ ’ “ ” * * = + × ÷ ± ^ ` ´ ¨ ˆ ˜ “ ‘ ‘ ’ “ ” * * =+×÷±^`´¨ˆ˜“‘‘’“” * * = + × ÷ ± ^ ` ´ ¨ ˆ ˜ “ ‘ ‘ ’ “ ” *
A — TEXTO
"##$"%&&" "##$"%&&" "##$"%&&" "##$"%&&"

Próximamente en PampaType 
HOLA 75
Autor: Elí Castellanos País: México Contacto: eli@cocijotype.com
A — TEXTO
76 ZIPOLITE ROUNDED
Variantes: Regular, Medium, Semibold, Bold, Extrabold, Black y Fat Autor: Elí Castellanos Fundición: CocijoType
País: México Contacto: eli@cocijotype.com
¡Vámonos ahora!
Platform 24-A
«Transporte veloz, seguro y moderno»
Tassenmuseum
El mejor restaurante
Rembrandt plein
3964 kerning pairs, 40 noches sin dormir
Se trata de una fuente sans con generosa altura de ‘x’ y

ligeramente condensada; estas características le permiten
economizar espacio de una manera sutil. Sus formas
redondeadas dan a los textos mayor calidez, sobre todo
en las versiones más oscuras. Consta de siete pesos:
regular, medium, semibold, bold, extrabold, black y fat;
esto permite crear dentro de los proyectos editoriales un
A — TEXTO
mayor rango de posibilidades en el diseño, adaptándose

a títulos y cuerpo de texto. Esta tipografía puede ser
utilizada como fuente corporativa, en señalizaciones
y proyectos editoriales que no requieran grandes
extensiones de texto. Zipolite Rounded está inspirada
en la playa del mismo nombre, ubicada al sur de México.
Nombre: Zipolite Rounded

Categoría: Texto
Autor: Elí Castellanos Chávez
País: México
77
&
B
78
79
Título
Tipografías orientadas a la composición de textos breves, por

lo general en cuerpos superiores a 14 pt. Su función principal
es jerarquizar contenidos y destacarlos por sobre la informa-
ción que los rodea.
Esta es la categoría en la que se presentaron más proyectos
con un total de 194 fuentes de las cuales fueron seleccionadas
27. Chile estuvo representado por 22 proyectos y de los cuales
3 fueron seleccionados para integrar la muestra.
80 WISHES SCRIPT
Variantes: Light, Regular y Bold Autor: Sabrina M. Lopez Fundición: Type Senses
País: Argentina Contacto: typesenses@live.com.ar

B — TÍTULO
AUBERGE 81
Autor: Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com
B — TÍTULO
82 BAHIANA
Autores: Dani Raskovsky y Pablo Cosgaya Fundición: Omnibus-Type País: Argentina Contacto: omnibus.type@gmail.com
B — TÍTULO
BELLISSIMA SCRIPT 83
B — TÍTULO
84 BIRD SCRIPT
Autor: Maximiliano R. Sproviero Fundición: Lián Types País: Argentina Contacto: maxispr@hotmail.com
B — TÍTULO
Nombre: Bird Script

Categoría: Título Tipos Latinos 2014
Autor/es: Maximiliano R. Sproviero Sexta Bienal de Tipografía
EROTICA 85
Autor: Maximiliano R. Sproviero Fundición: Lián Types País: Argentina Contacto: maxispr@hotmail.com
B — TÍTULO
Nombre: Erotica
Autor/es: Maximiliano R. Sproviero Sexta Bienal de Tipografía
86 ESMERALDA PRO
Autor: Guillermo Vizarri Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: hola@yaniguille.com

B — TÍTULO
Nombre:
FESTIVAL SCRIPT 87
Autores: Angel Koziupa y Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com
B — TÍTULO
88 MACHETE & BAYONETA SET
Autores: Angel Koziupa y Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com
B — TÍTULO
MEDUSA 89
Autor: Ramiro Espinoza Fundición: ReType País: Argentina Contacto: ramiro@re-type.com
B — TÍTULO
90 PITUCA ROUNDED
Variantes: Casual, Casual Script y Script Autor: Aldus De Losa País: Argentina Contacto: tipo.aldus@gmail.com
B — TÍTULO
Pituca Rounded
Título
Aldus De Losa
República Argentina
SAIRA 91
Variantes: Thin, Light, Regular, Semibold, Bold, Black y Ultra Autor: Héctor Gatti Fundición: Omnibus-Type País: Argentina
Contacto: omnibus.type@gmail.com
B — TÍTULO
92 SANSITA
Variantes: Regular, Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Pablo Cosgaya
Fundición: Omnibus-Type País: Argentina Contacto: omnibus.type@gmail.com

B — TÍTULO
SEASHORE PRO 93
B — TÍTULO
94 BOMMER
Variantes: Thin, Light, Regular, SemiBold, Bold, ExtraBold y Black Autor: Eduilson Wessler Coan Fundición: dooType País: Brasil
Contacto: eduilson@dootype.com.br
B — TÍTULO
Nombre:
ENCORPADA CLASSIC 95
Variantes: Extralight, Extralight Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, SemiBold, SemiBold Italic, Bold, Bold Italic,
ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Eduilson Wessler Coan Fundición: dooType País: Brasil
B — TÍTULO
Nombre:
96 ENCORPADA PRO
Variantes: Extralight, Extralight Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, SemiBold, SemiBold Italic, Bold, Bold Italic,
ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Eduilson Wessler Coan Fundición: dooType País: Brasil
B — TÍTULO
Nombre:
GANDUR 97
Variantes: Roman Regular, Roman Bold, Roman Black, Textura Regular, Textura Bold y Textura Black Autor: Daniel Sabino
País: Brasil Contacto: daniel_sabino@hotmail.com
ROMAN REGULAR
ROMAN BLACK
ROMAN REGULAR, BOLD AND BLACK
ROMAN BLACK
TEXTURA REGULAR
TEXTURA BLACK
TEXTURA BOLD
TEXTURA BLACK
B — TÍTULO
Gandur has two styles: Roman and Tex- are lighter, Texturas are more angular them. This is the first important aspect specially Max Bittrof’s Element. I wanted
tura in 3 weights. When we think about etc. When I started this project I was try- of the concept. The second important to understand to what extent were they
the differences between Texturas and ing to discover if those statements were aspect of the concept is that Gandur modular or calligraphic. On the course
Romans, some statements usually come true, so I tried to equalize the level of ag- started as a pure modular design (iso- of the work, Gandur slowly moved from
to mind. For example: Romans are more gressiveness, the darkness and the oth- metric grid) in late 2011 while I was an- a pure geometric to a more and more
delicate then Texturas. Texturas are er parameters of both styles to highlight alyzing a specific genre of Blackletter pen-based design.
more aggressive then Romans. Romans the morphological differences between that I admire, the Schaftstiefelgrotesks,
98 HALTRIX
Autor: Daniel Sabino Fundición: Blackletra País: Brasil Contacto: daniel_sabino@hotmail.com

B — TÍTULO
CAFÉ BRASIL 99
Variantes: Regular e Itálica Autor: Sofia Mohr País: Chile Contacto: somohr@gmail.com
B — TÍTULO
Tipos Latinos 2014

Sexta Bienal de Tipografía
Latinoamericana
100 D SARI
Autor: Diego Aravena País: Chile Contacto: fff.sanzana@gmail.com

B — TÍTULO
MONA 101
Variantes: Regular, Rock y Style Autor: Rodrigo Araya Salas País: Chile Contacto: rodrigo_comics@hotmail.com
“Causa del Movimiento”

COYHAIQUE
Para la Helena! Koni! Para la Mari.
ROCK+STYLE!
B — TÍTULO
Nombre: Mona Family (Regular, Rock, Style) Tipos Latinos 2014

Categoría: Título Sexta Bienal de Tipografía
Autor/es: Rodrigo Araya Salas Latinoamericana
País/es: Chile.
102 SONORA
Autor: Carlos Fabián Camargo Guerrero Países: Colombia/Venezuela Contacto: carlosfabiancg@andinistas.net

B — TÍTULO
BLACK MOON FY-REGULAR 103
Autor: Mónica Munguía Fundición: FontYou País: México Contacto: monimunguia10@gmail.com
B — TÍTULO
Black Moon FY
Título
Mónica Munguía, Alisa Nowak y Jérémie Hornus
México−Francia
104 CALAVERA
Variantes: Flaca, Fina, Uno y Cinco Autor: Óscar Yáñez Fundición: CocijoType País: México Contacto: oyanez@mac.com
B — TÍTULO
Nombre: Calavera
Categoría: Título
Autor: Oscar Yáñez
País: México
FEBRILE 105
Autor: Jonathan Cuervo Cisneros Fundición: Atypic Co. País: México Contacto: jnth.cuervo@gmail.com
B — TÍTULO
Nombre: Febrile
categoría: Título
autor: Jonathan Cuervo Cisneros
país: México
106 DUVALL
Variantes: Light, Regular, Book, DemiBold, Bold, Display y Ribbons Autor: John Moore Fundición: John Moore Type Foundry
País: Venezuela Contacto: yomoore@gmail.com

B — TÍTULO
MAQUINISTA 107
Autor: Alexander Wright Fundición: Hype For Type País: Venezuela Contacto: alex@modovisual.com
B — TÍTULO
Nombre: Maquinista
Autor/es: Alexander Wright Sexta Bienal de Tipografía
País/es: Venezuela Latinoamericana
C
108
109
Misceláneas
En esta categoría se encuentran tipografías integradas por sig-

nos no alfabéticos –incluidos pictogramas e íconos– que, orga-
nizados en temáticas específicas y diversas, pueden ser usadas
de manera autónoma o en combinación con fuentes confor-
madas por signos alfabéticos.
Cabe destacar que en esta categoría Chile fue el país que
más proyectos postuló y fueron seleccionados. Se recibieron
14 proyectos —5 de origen nacional— quedando 2 chilenos de
un total de 4 seleccionados.
110 ROBOTS HT
Variantes: Regular, Brazos, Cabezas, Piernas, Torsos y Extras Autor: Carolina Giovagnoli Fundición: Huerta Tipográfica
País: Argentina Contacto: caro@huertatipografica.com

C — MISCELÁNEAS
DINGBAT CARROCERIA 111
Autores: Fátima Finizola y Damiâo Santana Fundición: Crimes Tipográficos País: Brasil Contacto: ff@corisco.net
C — MISCELÁNEAS
112 LD INFO / LD PICTO
Autores: Leonidas Loyola y Dany Berczeller País: Chile Contacto: info@bercz.cl
LD INFO / LD PICTO Sistema de íconos para el diario regional "La Discusión"
acegnpsC3
ABCDFGOPT
jp k q d mefh
c f I k H B G ej
© LXclQEH A
LÓGICA DE CONSTRUCCIÓN Y PROPORCIONES
LD Info y LD Picto es una colección de íconos para ser usados en infografías y despieces El set de caracteres está desarrollado en base a las proporciones de LD Contienda, LD Info y LD Picto están pensados –a nivel de detalles– para ser utilizadas desde los
del diario regional La Discusión junto a la familia tipografica LD Contienda. diseñada tiempo atrás especialmente para el matutino por Francisco Gálvez. 22 puntos para una óptima impresión en offset rotativa.
Ap
k + Cont 88pts. dijct
80
LD Info 110 pts.
k + Contienda 44pts.
720
200
dijct
LD Picto 110 pts.
SET COMPLETO DE CARACTERES LD INFO + LD PICTO

LD Info/12 variables: LD Info Animals / LD Info Buttons / LD Info City / LD Info Communication / LD Info Commerce / LD Info Faces / LD Info Jobs / LD Info Maps / LD Info People / LD Info Timeline / LD Info Transport / LD Info Vegetables
LD Picto/9 variables: LD Picto Animals / LD Picto City / LD Picto Communication / LD Picto Commerce / LD Picto Faces / LD Picto Jobs / LD Picto People / LD Picto Transport / LD Picto Vegetables
a b c de f ghi j k A BC D E F G 12345 a b c d e f g hijklmnopqABCDE

FGHIJKLMNOPQRSTU a bcdefghijklma b c d e f ghij k lm n o p
q r s o p q r sa b c d e f g h i j k l 1 2 3 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v
w x A B C D E F G H I J K L M N O P Q © a b c d e f g h i j k l m n o pq r s t u v A B C
D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X abcdefghijklmn opqrsABC12
345 a b c d e f g h i j k l m A B C D E F G H I J K L M N O12 a b c d e f g h i j k l
m n o p A B C D E F G H I J K L M N O P 3412 w b c d e f g h i k l m n
oprstuvwyzABDEFGILMPSTUWYZ12345abcdefghijkABC
C — MISCELÁNEAS
D E F G 1 2 3 4 5 a b c d e f g h i j k l m n o p q A B C DE F G H I J K L M N O P Q R S
TUabcdefghijklmabcdefghijklmnopqabcdefghijkl1
23abcdefghijklmnopqrstuvwxABCDEFGHIJKLMNOPQ©a
bcdefghijklmnopqrstuvABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s A B C 1 2 3 4 5 a s d 1 2 3 12 13 23 123 5 6 9 0
Nombre: LD Info / LD Picto
Categoría: Misceláneas Tipos Latinos 2014
Autor/es: Leonidas Loyola / Dany Berczeller Sexta Bienal de Tipografía
PICTOS LATINOS 113
Autores: Belén La Rivera y Dominique Tetzner País: Chile Contacto: belenlr@gmail.com
C — MISCELÁNEAS
Nombre: Pictos latinos

Categoría: Misceláneo Tipos Latinos 2014
Autor/es: Belén la Rivera y Dominique Tetzner Sexta Bienal de Tipografía
D
114
115
Experimentales
Tipografías con foco en la experimentación y el proceso de di-

seño cuyo resultado puede afectar o no aspectos de legibilidad.
Esta fue la segunda categoría con mayor cantidad de pos-
tulaciones en esta bienal y la que tuvo la participación de más
países. En total se recibieron 108 proyectos de los cuales solo
8 estarán representados en la muestra. Es interesante men-
cionar que esta categoría se abre como un espacio en donde
aparecen nuevos actores en el diseño de fuentes en la región.
Destaca la participación de países como Ecuador, Perú y Vene-
zuela además de Brasil y México.
116 YOSHIMI REGULAR
Autor: Ana Sanfelippo País: Argentina Contacto: anasanfe@gmail.com
QUI
QUI
RI U AU
QUI G GUAU
MIAU
PIO MIAU
PIO
MU
MU
YOSHIMI
D — EXPERIMENTALES
LEON REGULAR 117
Autor: Joâo Batista Moreira Correîa País: Brasil Contacto: jobamoco@hotmail.com
118 ZEZAO.TTF
Autor: Vinicius Azisaka Maciel País: Brasil Contacto: vinicius.azisaka@gmail.com

AMARU CREADOR 119
Autor: Vanessa Zúñiga País: Ecuador Contacto: vanessazuniga@gmail.com
Nombre: Tipografía Amaru Creador

Categoría: Experimental
Autor: Vanessa Alexandra Zúñiga Tinizaray
País: Ecuador
120 PÁJAROS ANDINOS
Autor: Luis C. Bolaños País: Ecuador Contacto: luisindesign@hotmail.com

Nombre: Pájaros Andinos

Autor/es: Luis C. Bolaños (Coxmorama)
País/es: Ecuador
TIPOGLIFO 121
Autor: César López Rivadeneira País: Ecuador Contacto: cesardig_@hotmail.com
122 ENA / ENA KUEI
Autores: Ignazio Balboa y Michael Prado País: Perú Contacto: ignaziobalboa@gmail.com

Nombre: Ena & Ena Kuei

Categoría: Miscelánea Tipos Latinos 2014
Autores: Ignazio Balboa & Michael Prado Sexta Bienal de Tipografía
País: Perú Latinoamericana
WAKA 123
Autor: Omar Samamé S. (Omar Smash) País: Perú Contacto: contacto.smash@gmail.com
Tipografía experimental inspirada en la Así como en aquellos tiempos, además del contenido
cultura milenaria del Perú. Rescata sus estilístico propio de su cultura respecto a su tiempo y
conceptos, simbolismo y contiene las ubicación, posee una estilización personal sintetizada
proporciones geométricas armónicas que acorde a nuestra generación, lo que la convierte en
usaban los antiguos artistas peruanos. una tipografía mística y contemporanea.
Nombre: WAKA
Autor: Omar Samamé S. (OMAR SMASH)
País: Perú
E
124
Selección:
125
Diseño con fuentes
Trabajos compuestos con tipografías latinoamericanas en forma

exclusiva o combinada. Los trabajos deben haber sido publicados
(es decir: se trata de trabajos reales).
Se encuentran tres categorías que cumplen con esta de-
finición: diseño editorial, otros diseños y la nueva categoría
de diseño de logos y lettering. Las tres categorías sumaron
112 proyectos recibidos de los cuales fueron seleccionados tan
solo 15 proyectos. Destaca la gran participación de proyectos
en la categoría de logos y lettering que a pesar de ser una
nueva especialidad en la bienal alcanzó 54 postulaciones y
6 seleccionados.
126 CEMENTOS INKA
Tipografías usadas: Dibujo manual digitalizado Autor: Alfonso Fernández Rodríguez País: Perú Contacto: lnolasco@brandlab.pe
x y y y x
y
y
x x
x y x
E — DISEÑO CON FUENTES – LOGOS Y LETTERING
Nombre: Cementos Inka

Categoría: Logos / Lettering
Autor: Alfonso Fernandez Rodriguez
Pais: Perú
YANI & GUILLE, DISEÑO DE POSTALES, LETTERPRESS 127
Tipografías usadas: Lettering manual digitalizado y Esmeralda Pro (Guillermo Vizzari) Autores: Yanina Arabena y
Guillermo Vizzari País: Argentina Contacto: hola@yaniguille.com
Serie de postales para autopromoción. Lettering

manual basado en caligrafía, luego digitalizado.
Fuente utilizada: «Esmeralda Pro»

Sudtipos / Guillermo Vizzari
Nombre: Postales Y&G / Letterpress

Categoría: Diseño con Fuentes / Lettering Tipos Latinos 2014
Autor/es: Diseño por Yanina Arabena y Guillermo Vizzari / Impresión en letterpress por Papel Principal + Imprenta Ideal Sexta Bienal de Tipografía
128 CUBICA CLOTHING
Tipografías usadas: Lettering (Rotulación) y Buffet (Sudtipos) Autor: Simón Londoño Sierra País: Colombia
Contacto: lemonstadesign@gmail.com
Nombre: “Como un Cohete”

Categoría: Diseño con fuentes latinoamericanas//Logotipos/Lettering
Autor/es: Le Monsta (Simón Londoño Sierra)
País/es: Colombia
REVISTA PROYECTODISEÑO 129
Tipografías usadas: Proyecta (Sumotype) Autor: Óscar Guerrero Cañizares País: Colombia Contacto: montondeideas@gmail.com

130 PIENSA, IMAGINA, CREA Y COMUNICA
Tipografías usadas: Sara y Maíz (Vanessa Zúñiga) Autor: Vanessa Zúñiga País: Ecuador Contacto: vanessazuniga@gmail.com
Nombre: Piensa, Imagina, Crea y Comunica

Categoría: Logotipos / Lettering Tipos Latinos 2014
Autor: Vanessa Alexandra Zúñiga Tinizaray Sexta Bienal de Tipografía
País: Ecuador Latinoamericana
ENCUENTRO UNA MANO POR EL DISEÑO 131
Tipografías usadas: Tepuy (John Moore) Autores: John Moore y Miguel Ángel González País: Venezuela
Contacto: m_gonzalez_3@hotmail.com
Nombre: Miguel Angel González R.

Categoría: Diseño con fuentes - Logos/Lettering Tipos Latinos 2014
Autor/es: John Moore y Miguel Angel González Sexta Bienal de Tipografía
País/es: Venezuela Latinoamericana
132 EL CHÉ, EL CHAU Y NUESTRO AMOR POR LA CHÉ, EDICIONES URANIA
Tipografías usadas: Andada HT (Carolina Giovagnoli) y Palestina Bold (Rubén Fontana) Autor: Gustavo Ibarra
País: Argentina Contacto: gjibarra@gmail.com
ANGLICISMOS SIBERIA
chatear . chárter . sánguche . ketchup chamán
sketch . chip . chequear . match RUSO
espiche (de speech) . champú bolche
bichicome (de beach comber, GALICISMOS
cartonero) . chance . chomba . voucher chovinista . chofer . chic . chef . champán
guinche . chucker . repechaje chalet . peluche . chop . chal . chasis
CASTELLANO GERMANISMOS
cincha . cachondo . cambalache . chancleta kitsch . chucrut
changa . muchacho . churrasco . cachivache
churrete . concha . rancho . picha . mancha
macho . desembuchar . empacho . sancocho
pachorra . enchufar . chinche . recauchutar
pinche . roncha . machete . buche . ducho
GALLEGO
sucucho . chaira
VASCO
chatarra . chimichurri.
Y diminutivos como Marichu . Josechu
GERMANESCO
chirlo . pechar
CALÓ
chamuyar . achura . chorro . chaval . chavo
chorizo . chicharrón
NAHUATL ARABISMOS
chicle . chocolate . chicha gazpacho . azabache . babucha
MEXICANO escabeche . mamarracho . chivo . chulo
chiripioca cebiche . racha . pistacho . trapiche
LUSITANISMOS
fetiche . charol . chan e . tacho . chacota
chubasco . chamuscar . crencha . lancha
EN EL CASTELLANO RIOPLATENSE HAY UNA CLARA INCLINACIÓN

por el yeyeo que desconcierta al visitante que nos escucha por QUICHUA FAMILIA LINGÜÍSTICA AFRO-ASIÁTICA
china . chucho . chusa . cancha . chala chicana . churro
primera vez. No hacemos distingos entre ll e y delante de las chiche . chacra . chinchulín . morocho
chaucha . pucho . quincho . quirquincho
vocales y esa es una de nuestras peculiaridades. Sin embargo, vincha . poncho . achalay . chúcaro
vizcacha . carancho FAMILIA LINGÜÍSTICA
igual de importante aunque menos notorio es nuestro amor por NÍGER- CONGO A
cucaracha . cachafaz . chachachá . chochear
la ch. Si una palabra incluye este sonido, descartaremos —las
más de las veces— cualquier otro sinónimo en que la ch no esté
presente. Así para estadio diremos cancha; para maíz, choclo; para GUARANÍ ITALIANISMOS FAMILIA LINGÜÍSTICA
chiripá . chipá . carpincho . chajá . che . chamamé charla . ducha . facho . marcha . pastiche NIGER-CONGO B
pequeño, chico; para oír, escuchar. capricho . fachero . bamboche . chau . festichola changüí . cachimba . cachucha . cháchara
bochinche . cucha . pichicata . bochar . covacha chimango . chingar . chirimbolo . chungo
Esta afinidad por el fonema prepalatal africado sordo halla su ¡chito! . salchicha . escorchar . cocoliche ¡mecachis! . pachanga
espiche (de espiccio) . cachafaz . cartucho
razón en la presencia de lenguas y herencias, algunas de ellas MONTEVIDEO chanza . mostacho . pichón
DEL ITALIANO MERIDIONAL
Rí
muy disímiles entre sí, que convergen en el Río de la Plata con la
od
[FILIPINO] e la chicato
Pla
chabacano ta DEL GENOVÉS
chanta . charleta . chata . deschavar . radicheta
fuerza abrumadora de los encuentros que, por extraños y for- BUENOS AIRES
enchastre . escracho . cheto . chinela
tuitos, se sorprenden de lo que tienen en común. Así, colonos e MAPUCHE
DEL PIAMONTÉS
bachicha
pichi . cancha . che . chaucha . chancho . chala
indígenas, negros y criollos, habitantes e inmigrantes harán de la chao . chingolo . pilcha . gualicho . laucha
DEL LOMBARDO
fratacho
ALGUNOS MODISMOS GAUCHOS DEL NAPOLITANO
ch la reina sonora de nuestra conversación. Y LUNFARDOS chitrulo
En América las lenguas originarias son claramente afectas al

mostrar la hilacha . engañapichanga . groncho
caerle la cha . guachada . a la marchanta
NUESTRO AMOR POR LA CH
enchincharse . garcha . gauchada . chapita EN EL RÍO DE LA PLATA
fonema. Está presente en los nombres de sus habitantes: charrúas, Mapa elaborado por el profesor
hinchagüevos . pendorcho . pichulero
pincharrata . requecho . tachero . trucho
>> VICENTE MARIO DI MAGGIO pochoclo . manochanta MAPA DE APORTES
Y
Diseño CONVERGENCIAS
GUSTAVO IBARRA Y RAL VERONI
TEATRITO RIOPLATENSE DE ENTIDADES

BUENOS AIRES, 2013
E — DISEÑO CON FUENTES – EDITORIAL
FERIA MASTICAR, EDITORIAL PLANETA 133
Tipografías usadas: Texto: Alegreya (Juan Pablo del Peral); Caligrafía de Yanina Arabena Autores: Yanina Arabena,
Sebastián Gagin, Marina Pla y Alejandra Román País: Argentina Contacto: hola@yaniguille.com
Diseño Editorial, ilustración y caligrafía para la primera edición del libro «Masticar», Fuente utilizada para texto: «Alegreya» Caligrafía: Yanina Arabena
la primera feria de la Argentina que cuenta con el apoyo de los principales referentes Huerta Tipográfica / Juan Pablo del Peral Producción General: José María García Massun
de la cocina, publicado bajo el sello de editorial Planeta. Fotografía: Estudio Torres fotografía, Pedro Bruno
Equipo de diseño: Yanina Arabena, Sebastián Gagin, Producción Gastronómica: A.C.E.L.G.A.
Primera Edición - Ciudad Autónoma de Buenos Aires / Planeta, 2013 / 144 p. ; Marina Pla, Alejandra Román Corrección de Textos: Humo, Gisela Miliani
26x21 cm / ISBN 978-950-49-3665-7 / 10000 ejemplares. Ilustración: Guillermo Vizzari
Nombre: Feria «Masticar» - El libro

Categoría: Diseño con Fuentes - Editorial Tipos Latinos 2014
Autor/es: Yanina Arabena, Sebastián Gagin, Marina Pla, Alejandra Román Sexta Bienal de Tipografía
134 IDENTIDAD, CATÁLOGO Y AFICHE «FESTIVAL LATIN LOVER 2012»
Tipografías usadas: Patagon (Daniel Hernández, Miguel Hernández y Luciano Vergara) y Lolita (Miguel Hernández)
Autores: Myrna Cisneros y Manuel Córdova País: Chile Contacto: hola@comunasunidas.com

Dirección de arte, fotografía, diseño de marca, lettering, póster,

aplicaciones, stickers y catálogo para la tercera edición de
Latin Lover, Festival Internacional de Diseño y Cultura Visual
Contemporánea, Santiago de Chile, evento organizado por el
Campus Creativo de la Universidad Andrés Bello y que cuenta con el
apoyo del Centro Cultural de España en Chile.
* Agradecimientos especiales a Juan Carlos Segovia, el modelo.

SATÁN SALVADOR 135
Tipografías usadas: Espinosa Nova Rotunda y Darka (Cristóbal Henestrosa) Autor: Cristóbal Henestrosa
País: México Contacto: cristobal@estudio-ch.com
Novela escrita y ꝺiseñada poꝛ Cristóbal Henestrosa

Ilustraciones ꝺe Gabꝛiel Martínez Meave
Texto en Espinosa Nova Rotunda, títulos en Darka
666 ejemplares, todos encuadernados a mano

Para adquirir un ejemplar:
satansalvadoꝛ.com
Satán salvador
Diseño con tipografía (editorial)
Cristóbal Henestrosa
México
136 NUEVO MUNDO NUEVO
Tipografías usadas: Sin Nombre (Alexander Wright), Line_A (Rodrigo Fuenzalida), Abril (José Scaglione y Veronika Burian), Rita
Bold (Daniel Hernández), Alicia (Alexander Wright), Good Intent (Pedro Veneziano), Isosibilia (Rodrigo Fuenzalida) y Oh! Mai! Mai!
(Jorge Artola) Autor: Alexander Wright País: Venezuela Contacto: alex@modovisual.com

Nombre: Nuevo Mundo Nuevo

Categoría: Diseño con fuentes Tipos Latinos 2014
Autor/es: Diseño Gráfico: In-House International (Alexander Wright, Michelle Benaim Steiner, Lope Gutiérrez-Ruiz). Fuentes utilizadas: 1.Sin Nombre / Alexander Wright 2.Line_A / Rodrigo Fuenzalida 3.Abril / José Scaglione & Veronika Burian Sexta Bienal de Tipografía
4.Rita Bold / Daniel Hernández 5.Alicia / Alexander Wright 6.Good Intent / Pedro Veneziano 7.Isosibilia / Rodrigo Fuenzalida 8.Oh! Mai! Mai! / Jorge Artola Latinoamericana
País/es: Venezuela, Argentina, Chile, Panamá, Brasil
ROLLING PEN 137
Tipografías usadas: Rolling Pen (Alejandro Paul) Autor: Tomás García País: Argentina Contacto: mail@tomasgarcia.com
E — DISEÑO CON FUENTES – OTROS DISEÑOS
Nombre: Rolling Pen

Categoría: Diseño con fuentes latinoamericanas. Tipos Latinos 2014
Autor/es: Tomás García Sexta Bienal de Tipografía
138 TANGO PARA MÚSICOS / PRIMER ENCUENTRO INTERNACIONAL
Tipografías usadas: Alegreya Serif (Juan Pablo del Peral) Autor: Angelina Sánchez País: Argentina
Contacto: ange_dg@yahoo.com.ar
Día tipo
ESQUEMA
9 CLASES DE INSTRUMENTO
11 hs.
Violín . Guitarra . Saxo y vientos . Contrabajo
Piano . Cello . Flauta . Bandoneón . Canto
11 CLASES DE ARREGLOS Y COMPOSICIÓN
13
Arreglos para orquesta típica
Arreglos para formaciones diversas
Composición instrumental
hs. Composición música y letra
14 HISTORIA DEL TANGO

15:30 CHARLA DEBATE
hs.
PRÁCTICAS ORQUESTALES
15:30 Orquesta típica
18
Guitarra, bandoneón y canto
Quinteto de solistas
Tocar “a la parrilla”
hs. Otras formaciones Orquesta de vientos
18:30
20 CLASES MAGISTRALES
hs.
21
23 CONCIERTOS
hs.
Tango para músicos - 1er. encuentro internacional Fuente utilizada:

Alegreya Serif
El proyecto de identidad incluyó: diseño de marca Fundidora:
(isologotipo), imágen y piezas editoriales (newsletter, Huerta Tipográfica
carpeta de promoción, papel carta) para la Diseñador de la fuente:
preproducción del evento que se desarrollará durante Juan Pablo del Peral
el mes de julio de 2014 en la ciudad de Buenos Aires.
MONTSERRAT (VIDEO) 139
Tipografías usadas: Montserrat (Julieta Ulanovsky) Autor: Fernando Lazzari País: Reino Unido
Contacto: fernando@popscience.tv
Nombre: Montserrat (video)

Categoría: Diseño con Fuentes
Autor: Fernando Lazzari
País: UK / Argentina
140 EXPO SÚPER CARTEL
Tipografías usadas: Stravinski Autor: Alexander Wright País: Venezuela Contacto: alex@modovisual.com
&
Colofón
El presente catálogo Tipos Latinos 2014 - Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana, se
terminó de imprimir en el mes de junio de 2014 en los talleres de Ograma Impresores en
Santiago de Chile.
Esta publicación se constituye como el gran anhelo de las coordinaciones chilenas, quienes
desde el 2004 han trabajado en enriquecer la disciplina tipográfica en nuestro país.
Aquí se expone el trabajo realizado por el equipo de Tipos Latinos Chile como país organizador
y sede de la Jura Internacional que se realizó entre los días 10 y 13 de marzo del presente
año, en el acogedor y herido puerto de Valparaíso, además de la selección completa de
trabajos destacados en las distintas categorías convocadas.
La medida editorial otorgada a esta experiencia estuvo a cargo de Leonidas Loyola, acérrimo
grafista maulino de las «negras aguas», junto a la colaboración de María de los Ángeles
Briones. Agradecemos el consejo de Dany Berczeller y a todo el equípo de Ograma.
Esta edición de mil ejemplares, tiene un formato de 15 x 20 cm. Para el interior del libro se
utilizó papel bond de 140 g/m² y para las tapas cartulina duplex reverso blanco de 240 g/m².
La encuadernación es costura a la vista y fue impreso en cuatricomía más pantone flúor
805 U. Para la composición de los textos se utilizaron las familias tipográficas «Tikal» del
tipógrafo Miguel Hernández (Latinotype, 2012) y «Amster Pro» del tipógrafo Francisco Gálvez
(Frescotype, 2007) quienes las facilitaron generosamente.

ORGANIZA
FINANCIA
AUSPICIAN
COLABORAN
hotel.restaurant
MEDIO ASOCIADO
ISBN: 978-956-353-874-8

6BTL CL 14

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Tipos Latinos 2014

Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

© Tipos Latinos Chile

© De los contenidos: Rodrigo Ramírez (CL), Felipe Cáceres (CL),

Felipe Pimentel (CL), Rodrigo López (CL), Miguel Catopodis (AR),

Rubén Salinas (BO), Gustavo Soares (BR), Javier Quintana (CL),

Manuel Corradine (CO), David Kimura (MX) y Fernando Díaz (UR)

© De las fotografías: Horacio Mella

Inscripción Registro Propiedad Intelectual: XXXXXXX

Diseño: Leonidas Loyola

Impresión: Ograma Impresores

Se permite la reproducción de los textos con la mención de la fuente

Santiago de Chile 2014

Salud y buena letra.

A ~ Seis bienales, diez años 012

Diez años después: una mirada necesaria 014

Esta parte del alfabeto 017

La zona de confort 020

B ~ Presentación BLT 2014 022

Cifras de la Jura ~ Chile 2014 026

Registro fotográfico de la Jura 028

C ~ Jurado Bienal Tipos Latinos 2014 034

Texto | David Kimura 036

Título | Manuel Corradine 038

Misceláneas | Rubén Salinas 040

Experimentales | Gustavo Soares 042

Script | Fernando Díaz 044

Diseño con fuentes latinoamericanas |

Miguel Catopodis 046

Jura Tipos Latinos 2014 | Javier Quintana 048

E ~ Diseño con fuentes 124

Tipos Latinos es el espacio natural de encuentro de la tipogra-

Tipos Latinos 2014

COORDINADOR Rodrigo Ramírez Manuel Figueroa

EXHIBICIÓN Santiago Santiago

JURADO REPRESENTANTE Francisco Gálvez Rodrigo Ramírez

LUGAR DE LA JURA Buenos Aires, Argentina São Paulo, Brasil

2008 2010 2012 2014

Felipe Pimentel Dany Berczeller Felipe Cáceres Rodrigo López

Concepción, Puerto Montt Concepción

Luciano Vergara Hugo Rivera Scott Miguel Hernández Javier Quintana

Puerto de Veracruz, México Montevideo, Uruguay Caracas, Venezuela Valparaíso, Chile

una mirada necesaria

Diseñador gráfico, Universidad Católica de Valparaíso;

Diseñador tipográfico; Master Information Design, Reading

University, Reino Unido. Se desempeña como director del

Magíster en Diseño Avanzado UC (MADA), y trabaja en su

estudio FrescoType. Entre sus proyectos tipográficos se

encuentran IndoSans y Digna. En Chile, ha participado en

proyectos diversos como Emiliana, Viti, Fundación Ciuda-

dano Inteligente, Paula, Mapcity, Sodimac y en sistemas ti-

pográficos para Transantiago y diarios como La Tercera y

La Cuarta, entre otros. En el exterior, ha participado como

consultor para la empresa SDG en Reino Unido, para el

sistema Transmilenio en Colombia y Network Rail, operador

de trenes británico. En 2004 fue seleccionado para la mues-

tra oficial de la Bienal de Diseño Gráfico de Brno, Eslovaquia

y en la Bienal Letras Latinas. Fue parte del jurado internacio-

nal en la bienal latinoamericana «Letras Latinas» de 2006.

entusiasta de personas –estudiantes, académicos y profesionales–

del recurso tipográfico, en función de necesidades comunicaciona-

Diseñador en Comunicación Visual, Universidad Tecnológica

Metropolitana, Diplomado en Tipografía UC (2007); Miembro

de la Association Typographique Internationale [ATypI]. Do-