15. BL PONDO ¥ LA FORMA Ninguna perfeccién formal har jands que una obra see plena J Suliciente sf sa forma so valoria yn determinado contenida {que Is justifique y para caya expresion est hecha. "Es tna verdad evident Pero resulta indispensable volver sobre las dafiniiones basicar para enitar Ine eonfosiones gu TantasInterpretaciones contradctorise han semvbrado el C2 prise de i gente Para eniperardlstingulremos la dtrga y el cm, subeayane so de est fori la dferenca eae que en nuestra opsion fevste entre cosas que siempre han sido idemtfiadas. Ea efecto, para la mayoria de las personas —-y para milchoscriicos tam Bign—"el tema os la inten Y-no porgue se consiere ese int 8 como el objetivo exenclal de ik obra, sino porque se vee Ella Wy slo ea ella sustrato que permite da furdaments lgnificaclones, De crte madd In historia se conviete en ‘materia @signiican dado que ln forma no es comprendiaa més aque como un tedlo de cominiescgn. como na form Particular de evar hasta el conocimiento de alguien algo que ‘Sistiriaen st independientemente de ela, Noses, por el contaro, allemammos que Ia base ex la for ima, y que ls itrigs oes mds que el pretext que peraite vines Ir mas estrechamente scontesimiehtoe suscepbles de tener tn sentido, ‘Ste considera por efemplo, un buen film medio, como La strada, diremos que in intr ets formada por lo siceso" Ge thos periiten entrar en contacto com lor sores escogidos ase He de experlencias que som llevados 4 vine y que los fevelan {ante feente 3 nosotros smos como a sus propioe oj. Yet (ema es To que se desprende de esos esontecimientos, Es la toma de'conciencia de Zarypano que, Indiferente alas sestinientos te Gelsoming,inéferenta a Gelomina misma, se da cuenta, 2 todo cuanto le falta cuando ella yn esta su lado, ompron- I fondo y ta forma as ‘4 la importancia de ose ser aparentemente insigificnte, de fos la riquera humana que habia en ella y quel ha peedido, Lo (que puede resumlrse en ua simple frase" =Nos falta un ‘ole fer y todo queda despablado.» Lo trigico ep In pelicula rests de que ya.es demasiado tarde, y de que et universo, en udelante ‘acl. s€ clerraen torno a él inexorablemente El tema es, por tanto, To que algunos Hapa Ia smoral de la Insterny termina que s41o conviene Ins obras de earsctr ‘etic las plisne de tenons n todas quell sas tome iones demostrativas regulan de antemano las modalldades de In intaiga EI sentido carece entonces de fundamento autentio, sa que fo arOitrario de las situaciones denuncin csi sempre 2 antficio de una orietacion preconcebids. Por eso preferimos flecieque el tema de una obra es su contend latent, squlio ‘que es significado a lo largo. de la pelicula, sin ser Jamis ex Sitado al explicto, » que, poco a poco, se va filtando en la con Genel del espectador ‘EI contents, el sentido amplio de Ia palabra, es, por tanto, ja intrign yet tema aan temp Es el conjunto de hechos ‘pnficates, yo la historia educa a un exqueta dramtica ‘nlquier, 08 intenctones no formalieadas ‘it forma es In estructura dada al eneadenamiento de estos hechos, con vistat 2 expresar lo que ssor hechos no podrian ‘xpresae sin su mediacidn: es lo que daria a esos mismos hechos foro sentido distinto si fueran formalizador de otro modo, El ‘alo noe mis que In manera de constitir esa forms cot ‘Sno hay ninguna snes comin, inpann tdentldad deni isin tipo entre una palabra y Ia soxe que sien Ta imagen no frinte més que por las cosas de las que es lagen. Por tanto, ' puede decir, como ya lo hemos hecho, que la imagen eineme ‘ogratia es ia real dado om imagen, el sfantasmas de up con Unido que subsite en lla en tanto gue forma, dado que el com tonida ¢s, ademés, desde un determinado punto de vst, odo lovque es representado» ya lo que le representacion da un Sent, ‘Metos ad en cine que en euslquer otro arte se podria es tablocer uta distinetin entre fondo 9 forina: al uno"no existe ts que por Is otra ‘Nala ny mds absurdo que esta distinc de que han partido las vanas querellas del formalismo en arte. Nada mais aburdo ‘due creer que los valores conslderados no se refleren mis que 2°51 mismor 0 # un sen sis totalmente ferico que seria el er458 Tiempo y espacio det drama terio absoluto del julio, EI realismo burmyés y el marsemo, ‘donee tenon en comin, paradGicament, un idealism iene ‘Harte por etarte ie forme por la forma es mas de sl resttsdo, de principe estcos mal comprondidos, Desde sun opie, i bellza ln armonia son consierades como nese Sidades sufiiemes 1s artes pistens pueden, basta certo Pun to, sear esta concepeion, pero en iteratira en cine, man praia haber rags caren cenigo, Uns forma perfects. 3p {Emin tna historia pobre noe preatars munca In inaligencia Srijor cot dexpovili sdomas tabs que pregunaree ds god fpevfocion se trate, Namen sri ota coat gue fi bella (sie ‘Sine pitdrica 0 piso) eI magone, Insoles de un rim sin objeto, a peter eplicactn de un procedimiento se ino ser exieto por una necesided intema, no testimonials tas gue sine ‘hbo cer que Tal belles, ta} perfecelon, separadas de una histori mediocre, sivan paca eh desarrollo de determines ‘eon Auesiguando up conteide extras, no por elo dejan 4" Sinieat—necessramnte™ sig. Ei pehgro onsite ea ctu histori, suingue sen ue spe pretest, sempre ara AEs consgo en au exci ls sglicaciones, por sy exstenca misma. Fl preterto, por tanto, debe ser valida y susceptible de Jttcar tes escapaday, porque el deste ce I snples de un argemento y ta ambicién de los temas que bordea v2 Sempre tm detinento de ambos. La estupide de te storia ‘hace ind que ponerse te Tueve, con tanta mayor evdenca ‘Santo anyon toni vnidad de un mpenajeapoyndo on cl vaca. Er coe francés dei aor vente Gnade vanguarda) to {que sri tales comttadciones. ete imaginarse To que rn {a porteuse de pan, escits por Paul Val. 1 contenido se halla, por tanto, condiconads por la obra ¢ teayés‘de la cul ae feidln, Pero admitiendo dena 2 pot tel que no puede haber obra mvenien que no a expresin de una igen, de un sontimiento (o de algo valid desde un de terminedo punto de visa) es evlente que ene sconteniaor sicbe ser cofmuizado, que no podria ser Comanicade mas que Por una forma, ¥ s6lo ‘por medlactn desta el espectador Pucde ats levado a desebrir el penaniniento del suior co ‘armel autor In ies lla aa forma, porque mientras sta wo sido formudada oes mde que tna intencion ¥aga, tn Proyecto, | | 1 fondo y ta forma 48 Para el espectador (oe lector) es I forma Ia que tars bs fides, dado. que Is forma. es ln nin manifentacion supsible fe dts ‘hungue Ia forma se sometn de modo constante a las Inte ones del mensae, es evidente que la inteleceian, el valor. e fentido incluso de este dependen de Iss cvsliaces formes fue perultog verlo 0 entender. La idea 85, por tanto, si ‘eo, tribtaria te uns forma sin in cu no podria existe. ¥ ‘qulers para el sutar que mide ts Inteneiones de severdo con ios terminos que les otorg, a través de low cuales grass fos cuales talet ideas aparece, Por eno es vano jugar una obra dnicamente a partir des forma, tan vane como jugar su contenido independientemente (el valor paricadar que ese contealdo toma i ravés de a forma dada y de In cual depende el senda de le obra misma Fl mentalidad burguasa, ly forma es la tenis, la reall fo gue east por si mismo con anteioriad a um deter fda medio. de cxpesién, cualgulera que sea tse. El fondo in torma no se halla ligador mas que como un conteniio tis continent (el térming de scontanidor expresalaramente texte eas love se quiere decir), debido alas necesidats de le comunicaciot, dado que el medio ezpleade no es mas que tna forma como otra cualguleva de vehicular un mensaje Al Scr ndependlentes y belerogeneos, pueden, por tanto, ser Slderados por sepavade, pueden ser estuiados Independiente ‘ene uno'de ots {alan interpretacion de las cualdades expresives de obra de 2c, por buberse viaeulado el sinbolo con el signo proplamente Gighor Bp efecto, ls rclalén que une el slgho al sigaiiendo Ssrbitraria; Ie cosm existe independientemente del signo uc |e representa Hay, por tanto, en el punto de parila distin lin, heteropeneided del signo y del signifieado Ahora bien tal fistineén, sue es un hes del lenguaje debida al carder cx tensivo del sano, se aplica desgractadamente al Hoch esteticy| bsndo en el carter intensive del simbolo. Aunque el hecho Iga ed exprestin,eveaion- meine el sfimbalo no puede bar ‘om un signo mis que en funeion ae aur relscones ron Sign otro. Al ser inberente el senda Inmediato de la imagen a lo aque esa imagen representa, no puede separarse del dato repre Sentado, nl este dato del sentido qus adopta gracias eis ¥e presentaci,456 Tiempo y espaco det drama Sea como fuere, In profundidad det scontenldos es lo que resulta dela obra, to que aparsc, Io que debe ser evidentey, pores, io menoe sometiga a discusions, sav aqullas te ‘etsce tore Is anturalesn Ge lay ideas exprosadas. Decl ie Uns cov ert expresada pone evi qua aw com Sef hecho ste forma" nedadery,proundind com Etc on saber como’) por qos, mediante qué operacin secrete al como aparece yt por lo tanto, saber enal es la forma ‘Sdccuada m ts necesita de tal sentido “Fons fas alscsiones sobre cl contenhdo son susitadas. por ta obra cuando esta exge una dacunin sobre ella es det, tobe el significado, considerado dpleameate en wus relacoet fon un modo deteriainado de rgnitieaci, ‘om marsistas cron poder eaptar iretamente el conten do en su rantdad sconeret Positives, pasando’ por alto Ta fora, tamsbien consideada por sos como. simple vehicula. ‘Abort bien al no darse el conten mes mas que por medio ‘evan forma, consigeranio fuera de ésa, in abstrcto, ex una ‘operacin”que conde al formals, puro. Supone ver ese ontenido como un ven six, y deseubrit por medo de én htendimlentoIdsal desincilado de las formas matriles qe Posie compre foram, de ete panei Chala nel esprit, ya qe no es las formas! por elo es ms insdioso 7 "Yt olvidando ta Hen tl cuales gracias aa obra, se curre tne idens generaes,tampoco esta forma de considera its coms tne nda que ver con ef hecho artstico, Para saber luna muchacha tene derecho casrre con el ascsino de St pare, fea sobre el gu 26 pond discutr hasta el fin de los sls, no hay necesidad de referire a Cid si este a de ser hanico objetivo dela obra no es precbo ecrbila, porqve la ‘Sm de are no tiene nada que deMmotrar sito solanente ae ‘omar. For supuetto, el aufor teow derecho « tomar patio, ‘eaponer punto se vista, pero sigucndo tes pated de {estonio 7 las de tna eecon mora ‘De hecho, aunque Ia obra de arte debe expresar cosas véll: das, el provioma coniste en crear une forma ta vee necesaria Faiiclnce que dé'a te idea elope su sentido eared, perm Tiéndote recitarse on una sgnificactn org, Raclende de we Simple virtualidad algo realmente existent ara cl srista que se encuentra ante Ia obligacign de dar 0 su mnsale a postllidad de legar a ia plenitud, todo le de ‘cine fo le cone) al taico problema enetico que puede set Dlaneaso 7 resuelto enol terreno de In expresion ef probleme 11 fondo y ta forma “7 4 I forma, Esto lo que ve quiere decir expresamente cuan {dace dhoe-s weve que en are in forma es mas importante que fond, El smase'no tiene en este caso por sujeto un valor hantistive gue corresponds un ren iv formal, sino una’ ta Tided espectica que interesa tanto el fondo como a In Terma bora el fondo no existe “como senfido manifesto™ inds ue ‘raves de ta forma que to express la forma, obligatonaren {ey debe dominar ef contenido, aunque no sea mds que por com fenerle si se desborda,desaparece 7 se dislocay,entonces, sada [puede hacerlo perceptible ni, por tanto, comcabible ‘Sig siendo evident que para el especiador y para ta ext ticay que mo flenen info ave seer y agar las euestones de In Primacta del fondo o de ia forma no tener por que laterenit. Ex'Obea er un todo que sdlo ane valoe grata al equ la rows de sus elementos, graciay 8 In ndecuacten rigurosa, de Ain fondo» una forma sensibie, Por my medalzada que este ‘Sfruto como es de una raeditiaacion{iseas, tomas de pescion Gel autor, manera de decir o de significa, ete) Ia obra per {ects debe parecer inmedits. Al ofvecerse camo expresin farsi de rnd y de Ins cosas, debe sparecer come un desc Imlento, entegarse de mode espontineo, desprovista de Srficos, ys que la stuplicdad cx sempre Ia cumbre de Js ‘Slaborscisr. "En definitive, ol divorcio del fondo y deta forma resulta de una falta de eutara atsticn 0, logue elo mlato, de la vou {id deihorsda de poner al arte al servicio de valores que le fon tolaImente extrafos. Tal ocurre con esa idea, fuertemente Srrsgada en ls espritas, de que In forma debe tender hacia Ta Teproduccisn perfecta 9 molauciosa de lo teal. Este tlio pro- blema mo interesa ni al festa ni a Ia Hteraara, que so basan fn significaciones abstractas, sito a la platura, que, durante fuchos silos, ha repsesentado arte con una A mayiseula ‘ioe ojos de au clases dirigente,2dentfenda con el srotrator ‘ue lo cos se mandaban hacer por vanagiorla (yeh retrato de ‘Bi ograr el parece), toda la patra fue considerada dende este ngulo: El academicisina decagente de finles dl siglo Et, t= ‘ido, por otra parte, de esta concepelon, que se ha perpetuado fn los ted oficiales asta etn de la primera guerra mun fia ap ha consoguido arreglar las cosas. Pero no se juzea Wa fbra de arte en func e su ieliad a Ta representacion de Tovrea. Como subraya Plete Francarel (entre ots mbuehos) ‘el fin del arte no ex constitulr un doble flenble dl univeso St lin ¢s exploraro,iaformarlo de una manera nueva: cn ‘modo’ de conocimiente y de expresiin mezeado a la accion58 ‘Timo y espacio del drama La falta de comprensiin de gue a sido vietima ta plntara moderna (ncomprension convertda hoy en Un eshobismo ape: as comprensve) no ene otra Fundamenta ‘Como se sabe, el arte por el arte es una consecuenca del daesacerde entre el arista'y cf medio socal: Nacido del pi lara “lado que los piztorcs, por reaceloa, se veron obliges {calivar la forma por ls forma ta desaouerda ae ha exten ‘ldo dominio del pensamient. El autor, prvado de expresat Uoremente ideas no'conformlstas, se tefuga on Io imagiers (en un preterto cualquiera que le permite traducit sur Inqule les por na extructura y por armoniasformales que sgn in simbolicamente vlores neternos Al Herpo que sirve de Fetuglo af artista el formsiinno la meta de an pencemiento Convencion. (ourgues 6 no burgués) que busen in absosto tea tedrio como Husori: un petuamiento que slo te compl fe en In idealzacis de una realidad conforme a ss exigent, ‘enn exaltcion de una realidad filmente tepeoduida, saa Dpeuae que la realidad verdaders, cosa que pusde ser (y ques) Uno de los sspoctos fundamentals del ing, dela imagen cine ‘ntogrifica, pero que no podria ser la mata mi el fundamento| Ae ia pintura, Ea esta acepein, ol formalism hurenes sido Sneorporado por el formaliina satyisia, pars el cual el si antenido valde y verdadero ese contenido objetivo, simbolo {el realismo socialist ta fundiclon y Ta caldera sustitayen Sia Dlemente ala lesen de piano 0.2 la mujer desnuda Tin efecto, sl formalismo consste eno ver 0 e8 no cule tivar as que un aspecto forma 0 contenido de In. obra tevtrte, en disosfr ls slementos coando ambos ao valen me ve uo en fctcion del ofr, hay tanto formalising en uh con {Enido si afte camo en tn ate in conten. TEL egujetos de un uadro no es en absolute la esena eepre= sentaa, sino lo ue ella entrega In vnt, ab seimiento 9 el Dpenseminto a través de una Interpretacion del mundo. Bs ev fente gue fa pinturaabsteacta derive del formalise, dado que felis Ine tOrmas no testimoniaa ds que sana sabe SGberans, Bn efecto, ene arte abstracto sujet objeto 2 fonfuncen mais que se Idenutlean, porque sl, para el lator, el Seto se a wcomo objeto, para el espectador cuslquier di Unc ex imposible, dado que tanto no como otro son pars dep comin eres : ‘Para ser captndo, él sujeto debe necetariamente separarse se) objeto. Por tants, debe presente s ste como ut testgo, Ys mejor manera dc tera sonsite en partis dena welded osoreta ante ln sual por elorencla » la eusl cl especiador es Bt fondo y te forma “0 sntonces capaz de adoptar una distancia, Sélo en reacisn con ‘isin cazipo de trigo teal pedo conocer el sptritu ees, Gl penstmlento o el alma de Van Gogh sblo tH puedo conse llevar ta interpretacin qe es sujet de su obra yu Io site endo frente a objeto toncreto” Las telaciones de to imsgie FHova lo Teal de lo Tepresentado a in representa, penton julio, la comprension. Pero al ser aboida esta distancia et li pintura abstrets el seto gue se da como objeto 9 pede gaser juzzado ise gie por relacion a sf mismo. Tendria ° fue Ser el pintor para modo sentido, si es que tiene also. Goroa ya hemos dicho y come algunos pretenden, slo hay in Seradable juego de frinas ¥ de eolores que cerece de objeto, porque a Ser scufetor este objeto encuentra ea sl smo st Bropio fin, Se propone come absolsto imaginario ¥ st mimo Kempo como tmaginaro. aoluto, Para poner (guied indtimeate) los puntos sobre ks tes y para teniinar con esta ridiewla distincln de fondo Y orn os contentareinas con_un ejemplo basado en In imagen foto frien de un objeto culgulera, Tres son las posiliades que fe ofvecen a ftografe: 1. objeto es bello por sf mismo Se realza In fotografia tratando de dar lo mejor posible la beleza que Te es propia Se trata de un medi de reproduccidn que comune una cose cu tstenca lees aterlor j cuyas culidades le son extras. Su fealltciia es testimonio det arte fulona, pero no role Finguna crealdn aztsties, El contenido, en tanto que abjeto fotografia, es inseparable de ia imagen, pero en tanto Ue tbjoto Teal puede ser captado de uns forma independiente: i inn Bocho exttco Inteiene en To representeci. 2. Bl cbjet, interesante o carente de interés, solo e4 con siderado como mative de una compesicida pictrica. Peamie fepertir 1 plans, La ines, los vmenes,jogar con as son bras y las fuces. Mediante ol Juego de sommbras, l fotictato Puede, evidentemente,expresar algo, pero sera un algo total Ienteextrafo al sentido del objeto, que desaparece tras aque Ip de lo. que ne fue sina preteto. ales aspectos no se balan bsslutsmmpte desprovinion de contenido, puesto le expresan go, aunque, eometido 3 ia interpretacioa petsonal del spec itige ese alge enprensdo se suede en virtuale pura. Se ha pera todo contacto com To rel y por ello tambien agate Dede hablar se formalin.0 Tiempo y espacio det drama 4. En Iugar de reproducir tranquilamente el objeto o de presi te vst, et ftograto sc extuery,precinimente gracias [toc de tucesy samba, galas a Ts taorizaion de ar fo. Init ye los concuios, por saca aia ey lg ualdades ite Setai del objeto, por auc Now To hard ver ba ua ae ‘Poco habitual nos pondra de eee sus seers 6 lguno de Significacién aoeva, una Dells neva, pero orientadas ene) sentido de la peallad! de este objeto, © dlcho teatro mode, i reer puto bt cmt noe stuart parm vsler por si mismos. Lej de hacerlo deotparceet se [tindiin a fos valores que el objeto tenia desde el principio. de Tal suerte que este. acrecentad con eetar macras cualdades lean st pleao desarrolo a través de’ eas, como st estat uuldades emanasen de 4 Gets dete cs momento ese objeto repented xe contenido no pon ser separado de ext fora, puesto que ‘eelbe de eli las cualdades que no potia tener por et mics 681 fuera independiente. o0 lar robe, sin eabarge, slo ae la forma, sno de su presenct a raver de ota fora T bajo ‘at radica todo el secieto de ln obra de arte La cutidad ‘itil, que eo culidad engrandecedora, se mide por tr die Iincis que separa lo representa de ln reprsentacion et doce (para cenirnos momentiseamente al arte Bctoric), por is di fancie que separa la cosa original sentido elrpenta, ls ‘talidadesemocionaies que le son props” del sentido ya os ‘aloes que adguiere mediante i represeatacion que fee de to.e5 cuanto quremos desir cian hablawe de forme ‘teadars 3 forme, por supuesto, bo cre hobjeto represen to nila historia que cuenta; no creas} contenido. Feros! Sie is sitions» era lode eto de fe contenido, BI valor del Suto, ex decir fo gue es expresedo sido por abet 0 pon na Hora revert wa forma. depen de ela talsneates A sandicion,repltasisls luna vez mis, de que este objeto, cate historia, permitan cons Slentcaciones, ls suscten “0 sean eapacesnaturamente de Inceto, Por el conuaio ia forma te ctenta con ominicas sipnilicclones © emociones yu counprenaigas ey les cosa Te btesentndas, anspor af mls cl hoc exieco por no ‘resar nada que no até dado en cl pnt de para ‘Una ver ms adn una comparsclon de orden pitérico nos ermltchprecisr esta cet. Nos fjatemos iptenconsde ‘mente en dos obras cujas culidades muy diferentes son indie Et fondo y 1a forma ws cutlbles: Le sermont des Horeces, de David y una naturaiers sures de Cézanne. Evel primer cudro, Dovid stra una esse tegen os oftece une sion personaly compepe con ella an motive FNetrico que po deja de ser interesante. La meliealosa organ ‘Boke dees lnc 9 de ay formas pret a ses, Ft ‘ip representa, No cy menos cto go eta itor tm hace otra cose que desarrllar un conjunta de sgnficaciones ‘Mique, extaidas de na seméniiealiteraria que nos ht familia con est toma y que ha agotado todas Tas perspec fas Ocho de ty sy ols adoro ten in torma presente fenuta msgnifiante al lado de auel que 3 pote al principio, Hay, por sepcst, un hecho exttio, pero Ee'poco pero, eusiesqutera que scan tas virtues de eae es lor ee decir, de su ejocuclon. Bp un concepto tran, we ea fotepramente verbal =puesta en Magens, antes que una en corona de ta agen, . ‘Comnne, en cambio, foma fies manzanas, fas pone on us frutero y coloca todo dobre un mantel Bianco. aelimeate se Sen ae lo yatree signifies 9 emoctonal eax mal oe som ie ita: Nada, atl el pen {Fe putida, ero he aqat que gracias al juego de las forinas y As fos colores este cundro adgulere um sentido. Y-que to es ‘Siro fornals no eset hecho de que esten bien pinta ls than anes tant qu aes, Geir, ant ue bets pesos fr toma de wan determinada manera, lo que hace gle eS Stunzame sc conicrtor en-emocionantes }sigficantes. rte aquf os total porque a forma se ha vuelto ereadora, Cre orn oe wn conjunto de rotors, ya que no del objeto represeh fedo, la nverea del arte abstrcto, aga no st trata de que ©] ‘ijelo se oftenes como objeto, sino de que el objeto se com Werte on sujeto.O mer dicho, vuelto sujeto, el fio se ve Ihmentado con tater fos valores subjetivos que Son tranepuss fora. en una representacion que es ln obra de art. Ei pintor que me conmecve con und caja de cetllas, un froteroo una snandolina es mucho maYor artista qué el qué me onmucre con una mujer dermads, porgue por razones que Ce {iments se sdivinran, por todas Ine evoenclones que una fepte- Stich sient anc fendi go era Por ala no. conmoverme cout contenido. semefante, ‘fale el eproche goo pia haere a mucho filos —¥ no de lo menos importantes: conmover Gon una historia 0 co Soetoe emocionantes por sf mismos yo hacerlo, com aaws Teme» ec tt tm ine a ae a ie ee Sr Mears soins mane het oStre noah aka aca ae tay intestine cr Soe eee ae tena econ eaeery etd tra Mit grad” Si hemes ne Sagar io oreotee Sime a vst Si SP ant mca ot Se Hate Lats Sate be econ, eo are qe Sprig ames fet. oma as Say ene SS setae ig ie ee sa eee se oe re a ii al i oe ee oe (aera engi ee the ce ee aa oe ee ees ee eae Been oe os li meat ee ee aot ae ve ln coe dro o sentence agi bt Se ee zee er etc Se eerie apc nbs eee ete gate ag a. Sabemas gue un seme gue toma seo de ty, tems ara ‘Sonvcris ea shiteice su tema de cannoli ot tonto ‘doom gus in naga” etal es denoeda yin mobeo sos4 st Tiempo y espac det droma Los sigiflcanes de comnotacié, que lszaremos connotadors, c= i eanstiaidor por signs (gnficantes 7 sgnfcador reunion) (at sistema denotido,asturalments, varies signee denotadoe panda enree parm forma un solo cosbotder, Sempre 7 canna sie protein sl santiago de conaotsn, a uss ara ‘sna cimensipes Que lar el stlema denotads larg fogme: {Os'ds uscuse denoado pucden conti una sola wldad ee a ‘int "conmatase {el Cadguler que sen Ru uaners de Tecbtir ‘Hines denondo, ta conpotacien mole spear sompre queda po "sotador (in 10 cule dseaao ‘no seria ponble) los itmotndores son tempre, en utina instancia, nano sconce, ‘errtlease, hatualzadoe por el mssaje dentado que Joe netics For suparie et sigafieado de comotactn neal mmo tmp ih fardeter gectalyplabal iano, we quae, um fragieento de ‘colin fT Ttos sigfteados spantines ans etrece reacon ou cular, ef ster, tn istsiy por at Goin gracias los ‘F"imundo pencira et sistemas le idelona seria stna a Forma (ea'sentidohetnsevine) ae los stgnieacos do couneacin, te {tas gue la retnich sss Ia fonts Ine Sonactadores™ En resumen, un stoma contotado es un sistema cuyo plano de expresion esta consitudo a 50 ver por un sistema de Sig Ficecdn, En este sentido, odo arte ef un sistema’ connotado, {oda expreson artstica es rewullado’ Ge una connotation Lo cual, por supuesto, no quiere decir qe toda connotacton sean hhcho estétic, porque ss! lo subraya inhiso@ propo Barthes: ss sociedad detervllaconsantertente partie Gd prime si tema que le proporciona el lenguaje amano, sstenae Ge Se tos segundos, y esta elaboracién” ostensible o samasearadn ‘cionaliada, cs del mayor interes pars Una verdaders ante polo historias Sea como fuere, en cine los simbolor (connotados) sélo to ‘man su sentido ea funelon de los sucesos que les sirven de ‘utor de apoyo y permite st nterprelacén, por lo que ic fente puede verse gue el mensaje literal es un soporte neces 73 ae sin ensemble itll aa exstir in bara, una i lei de ahora exe was eterminadas formar express que la nignfiquen vo por els Inbrlamos de deduce que era compreaion se hala ye cst {tide antes de ser exotesade po ties formes Lat evtracturs © organizan sein ua lopica'ysepin ne cronologa sya Tt TE Rte “Bees de mils eo Commins, 4 eee Bt fondo y te forma “6s Gwalided pura ests constituida por le infracstructura ideal 0 fatenclonal del relato, st proyecto, pero sélo formaizindose Ievdan neta de existencia, lncundole aparece tal cual ey tal ual no puede Ser mis que gracias a elas. Orientado. por el Gesarralo de la historia, por las artcalaciones del relato, el Sato de las consotacionesrepercute sobre el mensaje Titral Jie da entonces su gificacion pen; sa sentido profundo Se “omlerte en sentido del teinto revelando sus porspectvas. Por lo tant, eunque es lerto que las célaas sgaiieantes (o tnidades de’ sentido), al igual que las téencas narratives, Alsen piegarse a una esticturs temporal que i somete, es fnerscto deduclr de esa premisa, como hace Claude Bremond al tering de in estudio sobre el emensnje narrativos quo fis semllogia dl felato doberla proceder Y no seguit a ia le has ternican narratvass. Lo cua) etter’ sin duda (aunque eu dacutble) para Is Mteratura gue taba con slgios const lds > files, pero no pata cl cite que los constiuye de modo ‘verse en cada ocasign «Si el relto, dice, se visullm con “irgndose em pelicula, si se werbaliaa somviriendse en novel ise pestualiza onviriéagose en mimo, ete, ales tanspoxt Sones no afecian la estructura del relto,cuyos sigifieantes Dpermanseen identicos en cada casos. ;Ni macho Tmenos! Aeclan in estructura del relato (al no a su infraestrutura), como J hemos afirmado en el curso de los eapislos anteriores. ‘En cine los significantes son sempre visuals o nadiowisus les, esto est claro, pero sit materi er identicn, su forma no lo es. No existen 2 pri sina que son contingentes Const. ‘ides en fuselan de'un contenido determinadoy al Ser por 5 tnismos funcion de cirtas Telacones y(o.que es mas impor: tanta) de us determinado esto, los slgafieanes son siempre “stinos, os decir, estan ecostitidos de otto todas. Sia esto ‘atadimos que las uldades de seatido estan cal siempre con peestat de elementos hetrogéneos (imégenes, palabras, sono), Enyas artculscones iternas son infintamente variables, se on toda caridad. que, sungu Ta realidad captad por elle fuaje cincmatografice sea independiente de este lenguaje eh {Bato que realidad, nolo es em tonto que relied represetada (Conseeuencia de ana Fepresentacisn). At poder ser Tormaliza the Iss signifiaciones de cien modos distinto, yal ballarse ada pelicula do una forma inca que responde a su esto, el Spvtieado porde ser tantas wooss diferente csantas sigalica Sones fo modos de significa?) puoday exist. Ya lo hemos46 Tiempo y sspacio det drama icho: uns misma historia contada por dor dtectores diferen- tes no aerd muna [a misma historia El sentido del eto, sy Perspectivas, se hallarin'modiicados, En otros térniace la Sanlicaciones connotadas del sujeto denotado depenien dea form en que se lie produce, evullawideute yaw le tcnlens narranvas expresivas se hallan subordinadas al relat, dado que todo depends 3 los implicaeiones que su deservollo temporal engendra, Pero tas Lnldades de sentido se allan formalizadas por eras nics Yao gue ot resto no debe nu sentido profunce mas ae a Ins sigilcacones connoladar, uete tonciirar qus In seme Togia el relat es consecuenci de ln tentexe que sin eat 0, eotin subordinadas a cs Un lengueje determinado se hella fonsttuide porta exprastin y la compres de na historia, ‘ro a icliisidad de esta historia dopende de ls cutidades Formas de este Tenguaje Tas reglas sobre la alsposcién de 10s panos de ua modo que tespoten I continandad son las de i! dramaturgn (elas Ey ett oe dt aca) olen al clny puesto que fn Vintud Go lat morivactones dramatic 0 psicnloyicns que Stipone. Pero esta disorieon se halla igdalmente condicionsda Dor el sentido que se quiewe da las connotacones qu de Bi se derivan, Por lo tanto I nica regia cansste en atear Ge tal modo que is Signiicacones aparezcan como expresién Iatural-de las cosas. En ningin caso se debe modifier los Scontecimiontos, ni su sentiaa inmediat, gra btuner anal ‘las, comparaciones © metaforan por mucha necesdad que se fenga de ella para valoriatIdeds'mis 0 menos ceulas por © frsia mlsme, Esto supondriaintrocicit por im fasten bechos oncretos en ua estructura. prentablesidn,mlentras que tl Sstractura debe ser establecia por el desartollo aparentemente tlesineresado ue tales hecho, La interretacknsubjetva tiene fn cine tanto mavor credo cunnto que se funda en uns eel én objetia (0 casi objetiva) del contenido. Contenido que, or supesto, puece ser por ai mismo fuertemeate subjetivo, Ee’ puede ofrecer aI vista an mundo conceptalizado (un, Aecoractos,sitvectoes, ete) pero ta forma ta ue se ofece debe ferceer como um Fechn' so tbcend, no) poparada de ‘Dos clenplos concretos yermitird captar esto mejor, En primer lopar escopereraos una Seewencia de Vartde fin célebre del ullno period del cine modo), detgnande para Inayor comodiad Tos personajes pur et nombre ce Toe ator, | BI fondo y ta forma “1 fs, dc, ll Joins, sxinsainbona be ssopido Fscspocdo a unn emigrant, tym Paths ta que a ented ‘Lemus su oii. Su Aroclacion con Warwick Ward apes ‘3Sfama, ls permite moar un namero sensacional, BI tio se sce clcbe, Sin embango, Warwick Ward 20 es iscsi a bos ‘inde de lat Uircanstancis, se converted en su aante ‘in secaenela que nos interess se alla situds Uh Unde prcsontacon en un gran musieall berlinés, Los aconteinien TBevamteiores nos fn Mevado a adivnar que el aulerto no {Sis ej, Despucs de ut numero (ealzd® en Ta esena) tos {tes seladclantan a sokudar al publlceyTuezo se retin lc liar Se taj el telon bos aplasos y gritos soliitan su presencia ye suevo se inelinan ante lay acamaciones. Sia embargo, el {esmopista, con alguna piss, baja el telén, Warwick Ward y tu de ut retoceden, pro Tangs, que ho hi visto el Beste, ‘queda ssludando trio tempo quel tein baja sun espa Saye eas ante a “ob fota den inldente ain importancia, un hecho puramen 1c Shetico. Sin embargo, esta fac accidental Gel tion Gad'st’sblgo, So contrapicado, te tl forma em cae rapa como uo cuchll que cota un Winetlo oasiario, Shur situa» un lago's 1a de Polya Warwick Ward 9-0 ot ‘Pia Janninge Bea misma noche Lye de Putt estar en bra os de Warwick Ward ‘oc el sontido que de ests forma adgueze, Ia imagen se com verte en sino, aunque fe limite a denotar de un modo deter. Tnlmndo™ tn hecho conctet, eto aunque puede ser interpret {tomo silo, noes obligatoriohacelor ye emectador que fo ayo capiad is aluson tampoce comprenders to que sh 1S Codnowtioe se hala pis yen meso alguno explicit feke estarleJamis)®, pero press la stuacion na revonancla unas prolongscones que contin ta cualldad masa dea Zora sy estilo. Por supuesto, el simbolo wo supera To signifi A Smbolo gue te mitdfora, Se ha dicho que la etifora sentido exteto dela palabra ora imposible en cine! Is imagen fpetlovca cy sempre] tesaiago OF una ssotacén compar: {rae de tna aston Nousios demos, en Términos Wesco Hogi que es un Paice, en el sentido de que 3 bin I sglws Tiempo espacio det drama cacln es vluntaria por parte del sutor, debe ser adivinada lnterpretade por el expectador por el tmple hecho de Que etd entities con acto, cow ia corn conereta, Y lejo de ter Spicadao yustnpuesta, a connotacion reslea dena determi ‘ds forma de Ia Senotacién, Por Ip tant, depend Ge sty sy Ge el senile do la denotacon dependa de ia: So correlacian Tecordewos que Dovzhenko habia empleado esta esilisiea Fa terra, prestindoe, sin embargo, un sentido mucho mis “inp, es dec, autentcamente simbslico, Pero xe puede et antrat un ejemplo andlogo en Past (de Rosella), Cuando al final de Us peliala, tas lor felianentos en los paptanon, nt Imagen muestra, sin buscarlo aparentemente, a abnged© Que bola por el curso. de rio. En Telacin con’ el content. cota ‘oagen final adgeite una sinifienion turbeds. Pores ne 5 tna vietima astada lo que se persibe, sino las conseeucaias Inisins de In guerra, quo se encuentran resnidas eo una soa Vision, imagen de desolactin, de silencio y de muerte, won fuerte esoria que arrastrs la covieme, incierentey 30 eran Entre las relaciones de imgenes que organiztn simblica ‘ete Ty Gescipcion comviene dstinguis las relacrones compe {arf len 9 ronan Ini Par Io, tendremos que recarer 3 doe ejemplo: bastante semen Por su conteniso objeto: el desis de fas dos formentas (de Gethin y el deshicto de. La mare ‘En in primera poles, Lian Gish (expullada de Ta grania paterna porque fa elt ella con un hij eyo pade. 8 quien fe nlega'a denna, la ha abandonado), se aleja por el campo ft meio de una tempestad de nieve. Encepuscida por fa borras a, cae desvanecide Sobre el Ho helado, cyos hielos, en exe ‘nino momento, se fompen la arrastran, Un mushacho de 1S aldes, enamorado de lla, que ha salido ea #0 busca, Ins ‘vara con peligro de su vida Saltando de bilo en iso. Ae noha simbelo acho sos at gus en Varies ico que muctta'de moda aiternativo el Sverpo de ln jove gue vava'la deriva y ef heroe que ha sido en au busca crea un “Susponses dramatic, a dempo que Ia asciacin de un pat smo neural (el deshielo) y un paroxismo dremtien (noida de Tiian Gish, el peligro que la nienara) provocs tna compe. ‘cin dento‘de una proptesin momady ee coutrapanto, Los ft fondo y 1a forma 4 os sucess estén asoeados. Ninguno de Jos dos implica el tra i sigificnion del otro: Sin emivrgo, ext eaoclacion cvoes inigenes mentles quo son simbelicaRechazada por ia susie fad blenpeasante y por los suyos por haber amado sin tapos, Lien ilk, en ei Colm de in deste, pe code que un der tech Y he aul a ene deseo sol oe comfre en (oto con el deshilo natural. La propia naturateza parece po. fovre frente 9 ells, reforsindo de exte modo Js creldad Ge destino No te tata de jurgaragul exe refwerno melodramatico —por ‘tro lado admirsblementerealizaco, que consige por su Bro plo exeeso una grandens Teal sno’ considerar wn hea de Engsnye, una forma se expres, ‘Como en Varates el tema se manifesta mediante hechos ‘aporetes, pero ao limita tn historia proplamente dich {fradia en torno todo un conjunto de signfieaciones ue 0 gota ni siguera aunque —como en Vartids~ estas sigitiew ‘ones no tengan mas objetivo que in nalidad del drama. pue- de verse que. contraviamente a lo que clertos psicdlogos han ‘ina Soe demsindo apestranito a inten ct fen no aslo to pone obstseoe a ix imaginecon, sino ec clase ls mucita’ Nose puede imapinor lo que olfece a los ‘os, por supuesto, deade el inomenta em ave es pertoise, pero fe puede imaginar @ parr de ss elacones con su canterto Inarediato, y se debe hacerlo para captar el set de la eon Soraciones Csando dstas dependen de un aspecto de Tas cons Fepresentadas. Hl lim se dirge al pensanento al mismo Uempo (gue se dire los ojos, no solo impilsam pensar sobre aque ilo que ofrece alos ofa sino con aguelo que ottece a los os or lo-que respects & Le madre, ys Bemox vsto™ como Puc dovkin entrecorta las Ingenes mostvando a Tor matifestntes ‘we prosiguen su camino por el Parco, to larg del Neva, con tra imagenes que muestran al Neva arraseaido hes et romero acon de pact ate monte parte Pe belo de igual mado que lor manifestantes han roto, provksio salient resend art, Rey muy prot, rac & ‘tua especie de implcacion sugestiva, al pasar de lo particular so general, isles imsyenes adguleren wha sgntieacon ib lies Se comerten'on algo asi como sla imagens de lx revo ide en marcha ie vevolucionarioe han Hacasado, In revolt0 Tiempo y espacio det drama cin coninia. Realmente ahi se produce una suttucén mete férice igual que en i tima nmgen de Puss" mptras que fn fas dos formentas no bay mis que un conftotacln Si fSemaica" meronimis mis sp mehr iis relaconer de opin icine co un desarrollo caus puedcn resultar cbmicss pore saceso de so4 relacemes: Ast Screen Tiempos. modtrans (epsodia dt asters hav Charo icmado por el-cupriae'9 tale una’ cb, tome Io primera que’ encunira fer la cud sovtenla un estay'y ray un bareo en constrclon: de eta forma Charlot provoce lanaaintento iprevisto det srmacin. que ras hundiet cl scenic esl to 2 hal a gees {ist sip en la lagen mental senda por sus eatanes Iechos dejan entendes a partir inept inconclen ‘it det rue, sus relocones de la enorinidad fos efectos ‘tte In insgtcancin de an caus, El snbolo no eats ad Sitificante sino el Sipoiicndo Repitmosto una Yer tae, no dslstremos nuace demasiado gn cio: si fa actitud del lecior conse en desetar a tawés 4 fos 'sios contenclontes una rradad suger ideas sp lcadasy I setitud del enpectadr, et coe Conic des fear, 9 través defo real perc, hs Ideas superites eds gue Iss Signlfcadas dado que por necesita assignees coe ‘tora Son imprecise yambiguac. oe sucess reeion for la nareacin no eonstitajen mae que cl clomento primero dea pelicula, su nivel elemental de comprenson. Convene cap tae lat mplicaiones que se deaprepen de ondenacoa de tales hechos, ¥ cpiaras fnsanlneamente: Donde Te tetas Sipone tempo yrelergn eine eigeitlecegnlnmedintn & {ala de la ual to eseacal del monsaje se nos escape, Nov se captan las cosas represeniadas sin comprendey ef sentido Se Is ‘hretenecln, se crs haber ertendige cuando Snpegente ‘tha sequido et desarrollo de un sues de acontemantes due componen tna histor ‘Antesde considera lo que debe ser a que poede ser ésta en sus felacioes on etm, istietios sobre ls aes tifcacinas oy al menos, sobre Tas signifiaciones tases ‘iematogratcas De modo teneramente peyorativo se sule hablar de cine ear. Pero na pecs "ierata nes a abst etesarlamente™ une pelula dgptage Se une cbt tesa 9 supa gov a pate conti thc ae Sela ‘mucho, En este case, ia Pella ex simplemente verbal, sea coat ere la cualdadtiterarin del text. Un fm se denomna e Bt fondo y ta forma m ratio cuando iss signifcaiones estén Basadss @ prior, cx de Gr, evando te spoyan en concepon ¥ noe hechos. Slo cits feinos aqut Bl-sfenci, de Bergman, porguc al ren lo se halla vinculago aa produccln misma dl enpo, cas sscuenclas pueden uilizar tants ellpsls como se doses, ex ol ‘into arte Capur de dar cuenta da tna duracin concets, ten {ida experimentads en tu realidad vivn ¥ astuanie. Agu tan ‘ign in probabiiead susttuye al determinism, No'se wala, por Io tanto, de un egulfbio que se retlers 2 coordenadas sistemsties. Sino tna sficultad tana mayor en toque ef equllbrie ineesentemente Duscade so snodiies sn80 Tiempo y espacio del drama cesar. Ahora blen, por ser especticulo, el film debe procuror tinamicsmente o no— este equlrio que le resulta indspen sable, y que encuentra en la perfects armonia de 1s encade ‘amlentos, en fa evidencia de Tas situaclones ‘De ahi que lar estrcturas cerradas ofeceran na. ceria fyhnua, tonto mayor cuanto que concordaban con el eardeter felntivamenteestation de los planos fos, medio de expresion Driileiado del cine muda e incluso del cine hublado de Ios Sts 30 Pero seadmitird que, pesea su credbilided, obras como El dclotor —a incluso La dilgencia~ ponen de maifiesto un frtificiy tap evidente que aja condicionar sv perfeccn fnisma. Bala perfeccln coima una expectatva legit, pera el fruit llega’ a desirur incluso el senmlento de autocad (gue el cine debe preserva ante todo, por mesiato que 04 {Dobe eee, portant, para ser auténtico,desprenderse de ta frogeaia? Pensaio Seria jugar on Ine palabras Porque ns cosa Ja tragedia entendida como testralided ¥ otra cl sentido ‘Sela tragedia. Son sus estructuas lo gue el cine debe evar Si quicteexprar ma realidad viva yno las condiciones tagicas Ge Tn existenc, que puode precsemente eaplar en sus man feataciones concretar sin deber dar munca una representacin tedriea y abstracta de elas Porgus en le obra teiral no 60 lfatum determina més o menos low actos del Méro, sino gue fn el plano de In composicion tales actos se hallan sempre predeterminados. El fn se halla completamente comprendide En el comienso, con objeto de saisfacer Ine exigencies de Ise pas. De ai une sensacén de atificio acaptado a la dptica fe Ta cacena —la cal es representacion— Pero que en rine resulla inaceptable porgue este arte ex entendio como va Dresentacion dtecta Ge las costs. El rtifcin del cine, gue Faden fh la manera do presenter un mando, no debe fasta? @ defor ‘nar los hechos que presenta, o al menos no darnos la ippre= Si de que tater hechos han sido ariiilmente prepara ¥ Aispuestos desde un principio a tagtia Caubrajabn Roger Cailois hace algunos sae] a encom. teedo en elm maces ponstidaes de exprein, Paine Inhuco pectarnoe = ty ind triples del eum de sto: Gempo Sei cg mvor fica y con per stad co forme 1 fondo y 1a forma a Nosotros estamos convencldos do elo. La trageie de esa seo no 3 pce dln Ya or Aigo o'por Promte.¥ ts norimal que un espirtu poco eltvado, es del, que no site ‘Shor drame'en su eonteato Hstoico se abusra‘con elles La ‘fapedia de nuceto tempo se balla te on Mf vempiro de Dureldorf o en Salo se ¥ive ws vet, incluso en un fier de Fitcheock, que en Sefocles 0 en Euripides, Bs incluso lo opucs Se observars, por oto lado, que Salo se vive una vee Pits Lang, 1937), reeupera —y repueva- los princpios de la traedia bits. A saber, a lucha e tuna libertad conta wha atalidad y'larconversion de los actos en su contario, “Tomado por un peligroso ertainal debido a circunstanclas aque fe acta, un fabee es encarcelado 9 condenado a mer. {para huir se here voluntariamente Levade a la ofermeti, Ce hace una transfusion 3 fi de poder elecuterlo corrects frente al dia siguiente. Sin. embargo, lege on telegram el ‘erdadero criminal fn confesace, hay orden de suspender It Cjocvelin Pero el prisionero se escapa yen Su fuga rnin al fustor que se inferponia en camino, Ya lo tenemos conver Lo, por tanto, en acesino, em el instanietisio en que su o> ‘inca es feconoelda,Perseguido,arosado, mori junto con 5 Sigs caando ambos extaban » pun de crura le frontra ‘Guin las eamunldades sean algo forzale, pero, sit que eto se note primera visa las cosas son evdentes on a desarrollo ibaico, La Genancis dela Justicia y do Ta culpabiaad sdquiere on un sentido estreehamente vinculedo con Ia sociedad com ‘emporinea a sigmficcion gue podla tener ea la Uagedia tie Sotoces donde, dicho sea de pas, las catuslidades no st haulan menos forza. or supest us despoaa desu segundos panos neta (sic, In trngesia no supers apenas el melodrama, Fuera de lo gee nagereirsees de"gcos Que, pone en escenn, Bdipo rer Set qe un tue drama plea, pio buen rma policiaca punde procurar también tales proionpaciones; Tos ie ores fime de Fritz Tang pueden servir de ejemplo evidente de To"gue decimos. No obstante, pos ballsmos eb Tov lites de un tépero donde la sparente libertad de lor sucesos se halla ins ita en el marco de un éroma premecitado, y si el arifiio ‘Su menos visible que en El delaror (por ejemplo) slo por Ghee conchaye con una tnagedia etremadamente”convinceste ‘or otro lado, ef elodraima no es mis que wn asunto de forma: ka vide hace imelodrama 9 diaio, pero. ea ls vide Ios fechos se limita a ser lo que son, sin finaidad’ preconcebida,ae Tiempo y espacio del drama La scuatidade melodramética no radia masque en el tano que 1 dnal selato dandole un cierto sego que tiene por mela excke ‘ea provocs? yn emockin Io mis tarbadora posible. Cuando In inerpnetaicn tents etetica, cuando hace Fesltar com wie {hs Tguficor canta fe ites en un plano mst itelectaa fue sentimental, entonees,cuquicre que ea t sentido de esta bmw de decir, bv trageting liscas no serian otra cosa, De donde se poede deduce una vee mis que no hay sal tema, sino malas formar de trator, Por otto iedo, sin llegar Jo tiglea universal se puede, su bimando una aniedota conveneional. Yelle a ora macsita psu. Bt becho es bastante varo porque se necesica mucho tale {ov ame porgse suis ls tragedin exige quienes pretend ‘laila unas irtudes « priori El ejemplo mas sorprendente ssn dada, I lilo roto, de Gritty (0919). A grandes asB05, el atyumento no es mids que un zelato ingenuo: en los bartics Siow de Londres, in hija de un boreador frstrado queda sed hla por el amor puro que le deca un chino dela vecindad: fenfurecido por ell, el padre tests xi hija como virgen expis- le sobreviene la muerte El chino, loco de fri, mata al LOR fhory tnego se hace l harerionte el endiver ein joven 81a ‘gue ba sdornado con tas mas bellas galas "Esto podin ser ui tal folleton: 9 (ue sigue sigadolo ain uno de Ios mis hermesos poeta deci. Sin esuera, ¥ emo Por instinto tat Ise conte son elevadas en era plicla a la Estepoia de sinbolo, es deck, que el sibolo aparece ag n filigrana sin tenet jane gue imponerse por misino. Noes a Istria lo gue nos inleress, sito una constante.signiiccion {gus adoptan el unde y las‘cosas, una Cransiguracion que se he al exeeco ulsio elas situaiones dramas, a 30 es (Quematizacicn, 2 una curiosa meacla de sadismo y soeho, do ellsmo sdrido teallate Inger. Las cosas no. aparecen ide ate sara terificar una expect de trascendencia ove aflra Sse stra en a menor acts, en el menor gest, en el de {alle ints insignificant En el colno ce la iagenidad sensible | poesia se conse mediante Is serscion de to real, mediate un'desbordamiento que irradia pathos ¥ que frjs lo irreal can Ue eeslidnd misma Ningun tom of ms tecble que ol tatado en es pollu (deca {Guonces André Leviusa Pera sre puro shor de ede go oe Encaclado en Gntith aun feo de excitaionsaaea? El canis BI fondo y ta forma 40 eco gn0 as hace pensar en a confelin de Stayrauln «p= ‘ton, en esas ue precede ulti de Svietapaon th felupisars a Crian 9'cstg, om in tracionIveitihe sobre eget que eforcian’sobre Dostoyesk algunos de lot tecones $2 sind ein tun ay hoor sn some, ar ‘Bila veo del ssubsuelo» se deja ofr en Griffith; su héroe, el chino {iar y me que caiguier tlle ie conmcven las Racy del i aed ctu clgns de fing ‘ve este nuctia oriental qe fagusa al ateatar contrast dividadi [pede ‘Gt iro Te'musta tortura: Bl shino ma ser tortura. ‘dian decode is pelicano sourie mat qu un sla vu cam {st por enema del ehadver dl lira roto, spunta con onlver 1 sluina Tae son ine fuentes donde babe este inimitable Tem fet primer Gatien que, pese.a sus uerosts fisurae a sa ‘guow eneantarmimier base de Bo reo a abr de posta is ‘Rhtader que now ba teehdo de America Gene at odas de Ruta obra, donde lo descriptive queda sin cesar suberdinado 2p expresivo, tiene —bajo las apariencas de un melodrama Convertizo en encantamiento, en cantlena~ el implacable got Ge'una tragedia La vist de Ine cosas en esa pelicula se halla fencer en in decorado cya sordid. miserin eats fora 9 Imagen y semelanza de los seresfeustrados que rcdat pur sus ‘allejs, enter fas bruas qacilentas gue eaea Sobre 1s he Nes de Limehouse. "Avete respacto, El loio roto es uno de los modelos de ests ‘sttica scermndas que sors'In hereneln el expresonisai ale Indh: no se rata tanto de tna Interpretacton secoratva santo Se una estrlcta‘pelaciop a io exencial. Ta estlzaion ests co drama, Seve, Pes, quo, lien el tema se basa en In ned SS, et ewe ahtodotas y sve aepenae ae it Jorma gfe 0a valor y sentido ‘Algunos afioe més tarde, Grifith tends menos fortuna con ‘as das formentés. Pase al final notable que ya hemos ia, lat motivacnes no apacccen en esta pelicula ms que Por ho spotatico» que suponen. En lugar de borrarse tra sin po 1c meno manifesto, acupan e primer plano y ze coneret fsrta Unica finalldad dea intriga,tlenteas en Bl lito voto Wd Levinson, em are Joura, oe de 158a3 Tiempo y espacio det drama desgpaesian totalmente tras una conetante transposicisn is Gok parti de ase momento lo queda personajes teorleos [gue actuan movidos dnicamente por sitaciones ta aeblearias| fomo sestencionaes ‘Sin embargo, vm mes despuds de Eiri roto, Griffith ofte- tla Pobre amor, pelicula menos conocida, menos apreciada en fe yore: dabide, in dda, regi, todavia poco babies! En efecto, su riqueza no es el fruto de una dramatugia expe ‘Smentada sno deta obserracion de las aettades de alguros Individaos on cicunstanesas que enientement. nos ta. trata dolor meudos hechow dela vids cotisanarde aus triste sy We us slepris. El telto, que no se preocupa pot el g0F ft por la'demostraci, Se pasen por aqel 9 por alls un poco ome los enamorado ie Ia hts pasa por ios campos. Ex [e'itptcidad misma: una narraion qe sigue» lo personajes sin encerrarios munca en su propio drama, que les deja total liberia de aceon, incluso la de repetese o contradecrse. Se Tes contempla vit, Sip ids. Mientras lio reco Justice el rigor de una arguitoctura « prior. por el contranie, Pobre amy prepara ese clne moder no ‘ave abindona in historia para no consigerar otra cosa que lot omportamieptos. Desde Rigo, Ta historia es bastante conve flonal, pero no tiene mas tmportancia que la de un moUv €” torno at cial ae dibujan arabescos Por tanto, Rennos mult a esa historia que orea sus proplas significtciones y caya trama ests hecha ae todo cuanto cond ona los indlvidues, cuanto condclona sus actos, st manera {deter en und temporal nctuante, Nose trata de unt nexion fenjunto de asazes, do colncidenciaa, de encuentos cuYo ob)e to (0 euye interes) radica en mostramos seressitusdes 20 Un undo en verde Interesaros en la problemen de na inn Peto ests sdesdramatizacinr de ls que se ha ablado rahe ‘itinamente, y que algunos han inerpretado al pie de ta letra Sin rettedonaé ante, no ene por sora la Hopacion de dre tna, como tampoco la negacioh de toda estructura, Antes bien, ‘Sate contra, Rose tata en modo alguna de Teemplarsr we ‘Squcleto demasiado gid por otto inertebrado, no de rer Dlaar ty desarrollo omacido a la eigeneta de las rela oF {on desorote sometdo a Is exigencia de tos echo Gero que Tas personas slo ponen de manilesto su cardc- ter individual, su Jo profundo, grcias 3 Greunstaneias excep. onales que precitamente som los que comstituyea fo que se Et fondo ta forme \denomins drama, Al captar su comportamiento cothlano (tome fl metro, ent en a café, ley su pesado, van su ofcinn, Fegresn a st case, hace el amor) se deseabre realmente i) oro" tan Sotcjntes son loz neree mas diferentes Este wyet Fiemo no conduce 2 nada Pero en vez de la rgider de upa argultestura opresor pede hnablarse de le exTlidad do'un drama que ery fenrr Jina ls manera de una planta, Esta no careor de estructura, pero por muy intencional que ‘ea, no se halla cstablecida se [sleblece. No obedece's nsperaivos prior, sino solo ale Duje dela savin, a todo aquello de io quc se mtre y que Ia Eonsttaye en su sor conereto pese as cireumstancias ext Flores! paturaleza del suelo, orlentactny exposcion lol ¥ is intemperte, ete. Obedece'a na corrente,s inpulsioney & Contradicconcs que Ta forman, qe la orgasian, que ta mod fican, pero en modo algune a un molde que ix formar Heide ‘come tn trom de hiero. ¥ sien determnadce cas toma for mas rigurosamente geométicas(desarolo en expirales rit micas ts menos conformes con ls series de Fibonacs) io hace cn la mayor ratwraldad del mando. Igual debe ser en esr ‘pinta al dome cneatogfic. imientolsico ~earrerapersesicn © western primitivo- ett fo esencal ef resore que unia 9 desunla Tos heroes. Moy di [a nouitidad ‘temporal debe ser la motivaciin dinamiea de lot Ineehos, de aserdo con las fers 9 los impulsos de una pass zis o menos determinante. El relato, por elo, eager, nat Talmente las normas que se impone, normas que de Torma Ho Ienos ‘natural engendran su wes las connetaciones, que le ‘Tan 'tp Setido: puro un semtigo que no redues Los echoes intenclones sypvestse previanent, ‘Por supursf, aq fos colocamos edel lado del espctador» Si consideramos las cores sede ol lado de autors ee erdente aque las clreunstencaey fos encadensmaleatos del drama no pe fen dejar de sex previstos ates, puesto que entonees No pods fealizatse el film, Salvo en casos muy eatepcionaes a euetion fo os hacen film de psa y corriendo, in ldeae ni psn pe foneedldo, sino actanr de forma que tal previsin no paraice| Je sceidn nt angulose Io vivo, que todo pase como sl el autor Fabra captado los acoutecimientos por soar, como ow ts bier arrancado del sea snisno de br vida: Se trate defo pre fedencia de telato sobre el sapecticalo, es deci’ de tm modo fe narracia, en absolute de un metodo de trabajo, aunque a ‘nines Se prestan s ello mefor que otter.86 Tiempo y espuclo del drama fin resumen, el interés de Ia obra no debe radicar ya en lo ‘que cuenta “gus es el objeto sino et lo que expresa, que onvicrte en ct syeto cn todos ios sentidos de Ia palabra, No se (rata ya de sponer en ereenaw una Mstorla, sino de crear situaiones, de coafrontar personals, de descubrir pers Seton tn teen, dear frm on cote abe [re‘ovpanizan como iors ai lo de la eacrtura. Se trata Ue destfrar lo reat 9 toe darmos vot Yel deseifrado. tor tanto, nasa de'sitnacsones ie agoten un personae, sno personajes que opoten una stuacan. Hecho, actos que se de Enrollan sc engepdean, se contadicen pains una selecion, fmraciae 3 uno impulse, 9 yn He etbito, sogun Un manRen Ge incertdumre siempre actuate y no taleando a plan. Por {gies Tos heehos se encuentran siempe cn certo mode deter San, sale fo estan et la medida en oe Se ceterminan us ‘enle Segin factores skmpre camblantes, BL presente de la ftelon es lo que acute lo que aparece fo gue suscita mod fica los otensiones. Bl acto cls est un pasado ¥ un Natur tina tendencia™ gue te setualizan sin cesar en in Beto aUevo, El pasado vivo setts sobve el presente pese a que, srmetidos 8 lis inceridumbres det momest, las itenciones orientate) Sevensr Ash, siguiendo este camino el ln ho pone Ya Un mah flo sen imagenes, sino Que se consttuje em marudo 3 sagen 1 semejanan de lo rel ‘Con racuerds Ment Agetevocando un forinalisuo superao, in'ainulcnees seu was progresion dratnatice fnpecable um plano ‘Semicon el ano aeterer y com toot ies siguientes na Eo {racson cuyo gor matumaicg hala el gusto pore equlible camo or ls dation. Pero eneontrasion queef bye no Jota esse constrictor y laletico,eacotreman ytd lex tence a wen, de fe novela posterior a Joye especialmente Eeeoa testinniie— ue hombre ex ae gu om A-este reapest, Ags cit como ejemplo Lar inites, de Fede: co Felli como una de las elles snds caracteriticas de lins fendencis que se ha desarrollazo con el neorealimo Ite liane antes de rovocar las corientes indecisas y 9 veces com Iadictoris de To unowvelle vague, FAH gh Do to forme de er, Rane dt ates BI fondo y ta forma a “oda pelcla (sigue diel eats ech. de Instantes que no tienen otra ran se Sef ve su espntansiad In tormenta que Bier, et sro paseo por Ie calles nocturnas, a cleverada con Tas 'macnachas que rodean a Nati [a auna él bate ema Que it Sarin oro perdi, Bassin de Sane "ie Sveria de motor que covrega lov impradentes bromistae a fee lise asensi de neces Suspesen iesperade ee a loge. Hs Sut ue Tos eshow dsecrien ye vnc unos otfos sin mAs Gheedanaente gus is cosas elatando diversas entrevistas que mantuvo con Louis Dell fn 191, Hone! Fear, por ott parte, demestca nex ie fra nectaario demostrarle Lofavia= que ests Ideas, sto oy Iheenasposibies, ao som nuevas, y que fas basque te vanguard francesa de los aos vente ho se hallaban pola Fizadas sole por euestones de ritmo Y de manta, como algunos fe inclinan & pensar, Lezndo ¢ agul Lagarde gun (etere Henn Fescout,neegur te3 Dales we In esta? Ny ep ma que doreracione de loner ¥ Tae teapondi: on efoto, No debs haber sie: Sau quel pve de ls heshor Sf hublera poda Uys bisa ot ‘Bade ml beioes a acl, es dec Is sti wher fia munca al eros dbide amie exfuerLa datas ue for Ros tp onan Sen ahs senda {i apteman levadoe a ear porn esrar, ep veo, tome ‘dente extraordipario; se danse, se rie, se grlla, se vorte, se esa fn'un staque de mervion, re clea, fe entra en ‘umn ipsa = Do, hs has uta Protons evan, et eyo iota {ante hace el amor con un tercer homibee. La sonjuncidn de stun Uidoe Rhos, gu sanstaye a tema del fm mo spacceria Inn las car yn srs poset sb pls fipecia sin preponderanca, Corresponge al espitita del espesiadaros Tiempo espacio del droma so influnsiado centers cimensin, De ete modo surgiia en ‘So verdad eas sboluta un momento dele exstonca de un puro 4 Anotucins Sr yoro no del too (afade Delle}, porque os em ‘tor dela enamseada y fos ames abvian sido vaspinadoe prime: To'y fuego evden 8 eaten Porn tanto prosgue Pscour], para el Deliue de 319 su historia tnt ran agus esas Jl Se Sena {or deme covunentos Aestaria Serta comprendlan pore) Pable {Dymo ered sre un plata. La visa no conse Historia. Lox fechor sc soonlen. A nuestra tsligenein corespnde woe Aunque en La fomme de nulle part Dellue bicira aparecer la peiclogin del teeuerda', munca pada llevar 9 I practic sie Imenciones. BI momento todavia’ no habla lleado. Strebel, Algunos aos mls tarde, consgulé por ves primera inegrar Uempo vvido en Avarici, Sin embargo, debe vecopocerse gc sta estructura bre fue, a partir de TBi7, ullizeda por lat Soria de los Aime de Chaplin. Mucho antes, por tam, de Una Inujer de Paris Hace see aor 0 aevertn tas plist de Charlot no estén consrldas coma sdramase, No ‘todecen a una estructura premeltada de Ine seria sosmente in"expresi, ta tcc’ nematogria, rams oer aaah ‘tc Cora que in encadepaoenta de stusciones engenradss sim {Sonim gues mre sre a mach, Sw sl ‘Beimmste pute pene gue te aur shares, cae Cope 2 viento hdbiers ico Race" que ln oar Pusan otro moda UG JES Ssaoote gue, dade panto done eit, extn contra cin seb fe otc y cadre te dean shatcloncy tert pebgros Ee probate uo pues Sdsprare mis que fat peliculas de Chalo, en el Seni desu ‘eShovan for comsto em et personae yensot actos) Ye 86 fete aien Wigs ef juego. Yn ex menos civ que ea oso de Ine 'razooes que facen que sus pelos, pes a's paseo de ‘Star ftltadas de prea Ycortidndy, poe's una teenie oak a a i Be era ‘Von joes ia actual inguin de vila s¢ diapone 3 hair com So arf i como se te ater iogra duals De ets fora a -Stmapatndo se insaabsfor vepmes ep my de jon eu como fs Pree Sel asa em Poren "hear papel 8 into de a I foro i forma ~~ AW done ants tras pects oo ns ges pest en te deo pent on ar ee Siiries qe ite nena inepndencmcrt dl meister Afeac;y bo ven ns gus depo’ ie suelo no ha cee chr dt chariot ren genoa yt con por sas een Tce, no ayer Sciles e Canguie otro medio de expresion, aus no sea la expr. ‘Sess square pra de Cae Ca ‘eet definickn se opone ala de arte port rte que se atribuve ‘Simp ant ineocines et cne pro ano tase tele lldomene i epi hat enor Goce ese na fo Sere naw setatin'o a igna sega de lepine ne tort, el spi seid tn toon Se ees 9 ‘Srp Ey pr dato, lane src eo de abe, PnP tt fates Puede correpese est afirmaclin subrayando que tal esética fntonees acecuad) Unieamente a las peieias de Chariot, 0 'S. Bablando on propiedad. peligossy, sito, com toda evden a, mis de En todo caso sopone i precmninencin eos personajes sobre el drama, drama gue, siendo eonsceueneia Se Su% actos, no podria, como lo habia venido haciendo hasta el Dresente, forzaries & scaptar reglas concebias i bstart, {Como tambien decis Louis Dear sl cine es un camino hacia ‘sta supresion del arte, ee supera el arte, y e= a vida, “Tenemes, ademas, que ex forma crendoese, de ia qe he mos tablado antes ho puede conocer sw plenadesaralo, st {Sty Justcnciin, me Que el arco de tls erates n la estructaras eerradae, aunque proceds a valoiear i hie teria, la forma no puede mas que aerecar ealtar, magnifica? slpo que, sin embargo, resulta preexstont a ella (El lino 70, El iitimo, Alecander Nevst) Por el contrasio, en las estructarss fbjertas Ia forma engenda it sgniicaciones al misiyo tempo ‘que Ios aspecos sensbles el velo, st no al relato: misma Et Shidente que In forma no ctea Ine motivaiones; lag exgsniea 7 ies presa to sentido. Quist, por tanto, fuera me lage hablar fe una forme generadora. dao que este termina esta mice fal pacer, de Inv atribucones las eapaeldades’ ue le 'S Gharot et te (ablation chaptinseu, Ed. Users, 7B pier a can oeracones msn part or peor “eh Carns no sadn tint ll men oeoy Tiempo y espacio del drama Por lo dems, el montaje,entendido como «una combinaclén te Imdgenes oe escenas aderaadae pars provocar una Te lon picoijpea y para signifier una ides por medio de na Yustaposicions, no piece ninguno de sus derechos sigue sie {ore fundamonio dela expres eiematogrifien st, como no. Sotres pensnmos, esta expresion ee slompre el resultado de ua Serie de inpliaciones de orden a ln vex Wgico y Pacolgicn, Se afeta tanto » a denoted como a I confotacin, Paro mientras el mostaje eensteiniana permanece al nivel det pling, ef montaje contempersneo, sin cechazar para nada its fentaae del anterior, se Cater’ por-esar al vel fa Seewonci, Sin despeciar ‘ut posible inremento de vgnifeacio: ‘ex grocias a ln valorincln Ge lertos deals (suet 0 We Thultancidad, ol acontecimiento mismo se conviete en sign ticante por ta esrucrara dela imagen que Jo revel, En tanto ‘que echo concreto lleva en s\ um determinaco seatide, pero eh tty Hecho da ages ene inerelaion d Derscnajes entre sl) con au estorgo),adguler na Sige Ein secundaria ae To revete. Signiesion au aca bre Te ‘de ours secucmolas dando hug a semi elective eviews ts generat el fm, Por tanto, cl montaje est en ia estructura novelisten de In ‘bra, en su desert, no slo en el iteior de cpaci em tnomentinco de una sicestin 4 panos. Se conver realmente fp deapose, ex consteién, elemento. compostinal del Arama en unt esertura or tanto, el tempo y el espacio no zon tiempo y espacio se dramar (mmo tn mare ie contenda eae drama) se Convierten eo funcism suya™ 0 dicho de otto modo, a hic: feria es un conjunto de Rechos, de acontecienten, espacial ‘dos y temporaizads, que consttayen, por sus elacones © Ss impliaciones reeiprocas, su propio comtinaum. Este a0 cS tra cosa que el eeeptdcule de un movimiento drastic, cr yas diteccones, saldas de sas fuerza vivas, se esbozan sin ten de un lo que abonda su propio lcho ‘Htay que cacoger (ice Sartre en La Nausée] entre vivir © AI coptraie,ecure na gran canta de cones; pero ape nani ae Ine percibe,preciranste pore so las vive. Al mest to se pereben sino despuds, cuando, eonvertidea eh memoria, (Sa conan se halla suficentemente distancladss de nosotros BI fondo » ta forma oo ‘para que podarnor considerarat con clerta perspctiva, como iis obeervssemes desde el exteriors 'Se trate de una pelicila, 0 de una novela, In obea de arte no puede hacer otra cosa que contar. Especiaente efi, que no puede captnr as cosas mis que desde fuera. Pero si Une Bongo, es cepa, mejor que In novela, de mostramos lo qu ets “wivindose. TEL nutor Ge ams pellcla ena rellacln. de determinados detalles pedis En el primer caso, oo lnitamon 8 deseibir la nexitenciay observendo una realidad inmedintay conerta. Ea segundo, Se trata de aleanzar Ia sevencin» a través de una existencia mie © menos imaginaria, que necesarlamente pone de maniista ‘erto convencionalism, tao mar cunt que ca existencl, ‘considera abstracto, se halla separa, volntaiamente © to, de sus contingencias histories 9 soiaen ‘Lo que denominamos vue condcidor 0 es slo el mundo de las vosas perebidas, que sera To conteario.8 wn mundo i ‘nosebie, sth et mundo Ge Ton ectos el que observamos Se vivimos, el que sufrimes. En una’ plabre, las eaidades Sines del undo actual ero antes de it mis jos, hemos de itentar acarar algo ims lagconcepeiones del realtor gue son lan mitiples cons Sonera,» ays bln posta todas Is com ‘SI elldidamente se considera como selista vaquello. que pertense sla fealidado, entonces toda absa de aie es reat Ais towers, al ser cualgufer obra de arte ua realzaion dest ‘risma,exteviorieacn dela cirada tangata por el artista sobre Jn'natralern de is css, na entatia Ge transforma el tt do's la medida do sr prop transformocion, de etuar gracias shemale um tecnica as Hat te J"hindamentsimente srevolucionanas), puede decir ge no hay, que no puede haber realism en att La iserpretain el Indo no es el mundo, Aungue se une vision mds proftnda dela realidad, no es ota cose que una visi, in punto de vst, Pretender captar Ia realidad rverdaderas po es' mds que ne lsion o una misticaciia La conformidad con lo tel es lm posible en art. 0 entonecs la obrm de ate dja de ttle fonverrse en simple wehieulo de una realléad'sin tema 9 sit | | 1 1B jondo y ta forma so objeto, caente de sentido. Suponiondo que sea posible vehlew fi tino un solo. saspecto» del muando. Vehicular La realldad Supont ya recordar, realizar una clecelon y ona imitaisn y fst es fan cierto que nada puede adecuarse alo reals n0 ser fo tesl mito. ae Ente estas posiciones excomss, el srealsmos supone com cnpelonss meso inransipntes, Al io ser una copia del rel, alTno imitare aa comprobacion pera y simple, no se OpOne fin interpretacon esttica, con tal de que és no traicione 8 fa verdad; basta con que sign y desarolle las signifiaciones {Gstimonindas por Ine corso Gou que muestc su eistencls Inisnay asa con que enalfeca estas cosas sin que se egue a tins idalinactn, a uy tern, al haber perdido odo contacto on lo real coneret, Ins signiieactones acabarian ef smells Psa conccpeion se reallsmo fue mAs 9 menos la que suid cn Francin durante ef siglo parado. Se hala tan alead el ar falta que presupone lz SSentldad de arte y de In mat faleva como del Idealamo sbstracte IA sr slempre una especie de reereaci, el arte se propone cexprests ta eosea dela real 9 través de sus formas 9 des SPhrenci concreta entendienao (como puede. suponere) Iu ‘loncin en um sentido eanprion y no como snGumenon) Pero los hochos, los actos 9 otras mapiestaciones concretas no po: Ahan ser captedos en su aspect Indvideal (que seria une for ins con cimtguie otra de abatreerios) no igualmente sobre {odo, en sie felaciones con los otros El objeto de a obrt Iolite puede er el estudio de for carseterer 9 de 1s psieo {tgtas, ct lates condicon de que no se eonsidere al hombre {general sino a laaiiduor siempre sometidos 9 obligaciones| fnt'o menos detertsnantes —sovales, morales © calurlcs, Fito scortadoss de lar contngenclas que Tes hacen ser 10 fe soa, ‘No obstaote, el realism, comprendido, ea principle, como una enfogri rtstcn gener pronto en exo de ea Sempre lies dsl naturatimo 0 sl smells. Una Wer mas el humbre eotdiane debia vonchur en la nocion de sheroe te blcos considerado en sin eltcunstancls, no menos tips, aur {hue fussen pieamente srealistan» ‘Coma se sabe, Mare y Engels fotomaron estas ideas, a tr vés de Tegel, pata ga? a la nocioa de vreaisino socialistan, Paro si el realitmo debe estar basado en las Felaciones del om bre'y el mauado en un contento histérleo dado, sh debe ersm Tempo y espacio det drama social, no por ello tene In obligncign de ser wsocaiste, A me. fios que nibs pongamos de acuerdo sobre el entido de las pa: "in la medida en que se entlende sip {ES asponer a revelacin sui generis de una realioad trascendents pore miserio de la camara ‘Semejane Ides parece venir divclamente de wna fenome nologa ial flgerds, Se sabe que el retorno a lat ceotay mie {ies ex el Letty de ln metosloia honeriiana, Ahora en, iScon misuse on poreupestsy Pe Elumer ic sommee {ey Siena ren ss la cosa, e» deci, ol coun genominador | [A fondo y ta forma sm de ls colidades intrnsscas que ta detinen como seosae ¥ gue Ssepursn su individualidad, Y si, como nosotros ereemos, la oan en tanto que objeto cs una coastrucclon del esprit, el Sensis de esta cosa no es mklo-que na eonsecueneia de tas ‘Structurgs que la constiuyen tal eual = spars norotrosss No fe'trats, por tno, de una euslidad independent del majo que is porcine. La opinion de Hussert seg Ia cial la soos mis tat es una relied distin del Ser,y cups distancia de este {tegum su presencia ven el mundo, poede ser interpretaca de forma idealists poco que se ideniigue esta scosa msi con ln'scosa en sin, en une especie de confusion a la que el desis to presta ayuda. Pero esto seria volver la espalda a la fenome holopis, De hecho, lo dlstinto es In coma estructurada (perc 4s organinda por la coneiencia), cuya estructaracion 9 Objetiv ‘ida practamentealirman Ta presencla del set nen el und pero tin mundo en el que se projecta completamente que co {ales apariencias no enste mas que por ely para el Un mundo fuya inmediater po es mas que la caasecuencia de una constace {ere imconsciente mediacion, mediseign atestigunda por sso? mismo en tanto que existente real Tas cosas que 20 cesamos de descirar, las eosss a as que amos na sigifiacién por medio de la mirada que nos lees hasta elas, Ins perebinis como aise olreceran ® nosotros foe fade cualguleraesioa sinterceptoras, dado. que ef setdo que nosotros It oforgamos, 7 que clas sok devuelven, se obliers| fen i netvidad perveptiva de In que exe sentido cr resultado ‘F'ya po puede Ser eaptado como senrdo. Para conocer este Sonaciicnto (conaclmiento) det mundo que’ nos es siempre ‘opresene, fendramos que conocer et scosficiente de estact Fatlons que es nuestro y que no pucde ser mensurable ma uc foert de nosotros mismos, La sombra que llevamas al rmundo fos impide yer el mundo, y el eo sentido que se aribave alas haus no es ms que el tesmonio de evslente disponitlided. Por ch contrat, el undo visto en a pantalla ze revel sana capecie de pleaitud selene. Peron. descubre.wrtwdes hares mis due porque = conseeuencla de una mirada y se mirada fe dat sentido inmedlatamente percept, dabido ST hecho mismo de que smirar el mundos er sisar sina de su Caras, ver uno de ses tapectos con exclusion de todos las dems En cine vemos lo que otto ya ha visor iit imagen elnemstogratica no es simagen del mundo», suo un aspocto del mundo, Distingue lor abjetos y sus relaciones hint evista ya lat lnoatacionge del seampos, No modiica st8 ‘Tempo y expacto del drama ‘mpecto de Ine coma, sno que Ie reproduce en un expaco ree: ‘ucturado por medio del encuadre y que agola sa rignlea ones aes este ong, rlentss gu, por st to, in contin ‘at inataurn musvamente el suce en una temporada ma ‘be eate todo, las owas, sdramatiadess por la accion que tas nerasta nolo nose encuentran ya dsponible, sno due ‘= halan coon spoarzadase ene lane de le age gracias 9 ‘sa imagen mista. No se maniGestan a través e una sparen. clar son i sparineias (oes tira) tas que fas revel = raves de un dupecto tanto mejor eaptado custo que se oftect Sin ver en su nid. or tnt, a tnage no es efuminn Imiento ante To reals, como afm’ Roger Manet sino alte: {lim ge rsa lo rel a oversees No rei e ‘rund To pone de manifesto) To reforms, ¥ lo pone de ma hiflesto precsemente pore Jo rforma, a ine, el mundo. sit ter transformado como «cosas, 63 reproducio de acuerdo co relacioner espacitempories Que iePaetinen otto mega. Nose tata dene come gue sea ‘Sterencr om tanto cover sino el conuinsum ef eye te00 2 Droducen. El objeto dado en imagen es analog al bleto real Pero eipacio tiempo cinemalogrico no e ansiogo al espacio: Trmpo real. No es a0 toroducclon ease, Es uns estricre nvm, creda, sin dda, "as imagen 9 femejatene, pero de Scerio con Coordeondst dstintay "Be fo que se deduce gue intconas ame semejanten To que son a realidad = os Presentan segun rlacones que no existen en nuestro mundo Mimolinte, for tant, bale aspects tentonidy toveadores funmto que ns son exrator Bra sextraferr del mundo en i Ritla crt be smn Se aia se topics asf como no do lor fundsmestos del sash Galt likigeness: Con si poco de facliiad retain basta para dase Un'prstancla oun wen sis miterionmante reveled cine da Tne cones el medio de permanccer elas mamas através del lengune que las noms, al ome el poe de embravas, de slverite# penn i susan por ona bs {tacclon El mundo no se sbnces lenge se convert en el Inonto de un lengua através de tna forma que to media. ‘Sc converte, como yu heron dich, ene eemento mist dS propla fabulaclan ome my fustaente svbraya Canis Met Sit cine es lenguaje to os porque tras con a imagen de los ob Seton, no Gn los ahjetos mismes. La dupizacen ftoartin noes ‘his que un pnp, 9 sus cancels gu sobre 007 Et font ta forma 00 cn resid increna: ern dupteaon arranca al matin del mango Sb Beaemtae Ge sua Talia pra somrerlo en clemento Sean ican spots de pds tw chal nah ‘figs del’ mundo se cobieten on cements de Ub etsclado Por otra parte, el cine nos ofrece Ia impresiin de dominar el {undo mediante 1a dominacion del espacio y del tempo, me Unnte In sensacidn de ubleuiéad que en todo instante nos tree ‘Hr tmundo no ex ya conforme con na verdad observable por tua sola perenne, sino una verdad observable por un grupo de ltuvicuor, cada uno de los wales oeupa un punto de obser {lin diferente: El ebjetivo (en todos lor sentidos de Ia palabra Se'comverte em To cotidlano’de nn intersubjetiidad. perma ‘pent, El mundo ereado —o rereado— por el film es ua re ind paralela mds everdaderas que culquler otra realidad de Fectartente eaplada pot un obsevador tinico, dado. que ofece ‘Sha vison mis ofa de este realidad. Menos verdadera tambien, puto que eres, sumando puntos de vista arbitaslamente re Enreados de‘lo real sensble,escogdos arbitariamente 9 arbi {tariumesterelsclooados “unos ‘com otzos, ese continuum ‘Eferente det que hemor habia. La vallded Cinematograica| ts orm sesldad. Lo czectal ex qu esta realidad sea una repte- Sentacion adecuads, es Gest. que no slo nos dé la Imagen de 1s cosas sino que, en desarrollo narrativo que ct fl supo- fe, sen tfleo de ias condiionee verdaderas de la vida de fos hombres en um medio autentieo. : Por elo, en to que concierge al problema det zellsino en 1a pantalla, dis cose Bann que cel montaje false el lempos cease un absurd y una verdad Inewtablemente habe Siempre ereacion de un copaciotempo distinto- £1 tempo teal bo puode mantenerse mae que al alvel tel plano; yen sentido SStscto al nivel Ge Ia seevenci, 4 condicioa de que ta sea ‘brie reistrada mediante una sola toma de vista mov 0 de {Que se produzea cn In profnaidad del catnpo, Pero efi mis SGhjetivor y mds sconeretor ser sempre ane determinada abs ‘raceisn de a relied ‘Geando. Rossellini nos dice, por su parte: sla cetidad ex consnun, coo ut dezeeho va ested & cambria? Queremos sot ines esconer entre fo que nos mest, no quoremos set en Endo, Necestamor planoe largo, anche, profundos, para tenersto Tiempo y espacio del drama lun campo vasto en el que muestra voluntad y nuestea tibertad Ss cjerceran escoglendos, ae ests dejend engaar por sus lu. En prime lugse porque la realidad —al menos lo que de Ia ‘realidad percibmos nasutros— no es continus, a sontildad ‘undanns en ln que nos movemos, vemos y_penssinoy, cath isn arbitvariamente constraids cots a continuldad hema topeatice Est hecha de puntos de ntenclon captados en el re soba, relaclonaios entre sf por nogstoe movitientos 9: mice: {tas miradas sucesivas, sin que nosotree nos" demos “cuenta cexsctamente, porque estos scortesr no son istingules unos fe otros, littados, enmarcader como las imagenes, muestra: Imiradas estin vinculadas a nosotros y dependence ‘nuctta presencia, de muestra situacion ven ef mundoe, mientras Que las imigenes cinematograficar y's continided ‘nos son i estas nese fueras, Pero dao gue el film esté hecho para festimonisr, para cominiae ideas, smpresiones,sensacones se $s tc gue putin products de ro modo. No habia eh ‘For largos, anchos y profundos que puedan ser, os planos stemapre sein limitados, como fo son ls planoe corto, ete ‘hos y poco profundos: si not negamos & modifica la real dda inde vale abondona? ls camars y mirar en toro nuest, Aunque ta 'simple mirada, corne ja hemos dicho, tami es un feoorte de I realidad integra del mum de las come, sbertad de elacclne en la imagen era wha luson. Pony eer ‘ue estos planos largo, netos en toes Im profundad de fa ie fen, son ia traduccion clnematogratia dela persepcion pro Hongda y distaide cel individuo durante la vida coidinae somo asegure Pulllppe Collin, 0 es menos erroneo" pore Sts’ imirada se ve sempre straida por un Punto cualquiera folie el que we fija le atencion, aunque seo durante un sega, la atencion slo desaparece cuando estamos distraldes Ye {Ss tao leno Is ona vs evan) estan conte 90 fn aparecer con la witides de In expreaion foropaticn, Para satisfacer aa vesdad bjeivay convient setuat senck ameote de forma que la realéad stecoastrulcar ineate minimo de elementos coneretos, de solos Gertos, io Alcfar Sadose por un trocsamiepto excesvo, sino eaptaios en laa plitad’ do su desarolo, sigulendo el curso de este desarrollo Inisino, De ahi cl evidento interés de Jos panos largon qu te. | | Bt fondo y ta forma su ffattan sbiogues de acontecimientoss, cuya duran soba re fetan,y que dan cuenta dela simultaneidnd sus acton conn Tats, Pero es a forma como otra cualgulera de ver al Imunido» ye refer, al margen Ue fo que reslinente cx. No ‘be iviarse que un eampocontracampo, como My sorts, ‘ements observe Barthelemy Amengual, «a pone et eo pl tor coneretos, panos em stuacon, pede Tomper mens Ia art Tutiad ae tna sccvencin que un inser no stub de Srvaigads obteais medlante ua traveling ew el Interior te fir plano compejor™® Gand te prtende relator tan objetivamente como sea po sible echos verdaderos(o verosimiles)y ofeerlon po lo que fon, con la signiicacion qus lea et propia, result evdente que hose los podria situar on medio de una coleccin de detalles siblados” La sllon de (ales slementos no daria hunts Por Te Sultado otra cosa gue’ un equivalent simbalio. “a het vsto abe fl met condujo 8 benten 2, ‘nao que comiglra unt verdad global mediante fr ordena ‘on de pianos fragmentarios divoendos de sus aeuras res {im yo interesindore por otra cosa que por au ortantacion nel plano tebrce, Verte Weg a decir s las cosas todo canto queria haceres ect. No'es menes cierto que cuando las cosas son presentadas en st contento real nada Ingideextraeriaa de a ex proc para reintodcirias vevamente« posterior Los plano frgos Eo eiminan loc planer eortor nie rontafe nl ningive ac for ‘rechor del lengunje cncmatograticn. situados en el nivel de ioreal denotada, preservan simplemente ia suteniidad de. criptva de quel no elimina, sin embargo, las cormotaconis ue puolen resllar de los movimlentos de cimara y dela SSriedad de lor puntos de vata incaidos en su" propia ex ‘nm ver dicho est, a puesta en escena puede: jugar sutit mente con la atenlon del copectador Pode Stalacera {ots personajes en ton lugares prvilegndos, por ct cont fo, delrgstarin locltzands 8 enon lms perconajes ok ‘gars de menos sccdn, La stenclon devepsonada, descion tide, se encuentra enfonces ‘eformada por unt especie de Teaecin, dado que bn mirada debe buscar en ota parte lo qe 3 Fagen snenee doin Pr Seaterse Tiempo » espacio det drama 0 encuentra donde ella espera, El espectador no es por elo Tenos scomidon, pero ela condustln es tanto dest ‘Staple que eige més sw atenlon, dno Te usion de libertad "parte de este momento, fs constuepcas no sony las sists: Dado gue an caimaio besa el gue ems oreados ee tetos icmpo para produce to ou efecto coneiente Set cain ef Sermons en ssc nok ‘Sire pero mo somete ss dopendenca Gel drei Por ccontrarie, la stcncidn contrariada, que pone un sticmpos entre In’neesad de descr y el eect del sescubeiminto, ores tina especie de juslo que Basin 7 Rossel han, conidesads forno un efecto del Ibe albedo, cue pone ura sdatecias tite el comportamlento ds ote y nosoucs Ya no somes so Shcidos legamente, puesto gue se now leva » fescue un ‘echo importante eclto rae un lnstante por le no insta tancidad de su pereepelon sir La sdstandacsn siseston fits, sic que hay dstancectn, slo puede star en tu, or ft cheque ext efecto no slain participa. Tvs 10 ontraro, ma bin la Teoreai, Per al ei enonces Ie pee, epeion el acontcimiento la reszacion de a sntpacn pr cptiva gue slemon tliat © cads momento en roll futile ve deduce que i impresin de teldadchacgndones result nds evident. Ete metodo, junta ala tina de vistas ‘movil de Ia que en muchas casts efecto), nos sumergs lteralmente eh el seno deo real viidon, capa por oe ae smo hecho es! exons temporal, nc curs de sie Ses como fuere, stata siempre de uns descripidn de Io rea aun reconstido lady a la escuas¥ Ie pest oa ‘cena cs incluso la formula mejor, psn persecucon de be ‘hor esptados en vivo aratcasierape al eneasts ot dieeos ‘esque no puede prever ye no controls Exige enonesy Sas funda tomas, eon Emplaes, e monte e pestered Sp stobrica» ura scudorecatad ura verdad ts aifeal de 10"oue munca poarn ser Invesdnd do une pues ey orc vettica Entre a reed fleeada’ dl singe’ We yi iss realidad del meindrama, el tnrgen cy sulilenterent a ilo para. permitir un acerenento sonable) sigifennte de th eliad verdadera sin que tno deba extavarce Incl post Wea Ng B Tcens, ychoory of fine and tenon, Noes Et fondo 9 ta forma sa Como hace notar Bernard Dort,edeseribirno es revelar una cbjetividad que enstra en estado atente en Jos seres ye Ins cosas: al contraro, escribir es afirmar una subjetivided por tmedio de los teres las cos Negandose s dar alas coat tn sentido cusloulera que Uns pondria ep peligro de cambiar sa sgniicaion iawinsees it. endo ignorar que esta sigificacion eb totalmente late) Privandolas de toda parilpacionsigificante no conser vands Be clin crea Coon ae ou Presenin, on ect, a diopomibudad, Fesulta fact postuar la falta de sentido y establecet a incom ‘labildad universal. Al depender la comunleacion det empleo ‘Se los slenos, abrogate supone evidentemente recarala 0288 UWaerse a ella. Para eseapar a esta forma de solpsis bastria (ace Bernard Dort) con fenupelar ¢ tomar ef método de iar, noi abe to ae ao tana,» {nt is tsar mapin de ln operacidndeserpcion Ce operaconserdd) "is responsaaldad eum velsto hecho Bor slgieh= Por lo que respecta al contenido, no se trata de inteesasse en Js vida de los pobre mae que eh in de fos ios, sino de const dlerar a Ios seres sewn las relaclones dialctcas que les nen ‘en un contexto sci objetivamente reteriso, ex dei, referdo por usa mirada subjetivn om fanto gus trade, pero expe, sta'de part pris en cuanto al sewtdo de los sucsos; Pore cat moda, c8 decir ese autor. debe extraer Une copehision fmoral que fe es personal, pero que no implica ainguna maa plac de las cosas asf referdae Evideatemente, una descripcion Ia existencia —para sc. anit con Heldegget— confirma slempre y neceislaments la ides ‘tue nos hacemos de ella puesto que esta des es 30 clem fo, un modo yun factor de esia crisenets mises. Certo que Ie'mnanera dover las cosas es Presta defacto una orlentacon Personal Pero arin sentido" los acomtecimienton ena oun introduciriosforeadamente en uns condita premediteda ‘tra corn muy stings. Se frets simplemente den traiions? Su mareha fundamental, sus condiclopes reales De no flsear Ja realidad con objeto de hacerla apasionsnte 9 especinctl. ‘© con objet de Sacar de ella un valor demostrative © Wealdsis Tiempo y espacio det drama co eualgulers, Se tata de etcoger hechos susceptibles de rete. fer la ateneion por el interés que ofrecen de consieul fo Feconstin ta Continwidad de scontecinientos sepia el pay Togien de las situnciones plantas, sin nocin de itriga en et Seid conventional ve ia palabra, Se trata, eu fin, sobre todo, de no aisar los hechos, eno slimplarlosy de” hechos ‘oncomitantes reteniendo ssle aquellos que son suscepibes co iver avanzar dramdticanente la soci; antes bien, por el om ttatio, hay que considerarios entre loe otros que actian o reas oman bee ellos, eum a Hlesgo de entremencarlos, de multe Diiear tae intripne, sin necessriamente sepuiriae toes hasta Ena ‘Pr ejemplo, el hecho de buscar empleo pede consituir lo rs esemcial de una pliculs, como oeurre et El ompo. A coa ticion de que no se ramaticens low acontecimientos ¥ que no Se'limiten fa simple descrpcion de los hechos: su descrpeion| permite entrever tina mullitad de cosa, sobre todo aqualis fue hacen que los hechos sean lo que son, Es det, a eandivion| [Se que el hen soa una toma de concienca del mundo y de Is oun lo que el film de Ulm 9 no una deseriplom lmperso ‘al de siuaciones dndas ‘Ningum acto humano carece de interés por sf mismo. Lo niga qe ocurre es que hay una forma, imeresante o eaente de Interes, que nos lo hace ver, que Nos vincula eel moral ¥ este Heainente ‘Si Unnderto D es con frecuencia molesto y fatigos0, no es porque el drama de este anciano catezca de interés tampoco Dore ia objetiidad de la mirada no posea eficscia, sino Pot fue esta objertidad se halla vinelade tag's de’ as. veces i hecos desproustos de sigificacton profunda. Por elemplo, ho'setnoe qu interes pueda fener sepuir durante todo sn IFES Plano lnmvl e interminable fos hechos y gratos cel viejo oc pado en tomarse la temperatura: tumbado an la came, so toma El palse,coge al termémetro dela mesila de noche 4¢ lo colo. mira a tho, consults el terémetr, se lets vam cerar Ja Ventana, se aceres aun espejo, aca Ia lengua, le parece Dlancnzen, dda em loro at inva, regress a Iara "dee: mene welve @ cottultar al termémetra, 4080 sto's0 Pre fetto de eaplar el suceso en totalidad de at) extension Exe principio es defencible. Pero es preciso que ta dure cn ue! se nos inflige sea sigificante, que nor bags penetrar thas profendansente en el copocimlento de este hombre. Abora bles, solo puede ser siniicante si testimonia un cambio, tna BI fondo y te forma =a lgnifleaclon, una actitud mAs © menos revelndora; y no et le el cas, ia duracion en esa pelicula est vellena de bapa ‘lads, yan nica mision conssteslmple y buenamente en ro Tongar mts alls de fo soporte hechos cuyo sentieo hn sido comprendido. desde las primeras imagenes, El estudio de la cspscldad de semejante método ex tanto nds fel cuanto que ots secuencia del mismo fim, toma factamente de bu misma forma, consigue una perfeccidn tal ‘ive hoy is sigue figurands entre los tazos antologicos del ‘Er'crindita empleada en ef apartamento donde se atoja e) vielofaelonaria tambien es una vietima’ ert esperando Hijo que sv amante no quiere Feconocer. Le escena en euestion dsserbe Su trabajo matinal FIs primera en levantase, totalmente dormids: se va ala oct. tune bien um tntero bebe am poco so az et geo lige sf ‘ie sbi el ms gue gas avai Ti {Querae‘las malas hormiens, pou ada, calentar 9 coge ch ‘Mf daen:Seueaaons ta’ vente de mujer nce Nore $isnelousments: Spe sia emerge, mollendo ss kate con (put Ed pe ema une puerta Ninguno de los gestos de ta rladta se nos aborra, tanto tos estos necestros como los gestos accidentals, especialmente EE antpstico movimiento de la plerna que reite constant fhente mentees have gitar ot moliilo, para texhazar rabies fmemte una, puerta que 0 cesa de abriee. "Todos enor actos “Zin lnporianctan nos sn rlatado en una riguroan continuldad {Smpora, Pero agua duracion queda colada yatistactori treme por ls sutcnticiad de un comportamfento reveador. Lo ue nov conmacre no es tanto in situacion dramien de te Shuchacha como ri foreia de sutra; su rebeliin reconcsars fs, impotene, que cads uno de sus gestos Uaiciona, nos Hees al fondo de! oorazin {Como sotoncer dela André Bazin: «Se erata (..] do bacer dt cna la asimata de In fealéad Pero para queen dina i ‘cise in ida'mtma In que 4e mde en expect, pars fc ida aia fem te oy ono he apo Pe, ‘Sino pocsta Tal como en sf soma in cambia el cine» ¥ Be Sit anita un poco mas adelantesie Tiempo y espacio det drama le Mice sberrar a Zaratnt que aquells ma escena. sostnia sip ‘cctimione lpm el itede meats que ta acess de Umberto B ‘in cams na loconcepuia. Tong usted en ccna, the respon, Sem cn principio enti To qe oe este, sno 00s empl. eens ng spon onion rmdir ontnusad via do lo resida, tanto in danas y probiemsticn {torn t saloceén de ioe aonteclmientostntmos. ee abun {ho Son ln anne de Utero se he comm con fw eer Y'c'malina de ete de ml pequeta hevolnn, xo solo praca oe Beslan escoger Ta sound’ ver to que nosupe imaginal No poses declese mejor. Haba cot ierencla mocon! si ay ne Se fos interpretesjucgan un papel Un actor mejor hubiers po- {igo lenar es. durseon svaciay,otorgaie mediante alpsn 2c fenable el sentida que Je faltaba Aunque en otre plano muy Slcindo, estamos pensando on lo que um Chap hublers hecho. Un cine de comportamiento exige csensbiidess mis que co. mediantes (ntendiendo por tales, actores cutidos Unicameate fn un ejerecio profesional, dado que queda aboldo todo Jue) Sovwiera en et deta modelo. sjemplo se Marta Pia Castillo ‘at emte vespecto un testimonlo sarprendente ela et ean rl ‘dca, on tm simplicidad de un ser que se borrs totalmente deja actu a in verdad casi animal de a nstnto “abria mucho que decir sobre la Interpretacton cinemato flea et prablema no-es aenello, tanto cuando se interpreta tin tm Featista como ia leyenda épia, La rageia, 1a come {in a epopeys, eigen modos de lnerpretaclon muy distintos, tan dstitos que a vecws, cuando los sctores representan «ver Alas, sucran a flsos, por elerplo, en ls comedis de René Cini 'Sin'embargo, bay na chee cirta” ejando. an Indo Jn arbitrariedades del melodrama (que no faleay nunca of Cosa gue Is logic de Ins sitaciones la verdad de las circu {ancat), puede observarse que las vieja pelialas, hoy rile Ing lo son mucho menos por deficienias teencas o estiisicas the de buena gana les perdonsriamos cusado su tematien es wld (Cosa que ocurre en ocasones)”~ que por Ia interprets ton de Toe actors I fondo y ta forma si Durante Jos aos vein, se hablo mucho de Ia interpretacie sextraordinarias de Sesiuc Hayakawa. Y ers sto, porque ese fran actor altero completamente a partr de 1916 ef ritual de Iierpreracin,suprimfende el eafuss teatral eatonces de moda, Fesiclendo el gosto al minim, sometendo sus acttades 4 un Bimnastica intelectual madurada largo empo. Sin erbarzo, la fayorla de sus peleulas anteriores #1820 spenas son soport bes hoy. Por sobrio que sem, su inferpetacion descompvests, ‘mesurads, caleulads, deja transparentar a cada instante cl att Ficio. Por el eontrari, Mary Picklord, en cusquera de sus pel tales, sea un breve larlmoso own romance simibarado, sieve Seno encentadors. por su praca, por st indolenein. amabl, por su sincerdad, por su verdad selaeo enol artificlo.Precen ‘mente poraue no tiferpreta porque ao relent, possum Shicula, Sino que‘Ga rina sella su espostanetdsd. Lo misino feure (aunque a nivel superior) on Lilian Gish, que ns shore fos remigos de la anterior, y cya sensibilidad flor de pel Se ‘expande con soltura hasta alli conde arte pensado y"sabio Helos mayores comicos Jamas ha lego Vea cualquier pelicula documenta de 1915 y los veteranas de la primer guers en el frente en Ine tigeherne, Viven, i tlso hasta hacerse mater ia tentalidader Som lo que sont ‘Gal son. Y ved ahora s Severin Mars 0-2 Romuald Toub en Yo acuso: yer esremscotor! Pero ahora ved caslguer tagedin Sntcrior a 1914, yy entre lox actores cayoe postos provorat i Invidad, eve caballo que cruz a calle o ese perro que deamPula| por fos alrededores, Probablemente es al menos tata ta verdaderos como cualquiera. de sis congeneres actin: 2 Gontenta con actuar como perro con st iastnto de pert, sit Deale nl esperar otrt cose ‘Tenemos que decir que este es el modelo que proponemos 2 os actores? EI din en que vans personage, of dla que Io integren en ace lo sardn con tanta inensidad y Iantn Sod ‘como un perro puede ser perzo en su ser de pervor entonces et ine sot Fealmente ese wehpejo dela vidas de que habla Basin, Une vida suscepuilo de se convertda en pocsa por la geaca| tventual de un evental poets. Porque para convert [a vida et preciso en primer haga captara en plent! existential, sem. fo ta ctada conversion consecuencla de una reerganlzacion ¥ no de una imitactén teéicay lean. este respect, Antoniou! seria in cineata elem: Lo gue para 6 euenta (dice Berard Bort) som Ie aeiones de ou Sersbnajs, sing nus gertom noe Fo que hacen @ aie seo 18 Tiempo espacio det drama Ge wo leg a hacer © dese, a forma en gue van y ven entre ‘ES Soules nomenon les entre do palabras, durante for ‘Gate se 'comeatan com exntie (=) Agu la descent cre Se gue nese momento tn descipalon aspira ex's dscubs a ‘omit tomo apace ae lotsa so tae Ge ah, BP Uhcoste Steno" ine summenon de sbandono en que! Inde ee emia de low demise. EI claeesta rath de. leanrar lo Seti del sere, Hl tin pretnde ter entonces an descent Sir ean Se ial cand aventura de un sndidoo compraetce hse precisa, en lugar pen um momento dads, no Sf awn det nde fmm dem ee hora bien, en esta desripeisn cas! fenomenolégis en Ia auc ercincasta so. Gene que expica los actos-que tegisira, no fun hocer'o sin recurrir a algon comentario, et lenguaje debe Terr auficlentemente susie, la colocacion de los persouajes Yas raotivactones deben ser de tal Torina que lo que se de rene del conjunto 201 tapidsmente compressible’ Cuando {ova dicho todo [observa Antonioni], cuand Ta escena pric pul porece terminada, queda Io que viene despues, ¥ me parece Mpdrtante hacer er'a este personae preisamenie en te 20. tento, de espaldaty de frente un gest ¥ una acid que acl fan todo lo que ha acasido yin gue asm queda por suceder En coeto el espectador no puade ser obligado a convertrse en hovellta con el flo objeto de que Imagine el secrete de los que se, desartoan ajo sus oJos. Arnis, et palcaje {ural pusde idvdablemente, hall's sitanizado con el estado tie nine de lor personajes, reflejsro, como la carretera oI Sat y deserts en Bi grit, a ila rocona en La aventur, 0 esos Sliftios, esos roaro® de ormigén com que los inividuos se nlreatai por daguler {la noche, Desierto rojo) Esios miodos Pero son pevectamente relist, pore ator come slanilcaives, sn busear Is objetsidad del mundo representa. ‘Guido Arstarco ve en ciertos planos largos el clertos tr vellings que sigeen sun personaje solo ea un ingar cualquiera {et paseo de Lihs en La noche, ol equbatenteeioematoprtico (de lin mondlopo feterior” Pudemos estar de acuerdo poraue = trata de cine muy notable. Per si existe 1 mondiogs interior, tenemos derecho a preguntaraos: cmoncloge interior de quien, FAL fondo y ta forma 3 sobre qué? Porque una cosa es capa la vida, y otra saber Io Aue la Vida descubre. ABora bien, aul la vida'no descubre mas {hee horlzontes vacios, ln vacuidad mental dela heroina; Por 55 adres penas nos imeresamos en el 'L Ver lar omas santo Tor sctore slo nos parece wile cuando esas cosas permiten captar un mundo Inetlor oFpial| YY cautivador; sélo es interesante conocer os Sndividuos 2 son Auefos de un estado animico que los singular, que los afr fom seres © como personas, Ys Antontont se sve dea tt Porsidad pace exprear con els insignifcanca, ia eacasn ir Portancia ante Ia existeneia rotunda de los seres, sel espacio oles nunca en) otra coos due el agar donde se despot eta “insipaicanctas de ln durasion, po ex la duracion entonces ‘gue ext vace, ino sy svivencas, c= desi eustencls de Stelios que a'viven, que erastran una Vacuéad mental, otal (materia! in espera ‘Se ha dicho con frecuencia que sus peliculas, por notables que sean en cuanto al estilo, por ln forma original de observar 11e describ is cosas, desprenden tn aburrimiento pro nd, Poro nosotros cteninos que ese abutrimiento imposible de negar™ pertencee able a mundo que nos otsoe Evidenterente, hay una primers tan debida 3 Ia toma de porto formal del sutor’Clerto que ao t= posible contentarse Smplemente con sogerts Ia. duracion sia upimir al iisno Tiempo la pereeplon sensible. Peto, snd el vero de repre Sentacion horndlogo con lecuencia’al de los actos represchs os, no es esta duraion Ia que canis, sino st veco cut qe std Hecha, Es ms, uted sea el ocho de que estos Leu ‘oeios son’ observados seade el exteriors, con un sane Iicato que nos alcja de fs inividuos en ugar de poneraos en omunicncin con ellos Le curacion, por esto, ne esta sts ‘amo un sburvimieno svvidoe, sino como un flempo hapuest, emo un aburriniento qve no nos afeta, ya cutl permancse wor extras Pars que estuvcsemos dlspucstoe a” partcipar {Et estado mental de los personajes seria preciso que lose tisemos edesde el imerior, que los conoclesemos Io sueientc para sadivinaloes, Cora toda a as que Artonion te twa Dretesto de que son arbitrarias, Io cusl es muy crt, pero el rte presupone esta srbtrariedad, y el rechnao de someters ‘ells eonduce ala negacion este, es deci, pslolgy, au ‘ue se tate de psicologia dl comportamiento. Bn arte ho esc ‘Ini noes seF verdadero sino el dar al espectador uoa Scion de verdad sensible, dado que la verdatensi es Inasible Siponiendo que exist. Lievada al extrema de este meso, ty0 Tiempo y espacio det drama bjetividad no nos deja ver a lor seres vivos mis que como Sobjetoss Nor informa sore ellos tanto menos cuanto se 50 ‘legen neda que decraosy cuanto que a presencia en ete caso doe tenigy mas que de st insgnificanin, En el limite, cone Sliriames cn compar su aburrimiento si fugramos capaces {Se experimentarlo somo ellos y por Iss mismas razones que los Se admire que es bastante diffe, porque eso equlval {ie a vaciampos de todo cardcer, dado que el syo es pret umente no Pero, sea eh que fuere el estilo sdoptado, no ere fue mostrindonos persones jue se_aburren dutante todo at {emp que se aburren se nos aga comprender su aburcimieno. Sélo'se nas hrs ver que te aburren aburviéndonos hast ik sctedad. (0 mejor dicho, comprendemos perfectamente esta lastud ‘Lo malo ev que se nos qulere vincular a sus tazones,¥ que lot pettonajcs de los que ents razones dependen carecen totalmente Se interes. De ahi el aburrimlento que nos procuran, ellos ys rama, cualquiera que sen el valor del lenpunje que pretende Interesaraos en ellos Lund moder ae Anton) cla tr ral nls ‘io por el desenlace de Le aventare, de La noche, de Desert Toe, ‘era doa Cal fay misslis ue ta mucre te ldo, [No lo ereemos. La vida exige alin corse, y el primero de log mar al mundo de frente ¥en st misno. El drama de ‘stos Inlviduos earece de interés, porque son sees. putico, ri siquier prieastnicos.Pelotador corn wm brid sobre as las, ceden flor Smpulss del momento, ao viven maa gue bolpes sucesivos y eatecen do cualquier espesor temporal por {que o infunden Ringin devenir su estado lavario. incapaces {ie steer profundamente cualguler cosa, el amor no es para tllos mis que tn palativo al aburrimieno, ex deci, una ince pcidad de ser en sf mismos, de realarse en una fjaclin mo- Fl material sentimental, sea la que fore, porque descubei ‘i haa del mundo ex deseubrir si propia nada No hay mundo vacio mds. que pars ‘in expirtu faci, Cuando ol espe Feo, el universp est colmado y no hay proguntes sobre la ‘Grea de lenaro, Lay diieatader pars sor, 8 pars amar Par Rp tin co os Jr a ne eee, ut iets ds Anke cnn bbs eters i { BI fonde y ta forma a comunicar, no se deben més que a ta insuficienciay a fe me ‘iocrdad de los Indeiduos en euestion, pore = excepeion de ‘do, no som wetimas de a sociedad, sing al contato, personas Suscepibles de slcanzar tm meta a condicion Jeu Ta ten fan. Bejando a un lado al evoe de El gif, vitima que cha fon todas sas fversas y cua derrots er incluso un testionio| 3'5u favor, dejando a un lado el caricter complejo y sui de inudis (a evonturah low personajes de Antonio lo se mer tran eausentes del mundor por egos, un exoisio del que fon las primerae Wetimas, puesto gue no les leva mds que a pop negaign. Desde ere moniento a duracion carovs de Fentdo, dado que yx no.es tino im duraciin dl vac. {Uo mae sorprendente er que Is mayoria de los admiradores e Antonion! (admiradores del contenido de sus peliculas, de 5 smensajen, dado que ls eriecegn de su estilo est fuera de ‘fndas) son marvistas, quienes este contenilo deberi sublevar por ser la imagen de un mundo degradado, lienado Rast tat unto gue 1o poses conciencla desu allenscin, dformado fasts cl punto de complacerae chu prople deformacion. Tal uci sin dada, Les satstac, peru es necesara? Ta leneia de in'nada tarece de interés Tl destaee entre el hombre y el mundo radica en que el hombre se ha separado del mundo. pars bo proocuparse mis ‘tee devs sama De at inches el falzo problema de la incom Fcabitdad, que no es sino el coolario del egoiemo, Para sons ‘lar es precio comprender (sonar con, sencer"ar eh sh). cs tleci, realizar un cafusrzo, tender hacin toe dems, smal ponerse wen lugar des, para ineurar un punto de vista que no 22. nuestro, Fado io contraio ocurre en exox personales que Sntontons nos muestra: preseupados slo. por sf mismos no ‘lossan mate queen sus poquehos problemas, en sur pequctos Riticios medlocies, desinteresandose de los demas. Su aten jin est concentra en su ombligo, que toman por ct contro Sel mundo para no desovbrie afin de eventas ota cosa que 8 Silamientoy su total inutlidad. Algo ast como alguien que se fencerrase con doble vuelta de llave y patara el tiempo gimien 4, lamentandose de po ver a nadie, Se le podria responder ‘hb usted is puerta "Todo esto viene a Precisar que el cine de la descipedn no ppucde ser intcretante mas que 8 condicion de que ts. cosas [eseriaepongan al descublerio'un entice, si ex que denen Slipuno No queremos decir que las plletlas de Aptonion! ca feacan de sentido, sino que se tata del sentido de na ausensia fe Ta que los seres que Se propone a nuesirs companion son los2 Tiempo y espacio del drama Drimeros responsables, Ove un autor densncle condiciones so: hater inadmisibies, que desriba situsciones dolorosa, carac- teres ambiguos, que te vineule 4 cusguer cosa que patllpe {2 la Vida presente importa poco, a condicién de que Tos he: ‘hos entices yaloicen caractees dignos de interés, seres Jumanios em el sentido ampli de la palabra y no lavas oeupe. Goren desta su mada El arte de Aptonion! no es lo que ests cn cuestion, una ver mis. No es culpa nuestra site alana em ‘Etacrbir el vaclo yen hablar para no decir mad "Yio misino pata Toe majors cineastos dela nowelle vague tin eta esto por lo que sls forma te reflere, en cuanto 2 In foram de decir, en cusnto 9 Ia mirada que rvojan sabre una metafors solo cwejece en faa de su articlidad, Lo natural no envejece Jamas. Lo difel or tanto, es actuar de mode que, siendo completamente or flral la metdfora sea natural, ss decir, se faile'en Telscion dr Fecta‘con el suceno que Ia fudsinenta que esté ya To hemos Ale 3 porto dl mente implicate por ty mo epee ‘Nes allanos agu ena uente de este constanteconfusin auelieva's ere qe para. que las Mies sogeidas port fm Sean comprenibtes deen set simplistes, cuanto tan abo deen Ser simples y ditecas, es dei, verdadeves a la media de fat septs aut Seno fretntan, fine ms al 5 Inismas; o que leva a ereer qe para ser originales deben eet onfunas 9 slambadas me or ex, las peliculas medioces recuren a una especie de sign desivado e un modo de pensar convencionaint, Con. BI fondo y ta forma sr tituyen signos al alcance del valgo wtilzando Ia ampulosided de un lengua que remite a arquetipos o mites conocides, Por fl contrarlo, como en tode poten, los lms validos crean Imelaforas basadas en relacionesimprevistas: de ahi el ejreicio| Decesario de un esprit bre. Es preciso, adems, que esas me {aforas,oscures en apariencia debldo a su noveded, seen dese Frablesy que su deselframieatg ponge de maniflesto una forma Inaxplozade quis pero cargada de on verdad inaltersblo. Ea preciso que ex un mismo tmpulso sta lgadas te ojetiidad (dole mipada > la subjetidad de la visto Gierto que ls implicaciones cioernatogrifics exgen constan temente lat reestucturaciones del campo perceptiv, Is inte ‘lon de un sentido siempre distinto en relaclones scispre cau biantes, La pereepcion de una pelicula es deci, su. compre Se~ spate el encadenamieato ininterrempide de tes ope faciones, el festablocimiento constant de totlldades percep- {ap ampliadas tempo de sucesion de una sere de" plans fue se responden y se eorsssponden, operaciones. que remie® Silas funciones de asimacion ¥ de distincion de que ya hemos Ihblado anteriormente Enlrentandose a las ideas recibidas, el cine se muestra, por tanto, como una ginaasla intslectual de primer orden, La eo seid del espectador medio testimonia eta flenbiidad. Un fim mado, eayo ritmo parecia rapido © Insostenibe en 1924, parece hoy de lentitua desesperante, los simbolos puesto: fen evldoncla por grandes planos demestrativs son peribidos {ano se interpreta como tn Inlsenela praia, ¥ no est de Is ver como Hiroshims, mom emour, El ano pasado en Ma Yenbad, Ocho y madi, inconccbibies hace vente ans, ban 2O% ‘Sepuido un éxito notable. Noe trata de compararias comercial mente con Sissi 9 con Le gendarme de Saint Tropes, sino de Yer que, superando todavia el entencimiento comin, tienen Un Publice que cada di aumenta® ‘Queds el problema de is aienacla, que suelo hincharse dee ‘mesuradaineste en raaon de Tos valores morales. que nplea, Peco esto problema, de orden sock es extrano al arte prope Inente dict, Jamis se-ba considerado a in Iteratura pecnicloes So petexto se que sina determinada literatura pueda sero 9 ‘fecivamente o'tea La alienacion det fodviduo en Ia societad gina antlon, te ol aca oe Gace Sas are 338 Tiempo y espacio det drama contempordnea es wn problema capita, pero la pens, ls rnd, {e'publlcldad, ls propaganda eserts o sifundiday so ality mente mas sdelormantess pars el espnta que et ie i espirita ya no ests ante um munda sensible ue le deja lu libertad de ezcogers, die Mutier™ Tor supucstor dado que % Ills ante um mundo eseogido, Estamos lasinadis precio mente porque se nos impone la mirada de otro Hay una expecie Ge Hiptosis, dado que ue voluntad extrade sustnaye a mc tin El mando se presenta mediante wna mirada quc se he hecho undo, mediante an mando que 2 ha hecho topos ero solu hay altenacion ene exacto sentido oe tx palabra cuando se toma este sobunciador del mundo por el mundo mis ‘Bc. El ene eu juego que me fascinn tant mis cuanto que Tovue oftete parece real Pero si se le parece, noes sin ember go tl mundo, La imagen me eautica at ipeal que cl mundo jut sa mugen reproduce, mds inehiso, puesto qu est imagen ne Ga algo mas. Pero no’ es mis que una imagen, Esta presencia aque es ausenca, este scusel presence me heshiza Slo quedo fhusttedo shia Sonsidaro veedadern Aunque sconcreton 1 nw nario o deja de ser leglnario. Su presencia te mh eocapa, fero al mismo tempo, me colma, Me liber de mis sbsesones ‘me propone una imagen que es la ver el muna 9 yo mist luna wston magn del univers, La acitad esteties es un aspecto del Elnfhag, un aspecto ico, una participacion en el curso de In cial to pendemot Jamas conciencia de ser nosotros ismosy ei cua fusion el yo con el objeto no ex mun total, sino consentlds yin {ca" El exasis es el grado supremo de ta atenelon mapoidel {Sk mlentrs que, a ve2, noe otra soma quel punto de ar thie la acttad misiea en quel set te angle el objeto an conterplacion Aérming de esta obra Megamos, sin embargo, a a siguiente conclusion: no hay, para el cine, esttiea posible 8 por estetien Se entiende tn conjunto de velas 0 de formula qu Tnitan ie fondiciones de la Obes de arte y los valores sue ix hacen tl otendida de esta suerte, la estitica no es conceblble mis {que parte arte comprendldo ee sentida csi de la palabra 5 ett, para une forma de represemtaciin cuvos elementos, ‘ss '0 menos conveneionaies, cen sormctides 9 Teves. revise ‘ibid precizamente am convencionalisno, cays dios ten natn ane por su objeto y prs provements ge pe Mane, one £1 fondo y la forma 0 Las formas cinmatograficae no eben su existencia mas que 1 la cosas representa, Ip realidad. que olrece, nina fen, un medio de fgurerle y de transfguraria aun tiempo Estas Tormes, por tani, son tan variadas como la vido misna, {y no hablendo forma de eglamentar la vida, tampoco se pede Zeglementar un arte que c= Ia ver sjeto y objeto de ex vida ‘Mientras Ins artes cliscas se proponen sigificr el movt riento con la intoviliid, In via con To no Wvo, el else debe fxpresar in vida con In vide isms. Comienss at donde Ist ‘Some terminan. Por tanto, escapes toda ax repas 9» todos fos principio. Hl error fondamental estiba en tuber. querido integrar el cine en las normar somencionaes del are. Como s se ibis (Qucido convert en esata In vida 20 pretento de cterniati, Fara demostrar que ra un arte st ha pucsto arte en las pel tlns en lugar de hacer obras de arte con ets. Con dents Frecuencia Se hs legado a fabricar una realidad esclrotzada fila, contidernda magnifies, cuando se talaba simplemente, ‘avis ¢ella"de magica’ Io vivo capteda en au inmaneneia, Segui en su deve todas las presiones del arte. Bl ate, sin dua es un Yur de esevo alo trascendente, pero debe diigvse hacia alla, no En {iris y dirigirse Racia lio a raves de Ia Inmmanencin 9 ide {ad El cine slo puede hacerlo teniendo ala vida por elemento primero, ‘Sustyendo a tos dloses angullosados por ta alegria det smoviilento, el arieto por Ia libertad, lo absolute por lo el tho, el eine se convierteen ut arte a la medida del hombre, en tin arte que afjana la victorin de Dioniso sobre Apol Manejanco tiempos erpacion el presemee y 2! pasado, ser'y dl parecer, loreal yo Imapinaro, siené® © un tempo reportafe'y relsto, suet J observacion, inteprando la duracton, ‘Sgulendo el devenir de lot sere las cosas, el cine del naan {nr indodablemente, expesto Tos films de hoy, mia le Ip que doyee y Faullier son en somparacién con Pau! Bourget, Después de aber sido testa, pctrico, musical, novlesco, el ‘ine srs, por fin, simolomente,cnematogralice, ‘Sin haber productde todavia singin frato scabedo, la tele visiém,cuyos Cementos Sasices (forma, lenpuajey ete) son Toe frismos dl ee, ha iberado ya al cine, en cierto sentido, Ue Algunos tabdes, de algunos topleos. La nouvelle vague tampa, Nose trata, coma yn hemos dicho, de sustiatr fo forma por Wo informe, sino de Instaurar formas nuevas, de escapar a la3 0 Tiempo y espacio det drama preforacido, de ercar sgificaconesconstruyendo a un mismo {icmpo et costentdo mediante Ta forma, forma mediante et contenido Stein un escllor ate ace air de ciao vind 25a uabere lo aot ver bajo na es extratamente oes. Pot {Sto ambi e! cine es Ia mayor de todas las artes, porate no solo expectaclo, una coca, Ia manera de contar una Tistora en fgenes mss 0 menos candor de sentido: es ona ‘sion magica, "un conocimiento(conscimicntoyintlivo el snd yes ceay ofrecdo enn testimonies proLiocRarta ‘agate cnn em amt (eee itn Berit aie 3 set i Fe eee a ono 1 Nae te ne te ea se {Eagar Morin, e cinéma ow Pomme imagine, Minit, 19 (Et cine a Mooring, Barclona, Sex Baten 38) Andee Ban, Oraon Ui, Chava 10. Fndré Basi, Wilians Wyere, Quest que Tec, 1. Bett dias Ce ee ‘cen edo de papeholonie ‘yoeg Bade, Sha preen pase spectteur devant Trans Caner plavgiaes,wibrcenbre 19: Joos Cate “Chnmaniane sominence oo Tagan Expr, ni de ‘ea Sean Epstein, Bonjour cna, Sing, 1921 Fee ec de cna Chexclnd,tbrerojmio de be ot da cinta, Cede ind, 8,12