Está en la página 1de 4

0B1LLLA.

14 7/4/08 15:51 Página 233

Evaluación 14

Concierto campestre, por Tiziano.

El lamento de Albanio 1. Explica el contenido de este fragmento de la Égloga II,


de Garcilaso de la Vega.
En medio del invierno está templada
el agua dulce desta clara fuente, 2. Menciona el tema del poema y reconoce los tópicos que
y en el verano más que nieve helada. aparecen.
¡Oh claras ondas, cómo veo presente, 3. Justifica el carácter literario y el género de este texto.
en viéndoos, la memoria d´aquel día 5
de que el alma temblar y arder se siente! 4. Señala los principales recursos expresivos y realiza el
En vuestra claridad vi mi alegría análisis métrico de la composición.
oscurecerse toda y enturbiarse; 5. Atendiendo a tus respuestas, relaciona el tema y los
cuando os cobré, perdí mi compañía. tópicos, los recursos expresivos y la métrica de estos
¿A quién pudiera igual tormento darse, 10 versos con los principales rasgos de la lírica renacentista.
que con lo que descansa otro afligido
venga mi corazón a atormentarse? 6. El fragmento citado pertenece a la Égloga II. Explica qué es
una égloga y comenta el contenido de las tres que
El dulce murmurar deste rüido,
escribió Garcilaso de la Vega. Menciona también los
el mover de los árboles al viento,
temas principales de su producción poética.
el suave olor del prado florecido 15
podrian tornar d´enfermo y descontento 7. ¿Qué innovaciones de la lírica renacentista proceden de
cualquier pastor del mundo alegre y sano: Italia? ¿Por qué se dio esta influencia?
yo solo en tanto bien morir me siento. 8. ¿Qué tipos de poesía religiosa se cultivaron en la segunda
¡Oh hermosura sobre´l ser humano, mitad del siglo XVI? Cita los títulos de los poemas ma-
oh claros ojos, oh cabellos d´oro, 20 yores de san Juan de la Cruz, explica el asunto principal
oh cuello de marfil, oh blanca mano! abordado en su poesía y el recurso básico que utiliza.
¿Cómo puede ora ser que´n triste lloro
se convirtiese tan alegre vida
9. ¿Cuáles son los temas y tópicos más importantes de la
y en tal pobreza todo mi tesoro? Oda a la vida retirada, de fray Luis de León? Explica qué
métrica utiliza en la mayoría de sus poemas.
Quiero mudar lugar y a la partida 25
quizá me dejará parte del daño 10. Redacta un texto con las etapas y las tendencias poéticas
que tiene el alma casi consumida. de la poesía del siglo XVI. Cita autores y obras.

233 14. La lírica renacentista


Soluciones de la evaluación
1. Situado en un paisaje idílico que se identifica ƒ Bimembraciones: «el alma temblar y
con el locus amoenus, Albanio dirige sus arder se siente» (v. 6); «oscurecerse toda
palabras a las aguas de una fuente cristalina, y enturbiarse» (v. 8).
que le hacen recordar su pasado amoroso y ƒ Epítetos: agua dulce, clara fuente (v. 2);
agudizan el dolor de su presente. El pastor se nieve helada (v. 3); claras ondas (v. 4),
lamenta de que ese entorno, propicio para la dulce murmurar (v.13); suave olor, prado
alegría y testigo de la suya propia tiempo florecido (v. 15), referidos al tópico del
atrás, sea ahora para él un motivo de tormen- locus amoenus. Describen a la amada cla-
to, puesto que su amada ya no le correspon- ros ojos (v. 20) y blanca mano (v. 21).
de. Desde este sentimiento de tristeza
ƒ Antítesis: descansa / atormentarse (vv.
profunda, el emisor anuncia su deseo de
11-12); enfermo y descontento / alegre y
partir para ver si así siente algún alivio en el
sano (vv. 15-16); pobreza / tesoro (v. 24).
daño que lo tiene maltrecho.
2 ƒ Comparación: «[el agua] en el verano
2. El tema de este poema es el dolor que siente más que nieve helada» (v. 3).
Albanio debido a la ausencia de su amada. ƒ Metáforas: cabellos d’oro (v. 20); cuello
Aparecen los tópicos del locus amoenus, de la de marfil (v. 21); pobreza (desamor y
naturaleza como confidente de la voz lírica, dolor) y tesoro (amor y alegría).
el contraste entre la naturaleza armónica y la ƒ Sinestesias: suave olor, dulce murmurar.
desgracia del pastor y la descripción tópica de
la amada, ajustada a los patrones literarios El texto es una sucesión de tercetos encade-
del Renacimiento. nados, estrofas de tres endecasílabos que
riman en consonante según el siguiente
3. Es un texto literario porque obedece a una esquema métrico:
finalidad estética, porque tanto los persona- 11A (sinalefa en in-vier- no∪en)
jes como lo que expresan o representan se 11B
sitúa en el terreno de la ficción y porque 11A (sinalefas en y∪en y en nie-ve∪he)
utiliza un lenguaje connotativo, rico en 11B (sinéresis en veo)
11C (sinéresis en vién-doos)
recursos expresivos. Pertenece al género
11B (sinalefas en que∪el y en y∪ar-der)
lírico, porque en él se expresan los sentimien- 11C (sinalefa en mi∪a-le-grí-a)
tos y emociones de Albanio desde un punto de 11D (hiato en to-da/y; sinalefa en y∪en-tur-biar-se)
vista subjetivo, por lo que predomina la 11C (sinalefa en cuan-do∪os)
función expresiva además de la poética. 11D (sinalefa en pu-die-ra∪i-gual)
Finalmente, se centra en un aspecto temático 11E (sinalefas en des-can-sa∪otro∪a-fli-gi-do)
(el dolor del personaje a causa del amor no 11D (sinalefa en a∪a-tor-men-tar-se)
correspondido) y se presenta en verso. Por lo 11E (diéresis en rü-i-do)
demás, es una égloga, ya que presenta el 11F
lamento amoroso de un pastor en un entorno 11E (sinalefa en sua-ve∪o-lor)
bucólico e idealizado. 11F (sinéresis en po-drian; sinalefa en d´en-fer-mo∪y)
ANTAR MESTER DE CLERECÍA 11G (sinalefas en mun-do∪a y en gre∪y)
4. Los principales recursos expresivos del texto 11F (sinalefa en so-lo∪en)
son los siguientes: 11G (sinalefa en Oh∪her-mo-su-ra)
11H
ƒ Interrogaciones retóricas: «¿A quién 11G
pudiera […] venga mi corazón a atormen- 11H (sinalefa en pue-de∪o-ra)
tarse?» (vv. 10-12); «¿Cómo puede ora ser 11I
[…] y en tal pobreza todo mi tesoro?» (vv. 11H (sinalefa en y∪en)
22-24). 11I (sinalefa en y∪a)
ƒ Apóstrofe: «¡Oh claras ondas […] temblar 11J
y arder se siente!» (vv. 3-6). 11I (sinalefa en tie-ne∪el)

ƒ Exclamación: «¡Oh hermosura sobre’l ser 95. Es característico de la lírica renacentista el


humano […] oh blanca mano!» (vv. 19-21). tema del dolor que provoca la falta de
ƒ Enumeración: «El dulce murmurar […] el correspondencia amorosa de dama. Para
suave olor del prado florecido» (vv. 13- expresar este sentimiento, en el siglo XVI se
15). rescataron tópicos y géneros de la Antigüedad
clásica, como el locus amoenus y la égloga, lo y el neoplatonismo, desarrollado por Dante y
que se plasma en este texto de Garcilaso. La Petrarca, en El cortesano, de Castiglione, y
importancia de la naturaleza es clave en la en los Diálogos de amor de León Hebreo,
poesía renacentista, ya que supone un reflejo escritos en italiano. También se cultivaron
de la armonía divina. De ahí que aparezca otros temas habituales en la lírica italiana,
personificada, que se la describa mediante como la amistad y el elogio cortesano.
epítetos positivos y convencionales y que se La influencia italiana se debe al influjo del
empleen algunos de sus elementos para humanismo. El dominio aragonés en Nápoles
construir metáforas referidas a la amada (el (1442) permitió el contacto de los escritores
oro, el marfil), cuya descripción obedece a un españoles con el mundo italiano desde
patrón de belleza estereotipado (ha de ser mediados del siglo XV, aunque no se afianzó
bella, blanca y rubia). De ahí, asimismo, que plenamente hasta el siglo XVI. Conviene
la naturaleza sea confidente del yo lírico y recordar que el encuentro entre Juan Boscán
que se subraye el contraste entre el dolor de y Andrea Navagero en Granada en 1526 fue
este último y la perfección de aquella. decisivo a la hora de incorporar las nuevas
Lejos de las estridencias, es un rasgo propio formas métricas a la lírica castellana.
de la poesía renacentista el tono de suave 0
melancolía que impregna el lamento de 8. La poesía religiosa cultivada en la segunda
Albanio, lo que da lugar a una composición mitad del siglo XVI presenta dos vertientes: la
armónica en que el pesar no desemboca en el ascética y la mística. La primera supone una
patetismo de la desesperación. Contribuyen a búsqueda de la perfección a través de la
fijar esta sensación de equilibrio el uso de los purificación que conduce a la unión con Dios
epítetos, las bimembraciones, enumera- mediante tres vías: la purgativa, en que el
ciones, sinestesias y metáforas que suavizan alma se libera del pecado; la iluminativa, en
el tormento expresado con las interrogaciones que la luz de Dios guía al alma; y la unitiva,
retóricas y con antítesis heredadas de la en que se une a Dios. La mística se corres-
poesía cancioneril. Por lo demás, en este ponde con la vía unitiva.
fragmento de Garcilaso también reconocemos
el uso del endecasílabo y de los tercetos El tema principal de la obra poética de san
encadenados, innovaciones rítmicas proce- Juan de la Cruz es la expresión de la expe-
dentes de Italia y asimiladas a la poesía riencia mística, para lo cual utilizó el símbolo
castellana en el Renacimiento. como recurso expresivo fundamental, aunque
en sus versos también hallamos numerosas
6. Una égloga es una composición poética, antítesis, oxímoros, paradojas y comparacio-
perteneciente al género lírico, en que unos nes. Sus poemas mayores son Noche oscura
pastores exponen sus preocupaciones amoro- del alma, Cántico espiritual y Llama de amor
sas en tono nostálgico y melancólico situados viva.
en un entorno campesino que se presenta
idealizado. Para comentar el contenido de las 9. El tema más importante de esta oda es el
tres églogas escritas por Garcilaso y los temas deseo de apartarse de los ajetreos e intereses
principales de su producción poética, consúl- mundanos en una naturaleza idílica (locus
tense las páginas 224 y 223 del Libro del amoenus), para alcanzar la armonía, la paz
alumno. interior y, en suma, el ambiente necesario
para la creación y la comunicación con Dios.
7. La poesía italiana aportó dos grandes Es en ese entorno natural donde se refleja la
innovaciones rítmicas: el uso del endecasíla- perfección del cosmos, ordenado por una
bo y el encabalgamiento, así como algunas melodía perfecta en que se reconoce la
estrofas y tipos de composiciones: los terce- presencia divina, a la manera de quien tañe
tos encadenados, la octava real, la estancia, un instrumento. Además, en esta oda es
el soneto, la lira y la estrofa sáfica. Además, importante la influencia del estoicismo, que
en los temas, se debe a la influencia ejercida proponía la necesidad de vencer las pasiones
por Petrarca la introspección del yo poético, y de conocerse a sí mismo para alcanzar la
que manifiesta su sufrimiento por la ausencia serenidad anhelada.
de la amada, su muerte o su falta de corres- La mayoría de las poesías originales de fray
pondencia. Dominan, así, el dolor, el poder Luis de León están escritas en liras, estrofas
del amor y la lucha entre razón y deseo. Así de cinco versos que riman en consonante y
mismo, vienen filtrados por Italia los tópicos que se ajustan al siguiente patrón métrico: 7a
clásicos del locus amoenus (La Arcadia, de 11B 7a 7b 11B.
Sannazaro), del carpe diem (Bernardo Tasso)
10. RESPUESTA ORIENTATIVA. [En la redacción deben
aparecer las dos etapas del Renacimiento:
ƒ En la primera debe nombrarse a Boscán y
a Garcilaso.
ƒ En la segunda, orientación religiosa,
cultivada por fray Luis de León y san Juan
de la Cruz; y la poesía garcilasista de Fer-
nando de Herrera. Además, conviene
mencionar La Araucana, composición épi-
ca de Alonso de Ercilla.
Deberán mencionarse las obras más significa-
tivas de los principales autores del período.]

También podría gustarte