“No podemos establecer leyes que rijan la forma en que funciona una mente creativa. Cada individuo tiene que desarrollar su propio procedimiento.”
Campaña contra Hindemith
A fines de la década de 1920, los críticos de música y los políticos con orientación nacionalista ya comenzaron a dirigir ataques cada vez más vehementes contra Hindemith. En 1930, una presentación de la ópera de un acto que Sancta Susanna planeó en Dresde tuvo que cancelarse en el último minuto debido a las amenazas de perturbar la presentación. Después de que los nacionalsocialistas tomaron el poder en enero de 1933, la posición de Hindemith en Alemania era cada vez más difícil de comprender. Fue designado un "abanderado de la decadencia" por los círculos reaccionarios que rodeaban a Alfred Rosenberg porque consideraban su música "culturalmente bolchevique", porque continuó tocando en trío con sus colegas Simon Goldberg y Emanuel Feuermann, ambos calificados como judíos, y porque su esposa Gertrud era considerada una mitad judía.
Por otro lado, otros políticos culturales del Tercer Reich intentaron al principio reclamar a Hindemith como uno de los "portadores de bandera del futuro" en el campo de la música.
Al principio, Hindemith, como muchos otros, no se sintió impresionado por estos
eventos en su mayor parte: «Con todo lo que sucede aquí, no creo que tengamos ninguna razón para mirar con preocupación el futuro musical. Solo tenemos que pasar las próximas semanas », escribió a su editor en abril de 1933. Su punto de vista era que« el coraje y la firmeza »al adoptar una posición podrían garantizar la integridad política. Estreno mundial: Sinfonía «Mathis der Maler», crítica de marzo de 1934
De hecho, las condiciones pronto parecían cambiar a su favor. En febrero de 1934
fue elegido para el Consejo de Liderazgo del Reichsmusikkammer. Sin embargo, el exitoso estreno de la Sinfonía «Mathis der Maler» de Wilhelm Furtwángler y la Filarmónica de Berlín provocó una intensa controversia en marzo de 1934 que no sólo dominó la prensa especializada, sino también los diarios. La campaña finalmente alcanzó su punto máximo en un escándalo cuando Furtwángler intentó públicamente acudir a la defensa del compositor el 25 de noviembre de 1934 en su artículo periodístico «The Hindemith Case». La ocurrencia causó una sensación internacional, y Joseph Goebbels ahora vio razones para tomar una posición definitiva. En un discurso ante el Reichskulturkammer el 6 de diciembre de 1934 denunció a Hindemith como «creador de ruido atonal» y declaró: «El nacionalsocialismo no es sólo la conciencia política y social, sino también la conciencia cultural de la nación. [...] Eso hay que decirlo para crear claridad en el conflicto de opiniones». Hindemith rápidamente sacó las consecuencias de las peleas que lo rodeaban: ya el día antes del discurso de Goebbels, pidió al director de la Academia de Música de Berlín que «se le diera permiso por tiempo indefinido debido a los acontecimientos de los últimos días».
Wilhelm Furtwängler Artículo periodístico «El caso Hindemith», noviembre de 1934 «El Ataque», noviembre de 1934 La Renuncia
Incluso después de la declaración definitiva de Goebbels en su discurso ante el
Reichskulturkammer, la política cultural nacionalsocialista no tomó un curso unificado en el trato con Hindemith. Permaneció poco claro durante mucho tiempo si sus obras fueron oficialmente prohibidas o no. Los rumores que hacían las rondas, sin embargo, aseguraron que apenas un organizador de conciertos se atreviera a programar una obra de Hindemith. Las propias actividades de concertación de Hindemith se redujeron drásticamente: no recibió más invitaciones dentro de Alemania, y tuvo que obtener el permiso del Reichsmusikkammer para conciertos en el extranjero.
El editor de Hindemith intentó asegurar su rehabilitación, en vano, y el intento de
tener el estreno de la ópera Mathis der Maler en un escenario alemán también fracasó. Hindemith consideró estos esfuerzos con creciente escepticismo y resignación. Cuando una prohibición general de las interpretaciones o ejecuciones de sus obras siguió en octubre de 1936, después del éxito demostrativo de una interpretación de la Sonata en E para violín y piano,escribió: «O algo en contrario debería suceder en el futuro previsible, que apenas asumo, de hecho (para ser honesto) ni siquiera desear, o la tensión ya presente aumenta, cada vez más [...]. En ningún caso quiero hacer la impresión de que deseo alcanzar mi meta arrastrándome en otro agujero - incluso si es un agujero de aire. Especialmente ahora, un poco de orgullo definitivamente vale más que darse prisa». Hiking through Silesia, 1937
Los Hindemith se sentían cada vez más enfermos a gusto en Berlín e aprovecharon todas las oportunidades para huir de la tensa atmósfera de la capital. Hicieron caminatas prolongadas durante las vacaciones de verano con su amigo Willy Strecker a través del Eifel, la Selva Negra y Silesia. Hindemith se retiró en cabañas de montaña solitarias en la Selva Negra o al menos a Frankfurt para componer y escribir.
Exposición «Degenerate Music», mayo de 1938
Finalmente, en 1937, tomó una decisión inicial sobre su futuro profesional en
Alemania. «Pablo ha terminado de alguna manera con todo el asunto», su esposa le informó a Willy Strecker, «Ya sabes, después de todo, que P. nunca actúa apresuradamente con pasión ciega, sino que todas las decisiones maduran dentro de él lentamente pero con seguridad.» Hindemith envió su renuncia a la Academia de Música de Berlín. Para cuando la música de Hindemith fue puesta en el muelle de la exposición de Dusseldorf «Entartete Musik» (Música degenerada) en mayo de 1938, había decidido emigrar durante mucho tiempo. Los Hindemiths abandonaron Berlín en agosto de 1938.
