24/10/2014 Flamenco Artículos por Alain Faucher

Flamenco noticias (3) Paco de Lucía

por Alain Faucher
El Alzapúa - El Pulgar prodigiosa PARTE por Alain Faucher NUEVO
Publicado por primera vez en la revista Journal of Flamenco A rtistry y traducido al Inglés por Greg Case
Afinaciones
Guitarristas flamencos de todo el mundo dicen que sin transcripciones de Alain Faucher uno priva a sí alteradas en
mismo de lo que se conoce entre las fórmulas óptimas para expandir efectivamente su repertorio en Guitarra
solitario. Faucher de veinte algunos años de ofrecer sus obras Cifra de grandes maestros del flamenco Flamenca
le ha ganado el reconocimiento dondequiera experiencia en la guitarra flamenca se toma en serio. Los por Alain Faucher
recientes esfuerzos de Faucher incluyen un volumen exquisitamente compilado Arte Clásico Flamenco,
las obras de Ramón Montoya con Cifra y notación convencional, traducidas a tres idiomas y La
disponibles desde Affedis través de pedidos por correo. Esta es la primera de un artículo de tres partes Metamorfosis
que describe el uso del pulgar en la guitarra flamenca. de una falseta
PARTE
Si bien es cierto que la guitarra flamenca se distingue en gran medida de otros estilos de la guitarra por Por Alain Faucher
el uso de la mano derecha, entonces es sobre todo debido a su técnica de pulgar sorprendentemente
eficaz, la alzapúa. Se utiliza menos en las composiciones de la actualidad de lo que ha sido en el La
curso del desarrollo guitarras flamencas, alzapúa sigue siendo una herramienta indispensable para el Metamorfosis
guitarrista flamenco. Una técnica ya bien aceptado en el momento de Ramón Montoya, su origen se de una falseta
remonta a un pasado remoto, ya que es evidente que el uso del pulgar es el más básico y fundamental SEGUNDA PARTE
de todas las técnicas de la guitarra flamenca. La alzapúa evolucionado a partir de su forma original en Por Alain Faucher
particular debido a las innovaciones técnicas y rítmicas introducidas por nada menos que Paco de
Lucía. El Alzapúa: El
Pulgar
Hay tres movimientos en la técnica de alzapúa: 1) grave a agudo: 2) Agudos al bajo: 3) bajo individual, prodigiosa
con un posible golpe en el primer movimiento para marcar el acento. PARTE
por Alain Faucher
Ejemplo 1 es de Soleá de Ramón Montoya. La melodía se produce en los movimientos de uno y tres.
El Alzapúa: El
Este estilo alcanzó su apogeo con Sabicas expandiéndolo en desarrollos largos; variaciones completos Pulgar
a menudo solía concluir sus soleás y fandangos. Pero es probable que en los gitanos de tango desde prodigiosa
el LP "Serenata Andaluza" donde demuestra este efecto en el pico de virtuosismo, similar al estilo de SEGUNDA PARTE
Ramón Montoya. por Alain Faucher

En la forma original del estilo único de graves se jugó en la misma cadena. Entonces Paco de Lucía El: Alzapúa El
hace un cambio radical: en lugar de simplemente jugar una sola cadena de graves aquí, él también Pulgar
utiliza la cadena inmediatamente superior bajo el cual ofrece un aumento de velocidad desde el pulgar prodigiosa
se mueve de una cadena a la siguiente entre dos golpes de una alzapúa, de lo inferior a una cadena TERCERA PARTE
mayor (hacia el sol), un fácil mantenimiento de movimiento. El sonido del efecto se enfatiza aún más por Alain Faucher
que antes. Para ilustrar, el ejemplo 2 es un extracto de la final de la soleá de Paco "Cuando Canta El
Gallo", donde los ocho tresillos de semicorchea vuelven:

Sería interesante contar la evolución de la alzapúa utilizando ejemplos para ilustrar las diversas formas
que tomó con guitarristas específicos en diversos períodos de su inspiración. Sin embargo, Paco de
Lucía es el mejor ejemplo para este estudio. Como punto de partida, los elementos principales de la
alzapúa a sus formas definitivas ya están presentes en el primer LP en solitario de Paco de Lucía "La
Fabulosa Guitarra" (1967), ya que las tres variantes están claramente representados y los tres se
encuentran en el mismo registro :

Ejemplo 3 - la alzapúa sigue siendo tradicional en el fandango 'Punta Umbría ".

Ejemplo 4 - dos innovaciones diferentes aparecen en la buleria "Jerezana": a) la técnica moderna (bajo
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sola cadena más baja que la cadena original jugó); b), y muy importante, un cambio entre la melodía y
el ritmo facilitado por la superposición de la estructura ternaria alzapúa (tres partes) con la división
binaria de los tiempos (en negras) obvio abajo, donde primero el movimiento de la alzapúa se coloca
alternativamente en el ritmo y en contra del golpe. Sin embargo, no hay una línea de melodía real aquí,
la melodía se está reduciendo a su mínima expresión.

Ejemplo 5 . En la malagueña "En La Caleta" el final es una variación en alzapúa en el patrón de

acordes EM / FM / GM / G Flat M / FM / EM. Paco de Lucía presenta ahora la semicorchea (serie de
semicorcheas) - otra novedad - permitido por el tempo moderado. De nuevo, esto trae una
superposición de dos divisiones desiguales; por tres (alzapúa) y por cuatro (semiquaver en un tiempo)
en los bares de dos y tres; pero en la barra de cuatro (segundo y tercer tiempo) aparece el bajo
individual adicional en el total de una unidad alzapua, que reajusta en el ritmo ya que ambos están
ahora divididos por cuatro: Todavía no hay una melodía definida.
Ejemplo 1

Ejemplo 2

Ejemplo 3

Ejemplo 4

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Ejemplo 5

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