Marcelo Coronel

Temple del Diablo:

Serie 2
Cuatro piezas para guitarra

Comentarios del compositor .......... 2

Temple del Diablo: Serie 2

Coral .............................................. 5

Machetazo ...................................... 6

Andar y andar ................................ 8

Señor Guitarra ............................... 12

Kran7 AL06
© 2008 by Marcelo Coronel
correo@marcelocoronel.com.ar
www.marcelocoronel.com.ar

Traducciones al inglés / English Translations: Christopher Dorsey

Asistente de edición / Editorial Assistant: Mariano Coronel
 Comentarios del compositor
1. A modo de prólogo
Estas cuatro piezas se suman a otras tres ya
publicadas bajo el título Temple del Diablo, Serie 1.
Todo este conjunto es resultado de algún tiempo de
trabajo con una afinación especial. El prólogo a la
Serie 1 se refiere a ello, y por ser absolutamente
pertinente lo reitero bajo estas palabras.
Estas composiciones experimentaron, como tantas,
la postergación que las urgencias cotidianas imponen
al trabajo creativo. El estímulo y el entusiasmo de mi
amigo Christopher Dorsey me insuflaron energía para
terminarlas. Quiero y debo agradecer aquí su
importantísima palabra de aliento.
Prólogo a la Serie 1
Los músicos populares sudamericanos han
empleado muchas veces el recurso de modificar la
afinación normal ó universal de la guitarra,
generando nuevos "temples" (así se suelen denominar
las afinaciones resultantes), con el propósito de hacer
más fáciles las interpretaciones en determinadas
tonalidades. Las piezas publicadas en este álbum han
sido escritas utilizando uno de esos temples: quinta
en SOL y sexta en RE, manteniendo el resto del
encordado de acuerdo con la afinación universal. A lo
largo de años escuché de manera imprecisa pero
recurrente que a esta afinación se la llamaba "Temple
del Diablo".
En mis intentos por hallar el origen de esta
denominación, encontré muchos temples distintos
englobados bajo la misma expresión, incluido el que
es utilizado para estas composiciones. De modo que,
lejos de hallar una repuesta categórica, me ví frente a
un mundo vasto y confuso que aún reclama un
estudio exhaustivo y esclarecedor (estando en el
Cusco, Perú, donde la guitarra suele utilizarse
templada de maneras diversas, supe que allí
denominan Diablo a cualquier afinación que no sea la
universal).
De lo dicho surge que no es muy riguroso vincular
directamente la afinación aquí usada con la
denominación "Temple del diablo". A pesar de ello
decidí utilizarla como nombre para la serie,
sumándome así a la folklórica costumbre de asociar
ambas cosas, y renunciando, al menos por ahora, a la
pretensión de encontrar el porqué.
Y finalmente, dado que las manifestaciones del
folklore cubren sus orígenes con un insondable manto
de imprecisión y olvido, es bastante probable que
jamás llegue a saberlo.
Kran7 AL06
Comments of the Composer
1. By Way of Prologue
These four pieces add to another three already
published under the title Temple del Diablo, Serie 1
[Tuning of the Devil, Series 1]. This set is an
outcome of some time spent working with a special
tuning. The foreword to Serie 1 makes reference to
this, and I repeat it below for its absolute relevance.
These compositions experienced, as so many other
ones have, the postponement that daily urgencies
impose on the creative work. My friend Christopher
Dorsey's stimulus and enthusiasm gave me energy to
finish them. I want and must thank him here his very
important words of encouragement.
Foreword to the Series 1
Popular musicians from South America have often
used the resource of modifying the normal or
standard tuning of the guitar, generating new
"temples" (as the resultant tunings are called), with
the purpose of making the performance easier in
certain keys. The pieces published in this album have
been written using one of those temples (alternate
tunings): fifth in G and sixth in D, keeping the
remaining strings in accordance with the standard
tuning. Over the years I have heard in a vague but
recurrent way that this tuning is called "Temple del
Diablo" [The Devil’s Tuning].
In my attempts to find out the source of this
designation, I found many different tunings covered
by the same expression, including the one that is
used for these compositions. So, far from finding a
categorical answer, I found myself in front of a vast
and confused world that still requires a thorough and
enlightening study. (While recently in Cuzco, Peru,
where the guitar is tuned in very different ways, I
learned that any tuning that is not the universal one is
called Devil.)
From the above it appears that to link directly the
tuning used here with the name "Temple of the
Devil" is not very rigorous. Despite this, I decided to
use it as a name for the series, thus joining the folk
custom of associating both, and resigning, at least for
now, the claim to find out why.
And finally, since the manifestations of folklore
cover their sources with an unfathomable cloak of
vagueness and forgetfulness, it is quite likely that the
true story will never be known.
2
2. Acerca de las obras
Coral
Esta breve pieza es, simplemente, el resultado del
juego entre una nota pedal en el bajo y una sucesión
de acordes a tres voces. Las armonías resultantes
configuran un mundo sonoro más bien "oscuro", si
es que pueden aplicarse imágenes visuales a la
descripción del sonido.
Machetazo (a Juan Falú)
Cuando el hombre que habita en los montes
necesita abrir camino, toma su machete y comienza a
golpear. Entonces, allí donde sólo había espesura,
empieza a vislumbrarse un sendero que ese hombre
transitará mientras lo construye y lo descubre a la
vez. Luego otros lo seguirán, consolidando y
modificando esa nueva vía; cada uno le irá dejando
la marca de su pie, más ó menos profunda. Juan Falú
dio un fuerte machetazo que abrió camino a la
renovación de la música argentina para guitarra.
Andar y andar (a Darío Montiel)
Algunos hombres eligen el destino de viajar, lo
hacen por convicción, por propia decisión. Otros,
aún anhelando hallar su lugar y echar raíces, deben
moverse de un lado para otro. Nómades
involuntarios, comienzan en cada lugar a desarrollar
un universo de relaciones y afectos que deben
abandonar a medio construir para recomenzar en otra
latitud. Darío Montiel es uno de ellos. Nos
conocimos en su breve estadía en Rosario, y nos
hicimos amigos. Ahora anda por acá y por allá,
soñando con el día del ansiado arraigo.
Señor Guitarra (a Eduardo Falú)
Las expresiones musicales del pueblo comienzan a
trascender su ámbito regional y folklórico cuando un
artista popular las toma y las lleva, en juglaresco
peregrinaje, a otras regiones (ciudades, provincias,
países). Muchas veces estos voceros de la cultura
popular acarrean su tesoro casi intacto, ofreciéndolo
así a quienes lo quieran escuchar. Pero cada tanto
surge un artista diferente, dueño de gran sensibilidad
y de un horizonte creativo más lejano. Cuando esto
sucede la música alcanza nuevas alturas y comienza,
desde la raíz nativa, a universalizarse. Esto es lo que
ha sucedido a partir del trabajo de Eduardo Falú,
cuyas interpretaciones y composiciones, sumadas a
su señorial presencia, han colocado en un lugar de
gran prestigio a la guitarra argentina.
3 Kran7 AL06
2. About the Works
Coral
This brief piece is simply the result of the game
between a repeated bass note and a succession of
chords in three voices. The resulting harmonies form
a rather "dark," sonorous world, that is if visual
imagery can be applied to the description of sound.
Machetazo (to Juan Falú)
When the man who lives in the woods needs to
open a path, he takes his machete and begins to
strike. Then, where there was once only thickness,
one may catch a glimpse of a path that this man will
travel while he makes and discovers it
simultaneously. Later, others will follow it,
consolidating and modifying this new route; each one
will leave the mark of his foot, more or less deep.
Juan Falú gave a strong blow with a machete that
opened the way for the renovation of Argentine
music for guitar.
Andar y andar (to Darío Montiel)
Some men choose the destiny of traveling; they do
it for conviction, by their own decision. Others,
longing to find their place and to take root, must
move from one place to another. Involuntary nomads,
they begin to develop a universe of relationships and
attachments in every place but must abandon them
when they are half built, to restart in another latitude.
Darío Montiel is one of them. We met each other in
his brief stay in Rosario and became friends. Now he
walks from here to there, dreaming of the day to take
root, which has been so longed for.
Señor Guitarra (to Eduardo Falú)
Musical expressions of the people begin to
transcend their regional area when a popular artist
takes and carries them, in minstrel peregrination, to
other regions (cities, provinces, countries). Many
times these spokesmen of the popular culture carry
their treasure almost untouched, offering it this way
to those who are inclined to listen to it. But from time
to time a different artist arises, owner of a great
sensibility and a more distant creative horizon. When
this happens, the music reaches new heights and
begins, from the native root, to become universal.
This is what has happened with Eduardo Falú's work,
whose interpretations and compositions have added
to his noble presence, placing the Argentine guitar in
a place of great prestige.
3. El arrastre 3. The Arrastre

Ante la ausencia de consenso general sobre el modo de
escribir e interpretar los traslados de dedos sobre una
misma cuerda, explico aquí mi personal criterio. Estos
desplazamientos pueden ser sonoros (audibles) ó no.
Cuando son audibles los llamo Arrastres, Glissandos ó
Portamentos, palabras que para mí designan lo mismo:
traslado de un dedo de la mano izquierda sobre una
misma cuerda, que se realiza sin quitar presión, por lo
cual se escucha el ruido del deslizamiento.
El arrastre (utilizaré preferentemente esta palabra)
puede ó no formar parte de un ligado, según se ataque
con la mano derecha la segunda nota ó no.
Since there is no general consensus regarding the way
of writing and performing the movements of fingers on
the same string, I explain here my personal criteria.
These displacements can be audible or not. When they
are audible, I call them Arrastres, Glissandos, or
Portamentos, words that for me mean the same:
displacement of a left hand finger on the same string
that is made without releasing the finger pressure, for
which the noise of the slide is heard.
The arrastre (the term which I prefer) can be part of a
slur or not, depending on if the second note is plucked
with the right hand or not.

Cuando dos notas consecutivas se deban tocar sobre
una misma cuerda y con el mismo dedo de la mano
izquierda, pero sin que se escuche el ruido del traslado
a la nueva posición, simplemente se mostrarán ambas
notas con la digitación correspondiente, como ocurre en
este primer ejemplo (las notas DO SOSTENIDO y RE
del primer tiempo deben tocarse con el dedo 2 sobre la
tercer cuerda, sin hacer ruido).
When two consecutive notes must be played on the
same string, with the same left hand finger, and
without making noise during the displacement to the
new position, the two notes will simply be shown with
the corresponding fingering, like in this first example
(the notes C SHARP and D of the first beat must be
played with finger 2 on the third string, without

j j œ1
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3

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Machetazo
Vb 8 2 # œ
4
compás 10 / m. 10 3

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(p. 6)
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6 =D

En este segundo ejemplo las notas SI BEMOL y SOL In this second example, the notes B FLAT and G must
deben tocarse sobre la segunda cuerda con dedo 4. Aquí be played on the second string with finger 4. Here a line
se ha colocado una línea para indicar arrastre, por lo has been added to indicate arrastre, so that the noise of
cual debe escucharse el ruido del traslado. Pero el SOL the slide is heard. But the G note must be attacked with
debe atacarse con la mano derecha. the right hand.
2
j
Andar y andar
b 3 œ. n œœ
œ œ
V b 4 œ3
#
2
compás 26 / m. 26 1 4
4

Œ
(p. 9)
5 =G
6 =D

En este tercer ejemplo las dos últimas notas del compás
(DO y RE) deben tocarse sobre la quinta cuerda con
dedo 3. Se ha colocado una línea que indica arrastre y
un arco que indica ligado, por lo tanto debe escucharse
el ruido del desplazamiento, y el RE no debe atacarse
con la mano derecha. Es un caso de ligado producido
por efecto del glissando.
In this third example, the two last notes of the measure
(C and D) must be played on the fifth string with finger
3. A line indicating arrastre and a curved line indicating
slur have been added, so the displacement must be done
making the noise, and the D note must not be attacked
with the right hand. It is a case of slur produced as a
consequence of the glissando.

Andar y andar
b 3 ggg ˙˙ Œ
compás 7 / m. 7
b
V 4 gg ˙
(p. 8)
ggg ˙ œ œ œ
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6

Kran7 AL06 4
 Temple del Diablo
Serie 2

Coral Rosario, 2007

Marcelo Coronel
q = 90 aprox.
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rallentando ..... π
© 2008 by Marcelo Coronel.
All rights reserved. 5 Kran7 AL06
 a Juan Falú

Machetazo
gato
Rosario, 2007
Marcelo Coronel
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Kran7 AL06 6 All rights reserved.
Marcelo Coronel Temple del Diablo, Serie 2 / Machetazo

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7 Kran7 AL06
 a Darío Montiel

Andar y andar
vidala santiagueña
Rosario, 2007
Marcelo Coronel
q = 70 aprox.
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© 2008 by Marcelo Coronel.

Kran7 AL06 8 All rights reserved.
Marcelo Coronel Temple del Diablo, Serie 2 / Andar y andar

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Marcelo Coronel Temple del Diablo, Serie 2 / Andar y andar

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Marcelo Coronel Temple del Diablo, Serie 2 / Andar y andar

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Señor Guitarra
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Marcelo Coronel

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Marcelo Coronel Temple del Diablo, Serie 2 / Señor Guitarra

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Marcelo Coronel Temple del Diablo, Serie 2 / Señor Guitarra

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15 Kran7 AL06
Temple del Diablo, Serie 2

El guitarrista Christopher Dorsey ha grabado y

editado esta música en su nuevo CD Antiguo
Canto: The Music of Marcelo Coronel.

Guitarist Christopher Dorsey has recorded and

edited this music in his new album Antiguo Canto:
The Music of Marcelo Coronel.

www.chrisdorseyguitar.com

Antiguo Canto: The Music of Marcelo Coronel

Guitarra sola / Solo Guitar.

Intérprete / Performer: Christopher Dorsey.

Soundset Recordings, Phoenix,Arizona, USA. 2010.

Contenido / Contents:
Música de los Andes (2006, dedicated to Christopher Dorsey)
01 Antiguo canto (huayno)
02 El viento blanco (bailecito)
03 Inti Raymi (sanjuanito)
04 Sasañán (aire de danzante)
05 Cuequita (cueca boliviana)

Imaginario popular argentino: centro y noroeste (2000)

06 Pachamama (zamba sin segunda)
07 Salamanca (chacarera)
08 Coquena (baguala)
09 La Umita (vidala santiagueña)
10 Velando al angelito (gato)

Temple del Diablo (2008)

11 Preludio
12 Danza de las abejas (huayno)
13 Casi nada (chacarera)
14 Coral
15 Machetazo (gato)
16 Andar y andar (vidala santiagueña)
17 Señor Guitarra (chaya)

Todas las obras compuestas por Marcelo Coronel / All works composed by
Marcelo Coronel.
Obras de Marcelo Coronel / Works by Marcelo Coronel
Ediciones de partituras / Sheet Music Editions

De raíz argentina
The Soul of the Argentine Guitar / Guitar Works Vol. I
2003,Alemania / Germany.
Editorial / Publishing House: Chanterelle.
Trece piezas para guitarra / Thirteen Pieces for Guitar.
Contenido / Contents: El alma en el atril, El alma en la raíz, El alma en el escombro, El ñandubaysal,
Modorra litoraleña, Rumores de la barranca, La crecida, A la fuerza, Esperanza'e pobre,
Germinación, El triciclo de Mariano, Umpo koloca, Pa' Lisandro.

Homenaje a un carrero patagónico

2006,Alemania / Germany.
Editorial / Publishing House: Chanterelle.
Obra para flauta y guitarra en tres movimientos / Work for Flute and Guitar in Three Movements.
Contenido / Contents: Cañadón Minerales, La mata de molle, Pampa del Castillo.

Fantasía Sudamericana *
2006, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7.
Flauta y guitarra / Flute and Guitar.

Obras para dos guitarras *

2007, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7.
Dos piezas para dúo de guitarras / Two Pieces for Guitar Duo.
Contenido / Contents: Milongarrugada, Yerbita compañera.

Temple del Diablo, Serie 1

2008, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7.
Tres piezas para guitarra / Three Pieces for Guitar.
Contenido / Contents: Preludio, Danza de las abejas, Casi nada.

Obras para dos guitarras II *

2008, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7.
Tres piezas para dúo de guitarras / Three Pieces for Guitar Duo.
Contenido / Contents: Regatón, Como un camino largo, Bajo cero.

Arena *
2008, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7.
Flauta y guitarra / Flute and Guitar.

Endecha * * Edición digital / Digital Edition

2008, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7.
Clarinete y guitarra / Clarinet and Guitar.
Para más información ó
Temple del Diablo, Serie 2 * adquisición de estas ediciones:
2008, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7. For More Information or
Cuatro piezas para guitarra / Four Pieces for Guitar. to Purchase These Editions:
Contenido / Contents: Coral, Machetazo, Andar y andar, Señor Guitarra.

Piezas sueltas * www.marcelocoronel.com.ar

2010, Argentina. correo@marcelocoronel.com.ar
Editorial / Publishing House: Kran7.
Nueve piezas para guitarra / Nine Pieces for Guitar.
Contenido / Contents: Casorio, Ella va sola, Espejo, Milonga para mi viejo, Pequeña postal
argentina, 75 Dunn Ave., Corazón jujeño, Al regreso, Lluvia.

Imaginario popular argentino

2010, Argentina.
Editorial / Publishing House: Kran7.
Doce piezas para guitarra / Twelve Pieces for Guitar.
Contenido / Contents: Pachamama, Salamanca, Coquena, La Umita, Velando al angelito, El
Pombero, Luz mala, Caá Yarí, El árbol del Gualicho, La Llorona, Yaguarú, El payé.