-Sistema Stanislavski-

La espina dorsal del diagrama parte 
desde la premisa del sistema 
stanislavskiano que inicia A TRAVÉS DEL  
CONSCIENTE Y HACIA EL  
INCONSCIENTE [1] lo cual significa
 “Aquello que el director como persona 
quiere expresar al mundo” hasta llegar a: 
“aquello que le da razón de ser a la 
puesta en escena o performance, EL  
SUPEROBJETIVO PROPUESTO [15]”. 

El logro del SUPEROBJETIVO 
PROPUESTO [15] depende del actor y su 
PERSPECTIVA DEL ROL [13], así como 
de LA LINEA DE ACCIÓN [14].

Enseguida vendrán las bases 
fundamentales del performance: la 
ACCIÓN FÍSICA [2] y las 
CIRCUNSTANCIAS DADAS [3].

Para operar dentro de los principios del 
sistema, el actor tiene tres facultades 
naturales básicas, cada una sujeta al 
control consciente en grados variantes: a) 
EL INTELECTO [6] que puede 
conceptualizar y hacer juicios 
conscientes, b) LA VOLUNTAD [5] que 
está menos sujeta a un comando, c)  EL 
SENTIMIENTO [4] que está aun menos 
sujeto a un comando.

LA EXPERIENCIA [7], LA CARACTERIZACIÓN FÍSICA [8] y LA LECTURA [9] proveen información acerca 
de las circunstancias dada. LA LECTURA [9] Se divide en: Factual, Social, Literaria y Estética.

­ Sobre la parte izquierda de la columna izquierda se encuentran los 14 elementos que están contemplados 
bajo el universo de la EXPERIENCIA [7] humana: Control, Ética y Disciplina, Estado Interno Encantador,  
Caracterización Interna, Lógica y Coherencia, Adaptación, Comunión, Memoria Emcional, Tempo y  
Ritmo Interno, Creencia y Sentido de la Verdad, Acción, Atención y Objetivos, Unidades y Objetivos,  
Imaginación.
Estos llevan directamente a EL ESTADO TEATRAL INTERNO [10] o sea: las características y vida interna del 
rol.

­ Sobre el lado derecho están los 10 elementos de LA CARACTERIZACIÓN FÍSICA [8]: Expresividad Física,  
Esgrima, Danza, Movimiento, Lenguaje y sus leyes, Técnica Vocal, Habla, Voz, Tempo­Ritmo externo y  
Relajación. Estos llevan directamente a EL ESTADO TEATRAL EXTERNO [11] que está completamente 
relacionado con las características y vida externas del personaje.

El Estado Teatral Externo y el Interno [10] y [11] combinados van a formar juntos EL ESTADO TEATRAL 
COMÚN [12]: Este no es otro que aquel que da la fuerza al personaje para realizar su objetivo en la vida.