Preface While none of the Dotzauer methods has proved serviceable for ‘modern requirements in their original ‘versions the excellence ofthe material ‘contained therein has iduced me to select and edit that which has ro- mained of the greatest serviceability for present-day needs and combine it in the present method. ‘Much of the unnecessary material thas been omitted and replaced by svitable selections. from the works of B. Romberg, J. L. Duport and J.B. Gross and the whole has been ‘ystematized and arranged in such progressive order as to insure the specdiest and most satisfactory ad- ‘vancement of the student. From the very start, the pupil's attention must be called incessancly to the importance of gaining surety in the playing of major and minor thirds, the entire technic of the ‘cello being bated ina measure upon the iferences of these intervals. ‘The purpose of this method is to provide a, complete and. thorough course of instruction based upon the fundamental principles of ‘cello play fig and with the aid cf the necessary talent and application, the materia) ‘offered cannot fail but enable the student to arrive at and master many of the higher accomplishments of his art. Keine der Dotzauer‘schen Se schien nach dem heutigen Stande des Violoncell-Unterrichtes zu unveran- ertem Wiederabdruck gecignet, aber die Gute und Verwendbarkeit des in ihnen enthaltenen Lehrstoffes veran- laste mich, denselben in vorliegen- der Schule von neuer moglichst mutz~ bringendanzuordnen und 2u gestalten Zur Ausfallung der vorhandenen Lilcken wurden teilweise altere, oft bewahrte Beispicle von B. Romberg. J. L. Duport und J. B. Gross gewaht lund fur das Ganze eine systematisch fortschreitende und ubersichtliche An- focdnung erstrebt, die allein dem Schiler ein sicheres und schnelles Vorwartsschreiten ermaglicht. Der Lehrer versiume nicht, den SchGler im mahelosen. Erkerinen der grossen und Kleinen Terzen eu ubea, denn auf em Unterschiede dieser beiden'Inter- valle beeuht die, Violoncell-Technile Zweck der Schule moge se angehenden Violoncellisteneinesichere und manierenfreje Grundlage 2u bie- ten, von der ausgehend es ihm bei Talent und dem ndtigen Fleise ge Tingen kann auch hohere Staffela in der Kunst des VioloncellSpiels 2u erreichen. dem Préface Aucune des diverses Méthodes do Violoncelle de Dotzauer ne-semblait pouvoir suppofter Mpreave de la ré- dition, éxant donné Je niveau tlevé quiatteint aujourd"hui Pérude de cet instrument, Et-cepéndant excellence pratique dés exercices qu'elle contient sm'a déterminé & la remetire au jour, ‘en utilisant de la fagon la plus pro- fitable'a Téve. Jai Comblé les ta ‘cunes quielle présentait par des ex- ‘emples choisis de B. Romberg. J. L. Duport et J. B: Gross, et je:me suis efforcé de grouper ces différents #é- ments dans un ordre systématique ft progressif, de fagon & former un ‘ensemble qui fasse faire a V'éleve des progrts rapides et stirs. Le pro- feaseur devrd de bonne heure éxercer Veltve & distinguer les tierees ma- jeuses et mincures, car ta technique du Violoncelle repose en bonne partie sur la vals. Le but de eétte méthode est done Gloffrir aux commengants une base d'études, nouvelle dans sa forme et éprouvée dane ses éléments, qui, le travail aidant, let conduira rapide. iment a la virtwosité. dae Kacnbor rence entre ces deux inter-‘The Vistoncello, which was developed from the former Bass. Viol, was first constructedin the s7ilvcentersand is the instrument ‘which smost sesombles the human voice, both in quality and expression. ‘The holdiag of the instrument. ‘The pupil mast sit on the border of the chainadvance the left foot It- He and draw back the right one; the Violonectio is held by means of the Tega, that isyin-such a manner that the lower edge of the back of the i ‘trament touches the left fegjand the Upper edge of the back must fean ex tly against tre body of the player ing the tail-pin of the in- troment, it is necessary to have it 0 long, that the lowest peg reaches the left ear at about two of three i disiauce, so a5 uot to ron the Hak. of striking the left knee with the baw while bowing pon the A string. Gig D The guiding of the bow. ‘he bow is tobe held by the right hand,in guch @ manner that the tip ‘of the thumb is placed sideways a- galnst the corser of the nutjthe fore- finger must be placed in such a man- der as to press the stick with the Epperjolnt the tip of the middle fin- fer must touch the hair and theother Hlogere take an easy and natural po- tidlon adjoining the aut-For thedown ‘bow that isstarting from the mat of the bow, the wrist ef the right in to be ula a lttle upwards, the el- ows and the point of the bow must be lowered and the bow mustbe drawn Beross the stings at about three tach te from the Bridge,whilot the wrist is fradually descending. For the upbow, hat inystarting from the pointy the verist must be raised gradually sothat Tebow crosses the strings in 8 sttaight line The ha of the bow in lasing over the A, Da G string, ie Toitean sideways towards the bridge, Duton the © string the bow js tobe held in such a manner that the fall breadth of the hair Ties flaly en the strings. Gig 1V* and 1V8) ‘The wning of the Violoncelio. ‘This instrament is toned in ffther —————— Indeginaing to learn itis advisa- beta tune to the Piano’ ot nome oth erwelktaned instrument by giving {eTatove mentioned sotenwhen a. the peptone ought to anar inovtve peg-box as possi, Sh they are apt to sip. gion) a Das Violoncell, cine Uingestaltung der friterenGam hasiet tn dnfance des fr Jahren derts aufgckononen. Be ist dasjene [ge Instrument coelches der mensch- fichen Stimone am nichsten ver teandt und des Avehtien Ausdruck- en Sahig ist Haltung des Instrumentes. Der Spister setse sich auf den vorde ren Teil des Stuhles, trecke den lin Ben Fuss cin wonig aus und. sefze ‘den rechten Puse wetter suriick. Das ‘Inatramment wird mit den Betnen 20 ‘fehalten,dnss der untere Rand des Bodens an dns linke und der untere Rand des Dechels an das rechteein 4 legen houont;der obere Rand des Bodens lehnt sich gans leicht anden Kérger: Wendet man otnensStit Sta: chei) anys0 wadhie man diesen s0hoch dass der unterste Wirbel in gleicher Linie, ewe cin paar cmnsvomlinken ‘hr entfernt iat und man nicht boon, Ansirciohen der d-Saite Gefahr ling, dn das linke nie 20 stosten. ig) ‘Von der Fihrung des Bogens. ‘Der Bogen wird mit der rechten Hand 80 Refasst, dass dit Dasonenspi- tee ein wentg seitwitrts an dieSpitce des Prosohes 2x liegen komonlsder Zee (eefinger s0 well vorriicks dass er mit der Blegung seines oberstenGelenkes ‘uf die Bogenstange der Mittelfinger ‘nit der Spitze an dieHaare und die ‘noes tbrigen Finger wngecioungen fan den Frosch und die Stange 20 fie- {fen kommen. Der Bogen weird anf der 4,D und G-Saite 90 Sion Strick ego settt,dass die Hnarflscke dem Store Eugekehrt erecheint; die O-Saite Je- ook muss mit der gansen Haarfté- che angestrichen werden. Bein Her- Untersirich (d.A-com Protehe zur Spitse geeoren) Biege man das rech- teHiandgelenk cin wong, enke den Bilbogen und auch die Spltse des Bom ‘rena ein tone, fthre den Bogen ef foe 3 cm. vom Siege entfernt iiber (die Saiten wnd laste dre Hnndgelenk langeasn einsinken. a Hinmigairich (GR von der Spitee cum Prosche gex ogen) hede mann das Handgelonk mach und wach, damit der Bogen die Saite tinmer gerade durchschnetdet Von derStimmung desViotoncells, ‘Das Insiruonent wird in Quinte Festioont Aafangs stinmne man soon igtich nack dom Klavier oder nach Uintin anderen Insirument eum inden man sich oben beretohmete Tone. nae ih eon Uinrhen der iret ‘nan einen festen Druck gegen don Wirdcibasion aves.dnmit Scr Wirbel nicht hernnterschnelt ig iiu.10) Le Violoncette, ‘qui est une transformation de lagide- ant Gambe, fat construtt au F7eiee- Iescest Vinstroment qui ressemble le Plus & la voix humaine et qut pos Fede les qualites necessaires pour lexprimer fe mieux les différentes Aispositions de Tame ea touchant le « Jeocur par des sons doux et mélodieax Position du corps pour tenir Pinstrument. 1 faut que Pétove soit ansis. sur te bora de Ia chaise, qu'il étende un pew Te pied gauche et qu'il retire Ye pied drat. Uinstrament doit Stre place exe tre les jambes,de manizre que le bord infericur du fond touche In jambe che le bore “nferieur de 1a table Tejambe droite. Le bord supéricur da fond doit toucher lcgetement fe corps. Quand on se sert du ferret (goupill), tact qu'il soit d'une longuer, afin que la cheville 1a plas basse soit & ta hauteur et cloignée & peu pres de 2.em. de Voreille gauche,pour eviter de pousser contre'le genow_ gauche en touchant 1a corde de LA‘iig.D Maniére de tenir archet. (On tient Varchet par la main droite afin que le bout du pouce sincline un | peu du cdtd vers le coin de lanansae, Pindex doit savancer de manire que Ja jointure de dessus se place sur I> baguette et que le bout dt deigt da aalliea touche les erins de Parchetles pointe de Varchet, qu'on méme 4 tra- ‘vers lee cordes, eloigné & peuprts de om. du chevalet en observant que le poignet s'incline peu a peu. En pous- Sant Tarchet,cest & la pointe,if fast relever le poignet peu & peu,pour que Marchet, em pa ef doivent s'ineliner vers le chevalet Sur la corde de LA, RE et SOL,mals la corde de UT la tenwe de Y- arehet doit fire telle que les crins Se trouvent justement au dessus de Ta baguette. (Fig IV 4 IV8) De accord du Violoncelle. On accerde Je Violoncelie en Quinte: ie ed Au commencement on fers mieux d Secorder dapres ie Piano om de quel- ue autre instrament ea touchaat les Sotes ci-devant nommées,En tourn- antics chevilles,pressez Ia main Contre In tfte de Ponstrament pour & iter que les chevilles ne glisteat en arrire.(Fip.D84 1%)FIG. 1. ‘The Violoncello ant how | Dax Violoncello und seine | Le violoncelle et la manidre ft is held; showing correct ‘correcte | de tenie!'inatrament: position position of the left hand, po-| Position’ der linken Hand, | exacte de Ja main gauche; | richtige Fubrung d direction a auiere pour le bras Armes am Frosch droit, suivant que Marcher est Spitze des Bogens, pric au talon o& A la pointe: allgemeine richtige Position | tenue genérale da violoncel des Spieler. listeFIG. Ma. ‘Weite Lege.) a 3 4 § 2 zy a gags BEY as ‘(Close Postsince | don bet Ct | Phe hab rs on “pp ne ee tee wee‘The position of the left hand. ‘The left hand Jeans against the neck fof the Insteument, xo thatthe them In {the fitat positions rests on the back of the neck opposite the fore and middle Sioge tener mrt te in op it poritton tnd te to fallwith the {iiont strength and precision onthe strings. The feftarm maintains an ceany aliltude Name of the parts of the ‘Violoncello and of the bow. 1. The top and on the opperite wide the 2. The ribs, “back ‘The F holes 4:The tail-pin, & The tail-piece. 6. The finger board. The neck The saddle, The pee. 10. The peg-box. 1 The scroll w.The bridge 1, The bow-atick. 14. The head of tip. W.The nut or frog. 0. The hai. Benennung der Teile des Violoncelis und des Bogens. 4. Diedecke und gegenibor der Boden 2 Die zerzen 2 Die Puzbchen Dev Stifen oder Stachel. & Der Suttendatter. ©. Dav Crifforett. 1% Der Hats. & Der Sattel. For those who are interested in istory of the Violoncello" The H Tory of the Violoncette by]. W.. War ‘Sielewski": can be recommended. ‘The rudiments of musicynecessary for learning the violoncello The five lines employed in the nota- ion as ured at prevent are designated Sethe sal et "The notes inthe Bass-chfgpare called ‘sath men, “m0 ‘Von der Haltung der linken Hand. ‘Die linke Hand legt sich 20.00 den Hats des Inatrusmenter,dase der Dass. ‘man in den ersten Lagen an der hin- teren Seite ungefihr gexeniiber der Mitte des found 2. Fingers rukt.Die ‘Finger milsten gleichaam wie Hin uen auf dieSaiten fallen. Der linke Arin behilt eine wngessoungeneHalt ing. Violoncello. Her sich Sir den Entwicklungeg den oii tnteasther ene nie fe destlork Geschichte des eofon= Ectis won d'von Wasictaetho” be fens empjonion sein Kurzgefasste fir den Violoncell- ‘nterricht notwendige Elementar-Musiklebre. Die inf Linen im dor otenschrft ert min Rotensysion ‘DicdNoten hetsven ton Batesoisset9 Dea tenve de Ia main gauche, main gauche dol a placer smanche du Violoncelle de? mantéve Te pouce se trouve en jouant les premieres positions du cété du man che & peu pres visei-ris de index et ‘milieu; les doigis,en we bent comme des marle- x sur les cordes. Le bras gauche conserve une tone degagée Les noms des parts du Violoncelle et de Varchet. 4. La table ot en bas le ford. 2. Lee 3. Les F 4. Lepine. 5. Le tite-cordes . La touche. . Le manche. # Le sillet 9. Les chevilles. 10. La eaise des chevilles. 14, La coquille. 12, Le chevalet. 48, La baguette 14, La pointe de Varchet. 45, La hauase de Varchet. 46. Les erins 9. Die Wirdel. 40. Der Wirdelkasten, 42. Die Sehnecke. 42. Der Steg. 48, Die Bogenstange. | a, Der Kopf. 15. Der Frosch. 38. Die Haare. ‘Aceux qui ont Mintention de struire du développement de l'art de Jouer du violoncelle,{'on feut recom- mander Pouvrage: L histoire duVi Toncelle, par J.W. de Wasielewski: Les éléments de Ia musiqueexposés fen peu de phrases nécessaires pour ce. Jbigutveutapprendred jouer daVislon 5 cing lignes de ertate de mes ique noice sSppetient le spstime ee mies TEE nates e appelent dans La caf® otk: RESRERED 9 _O2O9 Capp mihLABnbsa Manna AhKAanhdho ST ob bh BO EDSR AON. nm \ av ‘The seven natural tones are called: Die sieden natitrlichen Tine eissen: Les sept tons naturele se nemments . os = ow fete fe te te ‘These tones can be raised with the sign f by half-a tone and will thea be called: Dieseiben Kinnen durch ein vorites Hendes Zeichen 4 (Krew:) wn ‘Aalben Ton erhbht werden und hesse Ces tons peuvent dire havssés par te précédent signe # (diese)dun de. ~ —* mi ton,et dans ce cas, ils se nomment Taha Dauary Eaary F veins, ne ‘The 1ones can be lowered with the sign by half tone and will be eal teas oi thine, va Durch das Zeichen b (Be) werden ie Tone wm cinen halben Ton er niedrigt und heissen: siti Par Je signe bémol bles tones sont ssés dun demi ton et alors ile ge nomment: Tint —pjan Biss Poe ofan na Be vibtiel, Reinet. aivemot ra trot So! Senet. La Semel. 81 emo. ‘The double sharp (x) raises an in- Das Zeichen x (Doppetirens) or terval one whole tone higher. bd die Noten noch wn einen hal- ben Zon mehr; 2B. LSS ‘Les doubles ditses (1) hanssent les notes de tout un ton. ete. The double flat (ib) lowers am inter Das Doppeibe(le) erniedrigt die | Les douples bimots (4) baissent val one whole tone. Note wn einen gansen Ton les notes de tout un ton, Das AufiSsungs- oder Wiederher- Mtellungozeichen ist 4. | aeriare dor Noten und Pausen fet folgendor: ‘The § is called the natural Le signe § se nomme un bé qui replace Ia note. ‘The value of notes and rests: La valeur des notes et des panses; am ‘The dot prolongs the duration of the | Der Punktnach einer Note oder ‘after which itis placed, | Pause verlangert dleselbe um die addition its original value, HA//te thres Wert ‘The second dot gives an additional | Der Doppelpunkt verlingert die quarter to the length of the original noe.| Nove wieder ton die Haifte der Hatfte Le point aprés une note ou pause les allonge de la moitié de aa valeur. Les deux points allongent les notes de nowvean Ge Ia moitit de la moitie, at Sega, % % Me ete. Abbreviations, | ABbidrsungen in der Notensohrift. | Abréviatios Feemple z dafuhreine. ExktenosBA Repetition sen: 7 Sign of repose ifalt) Seale. ‘The diatonic scale consists of 5 tones. the major scale 4 the 7 interval. ‘and 7. interval of the mi- not ecale Is raised while ascending, the half tones are between the sec- and third and the seventh and eighth interval. ‘The major- and minor-triad con- ‘The keys. ‘There are 19 major and t2minor-scalesl € major ~ A minor. @» ‘ IG flat major ~ B flat minor. Duin Ul Wiederhotungescichen. ‘1 Formate, Halt- oder Buheweichen. Tonleiter, Dia diatonische Tonteiter besteht ‘aus 5 ganzon und 8 haldan Toten. Zn der Durtonteiter legen die hal- ben Tine zwischen der Bturdund Ysur 8. Tonstufe. In dar Motttonteiter wird die 6. und 7. Tonetufe aufwitris arhiht lund liegem die Aalben Tone sctzchon den 2. eur 8. tend 2a 8. Tonstafe, ‘Der Dur- und Kolldreiklang be steht aus dem 4. 3.1und 5.Tom der Tonleiter, =. B. D mater Tonarten. Dio 2 Dur. und 12 Moitionnrien sind: 7 fermate ou point de repos. Gamme. La gamme Dans la gamme tons sont ents mi-tons gisent entre le 2.et 3, et entre le 7. et 8. degré. ‘et minear con. Des tons. On a 42 tons majeure ot 12 mineurs: Ut majeur = Le mlaeee ot sain hen a ren seo 2 La » tha, aitee mineur. Ms a» Re» La» Mi. si» mineur.Time. Time is indicated by means of fig. ‘ures placed at the commencement of 3 musical composition, designating the worth of the notes inside of = boar for Instance C=" or Common time standing for measure; the other even measures consisting of 2, Ot the oa measures of 80,22, time. ‘The natural accents of time of the measure fall upon the s.and 3 Deatsjof the *,%4,ta,and% meas- ‘ure upon the firsts of the *, and ‘measure upon the first and fourthjot the? upon the first,foarth and enth and of the « measure upon the first, fourth, seventh and tenth beat, ‘The lime is beaten in the following ‘The clef. ‘Three clefs are used for theViolon cello in accordance to the great tonal- ‘compass of this instrument. They are. herewith presented in the ordcras.em, ployed: ve Vom Takt. Die Taktart, die den Wert der Ko~ fen innerhalb eines Takes angitt, steht au Anfang des Tonstitches #2, Ca oder ganzerTakt.Dann die anderen geraden Takte wie *4%4'% S484 und die ungeraden wie 34 Wada he ete ‘Der schwwore Pakttettfittt ion Cauf den 4 und §. Paktteil;intars %a% auf don ersten,im 8A a3 den tind 4 ma | Zeumal ima Pant auf dem 4.4. 3 lind 40. Paktteit. Det Fatt wird ge | geben: ‘Von den Schliissetn. Bei demVioloncell sind wegen des gvossen Tonuonfanges det In es drei Schtdssel gebrinchiich. Ste ‘sind hier nach ihrem Binklang 21 Sanmengestelt Me auf denttiund | De la mesure La mesure, qul indique 1a des notes dans Peapace dane barre de mesure, est cerite au commence ment de Ia piéce, pe. su ou me- Sure & quatre tompssalors les atres paltes mesures comme Da etles impaites comme 4? rain ete ‘Le temps fort tombe dans Ja me- sure A tar C sus la tet 8:part sresure, dani Ja mesure 4 a a sur ia premicre, dans 1a me va sur Ia premiere et qual mejdans la mesure A sur a, 44. 7et 10, part de mesure. Ja mesure tinal: Me I Des clefs. Pour le violoncelte on rumen) de trois clefs a cause du grand pason de cet instrament.Elles sont exposées ici selon leur unison. ee at sepeeesscee seth? mee + Fret] eae cet |g ane et g ante ash iedteineterer ere eeretet aeeeeeeeee eas re Ee TT TEER SLL Fate ope ‘Geran — The violin key or trebie-clef of old- tion mutt be played one octave 39 that the first fone,for instance lowes Gymust be considered as open strin The positions ‘will be explained in detail in the seo- fond part of this school, the follow- ing Is only a plain example of the positions most in use for deginning on the A and D strings, ¥eY inch inet nach slterer ve Ligfor au spielen, Bitase Nor der rei Ton (on) 8 als leere Suite nn nehwen wire. swerdden inn 2. Heft dieser Schule cin- &chend behandelt; hier folgt nur ein Surses Beispiel der Gebrauchiichs- fen Fide dejan auf der A und La clef de oot de Vanci ttre Jouée une octave plus batse, al que ie premier ton, par exemple sol, doit Str consiaéré commelacondeyt Les positions seront expliquées en detail dans le deuxiume partie; voici un exemple des positions les plus en usage pour commencer eur la premitre ef deux feme corde. Astring. og —S—A tt.vn Bet dor &, Position stat ch de Band af dem Korpus des Instr - strament. enter Harmonics are produced by | Plageolet wind Aerorgebrachs ine touching the strings very light- | dem der Finger die Saite gan ty, without pressing them down. | letcht BerdArt, ohne ax/tudricken In playing Harmonics, half | Die Haste ‘der Saite gibt tm of the string will produce the oc-| Flageolet de ORtave dertelben tave of the a im Dritteeina Quinte der Sate ‘One thirdsthe fifth ofthe string | tn der 2.0kto0 in the second octave. Bin Punfteeine Terse der Saite One fifth;the third of the string | fm der 2.0k¢ave. Inthe second octave. Die Halifte der Hilfe, dia 2.0%. The half of the halfthe second | tave der Sait ‘octave of the string. Pizzicato Pizzicato Plasicato is not produced by | Die Beseichnung plssicato tteAt Playing with the bow, but by pull- | ber Stellen, welche micht mit dem Bo- Ing the string with the foretin- | gen gestrichem,sondern mit dem Zet- (gers of the right hand, while the | gyfteger der rechten Hand ange - thumb rests upon the side of the | spfelt werden, withrend der Dau finger-board, men sich an die Seite des Orig - brettes cates, Liky. 623 2080-44 Dane Ia quatridme position la Jn se mot sur le corps de V'in- strument. Le moniques) sont produits en tou- chant La corde trosiégorement du doigt sane Ia pro: Si Yon touche la moit; corde en Flageolet, le ton est co- i de octave de Ia corde. Si Ton en touche le tiers ton feat célui de 1a quinte de la conde, dana la deuxitme octave, Si fon en touche Ia quinte, Ie Ie tons du Flageolet (har - corde dans la 2.0ctave. octave de la corde. Pizzicato Le nom ,Pizsicato*est adopté & des passages, qui ne sont pas jouts de Varchet, mais touchés de I'in- dex de la main droite, durant que le pouce se met surle cote dit manche,Signs and Abbreviations Zeichen und Abkiirzungen — Signes et Abréviations mM Down bow TM Herunterstrich Tires V Up bow V Hinaufstrie WB. Whole bow W.B, Ganzer Bogen 3 U.H. Upper half of bow UH. Oberer halber Bogen HL. Moitié supérieure de archet_ —* L.H. Lower half of bow L.H. Unterer halber Bogen L.H. Moitié inférieure de Tarchet No Nat of bow N. Frosch des Bogens G M. Middle of bow M. Mitte des Bogens M. BP. Point of bow P._ Spitze des Boge: P. a Keep the fingers in position| [— Liegentassen der Finger | I~ Laissex les doigts en place The Open Strings Les Cordes a vide Bowing Exercises wp. aa 08 ya Aya Rava AYA ra = : First Position Erste Lage Prémitre Position (Short stretchyminor third | (Kleine Spannung, ileine Tere) (Petite Extension, Tierce inineure) Finger - Exercises Finger - Ubungen Exercices de doigts we.WE, UH.@ LR. \ ° 20801-40i} 10 Notes Noten Note: of different values von ungleichem Werte de valeurs inégales All bowing exercisty are alsotobe | Samtliche Strichibungen rind auch | Tous les exercices de farchet & tra- | Practisedomuithe strings, | auf den anderen Saiten zu studieren,| vaillersur toutes le» cordes, fi ¥ Pupil. Schiler.- Li ay aD c Lent ee ‘Teach yen, Lento 5 7sExercises on 2 Strings Ubungen auf 2 Saiten Exercices sur 2 Cordés (wrist (Handgeteak) (Poignes)ae Fifths aaltannous ofc of one Finger Quinten. Quintes (einen Finger uber 2 Saiten legen) | (Poser un doigt eur 2 Cordes 4 Largor—s— «| WB 2 « soe te0t | 0501-40= Exercises on 3 Strings fbungen auf 8 Saiten Exercices sur 8 Cordes (Wrist) (Handgelenk) (Poigget) wey WRLEURaM 7 = v 7 OOo WRU ots s1bs faco Tera go go 40 go 2040 0408 Ware ago SZ Gove sy oT ae 4, 20 00 Go yo 20 00 2050-40= / Exercises on 4 Strings Ubungen auf 4 Saiten Exercices sur 4 Cordes (Wrist) (Handgetenk) (Poignet) | wa of YB LUA, @ Scale of C major | C dur-Tonleiter Gamme d’Ut majeur —= See foi Selo st Ge /otes loses 04 1 438 — je nS a cHORD-ACCORD, av mn so S04, os ae “otra Sas 40. 0501-40faeory fga-Ft THIRDS — TERZEN -TENCES \ ta =SIXTHS — SEXTEN — SIXTES Win fa OCTAVES -OKTAVEN wan, 4 =F Blaying two Strings together | _Anstreichen zweier Saiten Doubles Cordes WRn_y 2 = = Sol Nay Scale of G major | G dur-Tonleiter Gamme de Sol majeur a ta Dae wan & me) et‘CHORD — ACCORD wae % Andante) wag Tied Notes Gebundene Noten Notes liées ¢ Legato) Legato (Legato? mo a= {a mates ate? 2 m5 Ye, Bos Van wel ue Wrist -Exercises | ‘“Handgelenk-tibungen | —_Exercices du Poignet wert, wen JTez, otseOn all 4 Strings, slowly at firet, | Auf allen & Saiten,erst langcam, | Sur les 4 Cordes, dabord lent and grasually faster, ment, puis plus animéVe cS SS 25 ‘THIRDS — TERZEN — TIERCES WE. ee: we eS Zea SYS NY = 4 Retaae Rhee Weor oth Mattes Sy 2. z = + a = Moderato Se, oe Bs 24 ga hee fos 9 # 134 20601-40On all 4 String, slowly at firstjand | Auf allen ¢ Saiten, erst langsam,| Sur les 4 Cordes, d’abord lente ~ gradually faster ‘Sian schostier Angra) Spent puis plus antind 7 ©, as SSeS Se eee [en ew ey oe — fo = === a=) goth te fee pet, ee ee —— — — a gee, oe z 1 party SoS SaaS SSS Wrist-Exercises | Handgetenk-tbungen | —_Exereices du Poignet a wi‘Double Stops | Doppelgriffe | Doubles Cordes = i ee re ee Pe ee me UX = = Grande Extension, Tierce majeure) First Position Erste Lage Premiere Position Grosse Spannung, grosse Ter) (Long stretci, major third ) 4g SES Sea Once ars ut ated Sn, Sa te 4 Bo Chord Accord eeAndante sostenyto wen athe th fn Exercises on 2 Strings ‘Ubungen auf 2 Saiten Exercices sur 2 Cordes On each pair of strings ‘Auf allen Saiton-Paacen A travailler sur toutes les Cordes 0501-45Andante Vary waco gay eee a ty aeay flyoy GG 4 re CHORD_ ACCORD pO eg, . 0 eS SS Moving the first fingera semitone, |}in-und Herriicken des ersten Fin- |Glissement du premier doigt d'un without changing the positiorrof the gers um einen halben Ton, ohne die | demi-ton sans changer de position. ‘thumb. Daumenlage 24 vericdera, Allegro mpderato ‘WB. 2ee E flat major Scale Es dur-Tonleiter Gamme de Mi bémol majeur wi a aa a a Wes of Fe ea ot Mt os =" Chord Accord Moderato (atta breve) 94 \ way 2 Double Stops Doppelgriffe Doubles Cordes wa 7 2eso-40Division of the Bow Einteilung des Bogens | _—_—Division de Farchet 3P up MB. =. = stort Bow writ) (rer Stichteitebetantenerg)] Cour darciet ret (Pleas Me . & MBuH WRLBL iat i Roum oa 8 oH x 20501-40Tempo di Minuesto MUD) MUR) 0801-40On the 4 Strings Auf allen 4 Saiten. Sur tes 4 Cordes. 20sut-40RONDINO v,30 Long steeteh, major third. The | Grosse Spannung, grome Ters. Der | Grande extension Tierce majeure thumb moveeasemitone higher | Daumen rckt umeisen alben Ton bder| Gliser le pouce dln demon m-deasus = Scale of D major Wa. = AndanteW.8. UH, a69. ft Ts s— Pa wR wed twee Owe lu a4 3 zy Ay Nokes me ESE eed, 10 oa! 70. Moderatol'siey 9 soazi oWmoas 1attes Soa ees "1. oe Seaton gaetielact SALp gahes #OtDe sib py 273 Allegrerfo, Wu, yg MOU UH EY WSO 0801-4020501-40eae 18. epee Allegro moderato UFQ@Oi0 76. a ri 13) 1B 1D m. 40018 aoe dso. 3s er eee ES SES Ditmas Bovings | Stcharion | * “Coup dartat ee ee ee —— a - See SF SSL Andante 1 SIS La wag | 71. es | Lito ms W RD! Lm > 7 Double Stops | Doppelgriffe | Doubles Cordes \ % Paste. 4 i C to te ie G ‘A Minor Scale | Armoll-Tonleiter | Gamme de La mineur | Melodic — Melodisch — Mélodique Roso1-2084 cHorp._ accorD Moving the fourth finger a semitone,| Hin-und Herricken des viertenFin-|Giisement du quatriéme doigt d'un without ehanging the postion of the| gers um einen halben Ton, ohne dic|estson sane Shaeeer Se eaten, “imi. Dawmenlage ea verandern: Sate wate aa f : Allegro moderato Uy ey 0601-4035 E minor Scale E moll-Tonleiter Gamme di Mi mineur Melodic _Melodiseh— Mélodique WEB. of a) @. "2s oh oa a, 94 2 Harmonie — Harmonic -Harmosique 6 Pie as ot ae CHORD. ACCORD Erbihte erste Lage Premiére Position avancée Der erte Finger rikkt bei groscer | Le premier doixt xlisve dun demi ~ ec rce Spannungeinen halben Ton halrer, | ton pom haut, avec eta wird neben den zweiten gestellt. | pout o pla 0801-40Allegro moderato UH. ULE. ag 85 Do 1 Q@e 2 41a 1Ors NSS Fe Andante con moto Wipe Br —S B minor Scale H moll-Tonleiter Melodic — Metodisch — WB Harmonic — Harmonisch _ Harmonique ee F241 Q rae fei uAllegro moderato untae s am oes £D minor Scale Gamme de Ré mineur Allegro non troppo tH? fe SO Ou ryzuy.SS G Minor Scale G moll-Tonleiter Gamme de Sol mineur Melodic — Melodiach — Mélodique CHORD — ACCORD oeae Allegro moderato i Roy eeohaae \\Py Contraction and extension of the Hin-und Herriicken des vierten | Glissement du quatricme doigt dans fourth Finger Tes deux sens avec grande extension C minor Scale | C moll-Tonlei Gamme 4'Ut mineur Melodic. Melodische Mélodique wap Ea 9 aes ae satmonie— Hormoslech wanr—z oft) 24 20K01-40 |CHORD ACCORD a z we. 2 Moderato 9°99 (2 Wor ie Boece locales ‘2050-40Different Bowings Stricharten Coups darchet babe x. Pus Fe ny no 7 ss = ps Chromatic Seale Chromatische Tonleiter Gomme ehzomatique din the finrt poriton without alter |{inerster Lageohne Verimierang der |(dane la prem positin, sane chan « in position of the ham) Daumentage) ‘pr povition do poses) =— £ za eedite, z 1 Behar Hine ‘simile ‘Technical Finger-Exercises Gelaufigkeits-bungea Exercices de Vélocité (On all 4 Strings) (Auf allen 4 Saiten! (Sur lew 4 Cordes) | seeseAllegro moderato wine wag8Alle; ° retto, v2 ae Bho ory eee ree SYS SSUMp ya, WHPUE, un E ¢ we a v W Wy ue + Die halbe Lage La Demi - Position } The half Position } Hand and thumb to be placed a ‘Hand und Daumen riicken en Le premier doigt doit étre placé gcigndand tun 1 We eed sn | halen Ton rach der Sate der cece | Sum gemi-tn ds cords 40 seria fromthe Oat sion ofthe | te Finger im die frbere Sule des | deuriéme presant ao Srsten Fingers etn premier.‘ebarmonie. Bnharmeniech..Eanarmenique = ‘eas waar tyes tbat) eee wal se <= Bessel err. SS mF Modell 2 oyiteh yiysats oi Sid ash be 107, bens Nene = Change of Positions | Lagen - Wechsel I Changements de Positions 5 = Be natietnslit) Pee ee say — See Len, 1 Double Stops 1 Doppelgriffe 1 Doubles Cordes x ¥ Po a ba. abel Ah 120801-40 ———