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20 de junio de 2020
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Educación Popular. A lo largo de este documento se reflexionará sobre el trabajo del Ghiso y
Bajo este primer título el investigador inicia presenta las características del sistema
económico vigente y las leyes del mercado tienen sumergida a la sociedad en parámetros de
y aniquilan las normas sociales y las instituciones” dominada por “viejas normas morales,
religiones y verdades” (Ghiso, 2013). Presenta las razones que las comunidades exponen como
vergüenzas para trascender los discursos y denunciar se vive “a luz de nuevas formas de
planteen un nuevo estilo de ser humano que encubren las condiciones de opresión que ocultan
de las personas mediante mecanismos de represión, control social que garanticen la limitación del
Comparto en gran parte esta caracterización que presenta Ghiso sobre el carácter de
opresión del sistema actual. Además, de la necesidad de que los principales involucrados e
interesados en que las condiciones de opresión desaparezcan se debe pasar de los discursos a la
acción., sin embargo, considero que su aspiración debe ir mucho más allá de que le sea
popular y que el teatro es posible verlo como un proceso de educación por la capacidad la
capacidad pedagógica del arte y el teatro en particular que exige a los creadores teatrales, y en
ocasiones a quienes crean para para la infancia, la responsabilidad como adultos y educadores en
general, sin importar el área del conocimiento que se imparta, de discutir esa aparente idea de
una responsabilidad de enseñar a leer críticamente el mundo sin imponer una mirada. (Freire,
2012)
Comunitaria (ISC), el campo principal para el desarrollo, puesto que no hay conocimientos,
observaciones, consideraciones o propuestas que sean ajenas. Dicha búsqueda del conocimiento
lo que permite es el reconocer cómo vivir, en estos casos el cómo se vive, un proceso de
conocimiento inacabado. Además, para Ghiso “la vida nos impulsa a reconocer que los sujetos,
grupos, comunidades y las instituciones son nodos que se articulan, relacionan e integran de
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acuerdo con estructuras, dinámicas y ejercicios de poder, a los que no son ajenos el conocimiento
dicha transformación en el momento en el que los sujetos perciben y toman conciencia de las
comunidades e individuos dentro de sus territorios a manera de valorar su existencia misma, por
quehacer ligado a la historia, la vida cotidiana, el trabajo y los intereses de las personas y grupos.
Los contextos de los grupos de teatro y títeres para niños y niñas en Cali son muy
variados: en la orientación de sus procesos de creación, en las características de los sujetos que
componen los grupos e incluso de los propósitos que se ha propuesto en teatro para niños.
instituyentes.
En este tercer y cuarto punto, es en el que se adentra Ghiso, para reconocer que los
discute, sino que se relata, narra y se informa a partir de unos datos y comprobantes que dan
cuenta de ella”. Sin olvidar que la realidad social la construyen los sujetos que manifiestan sus
expresan las percepciones, comprensiones, valoraciones, los juicios y las proyecciones que
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poseen las personas de la situación que se va a estudiar.” Manifestaciones que requieren de pasar
por un análisis crítico, “de deconstrucción teórica, ideológica y experiencial”; con el propósito
por lo cual es la más apropiada para desarrollar al interior de los grupos que caracteriza Ghiso
oportunidad para resolver las contradicciones en el ceno del pueblo y que permita identificar las
características que nos construyen como parte de una colectividad con capacidades tanto o más
importantes que las de quienes detentan los poderes de sometimiento, social, político y cultural.
A pesar de que el teatro y los procesos de creación para la infancia representan procesos
social comunitaria dentro de mi proyecto puesto que, requiere primero un desarrollo por etapas:
de lo particular a lo general, que requeriría primero un proceso de conocimiento por grupo que
responda a sus contextos y características que luego puedan entrar en procesos de articulación
en redes. Un primer proceso de reconocimiento en el que cada sujeto re-conozca dentro de cada
grupo los aspectos que lo construyen como generadores de conocimiento las capacidades de
nuevo poder político en sus espectadores. El carácter heterogéneo de los grupos exige que los
diferencias que les permitan como colectividad más amplia enfrentar los mecanismos de
opresión y desconocimiento que impone el sistema, tanto como colectividades artísticas como