M AT ER IAL D E CÁ TEDR A. CICL O L EC TI V O 20 2 0. PR OF . L AUR A M ÁR M OL .

IPA “AD OL F O ÁBA L O S ”

A R R E G L O S V O C A L ES E
I N S T R U ME N T A L E S

4 ° A ÑO
P R O F E S O R A D O /T EC N IC A T U R A

TÉCNICAS GENERALES DE ESCRITURA:

Algunos conceptos preliminares
Posición abierta y posición cerrada
En el ejemplo, se ve el acorde Cmaj7 y la nota más
grave es DO, por lo que decimos que está en estado
fundamental; pero los sonidos no están ordenados por
terceras, sino que el acorde está en posición abierta.
Un acorde está en posición cerrada cuando no podemos ubicar ninguna otra
nota del acorde entre los sonidos presentados; caso contrario se encuentra en
posición abierta, como en el ejemplo anterior: entre el DO y el SOL
podríamos ubicar la tercera del acorde que es MI; y entre el SI y el MI
podríamos ubicar un DO.
- EJERCICIO DE FIJACIÓN:
A continuación se presentan una serie de acordes. Indicar en cada caso si el acorde está en
posición abierta o cerrada:

Drops
Un drop es una forma de disponer los sonidos de un acorde, de manera tal
que la disposición en la cual deriva es un acorde en posición abierta.
Los drops no necesariamente son inversiones, sino que son diferentes
maneras de ordenar los sonidos que componen el acorde.
Para entender la lógica de los DROPS primero debemos entender cuáles son
las voces del acorde.

Para los acordes con de cuatro sonidos se aplica la misma regla:

Sin importar si el acorde está en estado Fundamental o en alguna inversión, la

voz líder o voz “1” va a ser el sonido más agudo del acorde, la voz inferior
inmediata a ella será nombrada “segunda voz” o voz N° 2; y siguiendo el
mismo orden, el sonido inmediato e inferior a la voz 2, va a ser llamado “voz
3”, etc.
PROCEDIMIENTO PARA ARMAR UN DROP: bajar cualquier sonido del
acorde en posición cerrada, una octava; según cuál haya sido la voz
modificada, va a llevar su nombre el drop.

Es decir:
- Drop 2 La voz 2 fue movida una octava abajo.
 - Drop 3 La voz 3 fue movida una octava abajo.
- Drop 4 La voz 4 fue movida una octava abajo.
- Drop 2-4 Las voces 2 y 4 fueron movidas una octava abajo.
- Drop 2-3 Las voces 2 y 3 fueron movidas una octava abajo.

Actividad de fijación:
Aplicar el drop indicado en cada caso.

Densidad, Peso y Amplitud

Densidad: la cantidad de voces que suenan simultáneamente. Si varios
instrumentos doblan la misma nota, no se altera la densidad. En
general la densidad oscilará entre 1 y 8.
Peso: varios instrumentos doblando una misma voz.
Amplitud: la distancia entre la nota más aguda y la nota más grave, que
suenan simultáneamente.

Soli, concertado, tutti

Soli: se aplica a un grupo de instrumentos, en el que todos tocan una
misma figuración, con densidad 2 o superior.
Concertado: todos los instrumentos de viento de la orquesta están
tocando soli.
Tutti: toda la orquesta toca la misma figuración, es decir a voces o al
unísono (con duplicaciones de octava).
o Tutti de vientos: una sección (el metal preferentemente) toca al
unísono una frase melódica y las otras secciones (saxos
preferentemente) apoyan sólo los puntos más importantes de la
melodía.
o En el tango también se considera tutti, a las variantes en las que
el contrabajo, el piano, y, eventualmente el violonchelo, son
liberados para mantener el sustento rítmico. Esta última es la
más utilizada en el género.
Ejemplo:
En el compás de anacrusa se puede observar que todos los vientos (1 a 5)
tocan al unísono hasta el compás 3, y octavas hasta el compás 5.
En los compases 1 y 2, todos los vientos tocan soli con densidad 4, ya que el
viento N°4 está tocando en octavas con el N°1. Además todos los vientos
tocan la misma figuración, por lo que es concertado. En el compás 3, sólo los
vientos (1-3) hacen soli (densidad 3), los dos restantes (4-5), mantienen una
nota al unísono.
En el compás N°4 toda la orquesta toca la misma figuración, (tutti de
orquesta).
En el primer compás la amplitud es superior a una octava. En el segundo
compás, en cambio, la amplitud no supera la octava, ya que los vientos 3 y 4
tocan distinta figuración y por lo tanto no influyen en la amplitud del soli.
En la segunda mitad del compás 4, toda la orquesta toca tutti, la amplitud
aquí supera las dos octavas ya que se tiene en cuenta el bajo como nota
inferior.